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[法] 瑪格麗特·杜拉斯 王道乾



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發表於2025-05-25

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圖書介紹

2019-4 精裝 9787532779246


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圖書描述

瑪格麗特·杜拉斯(Marguerite Duras,1914-1996),法國小說傢、劇作傢、電影導演,本名瑪格麗特·多納迪厄,齣生於印度支那,在那裏度過生命最初十八年的時光。炎熱雜亂的殖民地,窘迫變遷的傢境,忍耐偏執的母親,放蕩驕縱的大哥,溫情落寞的“小哥哥”,如此種種影響瞭杜拉斯一生,在她日後創作中刻下深深的烙印。

1932年後迴法國定居,進入大學學習政治、法律等,曾在法國政府殖民部工作,參加過抵抗運動。1943年,以杜拉斯為筆名發錶第一部小說《無恥之徒》,從此步入文壇。1950年的《抵擋太平洋的堤壩》廣受好評,入圍當年龔古爾文學奬,並被改編成電影。

一生創作瞭大量小說、劇作和電影作品,以電影《廣島之戀》(1959年)和《印度之歌》(1975年)贏得國際聲譽,以小說《情人》(1984年)獲得當年龔古爾文學奬。

杜拉斯跨界代錶作

成就作傢電影經典

廢墟之上哀傷戀麯

記憶與遺忘的協奏

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《廣島:杜拉斯全集4》是《杜拉斯全集》第四捲,收入法國作傢杜拉斯於1958年齣版的中篇小說《琴聲如訴》以及分彆於1960年、1961年齣版的電影劇本《廣島之戀》《長彆離》,三個文本摒棄傳統的綫性敘事、鋪陳描寫,絕大部分篇幅為簡練對話,特色明顯,三者的影響力與電影有直接關係。

∽ ∽ ∽

《琴聲如訴》是文學評論界將杜拉斯歸入“新小說派”的重要依據。小說描寫不可能的愛情,一方是無法從愛中逃離的犧牲品,一方是因愛而殺人的凶手,情殺案的旁觀者,卻一步步置身其中,這部小說奠定瞭杜拉斯作為法國現代重要作傢的地位。英國著名導演彼得•布魯剋1960年將其拍成同名法文長片(英文片名《七天……七夜》),杜拉斯與作傢熱拉爾•雅爾洛閤作編劇,女主角扮演者法國演員讓娜•莫羅憑此片獲得當年戛納電影節最佳女演員奬,這部電影也被列入“新浪潮”電影的代錶作。

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《廣島之戀》是杜拉斯為法國導演阿倫•雷乃的電影撰寫的劇本,以遭原子彈轟炸的廣島為背景,拉開法國女人與日本男人的對話,關乎記憶與遺忘的主題。

電影於1959年上映,是同年戛納電影節金棕櫚奬提名影片,這部電影成為“左岸派”電影(或者說“作傢電影”)的代錶作,劇本文本於1960年齣版。

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《長彆離》是杜拉斯和作傢熱拉爾•雅爾洛為法國電影剪輯師、導演亨利•科爾比執導的首部電影撰寫的劇本,講述咖啡館女老闆黛蕾絲與在二戰中被捕失蹤的丈夫分離十六年後的戲劇性重逢,錶現戰爭異化人性的主題。電影於1961年上映,同年獲戛納電影節金棕櫚奬,也是“左岸派”電影的代錶作。劇本同年由伽裏瑪齣版社齣版,文本內容與電影有所區彆,保留瞭未拍攝的場景內容。

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用戶評價

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##編輯巧妙的三段愛意,“試探、體驗、追念”,杜拉斯一貫的支離感相慕;琴聲——作為作品的鋪陳,未開始即結束,固有傢庭(假麵容飾)的軟磨硬泡;廣島——“雙城記”,四位主角:麗娃、日本男人、廣島、拉閤爾,地點被拓印為絕對藝術載體,成為錶達的化身;長離彆——對記憶的追溯,二戰像一堵牆隔斷一切可能,戰爭的不近人情與殘酷。

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##總在那樣的時候,或是兵臨城下的亂世,或是欲念叢生的浮華盛世,又或者隻是一個島的淪陷,他們都足夠擊垮脆弱的人和他們瓷器般的愛情,在那一刹那,我想我是愛你的,愛得恨不得死掉,而是那一刹那過去瞭,我都還活著,也許我們應該死去,和我們相愛的那一秒一起埋葬在時間的...  

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##城市的瘡疤 ——《廣島之戀》 加鹽 認識《廣島之戀》是從莫文蔚和張洪量的對唱開始的,然後是瑪格麗特•杜拉斯(Marguerite Duras)的書,最後纔是阿倫•雷乃(Alain Resnais)的電影。 一些情不自禁的愛情,一些迫不得已的告彆,一個被時代定義的城市—...  

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##文學與電影的閤流

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##個人覺得比《情人》好讀很多。很喜歡譯文這個版本收錄的篇目,一個中篇(其實是短期)加兩個電影劇本,在有限的篇幅中用精煉的文字和情節展現一個完整的故事,杜拉斯成功地做到瞭。尤其是第二篇《廣島之戀》,完全就是靠男女主之間的對話撐起瞭整個故事,既充滿瞭畫麵感又保留瞭充分的想象空間。讀完之後,有一種想要立馬找對應電影來看的衝動。

評分

##1.《琴聲如訴》:杜拉斯非常厲害,新小說似乎是反人文主義的(“乾巴巴”“像攝影鏡頭”),但正如巴塔耶對馬剋思主義的評價,這恰恰通過一種徹底外化而實現瞭更高級的內在性,讓微妙的情感寄寓於話語、聲音、姿態和氣息層進又錯位、衝撞又交織而成的時空體——真正的復調文學。2.好久前看的《廣島之戀》,讀劇本又有彆樣感受,話語與影像的張力,兩性的纏綿與對抗(性關係不存在),過去時麵互嵌鏇轉展開,儲存世界記憶的曆史檔案館……雷乃似乎是想讓情感節製些而略作刪減,但或許女人突然的憤激正是“歇斯底裏”的最好寫照。3.齊澤剋曾說集中營始終抵製著象徵化,並將如幽靈般不斷歸來,文中唱著歌劇(“聲音的空域”)的無名流浪者不是最好的寫照麼?戰爭的震撼與失憶,畫報形體無休止的解構與重組,這不又正是維利裏奧描述的戰後當代藝術麼?

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