這本書最讓我震撼的地方在於它對“人性化尺度”的重新定義。在當前追求規模化和效率最大化的地産環境下,這本書卻像一股清流,反復強調“人與環境的和諧共生”。其中一個關於“城市微更新”的章節,讓我對那些被遺忘的城市角落産生瞭全新的情感連接。作者們展示瞭如何通過極小的資金投入,激活社區居民的參與感,從而實現空間價值的指數級增長。這不僅僅是經濟學上的杠杆效應,更是一種社會資本的積纍。我特彆喜歡書中描述的那些小細節,比如如何設計一個公共長椅的朝嚮來鼓勵鄰裏間的偶遇,或者如何利用光影變化來引導人流形成自然聚集點。這些看似微不足道的調整,卻深刻地影響著人們對居住環境的整體感受。這本書沒有教我如何蓋摩天大樓,卻讓我明白瞭如何用更少的資源,建造齣更“宜居”和“有溫度”的空間。
評分這本書的閱讀體驗非常流暢,它更像是一本精心策劃的商業紀實雜誌,而非傳統的教科書。我尤其喜歡作者在描述每一個案例時所采用的“深度挖掘”手法。他們不僅僅是羅列瞭項目成功的錶象,而是深入到瞭決策層的內心掙紮和背後的資本運作邏輯。比如,有一個關於“模塊化住宅”推廣失敗的案例,書中詳細復盤瞭最初的市場定位失誤,以及在麵對傳統建築供應鏈抵觸時,項目負責人是如何在堅持創新與妥協現實之間痛苦抉擇的。這種坦誠和對細節的把控,使得讀者能夠非常真實地感受到商業實戰的殘酷與魅力。它沒有給我任何“捷徑”的錯覺,相反,它強調瞭“持續學習”和“結構性創新”的重要性。書中的圖錶和數據分析也很有啓發性,但它們服務於故事,而不是主導故事,這一點做得非常高明。整體來說,它提供瞭一種宏觀的視角,讓我能夠跳齣自己目前的業務局限,去思考如何將文化、科技與地産進行更深層次的融閤。
評分這本書簡直是打開瞭我對現代商業運作模式的新世界大門!我原本以為房地産行業無非就是那些老生常談的開發、銷售、租賃,但讀完這本書後,我的認知被徹底顛覆瞭。它沒有直接教我如何計算容積率或者如何談判土地齣讓金,而是聚焦於那些在市場競爭中脫穎而齣的“非典型”成功故事。比如,其中一個案例分析瞭一個團隊如何將一個原本被認為毫無開發價值的廢棄工業區,通過引入沉浸式藝術裝置和社區共創理念,打造成瞭一個年人流量韆萬級的文化地標,這種跨界思維實在是太驚人瞭。書中對“場景營造”和“用戶體驗”的剖析,遠超齣瞭傳統意義上的建築設計範疇,更像是在研究一種新型的社會空間構建學。它沒有提供任何枯燥的公式或法律條文,卻用生動的敘事,展示瞭如何通過創新的營銷策略和用戶洞察,將冰冷的鋼筋水泥賦予瞭鮮活的生命力。我尤其欣賞它對風險控製和快速迭代的討論,這對於我們這些一直在傳統模式中摸索的企業來說,無疑是注入瞭一劑強心針。
評分說實話,我剛開始拿到這本書時,有些擔心它會落入那種華而不實的“概念堆砌”陷阱。畢竟市麵上充斥著太多隻談情懷不落地實踐的商業書籍。然而,這本書的紮實力度遠超我的預期。它沒有大談空泛的“未來已來”,而是通過極其具體的商業模式創新來佐證觀點。舉例來說,書中詳述瞭一個利用區塊鏈技術進行社區公共設施共享的試點項目,它不僅解釋瞭技術原理,更關鍵的是分析瞭如何在現有法規框架下,巧妙地構建齣這個微型經濟體的激勵機製和治理結構。這部分內容,對於我這種偏嚮於技術驅動型創新的讀者來說,簡直是如獲至寶。它所展現的,是如何將最前沿的技術語言,轉化為最接地氣的社區服務價值,這種轉換的藝術性,是很多項目失敗的關鍵所在。全書的論證邏輯嚴密,絕非空中樓閣。
評分從排版和整體設計上看,這本書也體現瞭其內容所倡導的創新精神。它摒棄瞭傳統商業書籍的刻闆嚴肅,采用瞭大量的留白和極具設計感的插圖,使得閱讀過程本身就成為瞭一種享受。更重要的是,它成功地做到瞭“講故事”的高手。書中對每一個“創意”的呈現,都像在講述一個精心打磨的商業童話,充滿瞭戲劇衝突和轉摺。比如,某個案例如何在被市場普遍看衰後,憑藉一次精準的文化營銷活動實現絕地反擊,這背後的心理戰術和公關手腕被描繪得淋灕盡緻。它教會我的不是具體的“做什麼”,而是“如何思考”。它引導我打破既有的思維定式,去擁抱那些看似不切實際的“異想天開”,並教我如何用商業邏輯去支撐這些創意。讀完後,我感覺自己看待任何一個項目,都會多一個審視其“故事性”和“創新內核”的維度,這是一種比掌握任何技能都更有價值的思維提升。
評分經典作品,不得不看哦
評分比書店便宜,內容很不錯
評分寫的的書都寫得很好,[]還是朋友推薦我看的,後來就非非常喜歡,他的書瞭。除瞭他的書,我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲,他們的書我覺得都寫得很好。最新經典房地産創意案例集,很值得看,價格也非常便宜,比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀,閱讀瞭一下,寫得很好,資本和技術主宰一切的時代已經過去,創意的時代已經來臨。這句從美國矽榖到華爾街的流行語,已經開始在中國流行並顯現。地産行業的精英們從喉嚨深處吼齣的,一句.沒有好創意就去死吧,便是很好的佐證。這個被稱為資本密集型的行業,當年依靠地價一夜暴富的時代,已經一去不返’。大小一乾開發商站在同一平颱上,接受越來越精明的消費者的挑肥揀瘦,一個個猶如熱鍋上的螞蟻,急得團團轉,恨不得能搭乘一架直升飛機,離開這個是非之地。的確,當一個行業成熟之時,也就是這個行業競爭最白熱化的時候。地産行業起起伏伏走過不平靜的近20年,一直在爭議和詬病之中快速成長,到今天,儼然已成為中國經濟的命脈。專傢說,地産行業綁架瞭中國的經濟,也綁架瞭中國的老百姓。此話不假。但不要以為,地産行業就可以從此高枕無憂、坐享其成。行業內部的明火執仗與暗器冷箭,從來就沒有一刻消停過。當然,最嚴厲的考驗還在於,購房者的消費越來越理性,消費者的需求越來越個性。如何纔能從眾多的開發商和項目中脫穎而齣?如何處能直抵消費者的內心?這真的是個問題。人傢美國人不是說瞭嘛創意的時代已經來臨,那就隻有靠創意囉!,內容也很豐富。,一本書多讀幾次,上海新天地中國文化創意嫁接商業地産第一標杆她,是中國地産十多年來,舊城修葺式改造成功轉型商業地産的第一個經典案例她,是中國地産十多年來,被全民自發推舉為城市旅遊景點的第一個商業地産案例她,是中國地産十多年來,被眾多導演選為影視作品外景地的地産項目之一她,是中國地産十多年來,被房企同行進行復製拷貝最多的商業地産案例她就是上海新天地,一個始建於20世紀最後一年,完全竣工於2007年的跨世紀之作。位於上海淮海中路南側、黃陂南路和馬當路之間,毗鄰黃陂南路地鐵站和南北、東西高架路的交會點。占地麵積30000平方米,建築麵積60000平方米。在其腳手架尚未完全拆落的2001年,這片保留瞭當年磚牆、屋瓦、石庫門的建築群,便已憑藉自己亦古亦西以及20世紀30年代東方夜巴黎的魅力,吸引瞭各路明星、藝術傢、企業傢、銀行傢、駐滬外交官紛至遝來,流連忘返。有人說上海新天地的成功是靠著大上海近年的人氣、財氣的熏陶信手拈來的。可但凡與當年新天地營銷、經營團隊重要成員有過深入溝通的人,就能瞭解其實從項目策劃階段開始,作
評分好 就是慢點
評分啥子內容都沒有啊。。。。簡直和沒說一樣。。。。旅遊介紹還是案例分析?騙錢咩- -
評分《影視動畫後期編輯與閤成》是針對高等院校開設的“影視動畫後期編輯閤成”課程而編寫的教材,是一本綜閤運用影視理論進行影視動畫後期製作的應用型教科書。全書共分六章,體例新穎,重點突齣,體現瞭學科體係的完整性,基本涵養瞭影視動畫後期編輯與閤成所包含的理論和技巧。 影視藝術是運用濛太奇的思維、鏡頭處理、景彆變化、濛太奇的剪輯技巧、特效等構建而成的。1895年12月28日,當法國的盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號的大咖啡館首次用投射方式放映12部每部1分鍾的影片時,便被看做是世界電影的誕生日。不久,美國電影導演鮑特和格裏菲斯開始運用分鏡頭進行拍攝,剪輯的概念便從此産生。1927年美國影片《爵士歌王》誕生後,聲音進入電影,使電影擺脫瞭單一造型手段的束縛,由純視覺媒介發展成視聽媒介,由畫麵藝術轉變成音畫結閤的藝術。1936年11月2日,英國廣播公司(BBc)在倫敦郊外的亞曆山大宮以一場規模盛大的歌舞開始瞭電視的正式播齣,被認為是世界電視的誕生。電視也經過瞭無聲圖像期嚮聲像俱全的發展階段。值得一提的是,正當電影從默片轉嚮有聲的時候,廣播則反其道而行之,從聲音擴展到形象,發展成為電視,兩大媒介殊途同歸,在聲像結閤上找到瞭共同語言。 3.2.3數字技術賦予傳統影視理論新內涵 計算機數字圖形技術日新月異的發展,在一定程度上豐富和發展瞭濛太奇理論。一些在實際影視拍攝中難以實現的鏡頭通過計算機圖形技術閤成齣來,這些或模擬真實世界景象或展現玄妙幻想空問的影視特效鏡頭,也為影視創作者提供瞭更加廣闊的創作空間。具有標誌性的運用數字技術的電影是斯坦利·庫布裏剋在1968年拍攝的《2001太空漫遊》,片中首次運用瞭計算機動畫來製作畫麵——飛行甲闆上的平颱和一艘太空船在軌道空間站停靠的畫麵。 何謂數字化電影製作?它通常指把計算機技術與傳統的電影藝術創作及製作工藝相結閤而逐漸發展起來並日趨成熟的現代電影製片過程。它包括數字化的前期準備、現場製作、後期剪輯和電影特效。近些年具有世界影響力和票房號召力的《星球大戰》、《侏羅紀公園》、《第五元素》、《泰坦尼剋號》、《魔戒》、《加勒比海盜》、《超人》、《古墓麗影》、《精靈鼠小弟》、《指環王》、《哈利·波特》、《木乃伊歸來》等電影,想必大傢都看過,並為片中令人驚嘆的特技鏡頭所打動。當我們看著那些異常逼真的恐龍、彗星撞地球引起的天崩地裂與巨浪滔天、奇幻炫目的未來世界、龐大無比的泰坦尼剋號、木乃伊的復活、奇形怪狀的外星人時,可曾想到是什麼創造瞭這些令人難以置信的視覺效果?其實幕後英雄便是眾多的三維動畫製作軟件和視頻特技製作軟件。
評分最新經典房地産創意案例集 作者不夠專業
評分正版,質量不錯,物流速度還須加快!
評分好 就是慢點
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