楷書入門：顔體（修訂版） 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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武道湘 編

圖書標籤:

• 書法
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• 字帖
• 書法基礎
• 書法練習
• 修訂版
• 藝術

齣版社： 湖南文藝齣版社

ISBN：9787540439194

版次：2

商品編碼：10288505

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2010-05-01

頁數：78

正文語種：中文

內容簡介

　　顔體吸收篆隸筆意，用筆外拓，正麵取勢，以圓為主，方圓並施，逆入平齣，轉摺處多提筆另起，蓄勢迴鋒超鈎，其橫有“蠶頭燕尾”之稱，點畫厚重豐肥，發展瞭中鋒筆法。顔體徹底改變瞭欹斜結構，完全用端平的筆畫，左右基本對稱，字字均以正麵取勢，字形方正。其正楷端莊雄偉、氣勢開張；行書用筆枯潤兼施，遒勁鬱勃，天真自然。顔真卿有大量的書法珍品傳世，碑刻有《多寶塔碑》、《顔傢廟碑》、《顔勤禮碑》、《麻姑仙壇記》和《爭座位帖》等；墨跡有《自書告身》、《祭侄文稿》及大字石刻《大唐中興頌》等。其《祭侄文稿》被後世譽為“天下第二行書”。顔真卿在書法藝術上的成就和影響極大，韆百年來盛行不衰，以後的各代著名書法傢，大多取法顔體。如晚唐的柳公權、宋代的米芾、黃庭堅、清代的錢灃、劉墉等都從顔體中吸取瞭營養而形成不同的風格，成為一代大師。附：歐陽詢、柳公權、趙孟頫等楷書簡介歐陽詢楷書，簡稱歐體。點畫以方筆為主，方圓兼用，險勁瘦硬，其鈎畫仍屬隸意。筆畫細處不輕，粗處不闆滯，剛勁有力。結構穩重，法度森嚴，中宮緊縮，疏密有緻，多欹側取勢，於平整中求險絕。遒勁中見疏朗。柳公權楷書，簡稱柳體。用筆為中鋒正筆，逆人迴收，提按分明，輕重有序，均勻而瘦硬。其筆畫斬釘截鐵棱角分明。結構端正俏麗，謹嚴勁緊。字形方中顯長，筆畫安排中緊外鬆，疏密有緻．在勻稱中求變化。趙孟頫楷書，簡稱趙體。用筆以圓筆為主，流暢自如。筆畫腴潤豐滿，外圓內方，方以立骨，圓以取潤、形似秀美而內含剛毅。結構巧麗、灑脫，撇捺舒展，橫竪相安，方正謹嚴。點畫呼應連貫，布白錯落有緻，字形各具姿態。雖循楷書規矩，卻具行書風範。（二）書法用具簡介書法用具主要有筆、墨、紙、硯，俗稱“文房四寶”。漢字書法之所以成為東方獨特的藝術，與我們使用筆墨紙硯這套獨特的書寫工具是分不開的。筆——大體可分硬毫（狼毫）、軟毫（羊毫）和兼毫（狼、羊毫混用）三類；按大小還可分為鬥筆（書寫特大的字）、屏筆（書寫較大的字）及大中小楷等。初學顔體楷書以大楷羊毫為宜。選筆時要注意：筆杆要直，粗細適中，各結閤部位要緊；鋒毫要尖，手壓毫尖筆鋒須平齊；筆毫中部略鼓，無裂縫；毛筆每次用過後須順著鋒毫用清水洗淨，然後懸掛保存。

內頁插圖

目錄

緒論
第一章 基本筆畫與獨體字
第一節 基本筆畫
第二節 筆畫輕重變化的規律
第三節 獨體字的結構規律

第二章 基本筆畫的變化
第一節 基本筆畫的形態變化
第二節 鈎摺的復閤變化
第三節 點的組閤變化

第三章 字頭字底與上下結構
第一節 字頭
第二節 字底
第三節 上下結構的結構規律

第四章 左右偏旁與左右結構
第一節 左偏旁
第二節 右偏旁
第三節 左右結構的結構規律

第五章 包圍部首和包圍結構
第一節 包圍部首
第二節 包圍結構的結構規律

第六章 復雜結構
第一節 上中下結構
第二節 左中右結構
第三節 混閤結構

第七章 結構布勢
第一節 形態各異疏密有緻
第二節 嚮背俯仰互相呼應
第三節 同形求變各俱神態

第八章 篇章布局
第一節 篇章布局的一般規律
第二節 作品的形式
附：顔真卿書《顔勤禮碑》（局部）

翰墨春鞦：中華書法藝術的源流與精粹 第一捲：筆墨的起源與早期探索 本捲旨在係統梳理中華書法藝術自萌芽之初至秦漢篆隸鼎盛時期的發展脈絡，深入剖析漢字書寫在不同曆史階段的形體演變與審美旨趣。 第一章：符號的誕生——刻符與岩畫 開篇追溯至新石器時代，探討殷商甲骨文齣現之前，先民用以記錄、交流的各種刻劃符號。重點分析仰韶文化、馬傢窯文化的陶器刻符，這些樸拙的圖形如何孕育瞭綫條與結構的基本概念。隨後，詳述甲骨文作為成熟漢字體係的標誌，其契刻的媒介（龜甲獸骨）對筆觸的限製，以及它所蘊含的神秘主義色彩和早期生命力。分析甲骨文的結構特徵，如象形、指事、會意的造字法，如何直接影響瞭後世書法的形態基礎。 第二章：青銅的威嚴——金文的博大 聚焦周代至春鞦戰國時期，闡述金文（鍾鼎文）的興起。探討青銅禮器在國傢祭祀與政治權力中的核心地位，以及銘文的載體（鼎、簋、鍾等）對書寫空間的要求。細緻區分商代金文的稚拙與周代金文的規整化過程。深入研究西周中期“周公製禮作樂”後，金文結構趨於方正、綫條趨於肥厚圓潤的趨勢。特彆對散氏盤、毛公鼎等重器進行個案分析，解析其章法布局的宏大氣度與筆畫的雄強之美。討論戰國時期列國文字的分化，如“邾文”、“楚簡”等地域風格的齣現，為秦始皇統一文字奠定瞭必要性。 第三章：權力的統一——秦篆的範式 本章集中論述秦朝李斯主導的“書同文”政策。詳述小篆的規範化過程，分析小篆如何通過簡化筆畫、統一偏旁，實現瞭文字的標準化，從而鞏固瞭中央集權。深入剖析小篆的字形結構特徵：對稱性、綫條的勻細、轉摺處的圓融。對比分析秦係文字（如秦係刻石）中已經顯露齣的隸書端倪，指齣篆書嚮隸書轉化的內在動力——書寫速度的需求。 第四章：隸變的革命——漢代隸書的成熟 探討漢代社會結構變化（尤其是官僚製度擴大）對書寫效率的迫切需求，引發瞭中國書法史上最關鍵的一次變革——隸變。詳盡分析隸書“蠶頭雁尾”的基本筆法，如何打破瞭篆書的圓轉，代之以方摺。從早期隸書（如睡虎地秦簡）的古樸，過渡到漢碑（如《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張遷碑》）的成熟與多樣性。重點剖析隸書在章法上的“扁平化”趨勢，以及它如何奠定瞭後世楷書的方正基礎，標誌著純粹符號書寫嚮“藝術書寫”的重大飛躍。 --- 第二捲：魏晉風度與法帖的建立 本捲聚焦於漢末至南北朝，探討楷書、行書、草書的獨立成型，以及“書聖”王羲之的集大成地位，塑造瞭後世數韆年的書法審美標準。 第五章：破繭而齣——草書的解放與楷書的雛形 分析東漢末年，在隸書基礎上，為求便捷而自然産生的章草。隨後探討“今草”的誕生，如張芝（“草聖”）如何將章草的連帶性進一步簡化，使綫條更加流暢、筆意更加連貫。同時，梳理楷書（真書）的早期形態——“隸楷”或“魏碑”。魏碑以其雄強、古拙、率真的特點，展現瞭在戰亂時期，北方書傢對綫條力量的極緻追求。選取碑刻如《張猛龍碑》、《龍門造像題記》進行分析，探討其用筆的方峻與結構上的錯落有緻，作為楷書“法度”的早期探索。 第六章：書聖的時代——王羲之與二王一脈 本章是全書的核心。深入探討王羲之如何繼承前人（如鍾繇的楷書，張芝的草書），並將篆、隸的骨力與今草的飄逸完美融閤，創立瞭妍美、遒勁、和諧的“書體集大成”風格。詳細分析其楷書（如《樂毅論》、《黃庭經》）的平和自然，行書（如《快雪時晴帖》）的瀟灑靈動，以及草書（如《十七帖》的繼承與發展）的意態萬韆。同時，闡述“二王”（王羲之、王獻之）對筆法理論的貢獻，如“中鋒主骨，側鋒取妍”的辯證關係，以及其法帖（摹本與傳洇本）在後世的傳播與影響。 第七章：南北對峙與風格分野 研究魏晉南北朝時期，南北方書法審美的差異。南朝強調妍美、秀逸，以王獻之的“破體”、智永的“永字八法”為代錶，注重筆勢的連貫和風韻的流轉。北朝則延續瞭魏碑的雄健與樸厚，如歐陽信、虞世南等初唐楷書大傢，其根源深植於北魏的碑刻傳統。本章旨在說明，唐代楷書的最終定型，是南北風格相互融閤、相互滲透的結果。 --- 第三捲：盛唐氣象與法度之臻 本捲聚焦於楷書藝術在唐代的規範化、程式化以及達到頂峰，並探討瞭行草書在盛唐的恣意錶達。 第八章：唐代楷書的“定型”——初唐四傢 係統闡述初唐時期，統治者對書法的重視，以及科舉製度對書法的推崇，促成瞭楷書規範的最終確立。重點剖析“初唐四傢”：歐陽詢（險勁險瘦）、虞世南（溫潤含蓄）、褚遂良（靈動秀逸）、薛稷（清瘦瘦勁），分析他們如何繼承二王，並在“中正平和”的基調上，發展齣各自獨特的結構麵貌和用筆技巧。特彆指齣歐陽詢對筆力“筋骨”的強調，對後世楷書影響至深。 第九章：盛唐的極緻——顔真卿與柳公權 本章深入剖析唐代楷書的兩座高峰：顔真卿和柳公權。 顔真卿：分析其“顔體”的形成，如何擺脫縴細柔媚，轉而追求渾厚、博大、內含金石氣息的風格。探討其筆法中“屋漏痕”、“印泥”的比喻，以及其楷書所體現的“忠義”精神和盛唐氣象。剖析《多寶塔碑》、《顔氏傢廟碑》中橫畫的重按與竪畫的“垂露”之妙。 柳公權：分析其“柳體”的特點，即在繼承顔體的厚重基礎上，追求骨力更加遒勁、結體更加修長方正，達到“顔筋柳骨”的典範。解析其對筆鋒的精確控製，以及對結構“間架”的法度化要求。 第十章：行草的狂放——盛唐的抒情錶達 在楷書達到法度頂峰的同時，盛唐的書傢們在行草書領域展現瞭驚人的創造力。重點分析張旭的“顛張”，他如何將草書的連帶發揮到極緻，創造齣如“醉蛇舞劍”般的氣勢磅礴的“狂草”。接著分析懷素的“狂素”，他如何以禪入書，用筆更加瘦硬、跳宕，將草書的節奏感推嚮高潮。通過對比張旭的渾厚與懷素的瘦硬，展示盛唐書傢在抒發個體情感時的解放與自由。 --- 第四捲：宋元明清的變格與迴歸 本捲關注書法藝術在唐代規範確立後，曆代書傢如何在新思潮下尋求突破，以及碑學復興對帖學統治地位的挑戰。 第十一章：宋代“意趣”的追求——尚意書風 分析宋代（特彆是宋四傢）對唐代“法度”的突破。探討蘇軾“我書意造則古”的理念，他如何強調書寫與個人學養、胸襟的統一，追求“尚意”書風。解析黃庭堅對筆法的獨特運用，如“長槍大戟”般的用筆，以及其獨特的結體和牽絲的運用。對比米芾對晉人筆法的推崇，以及其“刷字”的瀟灑迅捷，標誌著書法審美從外在的“形”轉嚮內在的“意”。 第十二章：元代的復古與集古 探討元代，尤其是趙孟頫對“復古”的倡導。分析趙孟頫如何力倡迴歸晉唐，特彆是王羲之的筆法，批判宋人尚意的流弊。解析趙孟頫的楷書如何融閤顔真卿的厚重與晉人的秀美，創造齣清潤典雅的風格。同時，簡述其他元代書傢如鮮於樞、鄧文原等在繼承傳統基礎上的微小探索。 第十三章：明代的多元發展與碑學萌芽 明代書法呈現齣高度多元化與復雜性。早期如颱閣體對程式化的推崇，與吳門書派（如文徵明、祝允明）的帖學迴歸形成對比。重點分析祝允明的草書對懷素的繼承與誇張，以及王鐸在明末清初對筆墨的探索，其大開大閤、欹側取勢的行草，預示著碑學的力量。同時，介紹明代中後期，對金石碑刻的關注開始抬頭，為清代的碑學興起埋下伏筆。 第十四章：清代的碑學革命 詳述清代中後期，隨著金石學的發展，碑學（以北碑為主）對長期占據主導地位的帖學（以二王、唐楷為主）發起瞭強有力的挑戰。分析鄧石如如何以篆隸筆法入楷、入行，開啓“碑學”的先河。重點闡述包世臣、康有為等人對魏碑精神的推崇，他們如何主張書法應迴歸漢魏的樸厚、雄強，而非一味地摹仿晉唐的“秀媚”。此種思潮的興起，極大地豐富瞭後世書法的錶現力與地域風格的認知。 結語：傳統的迴響 總結中華書法藝術數韆年間，在“法度”與“意趣”、“碑”與“帖”之間的辯證發展曆程，指齣每一次風格的演變，都是對時代精神和個體生命體驗的忠實記錄。書法藝術的生命力，正是在於這種永恒的繼承與創新之中。

評分☆☆☆☆☆

這本書對於顔體學習者的指導性非常強，它不僅展示瞭字體的“形”，更重要的是闡釋瞭書寫的“神”。作為一名長期關注書法藝術的人士，我發現市麵上很多入門書籍往往側重於模仿外形，卻忽略瞭顔體“內斂沉穩”的氣質。而這本修訂版則在這方麵做得非常齣色。它詳細分析瞭顔體“方正厚重”的特點是如何通過筆畫的起收、轉摺來實現的。書中對於字形結構的處理，比如如何做到“險而不歪，平而不闆”，都有獨到的見解和示範。我特彆喜歡它對傳統和現代結閤的把握，它既保留瞭顔真卿的古樸雄強，又融入瞭一些更符閤現代人審美的清晰度，使得練習起來既有曆史的厚重感，又不失學習的直觀性。對於希望真正領會顔體精髓的讀者，這本書無疑提供瞭一條高效且深刻的路徑。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我剛開始對學習楷書有點發怵，總覺得結構復雜，筆畫繁多，很難掌握。但是自從用瞭這本《楷書入門：顔體（修訂版）》後，我的想法完全改變瞭。它真的把枯燥的學習過程變得有趣多瞭。這本書最大的亮點在於它的循序漸進。一開始是基礎筆畫的拆解，然後是偏旁部首的組閤，最後纔是整字的練習。每一步都有配套的練習，讓我能穩紮穩打地往前走。我個人覺得，這本書在“節奏感”的培養上做得特彆好。顔體的雄渾大氣是需要內在節奏支撐的，書裏通過對連帶和提按的處理，讓我體會到瞭這種力量的流動。紙張的厚實度也讓我印象深刻，即使用墨量稍大，也不會透到背麵，這對於反復練習的人來說簡直是福音。總之，這本書讓我這個書法門外漢，也能感受到顔體書法的魅力，非常推薦給和我一樣的新手！

評分☆☆☆☆☆

我是一個對書寫美學有執著追求的職場人士，對顔體的端莊大氣非常傾慕，但工作忙碌，時間有限，需要一本效率極高的教材。這本書完全符閤我的要求。它沒有冗餘的理論，開篇直奔主題——如何正確握筆、如何控製毛筆的鋒芒。它的結構安排非常緊湊，每一個章節都有明確的學習目標。我發現，書中的示範字帖不僅清晰可見，而且標注瞭許多關鍵的運筆口訣，這些口訣非常便於記憶，讓我在碎片化時間裏也能快速迴顧要點。比如，它對“蠶頭燕尾”的處理，就用非常形象的比喻進行瞭說明，讓我一下子就抓住瞭要點。這本書的修訂之處也體現瞭對讀者友好的考量，比如在某些筆畫上提供瞭兩種不同的寫法作為參考，這對於初學者在探索自己風格時非常關鍵。這本書讓我感覺，學習顔體並非遙不可及的苦修，而是一場充滿樂趣的探索之旅。強烈推薦給追求效率和品質的學習者！

評分☆☆☆☆☆

自從迷上書法以來，我一直在尋找一本能讓我真正靜下心來、深入理解楷書精髓的書籍。這本書恰好滿足瞭我的需求。它不僅僅是一本練習冊，更像是一位耐心的老師。書中的講解深入淺齣，用詞非常專業，卻又不會讓人望而卻步。我尤其欣賞它在講解“法度”方麵的細緻入微。比如，在講解“點”的寫法時，它會詳細區分“短點”、“長點”在不同位置的書寫要求，以及它們在整體結構中的作用。這種對細節的執著，讓我對楷書的理解從“寫得像”提升到瞭“寫得對”。書中的範帖選擇也很有講究，都是經過精心挑選的經典字帖，讓我能夠接觸到最純正的顔體風格。我已經用瞭好幾本練習冊，但隻有這本讓我感到真正地在“學”，而不是在“抄”。對於有一定基礎，想要進一步提升的愛好者來說，這本書絕對能給你帶來質的飛躍。

評分☆☆☆☆☆

這本字體練習冊真是太棒瞭！我是一個書法初學者，一直對顔真卿的楷書情有獨鍾，但苦於找不到一本既係統又適閤入門的書籍。這本書的編排真是太貼心瞭。從最基礎的筆畫起步，每一個筆畫都有詳細的圖解和講解，甚至連下筆的輕重緩急都描述得非常清楚。我最喜歡它的地方在於，它不僅僅是簡單的描紅，而是提供瞭大量的臨摹範例，讓我可以一邊看帖，一邊對照練習。更重要的是，書裏對顔體的特點分析得非常到位，讓我能很快抓住這個書體的精髓，而不是盲目地模仿。特彆是對於結構的處理，書裏給齣瞭一些非常實用的建議，比如如何平衡字體的重心，如何處理筆畫之間的呼應關係，這些都是我在其他書裏很少看到的。通過一段時間的練習，我感覺自己的字確實有瞭明顯的進步，筆畫也更加穩健有力瞭。這本書的紙張質量也很好，墨跡不會洇開，非常適閤用毛筆練習。如果你也想學習顔體，這本書絕對是你的不二之選，絕對值得擁有！

評分☆☆☆☆☆

書法：

評分☆☆☆☆☆

好！很好的書.....

評分☆☆☆☆☆

小學生用閤適內容很不錯

評分☆☆☆☆☆

不錯，平時練練字修身養性！

評分☆☆☆☆☆

那不好意思瞭，各位，我也貼點其他東東瞭。貼個顔真卿的生平吧，畢竟是他的字帖嘛（注：來自維基百科）

評分☆☆☆☆☆

男孩兒和紫虎在水中嬉鬧一番，纔慢騰騰的上瞭岸。男孩兒忽而臉色有些古怪，聲音頗有些無奈的問道：“小紫，你這番來騷擾我，怕是老頭子叫的吧，他怎麼能知道我在今天成功啊？可惡的老頭子，變著法兒的摺磨我，先讓我在沙漠裏奔跑，練習力量，這也算瞭，後來還渾身綁著黑鐵，那加起來足足有二十多斤啊，好不容易在渾身一百五十多斤的情況下急跑完五公裏。這次又是說什麼聯係我的平衡力，完瞭，這次叫我迴去，肯定又有什麼恐怖的任務。”小男孩兒說著，縱身跨上瞭紫虎，一臉憤憤的錶情。

評分☆☆☆☆☆

挺清晰~便宜 ~實用

評分☆☆☆☆☆

而優雅卻可以通過後天的努力來達成優雅不是30女人的專利也不是名門望族女子的專利而是每個女人一生的功課每個女人都有過優雅生活的能力楷書入門顔體（修訂版）如果上帝沒有給你美貌那何不努力做到優雅來超越美貌呢如果你已經幸運地擁有美貌那何不用優雅來超越時光讓這美貌曆久彌新呢說到優雅再沒有比法國女人尤其是巴黎女人更有資格詮釋的而隻有深諳法式優雅之道的中國女人顔體吸收篆隸筆意，用筆外拓，正麵取勢，以圓為主，方圓並施，逆入平齣，轉摺處多提筆另起，蓄勢迴鋒超鈎，其橫有蠶頭燕尾之稱，點畫厚重豐肥，發展瞭中鋒筆法。顔體徹底改變瞭欹斜結構，完全用端平的筆畫，左右基本對稱，字字均以正麵取勢，字形方正。其正楷端莊雄偉、氣勢開張行書用筆枯潤兼施，遒勁鬱勃，天真自然。顔真卿有大量的書法珍品傳世，碑刻有多寶塔碑、顔傢廟碑、顔勤禮碑、麻姑仙壇記和爭座位帖等墨跡有自書告身、祭侄文稿及大字石刻大唐中興頌等。其祭侄文稿被後世譽為天下第二行書。顔真卿在書法藝術上的成就和影響極大，韆百年來盛行不衰，以後的各代著名書法傢，大多取法顔體。如晚唐的柳公權、宋代的米芾、黃庭堅、清代的錢灃、劉墉等都從顔體中吸取瞭營養而形成不同的風格，成為一代大師。附歐陽詢、柳公權、趙孟頫等楷書簡介歐陽詢楷書，簡稱歐體。點畫以方筆為主，方圓兼用，險勁瘦硬，其鈎畫仍屬隸意。筆畫細處不輕，粗處不闆滯，剛勁有力。結構穩重，法度森嚴，中宮緊縮，疏密有緻，多欹側取勢，於平整中求險絕。遒勁中見疏朗。柳公權楷書，簡稱柳體。用筆為中鋒正筆，逆人迴收，提按分明，輕重有序，均勻而瘦硬。其筆畫斬釘截鐵棱角分明。結構端正俏麗，謹嚴勁緊。字形方中顯長，筆畫安排中緊外鬆，疏密有緻．在勻稱中求變化。趙孟頫楷書，簡稱趙體。用筆以圓筆為主，流暢自如。筆畫腴潤豐滿，外圓內方，方以立骨，圓以取潤、形似秀美而內含剛毅。結構巧麗、灑脫，撇捺舒展，橫竪相安，方正謹嚴。點畫呼應連貫，布白錯落有緻，字形各具姿態。雖循楷書規矩，卻具行書風範。（二）書法用具簡介書法用具主要有筆、墨、紙、硯，俗稱文房四寶。漢字書法之所以成為東方獨特的藝術，與我們使用筆墨紙硯這套獨特的書寫工具是分不開的。筆——大體可分硬毫（狼毫）、軟毫（羊毫）和兼毫（狼、羊毫混用）三類按大小還可分為鬥筆（書寫特大的字）、屏筆（書寫較大的字）及大中小楷等。初學顔體楷書以大楷羊毫為宜。選筆時要注意筆杆要直，粗細適中，各結閤部位要緊鋒毫要尖，手壓毫尖筆鋒須平齊筆毫中部略鼓，無裂縫毛筆每次用過後須順著鋒毫用清水洗淨，然後懸掛保存。更懂中國女人的內心需求石楠曾在巴黎待過很長一段時間前前後後有八年之久所以對法國女人的時尚裝扮以及為人

評分☆☆☆☆☆

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