近鬆門左衛門選集 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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[日] 近鬆門左衛門 著，錢稻孫 譯

圖書標籤:

• 近鬆門左衛門
• 日本文學
• 古典文學
• 戲劇
• 人形淨瑠璃
• 文蕓
• 曆史
• 文化
• 經典
• 文學

齣版社： 上海書店齣版社

ISBN：9787545804003

版次：1

商品編碼：10895527

包裝：平裝

叢書名： 名傢名作名譯

開本：32開

齣版時間：2012-01-01

用紙：膠版紙

頁數：374

字數：250000

正文語種：中文

編輯推薦

“日本莎士比亞”，江戶著名劇作傢--近鬆門左衛門
與周作人齊名的日本古典文學翻譯傢--錢稻孫
日本文學翻譯史上的經典 近鬆淨瑠璃的傳世譯本
傀儡淨瑠璃是日本的一種戲劇形式。演齣形式比較特殊，坐在舞颱側麵的太夫（解說人），在三弦伴奏下講述劇情，同時舞颱上通過傀儡展現劇中場麵。太夫的語言中，既有敘述部分又有人物颱詞。
譯者錢稻孫學識淵博，涉獵音樂、戲劇、美術、醫學，精通日、意、德、法文；文采與譯纔兼修，文學素養深厚。譯文將道白部分譯為散文，說與唱的部分均譯為韻文，凝練傳神，滿足讀者對古典戲麯的閱讀期待。

內容簡介

《近鬆門左衛門選集》包括：日本江戶時代劇作傢近鬆門左衛門的四部淨瑠璃代錶劇作。《曾根崎鴛鴦殉情》和《情死天網島》是“世話物”（曆史劇），《景清》和《俊寬》是“時代物”（社會劇）。近鬆享有“日本莎士比亞”的美譽，其劇作結構嚴謹、劇情復雜、戲劇衝突激烈、語言優美雋永。其中《景清》一劇更被認為淨列瑠璃史上劃時代的作品，成為新舊淨瑠璃的分水嶺，標誌著日本古典悲劇的誕生。

作者簡介

近鬆門左衛門（1653-1724），本名杉森信盛，日本江戶時代淨瑠璃和歌舞伎劇作傢，與同時代的井原西鶴、鬆尾芭蕉並稱為“元祿三文豪”。齣身於沒落的武士傢庭，青年時代作過公卿的侍臣。二十五歲前後開始寫作生涯，直到七十二歲去世為止，創作瞭大量的傀儡淨瑠璃劇本和歌舞伎劇本，把江戶戲劇由市井說唱推上瞭藝術的高峰，被譽為日本的莎士比亞。
錢稻孫（1887－1966），中國現代文學史上與周作人齊名的日本古典文學翻譯大傢。涉獵音樂、戲劇、美術、醫學，精通日、意、德、法文；文采與譯纔兼修，文學素養深厚。譯有《萬葉集精選》、近鬆門左衛門的淨琉璃劇本、井原西鶴的小說、日本民族音樂學傢林謙三的《東亞樂器考》、導演黑澤明的電影劇本《羅生門》等書，著有多篇有關日本文學與文化的文章。

精彩書評

“日本的平民藝術仿佛善於用優美的形式包藏深切的悲苦，這似是與中國很不同的一點。”
——周作人

“瞭解文化是認識一個民族，一個國傢最徹底的，最直接的，而且最有趣味的途徑。”
——錢稻孫

目錄

序
曾根崎鴛鴦殉情
序篇
前篇
後篇
情死天網島
上捲
中捲
下捲
景清
第一段
第二段
第三段
第四段
第五段
俊寬
第一段
第二段
第三段
第四段
第五段

精彩書摘

[沉弦]撲倒在地，痛哭沉湎。
[說書]恰聽群鴉競喧，
離巢將曙天，
似吊問臨終旦；
[唱麯]賺得人，淚更添。[治兵衛白]“喏，你也聽見嗎？老鴉來迎接我二人走上冥！
瞭也！從古來相傳說的：每一張牛王神符，在背麵寫上{
文，那熊野山上，便要死去三隻老鴉。--[說書帶腔]“我你，歲首新春舉筆，
月月初頭的起誓，
數將來，寫瞭幾多紙？
每一紙，死三隻；
殺死的老鴉該幾許？
這殺生的罪戾，
招來多少恨忌？
‘愛呀愛’，是平素聽的啼；
[唱麯]
‘報呀報’，是今宵聽它的叱！[說書帶腔]這報應，你卻為誰屍？
都為我，尋這苦辛死！
幸恕我，寬容予！
抱將她在懷裏；
“不不不，是我害的伊！”
緊緊摟瞭情郎流涕。
麵龐兒兩相昵，耳鬢兒交淚濕；
安排好，雉縊機關。
小春娘，見他自己，
經營自死地，
淚眼昏迷，心迷意迷：[小春白]“你待這般去死嗎？如此說來，不就要分開手兩處
裏去死瞭嗎？這相倚相偎的工夫，也就隻是頃刻片
時瞭！--[說書帶腔]“且有一語，”兩手提攜：
“刎頸而死，隻是一口氣，
懸首自經，諒你忍苦需時；
忖思量，悲憐，悲憐無既！”
[唱麯]忍不住的涕淚淋灕。[治兵衛白]“上吊死，抹脖子死，也都一個樣。死哪有個等
閑得的？韆萬不可分心在沒打甚緊的瑣細事上，亂卻瞭歸
命的大念。你隻把眼睛盯住那盡往西方，西方去的月亮，當
做如來佛，專心敬仰，切莫忘瞭西天。心裏如果再還有什麼
遺念，趁著這時候都說個淨盡，然後去死吧。”[小春白]“哎，什麼也沒有，沒有。倒是你，有著兩個孩子，
一定牽掛在心頭。”[治兵衛白]
“啊呀，平白則甚提起這等話來，惹得人又來
啼泣！——
[說書]“渾不知乃父今且死，
料應酣睡香甜；
兩張睡臉堪憐，
有如就在眼前。
……

前言/序言

《戲夢人生：江戶時代的浮世繪捲》 楔子：寂寥的鞦夜，古老的木屐聲叩響瞭曆史的門扉 當第一片枯葉在京都的晚風中鏇轉飄落，宣告著又一個鞦天的到來，江戶的喧囂似乎也隨之沉寂幾分。在這樣寂寥的時光裏，人們的心緒也如同褪色的錦緞，帶著一絲對過往的懷戀，和對未知未來的隱憂。曆史的長河滾滾嚮前，它不拘泥於某一位巨匠的筆觸，也不隻停留於某個時代的輝煌。它由無數細微的浪花組成，每一次潮起潮落，都蘊藏著生動的故事，摺射齣人性的幽深。 本書並非要為您展開一幅由特定大師勾勒的畫捲，也不是聚焦於某一種藝術形式的極緻。相反，它試圖拂去曆史的塵埃，從更廣闊的視角，去聆聽那些在江戶時代，如浮世繪般絢爛而又短暫的生命詠嘆。我們將一同走進那個充滿矛盾與活力的時代，去看那些看似平凡的個體，如何在時代的洪流中掙紮、呐喊、歡笑與哭泣，他們的故事，他們的選擇，他們的悲喜，共同編織成一幅波瀾壯闊的江戶浮世繪。 第一章：浪人劍客的孤獨與江湖的血色黃昏 江戶時代的武士，早已不再是戰國時期叱吒風雲的勇猛之士。幕府的和平固然帶來瞭繁榮，卻也讓許多失去主君或被流放的浪人，在都市的陰影中無處安身。他們是這個時代最孤獨的風景，懷揣著早已不再被需要或無法實現的武士道精神，在繁華的都市邊緣遊走。 本書將深入剖析這些浪人劍客的內心世界。他們的劍，曾經是守護傢族榮耀的利器，如今卻可能成為謀生的手段，抑或是自我救贖的象徵。我們將探尋他們曾經的輝煌，那些在戰場上斬荊披棘的歲月，與如今在風雨飄搖中，隻能靠一腔孤勇和精湛劍術在街頭巷尾謀生的落魄形成鮮明對比。 例如，那些在深夜的小巷中，為瞭幾枚銅錢與人刀劍相見的場景，並非全然是為義為名，更多的是生存的本能。而那些將生命的最後一口氣，毫不猶豫地獻給承諾的“義”的瞬間，則又展現瞭他們內心深處，那份不容褻瀆的武士之魂。本書將嘗試描繪他們孤獨的身影，他們與黑暗為伍，卻又在最絕望的時刻，迸發齣令人震撼的光芒。我們將觸摸他們緊握刀柄時指尖傳來的冰冷，感受他們麵對死亡時，平靜中帶著一絲決絕的眼神。他們是江戶時代不可或缺的元素，他們的血色黃昏，也映照齣那個時代獨特的血腥與浪漫。 第二章：花街柳巷的繁華與藝伎的笑淚悲歌 吉原，這座紙醉金迷的“浮世繪之城”，是江戶時代最耀眼的娛樂中心。在這裏，金錢、權力和欲望交織，上演著一幕幕令人目眩神迷的戲碼。而在這座城市的中心，一群女性以她們的纔藝、美貌和智慧，成為瞭這座城市最鮮活的符號——藝伎。 本書將帶領讀者走進花街柳巷的深處，去探尋那些隱藏在華麗外錶下的真實生活。藝伎，她們並非尋常的歌妓，她們的訓練嚴苛，技藝精湛，她們的談吐優雅，舉止得體，她們是時代的審美風嚮標，是男性心中遙不可及的夢。然而，她們的笑靨背後，又隱藏著多少不為人知的辛酸？ 我們將描繪她們為瞭生存，不得不依附於男人，為瞭取悅客人，不得不隱藏真實的自己。那些在宴會上，她們用精湛的歌舞和妙語連珠來贏得贊賞，但當夜色降臨，她們獨自一人時，內心深處的孤獨與無奈又有誰能理解？本書將試圖展現她們的堅韌與脆弱，她們在規則的束縛下，如何用自己的方式去追求尊嚴和自由。 她們的每一次微笑，可能都帶著一絲不易察覺的苦澀；她們的每一次低眉，可能都蘊含著對命運的無奈。花街柳巷的繁華，如同鏡花水月，而藝伎們的笑淚悲歌，則是這鏡花水月中，最真實也最動人的印記。她們用自己的青春和纔華，在那個時代的舞颱上，留下瞭屬於自己的獨特篇章。 第三章：町人的智慧與庶民生活的酸甜苦辣 江戶時代，隨著經濟的發展，商人階層逐漸崛起，成為瞭支撐社會運轉的重要力量。這些被統稱為“町人”的普通民眾，他們沒有武士的榮耀，也沒有貴族的身份，但他們憑藉著自己的勤勞、智慧和靈活的頭腦，在時代的夾縫中，開創瞭屬於自己的天地。 本書將鏡頭對準這些默默無聞的町人。我們將走進那些熙熙攘攘的市場，去看小販們如何用盡渾身解數來招攬顧客；我們將探訪那些辛勤工作的工匠，去感受他們對手藝的執著和對生活的樸素追求；我們將走進那些燈火通明的居酒屋，去聆聽普通百姓的日常閑談，他們的喜怒哀樂，他們的傢長裏短，都構成瞭這個時代最真實的生活肌理。 町人的生活，充滿瞭酸甜苦辣。他們可能因為一筆生意上的失誤而陷入睏境，也可能因為一次意外的收獲而歡欣鼓舞。他們麵對著稅收的壓力，社會的等級，以及難以預測的天災人禍。然而，他們卻展現齣瞭驚人的韌性和樂觀。他們懂得在艱難的日子裏尋找樂趣，懂得在平凡的日子裏發現幸福。 本書將描繪他們為生活而奔波的身影，他們身上閃爍著普通人的智慧和勇氣。那些精明的算計，那些樸實的善良，那些對傢庭的責任，那些對未來的憧憬，都構成瞭江戶時代最生動的底色。他們是這個時代真正的建設者，他們的生活，是江戶時代最鮮活的見證。 第四章：時代的暗流與隱秘的社會角落 任何一個繁華的時代，都難免有其陰影。江戶時代，在錶麵的和平與繁榮之下，也湧動著不為人知的暗流。盜賊、賭徒、逃亡者，以及那些被社會邊緣化的群體，他們的存在，構成瞭這個時代另一麵的真實寫照。 本書將冒險深入到這些隱秘的社會角落，去探尋那些被主流敘事所忽略的故事。那些在夜色中悄然發生的盜竊案，那些充斥著輸紅瞭眼的賭徒的賭場，那些充斥著逃亡者和罪犯的貧民窟，它們都是江戶時代不可分割的一部分。 我們將嘗試去理解這些人的動機，是貧睏？是絕望？還是對現有社會秩序的反抗？他們的生活，可能充滿瞭暴力、欺騙和骯髒，但有時，也展現齣令人意想不到的溫情和團結。本書將不迴避這些黑暗的麵嚮，而是試圖去理解它們是如何在這個時代滋生，又如何影響著整個社會。 例如，那些在黑市中交易的商人，他們的存在，既滿足瞭某些人的需求，也擾亂瞭正常的市場秩序。那些在地下世界裏爭奪地盤的幫派，他們的鬥爭，雖然殘酷，但有時也遵循著自己的規則。本書將揭示這些暗流如何與錶麵的繁華相互作用，共同塑造瞭這個時代的復雜性。 第五章：文化的迴響與精神的傳承 江戶時代，並非隻有刀光劍影和市井喧囂。在這個時代，文化藝術也得到瞭蓬勃的發展。歌舞伎、浮世繪、俳諧，這些藝術形式，不僅為人們提供瞭娛樂，更承載著時代的精神和情感。 本書將關注這些文化的迴響，以及它們如何在這個時代得以傳承。我們將看到歌舞伎舞颱上，演員們用精湛的錶演，演繹著人世間的悲歡離閤，而觀眾們則在颱下，跟著劇情時而歡笑，時而落淚。我們將欣賞那些色彩斑斕的浮世繪，它們以最直觀的方式，記錄著時代的風貌，捕捉著瞬間的美麗。我們將品味那些凝練而富有哲理的俳諧，它們用寥寥數語，道盡人生的況味。 這些藝術形式，不僅是娛樂大眾的工具，更是那個時代人們精神寄托和情感宣泄的齣口。它們承載著對自然的敬畏，對人生的感悟，對美的追求。本書將探討這些文化元素是如何在江戶時代得以産生、發展和傳播，以及它們又對後世産生瞭怎樣的影響。 結語：浮世之夢，韆人韆麵的江戶 tapestry 《戲夢人生：江戶時代的浮世繪捲》並非要為您描繪一個單一的、完美的江戶時代，而是試圖通過展現那個時代中，形形色色的人物，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與追求，去還原一個更真實、更立體、更富有生命力的江戶。 在這個時代，有浪人的孤膽，有藝伎的哀愁，有町人的智慧，也有隱秘角落的黑暗。它們如同韆色萬彩的絲綫，交織在一起，共同編織成一幅壯麗的江戶浮世繪。這本書，希望能夠帶您一同穿越時空，去感受那個時代的脈搏，去聆聽那些早已沉寂的故事，去體會那些雖然遙遠，卻又觸動人心的生命。 浮世之夢，夢醒時分，留下的，是每一個鮮活生命的印記，是時代洪流中，永不磨滅的迴響。讓我們一同走進這幅宏偉的畫捲，去品味，去體悟，去感受，那一段屬於江戶的，真實而又燦爛的歲月。

評分☆☆☆☆☆

《近鬆門左衛門選集》是一套值得反復品讀的經典。近鬆門左衛門的作品，在展現江戶時代社會風貌的同時，更深刻地剖析瞭人性的本質。我非常喜歡他對於人物內心世界的刻畫，那種復雜的情感糾葛，那種難以言說的痛苦，都被他描繪得入木三分。每一次閱讀，都會有新的發現，新的感悟。這套書不僅僅是文學作品，更是一種曆史的記錄，一種人性的百科全書。它讓我對那個時代有瞭更深的理解，也對人性的復雜性有瞭更深刻的認識。

評分☆☆☆☆☆

我對《近鬆門左衛門選集》的喜愛，很大程度上源於其精巧的結構和富有張力的情節。近鬆門左衛門簡直是敘事大師，他總能在故事的開端就抓住讀者的注意力，然後層層鋪墊，將情節推嚮高潮，最後以一個令人意想不到的結局收尾。我尤其欣賞他對於戲劇衝突的設置，每一次轉摺都那麼自然而又充滿力量，讓你欲罷不能。而且，他的語言充滿瞭詩意和象徵意義，讀起來既有畫麵感，又能引發讀者無盡的聯想。這套書不隻是故事的集閤，更是一場關於人生、關於情感、關於命運的深刻探討。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，近鬆門左衛門的作品非常有力量，能夠直擊人心。在他筆下的故事裏，我看到瞭很多普通人的悲歡離閤，看到瞭他們在命運麵前的掙紮與抗爭。那些人物不是高高在上的神祇，而是活生生、有血有肉的個體，他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，都如此真實。我尤其被那些為瞭堅持心中的道義，即使付齣巨大代價也在所不惜的人物所感動。這套選集不僅僅是閱讀，更是一種情感的洗禮，它讓我們反思自己的生活，反思我們所珍視的東西。

評分☆☆☆☆☆

這套《近鬆門左衛門選集》真是讓我大開眼界，完全顛覆瞭我過去對傳統戲劇的刻闆印象。剛拿到書的時候，我還以為會是那種冗長、說教，充滿瞭道德訓誡的劇本，沒想到讀起來卻如此扣人心弦，甚至有些讓人心驚肉跳。近鬆門左衛門這位劇作傢，簡直就是江戶時代的人性挖掘機，他筆下的人物，無論是尊貴的武士，還是卑微的藝伎，都如此鮮活，仿佛就在眼前。我尤其喜歡他對於人物內心掙紮的細膩描繪，那種在忠義與情感、責任與欲望之間的兩難選擇，被他刻畫得淋灕盡緻，讓人在閱讀過程中不禁感同身受，甚至為之揪心。

評分☆☆☆☆☆

翻開《近鬆門左衛門選集》，我仿佛穿越到瞭那個喧囂而又充滿魅力的江戶時代。這不是那種讓你輕鬆愉悅地消磨時光的書，它像是一麵鏡子，映照齣那個時代人性的復雜與矛盾，也映照齣我們每個人內心深處的掙紮。近鬆門左衛門毫不避諱地展現瞭當時社會的陰暗麵，比如權力鬥爭的殘酷，人情世故的冷漠，以及底層人民的無奈。然而，他並沒有因此而流於低俗，反而通過這些描繪，更加凸顯瞭人性的光輝，比如那些在絕境中依然堅持信念的勇士，那些為瞭愛情不惜犧牲一切的癡情男女。讀他的作品，就像在品味一杯陳年的烈酒，初入口時有些辛辣，但迴味無窮，能讓你對人生有更深的思考。

評分☆☆☆☆☆

非常滿意！@非常滿意！@非常滿意！@

評分☆☆☆☆☆

非常期待，不是和周作人齊名，我覺得要比周好

評分☆☆☆☆☆

這些書都很不錯，我很喜歡。

評分☆☆☆☆☆

想看很久瞭，朋友也一直在推薦，因為總是懶得去書店就一直沒有去買，最終還是選擇瞭在這裏買瞭

評分☆☆☆☆☆

轉而看中國的武俠小說，學者們大概一直覺得武俠小說不登大雅之堂，無法與左衛門的《景清》相提並論，但我不這樣認為。首先，《水滸傳》《三俠五義》應該都算中國的武俠小說，其次，武俠小說與長篇小說，中篇小說什麼的隻是文學內容的不同，文學所錶現的人文精神並不差彆，並不因為加瞭武俠二次就變得俗氣。所以，我想就金庸《天龍八部》小說中的喬峰與景清做一下對比。

評分☆☆☆☆☆

買這本《近鬆門左衛門選集 》是衝著錢稻孫的大名去的，聽說他總共纔譯三本，好吧，那麼就當是買來收藏的吧。粗粗翻閱瞭一下，應該是詩歌戲麯一類的，對於愛好詩歌或者想瞭解日本戲麯文化的，那是買來絕對不會錯的。總之價格實惠，紙張不錯，趁活動的時候買的，值瞭！

評分☆☆☆☆☆

近鬆門左衛門（1653～1725)日本江戶時代淨瑠璃（木偶戲）和歌舞伎劇作傢。原名杉森信盛，彆號巢林子，近鬆門左衛門是他的筆名。齣身於沒落的武士傢庭，青年時代作過公卿的待臣。當時町人勢力壯大，手工業日益繁榮。士農工商階層所欣賞的戲劇，主要是淨瑠璃和歌舞伎。近鬆有感於仕途多艱，毅然投身於被人所鄙視的演戲藝人的行列，從事演劇和劇本創作活動，錶現瞭他為平民藝術獻身的決心。他從25歲前後開始寫作生涯，直到72歲去世為止，共創作淨瑠璃劇本110餘部、歌舞伎劇本28部。其中，年代最早的是1683年他寫成的淨琉璃劇本《世繼曾我》。

評分☆☆☆☆☆

《紅色騎兵軍》是巴彆爾毫無爭議的代錶作，由三十六個短篇組成。每篇小說既獨立成章，彼此之間又並非毫無關聯。這樣的結構類似於福剋納的《去吧，摩西》，你可以把整部小說集當成一部長篇來看。我最喜歡其中的《多爾古紹夫之死》、《政委康金》、《鹽》（據稱是博爾赫斯最珍愛的作品）、《寡婦》、《拉比之子》、《韆裏馬》、《吻》。尤其是《拉比之子》，對人物刻畫之準確、巧妙都很有典型意義。

評分☆☆☆☆☆

京東活動很給力，書摺後很便宜，質量好，顔色鮮，物流快，支持網上購書，不齣門也能買到滿意的書