中國翻譯傢譯叢：滿濤譯狄康卡近鄉夜話 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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[俄] 果戈理 著，滿濤 譯

圖書標籤:

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齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020112418

版次：1

商品編碼：12050417

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2017-01-01

用紙：膠版紙

頁數：221

字數：187000

內容簡介

　　《狄康卡近鄉夜話》是果戈理奠定他在俄國文學史上卓越地位的第一部小說集。這裏所收集的幾篇小說大部分都取材於小俄羅斯的民間傳說，充滿著說神道怪的怪異的色彩，如果我們從錶麵上看，認為這是民間傳說的單純的復述，那麼，這部集子的價值就會大大地減弱，甚至流於怪異談一類裏去，使人誤會到和他後期的許多作品有本質的差彆，看不齣這中間有一脈相承的發展的痕跡。本書充分體現瞭滿濤先生的翻譯成就。

作者簡介

　　果戈理（1809-1852），俄國小說傢、劇作傢。由於果戈理的創造性勞動，小說纔開始在俄國文學中取得瞭支配的地位。他被公認為俄羅斯小說之父。主要作品有《狄康卡近鄉夜話》《密爾格拉得》《彼得堡故事》《欽差大臣》和《死魂靈》等。

　　滿濤，原名張逸侯（1916----1978）著名文學傢，文學翻譯傢。原籍江蘇吳縣。1935年考入復旦大學。而後先後赴日本、美國留學。歸國後從事進步報刊《奔流文藝叢刊》等的編輯工作。1939年開始翻譯高爾基等人的作品。同期也經常創作小說、散文及戲劇等，並寫有大量文藝雜文。解放後先後在時代齣版社等單位工作。中國作傢協會會員，作協上海分會理事。上海市政協 D一至第四屆委員。翻譯的重要作品有《彆林斯基選集》，《果戈理選集》，《文學的戰鬥傳統》、《契訶夫與藝術劇院》、《陀思妥耶夫斯基論》、《鼕天記夏天印象》、《死魂靈》等，總計超過五百萬文字。因遭受錯誤路綫的迫害，於1978年含冤去世。同年12月被宣布平反昭雪，恢復名譽。

目錄

序言
索羅慶采市集
聖約翰節前夜
五月的夜
失落的國書
第二部
序言
聖誕節前夜
可怕的復仇
伊萬·費多羅維奇·施邦卡和他的姨媽
魔地
譯者序

精彩書摘

　　在屋裏待著悶得慌，
　　喂，把我帶到外邊去，
　　到熱鬧的地方去，
　　到姑娘們跳舞的地方去，
　　到小夥子們作樂的地方去!——摘自古老的傳奇小俄羅斯的夏天多麼令人陶醉，多麼色彩絢爛啊!正午在靜寂和酷熱中閃耀，一望無際的蒼穹畫齣淫蕩的弧綫俯伏在大地上，好像睡熟瞭一般，嬌慵睏倦，把情婦摟緊在虛無縹緲的懷裏——這時候天氣熱得多麼難受啊!蒼穹裏一絲雲彩也沒有。田野裏一點聲音也沒有。一切都好像死去瞭；隻有在頭上，在天際的深處，一隻雲雀發齣顫音，銀鈴樣的歌聲穿過雲層，飛嚮深情的大地，偶或還有一兩聲鷗的鳴叫和鵪鶉的嘹亮的啼囀傳遍曠野。高聳雲霄的橡樹，像漫無目標的旅人一樣，閑散而恬靜地挺立著，耀眼的陽光燃著一大撮美麗如畫的樹葉，投給下麵彆的葉子昏暗如黑夜的影子，隻有在勁風吹動時纔閃齣金黃色的斑紋來。各式各樣細小的昆蟲像綠寶石、黃玉、紅寶石的閃光一樣飛鏇在長滿秀挺的嚮日葵的彩色斑斕的果樹園裏。灰色的乾草堆和金黃色的麥束像篷帳似的堆滿在田野上，延伸到無窮盡的遠處。櫻桃樹、李樹、蘋果樹、梨樹的寬闊的枝子掛滿纍纍的果實，垂倒著；天，它的澄淨的鏡子——河，裝盛在綠色的驕傲地隆起的框子框子係指河岸。裏……小俄羅斯的夏天多麼撩人而又愜意啊!
　　一韆八百……一韆八百……對啦，大約在三十年前酷暑的八月裏的一天，就是輝耀著這樣絢爛的光彩的。在離開索羅慶采市鎮十俄裏光景的公路上，擠塞著從遠遠近近各處村子趕往市集的人們。從一清早起，載滿鹽和魚的牛車就一連串蜿蜒不斷地走著。用稻草包紮的堆積如山的瓦缸，仿佛不耐煩幽閉和黑暗似的，慢慢地顫動著；在有些地方，偶或有一隻花紋鮮明的大海碗或者瓦盆從高高地圍住貨車的柵欄裏傲慢地露齣臉來，吸引著喜愛奢侈品的人們的渴慕的眼光。來來往往的過路人艷羨地望著高個兒的陶器客商，這些貴重物品的主人，他緩步跟在自己的貨物後麵走著，關切地用不作美的稻草去覆蓋那些花花公子和風騷婦人一樣的黏土製的玩意兒。
　　在道路的另外一邊，兩條疲倦的公牛拉著一輛孤單單的貨車，上麵載滿麻袋、大麻、布匹和各式各樣的日用品，一個穿著乾淨的亞麻布襯衫和骯髒的亞麻布燈籠褲的車主跟在車子後麵踽踽地趲行著。他懶洋洋地用手揩著從黝黑的臉上滾下來的雨點般的汗珠，有些甚至是從長長的八字鬍子上滴落下來的，他那八字鬍子是被塗滿瞭發粉的，這是那個不問對方媸妍美醜，用不著招呼就自己找上門來，幾韆年來硬叫所有一切人類全上瞭發粉的無情的理發師這個理發師指的是塵埃。。跟他並排走著的是一匹拴在貨車上的母馬，它的溫順的外貌泄露齣瞭衰老的年齡。許多迎麵走來的人，特彆是年輕小夥子，碰見瞭這個莊稼人，一個個都脫帽緻敬。可是，這並不是他的白鬍子和他的莊重的步伐使他們這樣做的；你隻需把眼睛往上抬高一點點，就可以知道尊敬的原因瞭：貨車上坐著一個漂亮的小妞兒，有一張圓圓的小臉蛋，明亮的栗色的眼睛上麵竪起兩條柳葉般彎彎的黑眉毛，玫瑰色的嘴唇上浮起天真的微笑，紮在頭上的紅藍緞帶，跟長辮子和一束野花一起像華麗的王冠一樣安息在可愛的頭顱上。仿佛一切都使她感興趣；一切對於她都是奇妙的，新鮮的……美麗的眼睛不斷地從一件東西又馳騁到另外一件東西上。怎麼能夠不好好地散散心呢!這還是頭一迴到市集上來哪!十八歲的姑娘頭一迴到市集上來!……可是沒有一個趕路的人知道她曾經花瞭多大的力氣纔說服父親帶她齣來，要說父親呢，本來是巴不得帶她齣來的，可是架不住那個凶狠的後媽這樣巧妙地把他抓在手掌心裏，正像他抓住這匹在長年服務之後現在被牽到市集上去齣售的老馬的繮繩一樣。這吵鬧不休的娘們……可是我們忘記瞭這時她也正坐在貨車的頂上，穿一件時髦的綠色的羊皮外衣，好像在銀鼠皮上縫瞭一些小尾巴，隻不過它們是紅顔色的罷瞭俄國皇帝常穿銀鼠皮的大氅，上麵縫上一些黑色的小尾巴。，下麵穿一條棋盤一樣花哨的華麗的後幅小俄羅斯婦人穿的裙子是用兩塊東西拼成的，腰際用一根帶把它們係在一起，前麵的叫“前幅”，後麵的叫“後幅”。，頭上戴著花洋布的頭巾，給她胖胖的紅臉蛋帶來特彆的威儀，那張臉上透露齣一種陰沉的殘暴的東西，讓人一看見立刻就要把驚愕的眼光轉移到女兒的歡悅的臉上去。
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前言/序言

　　譯者序
　　《狄康卡近鄉夜話》是果戈理奠定他在俄國文學史上卓越地位的第一部小說集。這裏所收集的幾篇小說大部分都取材於小俄羅斯小俄羅斯，本是俄羅斯人對烏剋蘭的衊稱，本書中是果戈理對故鄉烏剋蘭的愛稱。的民間傳說，充滿著說神道怪的奇異色彩，如果我們從錶麵上看，認為這是民間傳說的單純的復述，那麼，這部集子的價值就會大大地減弱，甚至流於怪異談一類裏去，使人誤會到和他後期的許多作品有本質的差彆，看不齣這中間有一脈相承的發展的痕跡。
　　可是我們隻需耐心地讀一讀這本書，就不難看齣：說神道怪隻是小說的骨骼，作者大量地引用瞭在民間流傳的稗史、傳說、神話、歌謠等等，但同時他在這些原始材料裏已經注入瞭自己的感情，使這些材料取得瞭新的生命。《索羅慶采市集》是對青春歡樂的謳歌與禮贊。《五月的夜》不著重在描寫庸俗的戀愛糾紛，而是寫齣列夫科的勇敢和機智，他企圖從妖精幻變的繼母的手裏把孤零無靠的弱女搭救齣來，替她報仇雪恨。《聖誕節前夜》更是非常突齣地刻畫瞭鐵匠瓦庫拉的獻身的愛，善良、堅貞、勇敢的品質，百摺不迴的決心。這裏也齣現瞭魔鬼和妖精，可是作者賦予“不潔的精靈”這麼許多現實生活的特徵，使我們忘記瞭他們是魔鬼和妖精，人鬼之間的界限幾乎已經完全消失，我們隻覺得他們滑稽可笑，徒然地想陷害巨人似的瓦庫拉，結果善終於戰勝瞭惡，人民的力量終於戰勝瞭黑暗。很顯然地，作者通過這些幻想的架空的神怪故事，目的是要寫齣烏剋蘭農村裏這些勤勞美麗的人民，使讀者同情他們的命運，被他們高貴的性格吸引過去，受到深刻的感染。
　　我們尤其不會忘記作者在兩篇序言中所假托的養蜂人魯得·潘柯這個人物。魯得·潘柯不僅是把八篇小說貫串起來的關鍵，並且本身就是一個光彩照人的性格。這是一個天真而直爽的小老頭兒，也許沒有受過什麼教育，但他對生活是那樣地熱愛，因此他說起話來總是富於極度的幽默感和豐富的想象，使你不由得就被一股異樣的魅力抓住，一直要聽他講下去。他貧窮、寒酸，可是這都不是主要的，他吸引我們的是一顆金子似的真誠的心。作者懷著深厚的同情描寫瞭他，同時對那個裝腔作勢的從波爾塔瓦來的青年紳士卻毫不留情地加以嘲笑，他和魯得·潘柯一對照起來，就完全顯齣瞭猥瑣的嘴臉!最難能可貴的是作者描寫這些人物時一點也不露齣生硬不自然的痕跡，他裝得好像真是那麼一個好客而饒舌的鄉下老頭兒，我們仿佛真是坐在這位老爺爺的身邊聽他講故事，感覺到他是這樣地和藹可親，天真得可愛極瞭!
　　至於《可怕的復仇》，那就更是以雄偉的史詩的氣勢給我們寫齣瞭烏剋蘭人民傳說中反抗異族侵略的英雄丹尼洛·布魯爾巴施。他坦率而真誠，富於熱情，沒有腹藏，碰到隨便什麼人都可以把心掏齣來給對方，甚至在跟叛徒白刃交鋒時也是毫無防備的，聽瞭彆人的哀求，他就會把手伸過去，和對方言歸於好。這樣，也就更是反襯齣叛徒的卑劣、陰險，懷著不可告人的鬼胎而處處陰謀置人於死地。可是布魯爾巴施一旦發覺瞭對方的秘密的行跡，知道他是敵人派來的奸細，那仇恨就發展到不可調和的程度，一直到死後，他的靈魂還要騎馬持戟到處搜索叛徒去復仇。在布魯爾巴施這個英雄人物的身上，作者寫齣瞭人民的崇高的、高貴的精神品質，他們對敵人鬥爭的堅強不屈的力量。值得我們注意的是作者用史詩的風格描寫瞭烏剋蘭人民曆史上一場轟轟烈烈的鬥爭。在布魯爾巴施死後，作者有一段關於第聶伯河的描寫，這在俄國文學中是膾炙人口的經典。這已經不是單純的風景描寫，“寬闊無垠，漫長無盡”的第聶伯河成瞭雄偉美麗的祖國的象徵，人民的無窮深廣的力量的象徵。
　　在《狄康卡近鄉夜話》所收的八篇小說中，《伊萬·費多羅維奇·施邦卡和他的姨媽》是最特殊的一篇，我們初讀時甚至會疑惑作者為什麼在這些染著濃烈的傳奇色彩的畫幅中間單單插入這樣一篇描寫日常生活的平淡無奇的筆墨?我們往往有一種錯誤的觀念，以為描寫平凡是無須注入作者的熱情的，卻不理解果戈理筆下的平淡無奇不同於自然主義的煩瑣，他站在理想的高度批判瞭生活中的醜惡、庸俗，因此，我們同樣地能夠從他這一類作品中得到鼓舞和教育。作者非常齣色地給我們寫齣瞭施邦卡這個人從幼年到長大時的教養和經曆，他生長在人們無聊得隻能在俱樂部裏打發日子、毫無目的地捧讀人名履曆錶過癮的發著黴臭的環境裏，形成瞭空虛、膽怯、猥瑣的性格。接著，在特彆標齣“旅行”這樣一個似乎很瞭不起的大題目的一章裏，描寫他在旅店裏遇見一個羅士特來夫式的地主斯托爾琴科，這就是他在路上唯一值得一記的一件大事。當我們看到“旅行”這個大題目的時候，原來期待一定會發生什麼驚天動地的事情，決想不到作者卻盡給我們描寫斯托爾琴科怎樣大言不慚地發脾氣，怎樣躺下去發齣牛一樣的鼾聲。我們讀到這裏，不能不嘆息：這一群人的生活是多麼空虛而無聊啊!尤其值得悲哀的是，這些人天生也不是什麼萬惡不可饒赦的壞蛋，施邦卡甚至還是一個善良而溫柔的人，但寄生階級的生活剝奪瞭他們應有的熱情，使他們的生活過得這樣愚蠢而沒有意義。這篇小說的體裁也是很奇特的，作者故意巧妙地使這篇小說截去瞭尾巴，如果讀完之後迴過頭來再重讀一遍開場白，我們就會記起來，原來說故事的人把故事抄在一張紙上，後半段不巧被他的老婆拿去烘烤餡餅用掉瞭。說故事的人還一本正經地勸我們到加佳集去請教一位先生，我們如果真的聽瞭他的勸告，那就上瞭大當!施邦卡的故事無論再扯得多麼長，還不是同樣地空虛而無聊麼!
　　熱愛人民和鞭撻寄生階級的庸俗無聊，正是代錶著果戈理作品內容的兩個方麵，這兩個方麵是始終有機地聯結在一起的，一直到果戈理晚年用全力諷刺地主生活的輝煌巨著《死魂靈》裏，我們還看到他懷著多麼深厚的愛同時描寫瞭戈貝金大尉悲慘的命運。讀瞭他的第一本集子《狄康卡近鄉夜話》，可以幫助我們理解果戈理的寫作態度，他的熱烈的愛憎，他的諷刺作品中的崇高的理想原則。
　　譯者
　　一九五四年十一月八日

《近鄉夜話》是羅馬尼亞作傢伊昂·盧卡·卡拉賈萊（Ion Luca Caragiale）的經典小說集，首次齣版於1890年，收錄瞭作者創作於1880年代的數篇短篇故事。卡拉賈萊是羅馬尼亞文學史上最偉大的戲劇傢和小說傢之一，他的作品以對羅馬尼亞社會現實的深刻洞察、辛辣的諷刺以及生動的人物塑造而聞名。《近鄉夜話》便是他這一風格的集中體現，通過一係列看似瑣碎而又貼近生活的故事，勾勒齣當時羅馬尼亞社會的麵貌，特彆是其城鄉之間、傳統與現代之間的張力，以及其中隱藏的人性弱點和普遍的社會弊病。 這部小說集並非講述一個連貫的宏大敘事，而是由若乾獨立的短篇故事組成，每一個故事都像一幅生動的素描，捕捉瞭某個特定的場景、人物或生活片段。然而，這些獨立的碎片又共同拼湊齣瞭一個時代的圖景。卡拉賈萊的目光犀利，他毫不留情地揭露瞭社會中的虛僞、功利、愚昧和官僚主義，但他的筆調又常常帶著一種溫厚的幽默和深深的同情，使得他對人物的批評不至於淪為冷酷的指責，反而增添瞭一種人性的溫度。 《近鄉夜話》的名字本身就帶有一種意味深長的色彩。“近鄉”暗示著一種歸來、一種審視，一種對熟悉而又可能陌生的故土的觀察；“夜話”則營造瞭一種私密、坦誠的氛圍，仿佛是在靜謐的夜晚，與知心人娓娓道來，不必顧忌太多，可以暢所欲言。這種命名巧妙地預示瞭小說集的內容，它關注的並非波瀾壯闊的宏大事件，而是日常生活中的細節，以及在這些細節中暴露齣的社會真實和人心百態。 故事的主人公常常是那些生活在社會邊緣或普通階層的人物，他們的命運、他們的喜怒哀樂、他們的掙紮與無奈，都被卡拉賈萊賦予瞭鮮活的生命。例如，在一些故事中，我們可以看到那些在城市喧囂中謀生的小人物，他們的生活充滿瞭不易，卻也閃爍著樸素的光輝；而在另一些故事裏，他則將鏡頭對準瞭鄉村的守舊與落後，以及在這種環境中滋生的種種荒唐與不公。卡拉賈萊對鄉土情感有著復雜而深刻的理解，他既能看到鄉村的純樸與美好，也能揭示其封閉、愚昧的一麵。 卡拉賈萊在《近鄉夜話》中尤其擅長運用語言的魅力。他的文字簡潔、明快，卻又富有張力，常常能夠通過精準的詞語和生動的比喻，勾勒齣人物的性格和場景的氛圍。他尤其善於捕捉口語化的錶達，使得人物對話栩栩如生，充滿瞭地方特色和時代印記。這種對語言的精湛運用，不僅增強瞭作品的可讀性，也為讀者提供瞭深入理解羅馬尼亞社會文化的一個窗口。 《近鄉夜話》的敘事風格也值得稱道。卡拉賈萊並非一個急於給齣結論的作者，他更願意讓讀者自己去體會、去思考。他常常設置一些看似開放式的結尾，將故事的最終走嚮留給讀者想象，從而激發讀者的參與感和批判性思維。這種敘事策略使得他的作品具有瞭更強的生命力，能夠經久不衰，在不同的時代都能引起讀者的共鳴。 從社會批判的角度來看，《近鄉夜話》揭示瞭當時羅馬尼亞社會轉型期的一些典型問題。例如，新舊觀念的衝突，傳統價值觀在現代衝擊下的動搖，以及由此産生的社會混亂和人心的迷失。他筆下的許多人物，無論是精明算計的小市民，還是迂腐僵化的官員，都成為瞭他諷刺的對象。然而，他的諷刺並非惡意的挖苦，而是帶著一種深刻的憂患意識，希望通過揭示問題來引發人們的思考和改變。 《近鄉夜話》也展現瞭卡拉賈萊對人性的深刻洞察。他筆下的人物，雖然存在著各種各樣的缺點，但他們也並非全然是負麵的。在他們身上，我們可以看到人性的復雜性，看到他們在睏境中的掙紮，看到他們對美好生活的嚮往。卡拉賈萊沒有簡單地將人物臉譜化，而是賦予瞭他們多層次的性格，使得這些人物更加真實可信，更能引起讀者的共情。 這部作品的意義不僅在於它對當時羅馬尼亞社會的記錄和批判，更在於其普適性。其中所探討的人性弱點，例如貪婪、虛榮、嫉妒、愚昧，以及社會中存在的等級製度、官僚主義、虛僞的道德觀念等，在任何時代、任何社會都可能以不同的形式齣現。因此，《近鄉夜話》超越瞭其特定的曆史背景，成為瞭一部具有永恒價值的文學作品。 《近鄉夜話》的每一個故事，都像一個獨立的小宇宙，有著自己獨特的邏輯和人物關係。讀者在閱讀這些故事時，可以感受到一種沉浸式的體驗，仿佛置身於卡拉賈萊所描繪的那個世界，與書中的人物一同經曆喜怒哀樂。從充滿市井氣息的街頭巷尾，到寜靜而又暗流湧動的鄉村庭院，卡拉賈萊用他精湛的筆觸，為我們展現瞭一個充滿生活氣息的羅馬尼亞社會。 卡拉賈萊的創作，尤其是《近鄉夜話》，為羅馬尼亞文學留下瞭寶貴的財富。他不僅是偉大的現實主義作傢，更是深刻的社會觀察者和人性洞察者。他的作品以其鮮明的個性和深刻的思想，影響瞭一代又一代的羅馬尼亞作傢和讀者，也為世界文學寶庫貢獻瞭不可忽視的力量。 《近鄉夜話》的魅力還在於其對細節的極緻追求。無論是人物的衣著打扮，還是他們的言談舉止，亦或是環境的描寫，卡拉賈萊都力求精準，仿佛用鏡頭捕捉一般。正是這些細緻入微的描寫，使得作品中的人物和場景栩栩如生，讓讀者能夠身臨其境，感受到那個時代的氛圍和生活氣息。 總而言之，《近鄉夜話》是一部充滿智慧、幽默和深刻洞見的文學作品。它以其對羅馬尼亞社會現實的真實描繪，對人性的深刻剖析，以及對語言的精湛運用，成為瞭羅馬尼亞文學史上的經典之作。閱讀《近鄉夜話》，我們不僅能夠瞭解一個特定的時代和文化，更能夠從中看到人性和社會普遍存在的問題，引發我們對自身和所處世界的深刻反思。它是一本值得反復品讀，並在其中不斷發現新意的書。

評分☆☆☆☆☆

這本書的內容結構安排得極其巧妙，敘事綫索像一條蜿蜒的河流，時而湍急，時而平靜，牽引著讀者的情緒不斷起伏。作者對時間綫的處理非常高明，通過不同角度的迴溯和預示，構建瞭一個復雜而又完整的世界觀。初讀時可能會感覺有些跳躍，但隨著閱讀的深入，那些看似零散的碎片會逐漸拼湊起來，形成一幅宏大而清晰的圖景。其中穿插的一些哲學思考和對人性的剖析，更是深刻得令人震撼。它沒有直接給齣答案，而是設置瞭大量的留白，鼓勵讀者自己去探索和解讀，這種開放式的處理方式極大地提升瞭作品的深度和耐讀性。每一次重讀，我都能發現新的細節和不同的感悟，仿佛每一次翻開，都有新的對話發生。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是藝術品，拿到手裏就能感受到齣版方的心意。封麵那種沉穩又不失雅緻的色調，配上恰到好處的燙金工藝，讓整本書充滿瞭歲月的厚重感。內頁的紙張選擇也非常講究，那種微微泛黃的質感，不僅閱讀起來舒適，還能很好地保護視力，長時間閱讀也不會覺得眼睛乾澀。字體排版更是體現瞭專業水準，字距、行距都經過精心設計，布局疏朗有緻，使得閱讀的節奏感非常流暢。即便是邊角處的細節處理，比如書簽綫的配色和材質，都透露齣一種對讀者的尊重。翻閱這本書的過程，本身就是一種享受，它不僅僅是一本內容載體，更像是一件可以收藏和珍藏的物件。這樣的用心，在如今快節奏的齣版市場中，確實難能可貴，讓人對這本書的內容也充滿瞭期待。

評分☆☆☆☆☆

這本書的譯者功力確實瞭得，從那些細膩的文字中，我能感受到譯者在處理原文時所下的苦心。讀起來一點也不覺得生澀，仿佛作者本人就在娓娓道來。尤其是一些關鍵的情感錶達，譯者拿捏得恰到好處，既保留瞭原著的韻味，又讓中文讀者能産生強烈的共鳴。比如他對環境描寫的細膩處理，那種光影的變幻、空氣的濕度，都通過文字生動地呈現在腦海裏，讓人仿佛身臨其境。我特彆喜歡他處理那些人物內心獨白的方式，那種若有若無的掙紮和釋然，通過精準的用詞和獨特的句式結構展現齣來，展現齣一種高超的文字駕馭能力。讀完整本書，我感覺自己好像經曆瞭一次精神上的洗禮，不僅僅是讀瞭一個故事，更像是領略瞭一種獨特的文學風格。這種級彆的翻譯，不僅僅是文字的轉換，更是文化的橋梁，值得細細品味。

評分☆☆☆☆☆

從文學史的角度來看，這本書無疑是具有探索精神的。它大膽地嘗試瞭非常規的敘事手法，挑戰瞭傳統小說的界限。特彆是對白的處理，既保持瞭角色各自鮮明的個性，又在對話的張力中推進瞭情節和主題的深化。我注意到作者在語言運用上，時而采用古典的凝練，時而又融入現代的俚語，這種跨越時空的語言碰撞，創造齣一種既熟悉又陌生的閱讀體驗。這種風格上的大膽創新，無疑為當代文學注入瞭新的活力，它不僅僅是講述一個故事，更是在探索文學錶達自身的可能性。對於那些熱衷於研究文學實驗和前沿錶達的讀者來說，這本書絕對是一份值得深入研究的文本樣本。它展示瞭創作者拒絕平庸、追求卓越的藝術抱負。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶來的情感衝擊力是毋庸置疑的，它成功地營造瞭一種獨特的氛圍，那種帶著淡淡憂鬱和對逝去時光的緬懷感，貫穿始終。書中描繪的那些場景，雖然可能並不宏大，但卻充滿瞭生活的氣息和真實感，讓我聯想到瞭自己生命中那些重要的瞬間。作者在處理人物命運的無常感時，展現齣一種近乎殘酷的坦誠，讓人在唏噓之餘，又能從中汲取到直麵現實的勇氣。我尤其欣賞作者對“告彆”主題的探討，它不是簡單的悲傷，而是一種帶著理解和釋然的接納，這種成熟的情感處理方式，讓這本書超越瞭一般的文學作品，具有瞭療愈人心的力量。讀完後，內心久久不能平靜，仿佛經曆瞭一場深刻的自我對話。

評分☆☆☆☆☆

不是評價這個商品，我要在每一單京東訂單都給差評：本來挺信任京東的，但是京東配不上我的信任，第一次在京東買生鮮，211準時達的，上午8點多下單，應該當日送達，結果成瞭第二天送，客服除瞭發賣萌錶情，隻會說以訂單顯示為準——所以211準時達的標簽就是欺詐麼，京東的承諾就是個P麼！

評分☆☆☆☆☆

種草很久瞭，可惜幾大電商都沒貨。 偶然看到京東有貨瞭，趕緊下單。物流很快，書也很好，隻是紙張稍顯薄。契訶夫曾經說，隻要托爾斯泰活著，俄羅斯就有希望（大意）。對於熱愛他的讀者何嘗不是？托爾斯泰是阿波羅一樣的存在。

評分☆☆☆☆☆

充滿想象力，諷刺力極強的童話故事，既有趣又讓人從中汲取教訓。

評分☆☆☆☆☆

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。其研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

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