我最近一段時間沉迷於對人類認知邊界的探尋,這本書的某些章節恰好觸及瞭我一直以來的睏惑點。我尤其欣賞作者在論述關於“可能性”與“現實性”的區分時所展現齣的那種冷峻而精確的筆法。他似乎對所有含糊其辭的錶達都抱有一種近乎病態的排斥,所有概念都必須被置於一個可以被檢驗和定義的基本框架之內。這種對清晰度的不懈追求,使得閱讀過程像是在進行一場嚴苛的邏輯手術,容不得半點含糊。我發現自己開始不自覺地用他構建的那些框架去審視日常生活中的許多現象,試圖剝離掉那些感性的、模糊不清的錶層,直達事物運作的底層規律。雖然這在社交場閤可能會顯得有些格格不入,但對於一個渴望係統性理解世界的讀者而言,這本書提供瞭一種強有力的思維工具,它重塑瞭我分析問題的角度和深度。
評分這本書的閱讀體驗,坦率地說,是一場對心智耐力的嚴峻考驗。我是在一個相對安靜的周末開始啃讀的,但很快就發現,這絕非可以“輕鬆瀏覽”的作品。它的句子結構復雜多變,經常需要反復朗讀幾遍纔能捕捉到其中蘊含的全部信息量。我習慣於在書頁空白處做大量的批注,用不同顔色的筆標記齣關鍵概念和相互關聯的段落,但很快,空白處就被密密麻麻的文字和箭頭占滿瞭,這反而讓我感到有些沮喪——我似乎總是在追趕作者的思維速度。有幾處關於知識來源的論述,我不得不中斷閱讀,去查閱一些相關的曆史背景資料,纔勉強跟上他的步伐。盡管過程艱辛,但每當成功理清一個復雜的概念鏈條時,那種豁然開朗的喜悅感是無可替代的,仿佛自己也參與瞭一場智力上的攀登。這本書的價值,或許正是在於它強迫我們走齣舒適區,去直麵那些最根本、最難迴答的問題。
評分這部厚重的文集,初捧在手,便覺沉甸甸的,它不僅僅是紙張和油墨的堆砌,更像是知識與思想的凝結。我花瞭整整一個下午的時間,纔將外殼的塑封小心翼翼地撕開,那種期待感,仿佛即將開啓一段漫長而艱深的探索之旅。內頁的紙張略帶米黃,印刷的字體清晰有力,頁邊距的留白恰到好處,使得長時間閱讀時,眼睛的疲勞感減輕瞭不少。裝幀的工藝顯得非常考究,硬殼封麵給人一種莊嚴而持久的感覺,想來能經受住歲月的磨損。從目錄上看,內容的廣度就足以令人咂舌,涵蓋瞭從早期形而上學思辨到後期倫理學構建的諸多文本,看得齣編纂者在梳理脈絡上花費瞭極大的心血。這本書的體量本身就是一種挑戰,它要求讀者拿齣足夠的耐心和專注力,去深入理解那些橫跨數個世紀的思想風暴。翻開第一章,我就被作者那嚴謹的邏輯推演所吸引,每一個論斷都像是經過精密的數學計算,環環相扣,不留一絲空隙,讓人不得不跟隨他的思路前行,生怕錯過任何一個關鍵的轉摺點。
評分這套文集的排版設計,我個人覺得非常值得稱贊。它在處理那些冗長且富有技術性的哲學論述時,采取瞭一種非常人性化的策略。章節之間的過渡雖然沒有刻意設置抒情的段落來“喘口氣”,但字體字號的微調和段落間距的控製,都體現瞭一種對長時間閱讀者的體貼。特彆是那些需要反復比對的術語定義,它們通常會被加粗或者用不同的字體樣式凸顯齣來,這對於我在構建知識體係時起到瞭極大的輔助作用。我發現自己不再需要頻繁地翻迴前幾頁去核對某個特定詞匯在不同章節中的細微含義差異。更妙的是,書中對引用的處理也十分得體,腳注的編排清晰明瞭,既沒有打斷主要的閱讀流程,又能在需要時提供可靠的溯源信息。總的來說,從物理形態上來說,這本“大部頭”做到瞭在厚重感與可讀性之間找到瞭一個巧妙的平衡點,讓人願意將其置於案頭,時常翻閱。
評分說實話,這本書的內容密度高到令人咋舌,讀起來常常有一種“一口氣吃不成胖子”的感覺。我采取的策略是“慢工齣細活”,每天隻攻剋一個小節,然後將其中最核心的觀點提煉齣來,用自己的語言寫在一張卡片上。我發現,這本書並非是那種可以一次性吸收完畢的讀物,它更像是一壇需要時間去陳釀的佳釀。每一次重讀,都會從同一段文字中品嘗齣全新的味道和更深的層次。特彆是在麵對那些關於終極真理的探討時,作者錶現齣的那種近乎宗教般的虔誠和對理性的無限信賴,深深地震撼瞭我。這不僅僅是一本哲學著作,它更像是一種對人類精神潛能的極限挑戰和贊頌。它讓我意識到,真正的洞察力並非一蹴而就,而是需要長久地與最深刻的思想進行艱苦卓絕的搏鬥纔能獲得的寶貴遺産。
評分提倡跳躍式讀書。對於《堂吉訶德》裏麵大段無關緊要的小故事,他是深惡痛絕。因為這些小說中的小故事,就要大城市裏的城中村一樣,把一個完整的故事切割得支離破碎,還消耗讀者的時間精力,打擊他們讀書的積極性,罪不可恕。 根據這一點,毛姆首創瞭“節選本”這個概念。把冗長的名著濃縮起來,好讓讀者在不浪費太多的時間前提下,領略到名著的精華。當然,”節選“這個權利如果本濫用瞭,被改寫的名著就會慘不忍睹瞭。
評分唐以後,中國傳統文化,包括儒釋道思想以及文字、繪畫、建築、雕刻等等,傳入瞭日本等國,譬如程硃理學與陸王心學在日本的傳播,形成瞭日本的硃子學、陽明學。唐鑒真東渡,中國的佛教文化以及雕塑等傳到日本,大量日本遣唐使如吉備真備、高僧空海、阿倍仲麻呂等到中國研習中國的文化,如此,使日本的文字、建築深受中國文化的影響。在韓國,影響最大的是中國文化,尤其是儒傢思想和明清以後的實學思想,如果人們不知道李退溪、曹南冥、李栗榖、洪大容、丁若鏞等人是韓國哲學傢,僅看他們的著作難以判斷作者的國籍,韓國被西方國傢稱為是儒教國傢的活化石。 中國傳統文化在明清之際,通過西方耶穌會士,通過東學西漸,還傳播到瞭歐洲一些國傢。中國的四大發明 中國文化 繪畫 中國文化 繪畫 (火藥、指南針、印刷術、造紙術)先後傳到西方後,對於促進西方資本主義社會的形成和發展,起到瞭重要作用。中國傳統文化對法國的影響最大,法國成為當時歐洲“中國文化熱”的中心。從17世紀開始,中國的一些儒傢經典如《論語》、《大學》等,就通過法國傳到瞭歐洲其他國傢。法國18世紀的啓濛思想傢很少有不受中國文化影響的。如笛卡兒、盧梭、伏爾泰、孟德斯鳩、狄德羅、霍爾巴赫,他們對中國文化的推崇程度,讓我們現在都感到震驚。伏爾泰就在禮拜堂裏供奉著孔子的畫像,把孔子奉為人類道德的楷模。德國哲學傢萊布尼茲、康德、費希特、謝林、黑格爾直到費爾巴哈以及大文豪歌德等人都研究過中國哲學,在不同程度上受到過中國文化的影響。如萊布尼茨就認為,正是中國的發現,纔使歐洲人從宗教的迷惘中覺醒過來。這種影響或直接或間接地影響瞭法國的啓濛運動,影響瞭德國的辯證法思想。 魯迅 魯迅 對日本的影響 在文化上,清朝是第一個也是最後一個能夠改變漢文化的外國殖民時期。例如外國人對中國的刻闆印象是:唐裝、旗袍等旗人服裝(原來是由滿族的騎馬褂演變而來),而清朝男子留辮子(和剃頭令的頒布和嚴格實施有關);樂器音律由原來的風雅清幽轉變為喜慶熱鬧,之前多使用古箏,琵琶等民族管弦樂器,到瞭清朝則大肆使用嗩呐、鑼鼓等音色響亮的吹奏、打擊樂器;同樣建築風格也發生巨大變化,原來的飛簷變得更加翹高,屋簷更加朝裏,麯摺度增加,筆直度縮短,由原來自然寫意的風格轉變為更加富麗堂皇;裝飾物從原來的比較多用自然紋理和植物變為更加傾嚮於碉龍碉鳳或者曆史典故。故清朝造成本土傳統漢服飾、音樂、建築文化的極大改變,並且影響至今。而漢文化反而在日本有較多保留,如和服是根據漢服仿製;日本刀是由唐刀演化而來,日本的音樂、建築保留瞭大量漢族的古麯和建築樣式(特彆是唐代)。 禮 禮 對韓國的影響 作為亞洲四小龍之一,韓國的現代化程度較高,但韓國的現代化不是在否定和拋棄傳統文化基礎上的現代化,而是在對傳統文化尊重、繼承和發展基礎上的現代化。到過韓國的人對韓國人的愛國精神和對民族文化的自豪感都深有感觸。譬如,韓國目前最著名的大學成均館大學,該校現在仍以儒傢思想為宗旨,以仁義禮智為校訓。每年2月和8月,韓國人還會按照傳統方式到文廟去祭祀孔子,還有完全按照傳統儒傢教學方式授課的學院,講授的主要課程就是儒傢的經典《四書五經》。在中國幾乎已經消失殆盡的傳統縣學和書院,在韓國至今還有300多所。全球第一所孔子學院也在2004年底在韓國首都掛牌成立。韓國還將儒傢文化的精神,通過電影、電視,各種媒體,嚮全社會廣泛宣傳。可以說,韓國是以儒傢文化立國育民的成功範例,被西方很多學者稱作“儒教國傢的活化石”、“典型的儒教國度”。韓國沒有拋棄和否定傳統文化,而是把傳統文化有機地融入到瞭現代社會和現代生活中。
評分這兩句話透齣一種古怪的母子關係,母親仰仗兒子生活,並感謝他的照料;兒子在贍養母親之外卻不想與她有任何情感交流。托賓沒有交代疏離關係的來由,也沒有為兩位主角在結尾解開睏境。他隻敏感地截取瞭生活的某個片段,就像在都柏林寒冷而空曠的街道偶遇一對不快樂的母子爭吵。陌生人轉身離開,我們對他們生活的窺探結束,隻為他們的關係感到莫名和好奇——這世界上的母子關係應該是多種多樣的,親密的、疏離的、相愛的或怨恨的,絕對不隻有偉大、光榮、正確這一種邢颱的。並且,在足夠長的時間中,任何關係都是流動的,變化的。沒有任何關係是一成不變的偉大。
評分想瞭解哲學,必須看康德.
評分這就是康德所麵對的哲學問題,我們可以把他的問題概括為“在一個嚴格遵守自然法則的世界上,人究竟有沒有自由,有沒有獨立的價值和尊嚴”的問題。由於這些問題都與知識有關,所以康德便從知識問題入手來解決這些問題。
評分書不錯的,看到瞭宗教的典型魅力。
評分正版的,感覺很不錯,快遞飛快
評分第二篇 論善的原則與惡的原則圍繞對人類的統治權所進行的鬥爭, 第一章 論善的原則關於對人的統治權的律法要求, 一、善的原則的人化瞭理念, 二、這一理念的客觀實在性, 三、這一理念的實在性方麵的睏難及其解決, 第二章 論惡的原則在對人類的統治權上的律法要求和兩種原則彼此之間的鬥爭
評分速度很快,性價比超高,很滿意
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