内容简介
《中国古典诗词曲赋鉴赏系列工具书:元曲鉴赏辞典》收录元代136位曲作者及无名氏的散曲和戏曲作品700篇。选曲范围广泛,精选了各阶段有代表性的、体现不同风格流派的曲作,包括《全元散曲》等总集没有载入的作品,既充分反映了元曲的整体风貌,也体现了近几年学术研究的新成果。为了帮助曲学爱好者充分地领略原作的情韵之趣和艺术之美,增加曲学知识,我们邀请120余位专家学者对所选作品从思想内容、情感意趣、曲式特征、曲学史意义等方面逐篇进行了赏析,以飨读者。
作者简介
赵义山,男,1953年4月生,博士,四川省天府学者计划首批特聘教授,四川省高等学校教学名师,北京师范大学兼职教授、博士生导师,中国韵文学会常务理事、中国散曲研究会常务副会长兼秘书长,陕西省散曲学会、山西黄河散曲社、湖南潇湘散曲社顾问,中国杰出人文社会科学家。
目录
凡例
序
前言
篇目
正文
附录
散曲常识
元曲文献
曲谱及论著
元散曲常用曲牌简谱
精彩书摘
这首小令首先从陪嫁侍女的外貌写起,“鬓鸦,脸霞,屈杀将陪嫁”,油黑光亮的鬓发如雏鸦,满面含春,白里透红的笑脸灿烂似云霞,如此貌美如仙的女子,只可惜命运太不好,只能作为主人的陪嫁。写侍女的容貌,抓住特点,栩栩如生,简练生动。
“规模全是大人家,不在红娘下”,作者从陪嫁侍女的举止姿态方面进一步展开描写,突出侍女的才华。红娘本是唐元稹《莺莺传》及元王实甫《西厢记》中女主人公崔莺莺的侍婢,作者在这里借红娘来强调:陪嫁侍女不仅拥有美丽的容颜,更有突出的聪明才智,是外秀内惠、表里如一的才女。以上可以视为第一层,从叙事的视角看,似是侍女的自怨自艾,自矜自夸,在慨叹自己命运的不幸。这在封建阶级社会里是一个普遍的现象,只因地位的低下,多少才貌双全的女子,不能自主命运,只能屈从陪嫁。
“笑眼偷瞧”,作者转换视角:以第一人称的身份更亲近地描写陪嫁侍女的才华。“文谈回话”赞美侍女高雅的言谈,“真如解语花”句直接转为不由自主的赞叹。“解语花”出于唐人王仁裕《开元天宝遗·事》:“明皇秋八月,太液池有千叶白莲数枝开,帝与贵戚宴赏焉。左-右皆叹羡,久之,帝指贵妃示左右日:‘争如我解语花。…作者借用这一典故进一步赞叹陪嫁侍女的聪明美貌。作者由“瞧”(视觉)到“谈”(听觉),进而直接抒发真挚的赞叹,通过感官心理变化,多层次地描写陪嫁侍女,更令人为其不幸命运慨叹惋惜。
“若咱,得他”,紧承“真如解语花”而来,进一步展示了作者内心的叹羡之情,也从侧面表现了陪嫁侍女的摄人心魂的魅力。“倒了葡萄架”恰似一声棒喝,把诗人从美妙的想象中拉回现实,一想到家中的老妻,再美的幻想也立刻烟消云散,用语诙谐幽默,极富生活情趣。
这首小令通过对陪嫁侍女美丽的外貌、优雅的举止、高雅的谈吐等的生动描写,进而写出自己的复杂而又微妙的心理活动,从侧面烘托了陪嫁侍女的才华与魅力。小令用语通俗易懂,富于生活情调,正体现出了元曲“蒜酪味”的特色。
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前言/序言
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