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[法]安妮·埃尔诺陆一琛

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发表于2024-09-22

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图书介绍

2023-11 精装 9787208183308

图书描述

作者

安妮·埃尔诺（Annie Ernaux），法国当代女作家。出生于法国利勒博纳，在诺曼底的伊沃托度过青年时代。持有现代文学国家教师资格证，曾在安纳西、蓬图瓦兹和国家远程教育中心教书。她住在瓦兹谷地区的塞尔吉。2022 年获诺贝尔文学奖。

译者

陆一琛，北京大学文学博士，巴黎索邦大学文学博士。苏州大学法语系副教授。主要研究方向为法国现当代文学、法国现当代文学与视觉艺术。译有《绿眼睛：杜拉斯与电影》《电影的节奏是心跳》等。

★ 诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺作品中文首次出版

★ 相片的用途是为了书写，用文学诠释的“向死而生”

★ 用文字写下的相片，记录着昨天的欲望、今天的缺席、明天的死亡预兆

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

安妮·埃尔诺和她的爱人马克·马力，拍摄下14张两人云雨过后的杂物相片，然后分别用文字记录下可见和不可见的东西。

在拍摄这些相片的时间前后，埃尔诺罹患乳腺癌。生长肿瘤的乳房，大量脱落的头发，抗癌药物侵害的病体，这位用自身经历书写生活的作家将残缺的身体转移到相片之中。物质性的东西成为爱、死亡、欲望、缺失的唯一证据。

“我意识到我为相片所着迷，正如自孩提时代起，我总是被污迹所吸引：床单或是扔在走道里的旧床垫上的血迹、精液痕迹、尿渍；嵌入木质冷餐台上的酒渍或食物残迹；旧时信纸上的咖啡渍或油腻腻的指印。最具物质性的有机污渍。我意识到我对写作有着同样的期待。我希望词语就像那些我们无法去除的污迹一样。”

——《相片之用》

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

##再次叹服！太会写了！她把雕刻可见事物的语言发展到了极致，赋予注定要湮灭于时间之中的无意义的东西以超负荷的意义。这种作家很可怕，挖自己挖得太深了。这几天同时也在读格林，老于世故的，把内心的一切漫不经心地铺陈开来，读来也很享受，但就是不如埃尔诺那么戳心。

评分☆☆☆☆☆

##我感到了我喜欢的赫塔米勒和安妮之间的一些差别。就是后者属于豁出去了的类型（某种意义上的发疯文学），前者是自控、非展示和倾诉性的内秀写法。所以安妮的写作让我觉得更干燥，更想鼓掌叫好，赫塔米勒吸引我的是那种湿漉漉的，冷静的感觉。//喜欢的段落：我们在一起之初，M. 谈论起她时曾对我说：“她身材很好，但脸长得不怎么样。”看到这张照片，我的第一反应是获胜的喜悦，我仔细看过她的鼻子，她的下巴，“但她很丑”。随后，我便开始生自己的气，我想象中她的完美形象曾使我感到自卑。而后，我陷入了悲伤。对我来说，更糟的是M. 曾经爱过这个其貌不扬的女人，在我看来，他对她的爱只会因此而显得愈发强烈。我宁愿她长得漂亮些，以便借平庸但客观的审美层面的原因来解释他对她的依恋。

评分☆☆☆☆☆

##癌与性相片之中情感定格相片之外欲望横生

评分☆☆☆☆☆

##作为事实发生之证据的照片已然失去了其工具性的功效，尽管被地点与时间标记，它们却不再主动提醒我们过去的经验，它们是刺点，只在此刻穿透我们，借力于凭“空”的想象力与成“空”的记忆力，带领我们走向僭越图像的真实。

评分☆☆☆☆☆

如果没有癌症，这又将是怎样的叙述？回忆，乃至对生命的感知，总由外物牵扯出叙述的线索，这是那些衣物给出的证据。生命的呈堂证供。M写得很好。A关于「求知欲」的那段是我赞同的。

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