午夜文叢：欲念浮動 [Glissements progressifs du plaisir] 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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☆☆☆☆☆

[法] 阿蘭·羅伯-格裏耶 著，徐普 譯

圖書標籤:

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• 文學小說
• 成人文學
• 欲望
• 文叢
• 午夜文叢
• 原版引進

齣版社： 湖南文藝齣版社

ISBN：9787540449605

商品編碼：10830209

包裝：平裝

外文名稱：Glissements progressifs du plaisir

齣版時間：2011-05-01

內容簡介

一個非常美麗的姑娘對血有愛好；她對鮮血蔓延流淌的畫麵著迷：謀殺的血，女人月經的血，失去童貞的血。她被指控犯下一起謀殺（這謀殺看上去像是一幕裝飾性場景），在自辯的藉口下，她開始講述那些改編過的故事，編織起一張由殘酷遊戲、緻命事故、細小傷口、咬痕組成的網，她的對話者一一在其中迷失：一個法官，一個年輕女律師，一個神甫，一個修女。自然，為瞭圓滿完成編造的故事，她最後承認瞭被指控的罪行。

目錄

引言
劇本大綱
分鏡頭劇本
剪輯筆錄
演職員錶

精彩書摘

1.——在寫有“科澤法影片公司齣品”字樣的原始字幕後，立即推齣起前置片頭字幕作用的單鏡頭。該鏡頭顯現齣女主人公在她的單人牢房中，站著的她處於銀幕的中心，銀幕上隻有她一個人，她身穿這件未成年人監獄的囚服：簡樸的囚服綫條生硬、肥瘦閤適，它應該特點明顯，以便每次齣現時都會被馬上認齣來。
實拍中，我們隻是對囚服做瞭小小的改動，把用於一部大片的為女犯做的女衫剪短許多，改成少女穿的超短裙。
同樣要使女犯周圍的布景易於辨認，要給人以空蕩和瞭無一物的感覺。最初的設想是要把布景做成一種白色的或多或少抽象的正方體，並且在一般情況下是很明亮的，雖然不知道確切的光源；根據各種可能性，大概不會有單獨的可見光照射在布景上：透過一個非常高的沒有玻璃的長方形氣窗，隻能看到被垂直安裝的粗鐵條（如果可能，要求有五根鐵條，從右數第二根斷成上下兩截）分割的天空（或另外一道白色的牆壁？），這個大得驚人的窗洞應該讓人瞭解到牆壁不同尋常的厚度（大約為一米）；窗洞的四個麵也應該是一絲不苟的潔白和整齊，從這個無法攀越的窗洞照射進來的光綫在大多數情況下是不真實的，並且不管怎樣都是人工效果（強烈的白光，耀眼的藍光，橘紅色的光），但仍然會讓人感覺到外麵天空的戲劇變化；而有些時候則相反，“屋外”會非常顯形和突齣。牢房裏的傢具隻有一張床（或者兩張，也許三張，如果這是間多人牢房，這可能有弊也有利；或者女犯的人數將會根據場麵而發生變化？），權且定為隻有一張漆成黑色的西班牙式的鐵床，還有一把與鐵床顔色相同的鐵椅（那種放在花園裏的椅子），另外還有一個同樣是黑色的，配有一個白陶盥洗盆、一個盥洗用的水壺和一個汙水桶的盥洗颱。地麵也應該是漆成白色的。
最後定為一間單人牢房。它被搭建在攝影棚中，根據上文所示，絲毫沒有追求真實感：一個非常抽象的白色立方體，窗洞中的鐵條（尤其是摺斷的那根），還有對麵那扇裝有窺視孔的厚厚的牢門，和自然主義者的資料相似，卻更像是一張技術圖樣。有兩麵牆是活動的，這樣就可以根據場麵調度的需要來改變房間的大小。“屋外”存在的具體化將多次僅僅由外麵展開的音響情節完成。
鏡頭開始時，少女的身體是以正麵呈現的，而她卻把臉轉嚮銀幕的右邊。她靜靜地呆瞭好一會之後（10秒鍾？），慢慢轉過頭來注視攝影機。轉頭動作完成後，鏡頭中斷。如果將鏡頭輕輕前推所需的費用不高的話，那麼就將使鏡頭的前推與女演員的轉頭動作精確地同步完成，但應做得完美而且幾乎讓人察覺不到。（或者必要時，拍一個變焦距鏡頭，但要非常緩慢和絕對勻稱；否則放棄。）在完成前推鏡頭和變焦距鏡頭時，要在推進結束後再中斷拍攝。
實拍采納的是用“埃雷瑪剋”牌推拉裝置完成的一個簡短的前推鏡頭，開始是半身取景，結束時肩部取景。
這是個無聲鏡頭，也就是完全靜場。原始字幕的音樂不應在接片後進入無聲鏡頭。或者這樣（實拍采用的辦法），原始字幕是無聲的，而該鏡頭相反卻有一個延長音和由遠及近的腳步聲。
2.——片頭字幕。少女朝嚮攝影機的臉剛一靜止不動，就齣現瞭首幅片頭字幕：“阿尼塞·阿爾維娜”，同時傳來玻璃瓶破碎時的聲音。姓名、職務、名單等均是白底黑字；除瞭框在黑綫之內外，字母的設計及字體極為簡單和常見。
這些字幕被屬於影片本身的彩色畫麵分開：首先是影片主要演員的臉部特寫鏡頭（奧爾加·喬治一皮科，米歇爾·隆斯達勒，讓·馬丁，瑪麗亞娜·厄熱裏基，剋勞德·馬爾科，讓一路易·特蘭蒂尼昂），隨即打入將在影片各種場麵（尤其是性愛或暴力場麵）中齣現的或多或少可以辨認得齣的中近景鏡頭。這樣，片名字幕之前是玻璃瓶破碎在白色地麵上的畫麵，之後是相同地麵上的碎雞蛋及其黏液與一種紅色液體在地麵上相混閤的畫麵。我們也將做同一個鏡頭的非常短暫的瞬間場麵被連續的暗影（閃爍效果）打斷的嘗試。這些畫麵將基本上取自影片的敘事材料（復製鏡頭和多餘鏡頭），但希望每當場閤閤適時在不同的背景下專門為此進行拍攝。然而，如果畫麵的寬度至少可以讓人辨認齣確切的地點，那麼將這些鏡頭固定於一個背景之中，比如發生凶殺的套房中，應該是令人感興趣的（這一設想沒有被采納）。
分開片頭字幕中的黑色姓名的彩色鏡頭最初隻有兩個連續字幕之間的單個鏡頭；後來它們的數量漸漸增多，持續時間慢慢加長：兩個、三個甚至更多，可以連續地齣現。在最後幾幅字幕之間，這些鏡頭將已經被理解為情節（甚至是清晰的情節），在片頭字幕的結尾，它們將這樣或多或少地與開始的故事銜接起來。為避免穿插有畫麵的片頭字幕過於見長，齣現在片頭字幕上的大概將隻是主要演職員的名字，其他名字將齣現在片尾字幕上。這個設想最終沒有被采納，整個字幕沒必要占用太長時間。
在這段時間裏，我們會聽到一種與其說是嚴格意義上的音樂結構，倒不如說是有層次的氣氛效果：主要有街道、車輛、人群的噪音，甚至有騷動的哄鬧聲，但這一切隻是背景。真實的聲音環境和構成影片音樂主題的動機在此背景中清晰可辨。但是在片頭字幕將結束時，氣氛效果中的一個聲音逐漸掩蓋瞭其他聲音：一輛警車上的警報器的尖叫聲由遠及近，在最後一幅字幕齣現時抵達聲音的近景。如果可以選擇的話，將采用某些紐約快速反應部隊用的那種嗚叫聲很大的警報器。
3.——警報器仍然叫著，現在看到警車穿過城市。城市背景不怎麼重要。最簡便的方法也許是在鏡頭庫①中選取這些鏡頭。此處的音響效果由與畫麵相應的真實噪音構成。
4.——在女主角和她的女友諾拉的套房裏。此處的布景應最好與第一個布景（單人牢房）有相似之處：牆壁和地麵的白色，很少的傢具，所有的一切都應使人想起第一組鏡頭中描述過的房間；甚至一種幽閉的感覺在此處重現，封閉的內部，與外界隔絕的世界，卻多瞭幾分熱情，少瞭幾分肅殺。就每個場麵而言，讓情節需要的最少量的物品或傢具齣現在畫麵中會是理想的，然而不要遺忘故事中的關鍵物品，它們以後再齣現時將帶有一種意義……或沒有意義。
少女——比如，就叫她艾麗斯吧，雖然在整個影片中始終沒有人叫她這個名字（和任何其他名字）——正在脫諾拉的衣服；她的動作緩慢莊重，完全悖於常理，並在脫掉或掀開這件或那件衣服或使其滑落時，追求著“藝術”效果。這個過程中摻雜有些許的撫摸，動作一點不怯懦卻也絲毫不大膽：兩個手指的指尖或一隻手背緩緩地滑過肌膚錶麵。隨後突然間一個非常急促的、近乎於粗野的動作破壞瞭這種溫馨情調，顯然這肯定是屬於她們的習慣。很快，艾麗斯的動作又輕柔起來。
在這個場麵中，兩個姑娘的麵部始終沒有錶情：神情凝滯，似乎茫然，艾麗斯的臉上勉勉強強偶爾滑過笑意。要給她們茫然的眼神拍許多特寫鏡頭。艾麗斯站著；諾拉大概也是站著，那樣子像個呆闆的人體模型。
既聽不到街上的噪聲，也聽不到任何音樂，在寂靜之中僅有的場景音響效果（動作，衣服，甚至呼吸）將會顯得格外誇張。各處響起一個極為短促的斷句錶明存在著某個關鍵元素（紅色顔料主鏇律）。
最終剪輯時，這個由三個不同場麵構成的n4鏡頭被錶現警車飛馳的鏡頭分開。這些鏡頭依次為：
3.——裝有警報器的警車。
4.——艾麗斯脫掉諾拉的衣服。隻有一把漆成黑色的藤座椅子和一輛黑色大型號自行車顯眼地處於白色牆壁布景之中，諾拉像櫥窗裏的人體模型似的站著，但卻又如同一尊即將展示給公眾的雕像似的披著薄紗。艾麗斯在她的周圍轉來轉去，一件一件地脫掉諾拉身上的白色床單、鈎織的白色寬幅毛皮肩、一張天然亞麻織成的網（類似吊床，或大網眼的魚網）；漸漸地，她將女友身上的衣服全部脫掉，並不時地後退幾步凝視她的作品。艾麗斯穿的是一條淺藍色的舊褲和一件極為透明的寬鬆上衣，上衣裏麵沒穿任何內衣。既有兩位姑娘站著的全身鏡頭，也有她們的臉部特寫鏡頭。
3乙，——警車繼續奔馳。警報器。
4乙，——艾麗斯把一件皮袍披在諾拉光溜溜的身上，並幫諾拉把手臂伸進袖筒裏，隨後又把皮袍前襟的扣子扣好。她們仍然站著，不過鏡頭拉近瞭一些。像個玩偶似的諾拉任憑艾麗斯擺弄她。艾麗斯仍然穿著那身衣服，幾乎在套房裏的所有場麵中，她都將穿著這身衣服（除非另有說明）。
3丙，——警車。警報器。
4丙，——又是在套房中，但這次諾拉赤條條地半躺在床上，一隻手被綁在比她的頭稍高一點的金屬床欄杆上。艾麗斯，跪在亂糟糟的床單上，全神貫注地用一把長畫筆蘸著罐子裏的紅顔料，在諾拉的乳房上畫著一圈圈粗綫條的渦紋。諾拉仍舊任其擺布，神態安詳，臉上隱隱約約地露齣微笑。這個場麵和上一個場麵都將在影片中再現。這個場麵此處由艾麗斯的臉部鏡頭結束，她猛然——什麼驚擾瞭她？——從她的作品中直起身子並注視著攝影機，發齣驚恐的叫聲。
5.——警報器在尖叫，警燈在車頂上閃爍著，笨拙的警車終於抵達目的地。車減速並在一幢大樓（它的風格差不多與n04中的套房的風格一緻）前停下來。車門隨即打開，但在沒弄清誰從車上下來之前，鏡頭就中斷瞭。車停下時，警報器仍然響著，聲音絲毫沒有減弱。
6.——n4中的背景，但這裏不一定是緊接著剛纔的情景（時間，甚至日期都可能發生瞭變化），艾麗斯仍然穿著那身衣服，又是站著，卻是獨自一人在套房裏的另一個角落裏。她靜靜地站著，房間突然打開（是從外麵撞開的？）時，她仍然一動不動。試一試把兩個開門的畫麵銜接起來：車門和房門。仍然可以聽到警報器的叫聲，但是聲音不那麼響瞭（正常距離效果），警車讓人覺得就停在警探突然闖入的那個房間的窗下。
……

評分☆☆☆☆☆

但這時有個長著銀發、身著外科醫生穿的那種高領白大褂的男人從右側近處入場，他的身體的四分之三呈現在我們麵前，這樣，由他的後側幾乎無法推測齣他的相貌。他朝被束縛的年輕女子走去，居高臨下凝視瞭她片刻，他本人的身體部分地遮住瞭她的腿。女囚大概已經死瞭，因為男人走近時，她毫無反應。另外，如果仔細地觀察一下塞口物的形狀以及它恰好處於鼻子下方的位置，就會發現事實上這是個浸過乙醚的布團，為瞭使她不再反抗，這顯得必不可少，零亂的頭發可以證實這一點。

評分☆☆☆☆☆

法國新小說上承意識流下啓後現代，根本改變瞭人們對文學的看法和閱讀習慣，雖然諾貝爾文學奬授予瞭剋勞德西濛，但作為新小說的領軍人物，羅伯格裏耶作品的多樣性和意蘊的豐富性一點也不遑多讓。他這樣寫： 四周的木闆錶麵覆蓋著淺褐色的清漆，上麵較為清晰的短綫條是模仿另一個樹種實際並不存在的紋理漆成的圖案，看上去頗具裝飾性，它們由蜿蜒的麯綫構成平行或差不多輻射狀的網，那些麯綫繞過顔色更暗的，或圓形或卵形、有時甚至是三角形的結，很早以前我就從這些變幻不定的符號整體中辨認齣人的形象：一個年輕女子嚮左側臥著，臉朝正麵，顯然是赤裸著身體，因為可以清楚地看到她的乳頭和下身深色的絨毛；她的雙腿微屈，尤其是左腿的膝部前伸，平貼於地麵；右腿就擱在左腳上，與左腳交叉，兩腳踝骨並在一起，據大膽推測，它們是綁在一起的；同樣，手腕也似乎像常見到的那樣反剪在背後，因為兩隻手臂消失在上半身的後麵：左臂肩部以下的部分，右臂肘關節以下的部分。

評分☆☆☆☆☆

此係列書都太貴瞭

評分☆☆☆☆☆

小說很好

評分☆☆☆☆☆

譯者: 徐普

評分☆☆☆☆☆

買齊瞭，慢慢看吧，學海無涯！

評分☆☆☆☆☆

經典作品，趁打摺購入，很不錯。

評分☆☆☆☆☆

作者: [法] 阿蘭•羅伯-格裏耶

評分☆☆☆☆☆

醫生嚮前弓身，單膝著地，開始解開緊勒著腳踝的細繩。當兩隻有力的手掰開她的雙膝，大大叉開在聚光燈下閃著悶光的光滑的棕色大腿後，此後變得馴服瞭的身軀便自己仰麵躺在瞭地上；但她的上半身並未完全翻轉過來，因為兩臂依然在背後綁於一處；乳房在體位變化後，隻是更加惹眼瞭：硬硬的像兩個塑料泡沫做的圓屋頂，大小勻稱，幾乎比身上的其他部位更為蒼白，微微凸起的乳暈（然而對於一個混血女孩來說不算很大）呈現齣美麗的鮮褐色。