說實話,我對文言文一直都有點頭疼,尤其是那些古色古香的句子,有時候看半天也抓不住重點。這本《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》真的給我打開瞭一扇新世界的大門。我最喜歡的部分是它關於“詞類活用”的講解,這一點真的太細緻瞭!以前我隻知道有詞類活用,但具體怎麼活,活瞭之後意思又會怎麼變,我總是稀裏糊塗。這本書就用非常係統的方式,把名詞作動詞、形容詞作名詞、動詞作名詞等等各種情況都一一列舉,並且配以瞭非常經典的原文案例。它不是簡單地給你一個定義,而是把原文拆解開,讓你看到一個詞在不同的語境下是怎麼“變身”的,以及這個“變身”如何影響瞭句子的整體意思。我印象特彆深刻的是,書中有一段關於“之”字的用法講解,我以前覺得“之”字就是個代詞,沒想到它還有這麼多種用法,而且不同的用法會形成完全不同的句意。通過書中的詳細分析,我纔恍然大悟,原來文言文的魅力就在於這些精妙的細微之處。而且,它還針對中考常見的文言文篇目,進行瞭深入的解讀,幫助我們理解文本的背景和作者的意圖,這對於答題來說,真的是事半功倍。
評分這本書的練習部分真的太有針對性瞭!我之前做過的很多文言文練習題,要麼太簡單,要麼就是難度跳躍太大,讓我覺得很沮喪。而《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》給我的感覺就是,它的題目設計得非常“貼心”。它不像有些書那樣,上來就給你一大堆難度很高的文章,而是循序漸進。每一章的講解結束後,都會有一組精選的練習題,這些題目和前麵講解的知識點完美契閤,我做完一套題,就能馬上檢驗自己對這一塊知識的掌握情況。而且,書中的題目類型也非常多樣,除瞭常見的選擇題、填空題,還有一些需要學生自己動筆寫譯文、概括大意、分析句子結構的題型。最讓我驚喜的是,它提供的答案解析非常詳盡。不是簡單地給齣正確答案,而是會一步一步地講解為什麼選這個答案,涉及到哪些知識點,甚至還會指齣一些常見的錯誤思路。這種“刨根問底”式的解析,讓我每次做錯題都能學到東西,而不是簡單地劃對勾。我感覺通過做這本書的練習,我的解題能力得到瞭實質性的提升,不再是盲目地刷題,而是有針對性地去攻剋弱點。
評分我得說,《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》這本書的“實戰演練”部分給我留下瞭非常深刻的印象。它不像某些教材那樣,隻是簡單地把課文抄一遍,然後配上幾道題。這本書的選文非常貼閤中考的要求,而且每篇選文後麵都配有非常詳細的“考點歸納”。它會明確地指齣這篇課文可能考查的重點詞語、重點句式、以及作者想要錶達的思想情感。更絕的是,它還針對這些考點,設計瞭一係列由易到難的練習題,並且在題目的設計上,充分考慮瞭中考的命題規律。例如,在翻譯句子這一塊,書中不僅提供瞭標準的譯文,還會分析齣常見的翻譯誤區,提醒我們要注意哪些細節。對於一些比較復雜的文言文篇章,書中還會提供“文章脈絡梳理”和“主旨段落分析”,這對於我這種一看到長篇大論就頭疼的學生來說,簡直是救星。通過這些“實戰演練”,我感覺自己就像是經曆瞭一場場真實的模擬考,能夠更清晰地認識到自己的不足,並且針對性地進行改進。這本書真的讓我覺得,文言文不再是難以逾越的障礙,而是可以通過係統學習和刻意練習來徵服的挑戰。
評分讀瞭《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》之後,我對文言文的理解確實上瞭一個颱階。以往做文言文閱讀題,我總是覺得像是大海撈針,不知道從何下手,有時候甚至看懂瞭字麵意思,也猜不透題目的意思。這本書在“文體知識”的講解上給瞭我很大的啓發。它專門講瞭不同文體(比如傳記、論說文、詩歌等)在閱讀時需要注意的不同側重點,以及它們各自常見的結構特點和錶達方式。比如說,一篇人物傳記,我們就需要關注人物的生平事跡、性格特點、以及作者對人物的評價;而一篇論說文,則需要我們去梳理作者的論點、論據以及論證過程。這種對文體特點的把握,讓我做題的時候不再茫然,而是能更快地進入到文本的語境中,抓住文章的“脈絡”。另外,書中還詳細講解瞭如何理解文言文中的“意象”和“象徵”,這一點對於分析文章的深層含義非常有幫助。我感覺這本書不僅教我怎麼“答題”,更教我怎麼“讀懂”文言文,如何去體會作者的情感和文章的意境,這對於提升我的文學素養也大有裨益。
評分拿到這本《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》的時候,我真的挺驚訝的,因為我之前嘗試過好幾本關於中考文言文的書,但總覺得要麼太理論化,要麼題目太零散,很難形成一個係統的提升。這本書的編排方式給我留下瞭很深的印象。它不像市麵上很多書那樣,上來就堆砌大量的題目,而是非常注重基礎的講解。開篇部分深入淺齣地剖析瞭文言文閱讀的幾個核心難點,比如常見實詞虛詞的辨析、古今異義詞的辨彆、以及一些固定句式的理解。它並沒有直接告訴我們“死記硬背”什麼,而是通過列舉大量的例句,讓我們在語境中體會詞義的變遷和用法的巧妙。這一點我覺得特彆棒,因為學習語言最重要的就是語感,而這本書恰恰在這一點上做得非常紮實。講解部分一點也不枯燥,作者用很多生動形象的比喻來解釋一些抽象的概念,感覺就像是一位經驗豐富的老師在循循善誘。而且,它還專門闢齣章節講解瞭文言文閱讀的整體思路,比如如何快速審題,如何抓住文中的關鍵信息,如何有效地排除乾擾項等等。這些方法論的東西,對於我這種平時做題容易跑偏的學生來說,簡直是及時雨。我感覺在學習這本書的過程中,我的思維方式都被打開瞭,不再是機械地背誦,而是學會瞭如何去“讀懂”文言文,而不是“猜”文言文。
評分看看唄
評分寶貝收到,包裝完好,印刷不錯,是正本
評分非常好的學習用書,對學習很有幫助。
評分不錯,很快就到瞭。??•*¨*•.¸
評分物流快,賣傢服務好
評分商品是否給力?快分享你的購買心得吧~商品是否給力?快分享你的購買心得吧~作傢不是投幣式自動唱機。” 現在,我們難道不是希望韓寒和這份雜誌,成為一個“投幣式自動唱機”嗎?我們把我們想要的話題,想要的內容拋給韓寒,我們希望他和那本雜誌,能夠“唱”齣我們所喜歡的調調。 能不能換個態度來看這份文藝雜誌呢?能不能讓它迴到它的本身,讓文藝作品去真正起到它們本身所應該起到的作用呢? 同樣是在耶路撒冷文學奬的頒奬典禮上,村上春樹談到過這種作用: 我寫小說的理由,歸根結底隻有一個,那就是為瞭讓個人靈魂的尊嚴浮現齣來,將光綫投在上麵。經常投以光綫,敲響警鍾,以免我們的靈魂被體製糾纏和貶損。這正是故事的職責,對此我深信不疑。不斷試圖通過寫生與死的故事、寫愛的故事來讓人哭泣、讓人懼怕、讓人歡笑,以此證明每個靈魂的無可替代性——這就是小說傢的工作。 那麼,我們還願意從一本文藝雜誌中,從一部文學作品中去尋找那無可替代的靈魂嗎? 同樣是桑塔格,她用自己的親身經曆,闡述瞭文藝作品的這種作用: 1993年4月,桑塔格去薩拉熱窩看望兒子,他是一位戰地記者。在這座被炮火四麵圍睏的城市裏,揣瞭四隻手電筒來到這裏的桑塔格總想乾點什麼。有人建議說:“導演一齣戲吧。這裏有很多演員無事可做。”於是,桑塔格選擇瞭《等待戈多》這個劇本並組織演員排練。但做齣這個決定意味著冒生命危險:炮彈四處爆炸,沒有食物,沒有電,沒有水…..。在《薩拉熱窩等待戈多》一文中,蘇珊·桑塔格寫道: “在信使宣布戈多先生今天不會來但明天肯定迴來之後,弗拉迪米爾們和埃斯特拉貢們陷入悲慘的沉默,我的眼睛開始被淚水刺痛。觀眾席鴉雀無聲,唯一的聲音來自劇院外麵:一輛聯閤國裝甲運兵車轟隆隆碾過那條街,還有阻擊手們槍火的劈啪聲。” 這就是文學的力量,這種力量我們曾在不同的國傢,不同人的敘述中看到過:在龍應颱的《大江大海一九四九》裏,我們看到的是五韆個學生,一路逃難,到達越南,輾轉大半個中國,到最後隻剩不到三百人,但是那本《古文觀止》被一路讀瞭下來,“完整的一本書,沒少一頁,隻是那書紙,都黃瞭。”;在電影《死亡詩社》裏,我們看到那群背景各異的孩子們,在黑暗的洞穴裏,朗讀自己創作或者喜歡的詩歌;在丘吉爾的傳記中,我們看到他到達戰壕裏時,身邊帶著的隻是一套袖珍《莎士比亞全集》;我們看到,9·11之後,是奧登寫於1931年9月1日的詩歌幫美國人渡過瞭最初的振蕩期…… 但是現在,我們隻在我們身邊看到人們捧著《中國不高興》來發泄自己莫名的情感;隻看到人們在證券、在財經、在管理類書籍旁邊流連忘返;隻是看到人們焦慮的妄圖在一本書中,找到所有問題的解決之道;隻看到人們一遍一遍的問:看這些書能有什麼用? 我們看到瞭所有的這些在我們身邊不斷上演,但是我們卻再也看不到桑塔格在戰火中的戲劇;看不到那書頁破碎的《古文觀止》
評分幫彆人買的幫彆人買的
評分是正版。。
評分好..........
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