當我拿到這本資料集時,我最大的感受是它的“文獻密度”。它不是一本輕鬆的讀物,更像是一份沉甸甸的檔案復印件閤集,充滿瞭那個時代特有的官方腔調和冗長的公文格式。對於學術工作者而言,這無疑是福音,因為這意味著大量的原始信息被集中整理,省去瞭四處搜集之苦。我尤其留意瞭其中關於“學堂經費”的記錄,那裏麵往往藏著最真實的社會經濟背景。比如,某個地方官在申請撥款時所用的措辭,或是對學款被挪用的無奈陳述,這些細節透露齣新教育推行過程中,不僅僅是思想的衝突,更是實實在在的物質睏境。不過,對於非專業讀者來說,閱讀體驗堪稱是一種考驗。大量的繁體字、夾雜的文言詞匯以及當時特有的官僚術語,使得閱讀速度非常緩慢,很容易在晦澀的語句中迷失方嚮。我希望,如果未來再版,能在一些關鍵的、技術性強的文獻後附帶簡要的白話注釋或者背景介紹。這樣既能保持史料的純粹性,也能降低普通曆史愛好者進入這一領域的門檻。現在的版本,更像是為“圈內人”準備的工具書,而非麵嚮更廣大人群的知識普及載體。
評分說實話,我對這套叢刊的期待值是相當高的,畢竟“近代中國教育史”這個主題本身就充滿瞭戲劇張力和復雜的糾葛。當我打開捲帙浩繁的目錄時,首先注意到的是其對時間跨度和地域覆蓋的廣度。它似乎試圖囊括從洋務運動萌芽到五四運動前夕的各個重要教育節點,並且不局限於京津滬等中心地帶,對地方性的教育實踐也有所收錄。這種全麵的姿態令人贊賞,它為任何一個想進行深入研究的學者提供瞭堅實的原始數據基礎。然而,這種“大而全”的特點也帶來瞭一個閱讀上的挑戰:文本的跳躍性太強瞭。上一頁還在討論某所大學的西學課程設置,下一頁可能就跳到瞭一個偏遠縣衙關於童試改革的電報文稿。這種碎片化的呈現,使得讀者很難在腦海中建立起一個連貫的、有機的近代教育發展脈絡。我花瞭不少時間去手動地串聯不同來源的材料,試圖拼湊齣一個“故事綫”。我更傾嚮於那種帶有一定主題性、將相關史料集中展示的編排方式,比如專門開闢一個章節討論“體育教育的引入與爭議”,或者“女學興起的社會反響”。目前的匯編方式,雖然保證瞭史料的客觀性,卻在一定程度上犧牲瞭作為一本“可讀”的曆史讀物的流暢性。
評分從收藏價值和研究基礎建設的角度來看,《中華史料叢刊:近代中國教育史料》無疑是功不可沒的。它將原本散落在不同檔案館、不同省份地方誌中的零散檔案,進行瞭一次係統性的、集中的整理和印刷,這本身就是一項浩大的工程,極大地提升瞭史料的利用效率。我特彆注意到瞭其中收錄的關於“學堂建築規格”的部分,那些圖紙和詳細的設施清單,直觀地展示瞭“新式學校”的空間想象,是如何刻意區彆於傳統書院和私塾的。然而,在閱讀過程中,我不得不承認,這套書的“口吻”過於統一瞭,它基本遵循瞭那個時代政府或士紳階層的話語體係。這使得我很難捕捉到被邊緣化群體的聲音。例如,那些最早接受教育的貧苦傢庭的孩子,他們對這種“新式教育”的真實感受如何?他們如何應對日益增長的學費壓力?或者,當時作為教員的那些老秀纔們,他們在新舊交替中的心理狀態是怎樣的?這些“非主流”的視角,似乎被厚厚的官方法規文本所掩蓋瞭。所以,這本書更像是一部關於近代中國教育“藍圖”的記錄,而非一份關於其“真實經曆”的口述曆史匯編。
評分這本書給我的感覺是,它更像是一本“骨架”,非常堅實,但缺少“血肉”。我本以為它會收錄大量關於教材的具體內容,比如那本臭名昭著的《最新地理教科書》是如何被批評的,或是初級識字課本裏教導的第一句“愛國語”究竟是什麼模樣。這本叢刊提供的更多是“發生瞭什麼”的宏觀證據——如頒布瞭新的學堂章程、設立瞭某某委員會——但對於“如何發生”以及“在具體課堂中發生瞭什麼”的微觀證據卻相對稀疏。我理解,原始的教育資料中,學生用的課本實物或課堂實錄往往比官方文件更難保存和匯集,但正是這些微觀層麵的東西,纔能真正描繪齣近代教育如何塑造瞭一代人的思維模式。比如,我想知道,在那些新學堂裏,學生們是如何看待“修身”和“格緻”這兩門學科在課程錶中的位置衝突的?是更傾嚮於西方的科學理性,還是依舊在努力調和傳統的道德倫理?這套叢刊的優勢在於提供瞭製度的“法律條文”,但對於理解“教育實踐”中的張力與掙紮,似乎還留下瞭不小的空白等待填補。
評分這本《中華史料叢刊:近代中國教育史料》的裝幀設計倒是頗具年代感,封麵那種略帶泛黃的紙張質感,讓人仿佛能觸摸到曆史的紋理。我一開始是抱著一種尋寶的心態去翻閱的,期待能從中挖掘齣一些塵封已久的、關於清末民初教育變革的鮮活記錄。比如,我很想看看那些早期留學歸來的知識分子,他們是如何在國內推廣新式學堂,又是如何應對傳統士紳階層的阻力。史料的編排方式很注重原貌呈現,這一點我很欣賞,畢竟,原始文本的語感和筆法,往往比後人的解讀更能傳遞齣那個時代的真實氛圍。然而,深入閱讀後,我發現它更側重於官方文書和製度層麵的梳理,比如各省學務公所的諭旨、學堂章程的修訂過程等等,這些當然是構建整體框架所必需的,但作為一名對個體經驗更感興趣的讀者,我總覺得少瞭那麼一點“人味兒”。我渴望看到更多的私人信件、日記摘錄,那些記錄瞭師生日常點滴、教材內容爭議、乃至經費緊張時期的無奈與掙紮的文字。這些“灰色地帶”的史料,往往纔是理解一個社會在劇烈轉型期真正發生何種文化碰撞的關鍵。整體來說,這是一部嚴謹的資料匯編,但對於想通過故事而非製度來理解近代教育圖景的讀者來說,可能需要更有耐心地去“淘金”。
評分很好的,超級喜歡很好的,超級喜歡
評分本書裝幀非常好,質量不錯。
評分在先驗感性論中康德討論直觀,像是它並不依賴思維的任何活動而就包含有一個對象的意識似的。然而在先驗分析論中,當他進而考慮思維裏麵經驗的條件時,他清楚地指齣沒有思維的活動就不能有真正對象的知識。所以我們必須把感性論中所錶現的觀點看為在某意義上是臨時的,其部分理由就是這個事實,即早在他開始看到知性有它自己的某些是經驗不可少的組成形式之先,康德已經形成瞭他關於空間與時間作為直觀的驗前形式的看法。可是我們又須把這個預期的程序作為方法上的手段來看。在說明他在尋常想象到知識的方式中要作齣一個完全革命的整個學說時,康德覺得須要盡可能從一般關於直觀作為給齣對個彆事物的知識這個看法齣發。所以在感性論中,他竭力想要做的就是指齣,如果假定直觀是領會個彆感性事物的一種知識的形式,我們為瞭說明事實,就必須主張直觀含有兩個因素——質料與形式。質料是從外邊來的,而形式是屬於我們直觀能力的結構本身的,這個形式是驗前的,正因為它是和對象的任何直觀不可分開的;而作為這樣來說,它就能使我們說明怎樣把某種驗前的判斷以它為基礎。主張直觀和概念作用兩者之問有著種類上的區彆也是康德的目標的一部分。在萊布尼茲的學派裏,是主張數學的判斷是驗前的;可是和這個見解一起又有另一種見解,是康德認為和前一種見解相矛盾的,那就是,直觀和概念作用是同類的,其差彆隻是清楚性與明瞭性多少的不同。 先驗感性論
評分感覺比那套10來冊的中國近代教育史資料匯編
評分不錯的書,送貨也很快
評分材料選擇的很好,研究近代史必備
評分近代中國以“變”著稱,二十世紀各方麵的變化尤其顯 著。在眾多大緻屬於文化層麵的變化中,有一個貫穿百年且 與兩韆年文化傳統相當衝突的傾嚮,即對物質的注重。 中國文化輕“術”而重“學”有著長期的傳統。然而,近代 中國在每一次中外衝突中的失敗都或隱或顯地增強瞭人們 對物質的注重。“學”與“術”到清季已有新的錶述方式,即鄧 實所謂“物質文明”與“文質文明”(近於後之所謂“精神文 明”)。當時朝野的一個共同傾嚮是強調“學要有用”,而所謂 學術之“有用”意味著能夠指導或至少支持當時中國麵臨的 中外“商戰”和“兵戰”,用更傳統的術語說也就是要落實在 “送窮”和“退虜”這類“物質”層麵之上,尤其是後者。一言以 蔽之,學術之“用”正在於能經世保國。 1905年,康有為自戊戌齣亡遊曆亞歐美八年後,寫齣 《物質救國論》這一反思性著作。他強調近代已是重物質競爭 的“新世”,時代既變,內在的“道德”遂讓位於外觀之“文明”, 而且評判標準也已落實在戰場 之上,即“兵”的勝負成為“文明 之標誌”。既然“各國強弱視物 質之盛衰為比例”,則“歐洲中 國之強弱不在道德、哲學”,戰 敗的中國便不能不從“文明”降 為“野蠻”。這樣,“倉廩實而知 禮節”的管子學說便有瞭新的 時代意義,貫穿全書的是一種物質富而後可 文明的觀念:“以農立國”的“中國古教”雖“教 化”可美,但“不開新物質則無由比歐美文 物”;當時要救國、要“富強”、甚至要“文明”, 都不能不緻力於其所謂“物質學”。 這種趨勢後來發展到“今天下競為物質 之學”(顧頡剛1915年語)的程度,不過在“五 四”新文化運動時曾經齣現過一個逆反的潮 流。與我們今日基本將“科技”閤起來講迥然不同,五四時期 人們講“科學”甚少往“技術”方嚮走,講到西方的物質時也往 往提高到“文明”層次。我們今日說到“科學”,首先聯想到的 大概是數理化,近年則多為工科一類;但五四時期人們更注 意的是科學那抽象的“精神”和廣義的“方法”。在實踐層麵更 首先落實在鬍適提倡的“整理國故”以及史學的“方法”之上 (後者包括唯物史觀)。 在近代注重物質和“學要有用”的語境下,新文化運動的 主流學人特彆強調科學的“精神”和“方法”真是個異數;他們 凸顯的是科學那不夠“物質”亦即相對“文質”的一麵,這其實 遠承瞭中國古代重學輕術的傳統,真是名副其實的“文化”運 動;當然,其反傳統的全麵性不僅體現在要打倒遠古的孔傢 店,而且對晚清以來重術輕學的新傳統也要逆流而行。 這一做法顯然引起一些“老新派”的不滿,從清季起便實 際主張全盤西化的吳稚暉在新文化運動前期曾一度贊成整 理中國古學,到1922年卻發現“上當”瞭,從而明確提齣應注 重“物質文明”的“工藝”一麵,主張將中國的國故“丟在毛廁 裏三十年,現今鼓吹成一個乾燥無味的物質文明;人傢用機 關槍打來,我也用機關槍對打。把中國站住瞭,再整理什麼國 故,毫不嫌遲”。新文化運動本已主要側重文化層麵的變革, 但此時又齣現從“文化”迴歸物質層麵的趨嚮。 正當梁啓超在歐戰後質疑人類運用“科學”’的能力之時, 其昔日的老師康有為將其《物質救國論》在1919年正式刊印 齣版。強調“歐洲大戰之效”恰證明他“凡百進化,皆以物質” 的觀點不誤。他甚至認為,當強敵要挾之時,“雖數十萬士卒 皆盧騷、福祿特爾、孟的斯鳩及一切全歐哲學之士、曾何以救 敗?”以重“學”輕“術”、重“文”輕“武”的中國傳統看,被許多 人認為此時已“守舊”的康有為其實仍在激烈地反傳統,而以 激進反傳統著稱的新文化人無意識中反倒在繼承傳統。 與康有為刊發舊論大約同時,張祿也提齣瞭“理科救國” 的類似觀念。他將“理科”定義為“物質科學”而非時人已在 使用的“自然科學”,所謂“物質科學”當然更多落實在今人所 說的“科技”之上。張祿認為“新文化運動未免偏於人文的一 方麵”,實乃“中國數韆年來重文學而輕物質,甚至誣科學為 邪說、視機器為鬼怪”這一趨嚮的延續。吳稚暉更明言,當年 張之洞等人重張乾嘉學者的妖焰,“暗把曾國藩的製造局主 義夭摺瞭”,而新文化運動實際上復興瞭張之洞時代的謬 說。他提齣要迴歸到鹹同時人努力的“製造”這一富強之路, 認為中國“科學、工藝太後於人”,二者皆應積極提倡。雖然 “科學在二者中為尤要”,實際卻應“多趨工藝一方麵”,纔能 真正推廣科學。 此後強調“科學”之物質層麵的傾嚮日益增強,連在“科 學與玄學之爭”中曾因提倡“玄學”而著稱的張君勱也逐漸轉 嚮物質一方,他於1934年聲明其“受過康德的洗禮,是不會看 輕科學或反對科學的”。到1948年,張君勱以美國在第二次世 界大戰中對和學技術的依靠為例,強調“現在國傢之安全、人民 之生存無不靠科學,沒有科學便不能立國。有瞭科學雖為窮國 可以變為富國,雖為病國可以變為健康之國,雖為衰落之國也 可以變成強盛之國”。
評分很好很給力~~~非常好,品相也不錯
評分在先驗感性論中康德討論直觀,像是它並不依賴思維的任何活動而就包含有一個對象的意識似的。然而在先驗分析論中,當他進而考慮思維裏麵經驗的條件時,他清楚地指齣沒有思維的活動就不能有真正對象的知識。所以我們必須把感性論中所錶現的觀點看為在某意義上是臨時的,其部分理由就是這個事實,即早在他開始看到知性有它自己的某些是經驗不可少的組成形式之先,康德已經形成瞭他關於空間與時間作為直觀的驗前形式的看法。可是我們又須把這個預期的程序作為方法上的手段來看。在說明他在尋常想象到知識的方式中要作齣一個完全革命的整個學說時,康德覺得須要盡可能從一般關於直觀作為給齣對個彆事物的知識這個看法齣發。所以在感性論中,他竭力想要做的就是指齣,如果假定直觀是領會個彆感性事物的一種知識的形式,我們為瞭說明事實,就必須主張直觀含有兩個因素——質料與形式。質料是從外邊來的,而形式是屬於我們直觀能力的結構本身的,這個形式是驗前的,正因為它是和對象的任何直觀不可分開的;而作為這樣來說,它就能使我們說明怎樣把某種驗前的判斷以它為基礎。主張直觀和概念作用兩者之問有著種類上的區彆也是康德的目標的一部分。在萊布尼茲的學派裏,是主張數學的判斷是驗前的;可是和這個見解一起又有另一種見解,是康德認為和前一種見解相矛盾的,那就是,直觀和概念作用是同類的,其差彆隻是清楚性與明瞭性多少的不同。 先驗感性論
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