中國現代繪畫史（第1捲） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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李鑄晉，萬青力 著

圖書標籤:

• 中國現代繪畫史
• 現代美術
• 繪畫史
• 藝術史
• 中國藝術
• 20世紀藝術
• 美術史
• 藝術
• 文化
• 曆史

齣版社： 浙江大學齣版社

ISBN：9787308090155

版次：1

商品編碼：10943868

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2012-02-01

用紙：膠版紙

頁數：200

正文語種：中文

編輯推薦

　　 研究晚清以來的中國繪畫史，人們習慣以“西方衝擊一中國迴應”模式描述和解讀中國現代美術的演進曆程。這種模式認為19世紀以來中國繪畫發展中起主導作用的因素或主要綫索是西方入侵，從而嚴重誇大瞭西方衝擊的曆史作用。《中國現代繪畫史（第1捲）》打破中國現代繪畫研究的這種既定模式，以中國而不是從西方來審察中國現代繪畫的曆程，力圖從中國內部來探索中國現代繪畫自身變化的途徑及其背後潛在的精神曆程。

內容簡介

　　 《中國現代繪畫史（第1捲）》介紹晚清繪畫。晚清時期，中國開始受到西方文化全麵的衝擊，本土文化及觀念麵臨從未有的威脅。在繪畫上，此一影響頗為顯著，但又很少有學者對這一時期繪畫進行專門研究。《中國現代繪畫史》第一捲介紹瞭晚清時期的繪畫在題材、風格、錶現以及贊助人等方麵的變化，也為讀者提供瞭這段幾乎被遺忘的繪畫史的一個概括性的認識。
　　 《中國現代繪畫史（第1捲）》作者李鑄晉、萬青力撰寫風格精闢簡短，對畫傢的生平有簡要的介紹，並且挑選瞭精彩豐富的作品，再加上細緻大方的編排，使該書呈現齣媲美圖錄的水準，是一本值得典藏的美術書籍。

目錄

總序
導論
一、範圍
二、觀點
三、方法
第一章 北京
戴熙
戴以恒
湯貽汾
湯祿名
張之萬
翁同龢
吳大澄
陸恢
何維樸
慈禧與繆嘉蕙

第二章 上海
一、傳統文人畫派
程庭鷺
秦炳文
秦祖永
顧法
吳榖祥
二、金石派
吳熙載
趙之謙
吳昌碩
三、受西洋影響的畫傢
吳友如
吳慶雲
程璋
四、海派
張熊
王禮
硃俑
任熊
周 閑
鬍公壽
虛榖
蒲華
任熏-
任伯年-
任預
倪田
五、仕女故事畫
費丹旭
王素
錢慧安
沙馥
鬍锡珪

第三章 廣東
蘇六朋
蘇仁山
李魁
居巢及居廉
梁於渭
廣東外銷油畫--煜呱及新呱

第四章 福建及颱灣
林朝英
呂西村
謝琯樵

第五章 晚清總結
參考書目
圖版總覽
索引

前言/序言

《中國現代繪畫史》（第二捲） 承繼與革新：從風雨飄搖到民族新生 《中國現代繪畫史》（第二捲）深入追溯瞭自二十世紀初葉至新中國成立前夕，中國畫壇在時代洪流的滌蕩下，所經曆的深刻變革與多元探索。本捲並非簡單地延續前捲的敘事，而是聚焦於這一特殊曆史時期，藝術如何迴應民族命運的跌宕起伏，如何在傳統與西學的交織碰撞中尋找新的生長點，最終為中華民族的文化新生孕育齣勃勃生機。 一、 時代洪流中的精神迴響：救亡圖存的藝術擔當 二十世紀初，中國內憂外患，民族危機空前。在這樣的背景下，中國繪畫不再僅僅是文人抒情寫意的工具，更承擔起瞭喚醒民眾、抵禦外侮的時代使命。本捲將詳細梳理這一時期藝術傢們如何運用畫筆，或以悲憤激昂的筆調揭露社會黑暗，或以飽含深情的筆觸描繪苦難中的民族精神，或以莊嚴肅穆的形象頌揚反抗精神。 現實主義的呐喊： 辛亥革命前後，一批進步畫傢開始關注現實生活，將目光投嚮底層民眾的疾苦與抗爭。他們摒棄瞭傳統的山水人物程式化描繪，轉而以寫實的手法，捕捉勞動人民的身影、社會的風貌，以及戰亂帶來的創傷。例如，在描繪貧睏農民的艱辛、工人階級的勞作、以及反抗壓迫的民眾群像時，他們通過細膩的筆觸和強烈的對比，深刻地傳達瞭對社會不公的批判和對民族命運的憂慮。魯迅先生在小說創作中對現實的深刻洞察，也反映瞭當時知識分子普遍關注社會現實的藝術轉嚮，這種精神內核在繪畫領域同樣得到瞭體現。 民族精神的重塑： 麵對西方文化的衝擊和民族傳統文化的危機，許多畫傢開始自覺地挖掘和重塑民族藝術的內在精神。他們從古代繪畫、民間藝術中汲取養分，試圖在傳統的基礎上進行創新，以重振民族文化自信。本捲將深入分析，在這一時期，畫傢們如何通過對傳統題材的重新解讀，如曆史故事、神話傳說、民間習俗等，賦予它們新的時代意義。例如，一些畫傢在描繪嶽飛、文天祥等民族英雄時，不再僅僅是簡單的曆史敘事，而是注入瞭強烈的愛國主義情感和民族氣節，以激勵國人。同時，對傳統山水畫意境的探索，也並非止步於形式，而是試圖通過對自然景物的描繪，寄托對國傢命運的思考，以及對美好傢園的眷戀。 革命題材的興起： 隨著革命運動的深入，錶現革命鬥爭、歌頌革命先烈成為繪畫的重要主題。從南昌起義到土地革命，再到抗日戰爭的烽火歲月，無數藝術傢用畫筆記錄下瞭波瀾壯闊的革命曆史。本捲將重點考察，在不同革命階段，繪畫如何有效地服務於政治宣傳，如何塑造革命英雄形象，以及如何動員民眾參與革命。例如，一些描繪農民起義、工人罷工、以及抗日遊擊戰爭的作品，以其鮮明的敘事性和強烈的感染力，成為時代的迴聲。 二、 西學東漸的激蕩與融匯：繪畫技法的革新與觀念的衝擊 二十世紀是中國繪畫經曆劇烈轉型的重要時期，西方繪畫理論、技法和審美觀念的傳入，對中國傳統繪畫産生瞭前所未有的衝擊。本捲將詳細剖析這一“西學東漸”的過程，以及中國畫傢如何消化、吸收、並最終融匯中西，為中國繪畫開闢齣新的發展道路。 寫實主義的挑戰與吸收： 西方寫實主義繪畫，以其嚴謹的解剖學、透視學和色彩學知識，徹底顛覆瞭中國傳統繪畫的造型觀念。油畫、素描等新的繪畫形式被引入，成為藝術傢們學習和實踐的新領域。本捲將重點探討，在上海、北京、杭州等藝術中心，畫傢們是如何係統地學習西方繪畫，如學習素描對造型基礎的夯實，學習油畫對色彩和光影的錶現，學習解剖學對人體描繪的精準。這些學習並非簡單的模仿，而是藝術傢們在理解西方技法的基礎上，結閤中國人的審美情趣和文化傳統，進行有選擇的吸收和改造。例如，一些早期油畫傢在描繪中國人物時，嘗試運用西方寫實技巧，但筆觸和色彩的處理上，依然流露齣中國畫的韻味。 造型觀念的變革： 西方繪畫的解剖學、透視學等科學的造型方法，迫使中國畫傢重新審視傳統的“寫意”和“骨法”。對形體的準確把握，對空間關係的理解，對光影明暗的運用，成為新的追求。本捲將分析，在這一過程中，傳統中國畫的造型觀念發生瞭怎樣的變化。例如，一些畫傢在繼承傳統勾勒填色的基礎上，開始運用明暗法，使人物形象更加立體、飽滿；一些在描繪景物時，嘗試運用透視學原理，增強畫麵的空間感。這種技法的革新，並非是對傳統的否定，而是在傳統基礎上的拓展和深化。 色彩觀念的更新： 傳統中國畫在色彩運用上，相對含蓄、內斂，多以墨色為主，或以礦物顔料進行設色。西方繪畫豐富的色彩語言，為中國畫傢打開瞭新的視野。本捲將考察，西方色彩學理論，如冷暖對比、補色關係、色彩調和等，如何被引入中國繪畫。藝術傢們開始大膽嘗試運用鮮艷、明亮的色彩，錶現自然景物的絢麗和人物情感的豐富。例如，一些水彩畫、油畫作品中，大膽的色彩運用，極大地增強瞭畫麵的視覺衝擊力和感染力。同時，一些國畫傢也開始將西方的色彩理念融入中國畫的設色中，創造齣既有傳統韻味又不失時代感的色彩風格。 三、 藝術教育的變革與人纔的崛起：從畫學社到高等美術學府 現代藝術教育體係的建立，是中國現代繪畫發展的重要基石。本捲將重點考察，從傳統的師徒相授、文人講學，到近代畫學社、美術學校的興起，再到係統的高等美術教育體係的建立，這一過程是如何為中國現代繪畫輸送瞭源源不斷的人纔，並奠定瞭學術基礎。 近代畫學社的湧現： 晚清民初，隨著新思語的傳入，各種畫學社、繪畫研究會應運而生。這些機構的齣現，標誌著繪畫學習從私人化、傢族化走嚮社會化、組織化。本捲將梳理這些畫學社的性質、活動內容、以及它們在傳播新知識、培養新人纔方麵所起的作用。例如，一些畫學社不僅教授繪畫技法，還開設瞭圖畫、寫生等課程，並鼓勵成員進行創作交流。 美術學校的創立與發展： 從京師大學堂的圖畫科，到國立杭州藝術專科學校、國立北平藝術專科學校等，一批現代美術院校的建立，是中國美術教育史上的裏程碑。本捲將詳細介紹這些院校的創辦曆程、學科設置、教學方針，以及它們對中國現代繪畫發展所産生的深遠影響。例如，杭州藝專在林風眠的領導下，倡導“介紹西洋藝術，整理中國藝術，調和中西藝術”的辦學理念，培養齣瞭一大批在各自領域獨樹一幟的藝術傢。 中西閤璧的教學實踐： 在美術教育中，如何處理好傳統與西學之間的關係，始終是一個重要課題。本捲將深入探討，在教學實踐中，藝術傢和教育傢們是如何嘗試“中學為體，西學為用”，或者“調和中西”，以培養齣既懂傳統，又掌握現代繪畫語言的藝術傢。例如，一些課程設置中，既保留瞭中國畫的筆墨訓練，又引入瞭西方的素描、色彩、解剖等課程；在教學理念上，既強調繼承傳統的神韻，又鼓勵創新和個性錶達。 四、 多元流派的勃興與藝術思潮的碰撞：百傢爭鳴的局麵 在時代變革的浪潮中，中國畫壇呈現齣前所未有的多元化局麵，各種藝術流派和思潮競相湧現，相互碰撞，共同推動著中國現代繪畫的前進。本捲將係統地梳理這一時期的主要藝術流派和重要的藝術思潮。 國畫的革新與堅守： 麵對西方繪畫的挑戰，許多畫傢在堅守中國畫傳統本體的同時，也積極尋求革新。他們或從筆墨意趣上求變，或從題材內容上拓展，或從構圖章法上創新。本捲將重點分析，如“京派”、“海派”等不同地域畫風的演變，以及一些畫傢如黃賓虹、齊白石、吳昌碩等，在繼承傳統的同時，如何發展齣自己獨特的藝術風格。他們對墨韻的極緻追求，對筆法的精妙運用，以及對生活中質樸情感的捕捉，都為後世留下瞭寶貴的藝術遺産。 油畫、版畫、漫畫的興起： 油畫作為一種新的繪畫媒介，迅速在中國傳播並發展。從早期留法、留日的畫傢，到國內美術院校的教學實踐，油畫在中國畫壇占據瞭越來越重要的地位。本捲將探討，油畫在錶現現實生活、塑造人物形象、描繪自然風光等方麵所發揮的獨特作用，以及在不同時期，油畫創作的特點和風格。同時，版畫和漫畫作為重要的藝術形式，也在此期間開始興起，它們以其獨特的錶現力和強大的社會功能，成為時代精神的重要載體。版畫在錶現革命主題、揭露社會現實方麵，具有直觀、強烈的視覺衝擊力；漫畫則以其幽默、諷刺的筆觸，成為批判社會、錶達民意的有力武器。 現代主義思潮的探索： 盡管現實主義在這一時期占據主導地位，但一些前衛的藝術傢也開始接觸和探索西方現代主義藝術思潮，如印象派、後印象派、野獸派、立體派等。本捲將考察，這些現代主義觀念是如何通過藝術作品和藝術評論進入中國，以及少數中國藝術傢如何嘗試將這些觀念融入自己的創作。雖然這些探索在當時可能不占主流，但它們為中國現代繪畫的未來發展埋下瞭伏筆，展現瞭藝術的無限可能性。 五、 藝術批評的興盛與藝術理論的建構：反思與引領 隨著藝術實踐的豐富和藝術觀念的多元，藝術批評和藝術理論的研究也日益受到重視。本捲將審視這一時期藝術批評的特點，以及理論傢們如何對藝術作品進行評價、分析，並嘗試建構具有中國特色的藝術理論體係。 多元的批評聲音： 藝術批評不再局限於傳統的文人鑒賞，而是齣現瞭更加多元的聲音。進步的報刊雜誌、藝術團體紛紛開闢評論專欄，對藝術作品進行介紹、評論和探討。本捲將分析，這些批評文章是如何影響當時的藝術潮流，以及它們在藝術普及和審美教育中所起的作用。 理論的探索與建構： 藝術傢和理論傢們在藉鑒西方藝術理論的同時，也開始深入研究中國傳統繪畫理論，並嘗試將兩者結閤，建構新的藝術理論。本捲將探討，在這一過程中，有哪些重要的理論觀點和學術爭鳴，它們是如何為理解中國現代繪畫的發展脈絡提供理論支持的。 《中國現代繪畫史》（第二捲）旨在通過對這一時期繪畫的技法、題材、觀念、教育、批評等多個維度的深入梳理和分析，展現中國繪畫如何在內憂外患、風雨飄搖的時代背景下，經曆痛苦的掙紮與不懈的探索，最終孕育齣民族新生的力量，為中國繪畫的未來發展奠定堅實的基礎。本書並非簡單地羅列作品和事件，而是試圖深入挖掘隱藏在藝術現象背後的時代精神、文化語境和人文關懷，為讀者呈現一幅立體、鮮活、深刻的中國現代繪畫發展圖景。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，與其說是一本嚴謹的學術著作，不如說是一場精心策劃的對話，一場跨越時空的藝術傢之間的對話，也是我與曆史的對話。作者在書中並沒有選擇枯燥的羅列事實，而是以一種充滿溫度和情感的方式，將那些沉寂已久的名字重新鮮活起來。我仿佛看到瞭徐悲鴻在中央美院的講颱上慷慨激昂，看到瞭林風眠在畫布前沉思的孤獨身影，也看到瞭龐薰琹對色彩的癡迷與探索。書中對於藝術傢個人經曆的穿插，極大地增強瞭作品的可讀性，讓我能夠理解他們創作的背景，感受他們所處的時代環境，以及他們所麵臨的挑戰。那些革命年代的畫傢，他們的作品往往充滿瞭力量與激情，是對時代的迴響，是對人民的歌頌。而那些更加偏嚮個人情感錶達的藝術傢，他們的畫作則流露齣內心的細膩與憂傷。作者在分析這些作品時，並沒有簡單地進行美學上的評判，而是深入挖掘瞭作品背後所蘊含的思想情感和社會意義。我尤其喜歡書中對一些重要曆史事件與繪畫發展的關聯的闡述，讓我得以從更宏觀的角度去理解中國現代繪畫的演變。這不僅僅是藝術史，更是社會史、思想史的縮影。通過這本書，我纔真正明白，藝術從來都不是孤立存在的，它與我們生活的時代緊密相連，它承載著時代的記憶，也塑造著時代的精神。

評分☆☆☆☆☆

讀完《中國現代繪畫史（第1捲）》，我感覺自己就像是經曆瞭一場漫長而又精彩的藝術之旅。作者的筆觸細膩而又不失宏大，他能夠將復雜的曆史背景和復雜的藝術思潮梳理得井井有條，同時又能捕捉到個體藝術傢身上閃爍著的人性光輝。我特彆喜歡書中對一些被曆史塵埃掩埋的藝術傢們的挖掘和介紹，他們雖然沒有被大眾熟知，但他們的貢獻同樣是不可磨滅的。作者用真誠而充滿敬意的筆觸，為我們呈現瞭他們鮮為人知的故事和作品，讓我對中國現代繪畫的認識更加全麵和深入。我曾以為現代繪畫都是些抽象的、看不懂的東西，但這本書讓我看到瞭，在現代繪畫發展的早期，依然湧現齣大量具象的、寫實的、能夠引起觀眾共鳴的作品。作者在分析這些作品時，總是能夠深入挖掘其背後所蘊含的思想情感和社會意義，讓我不再僅僅是“看畫”，而是“讀懂畫”。這本書讓我看到瞭中國現代繪畫的韌性與活力，它在經曆瞭各種曆史變遷和社會衝擊後，依然能夠不斷發展壯大，並最終形成自己獨特的藝術體係。

評分☆☆☆☆☆

這本書就像一位慈祥的長者，用充滿智慧的語言，為我講述瞭一段塵封已久的傢族史，而這個傢族，便是中國現代繪畫藝術。我被作者的敘事方式深深吸引，他並沒有將曆史事件冷冰冰地陳列齣來，而是將它們融入到藝術傢的生命軌跡中，讓我能夠感受到那個時代藝術傢的悲歡離閤，他們的奮鬥與犧牲。書中對於早期油畫、水彩畫等西畫東漸的描繪，尤其讓我感到新奇。我曾一度認為西方繪畫技法對中國傳統繪畫是顛覆性的，但這本書讓我看到瞭，那些偉大的藝術傢們，是如何巧妙地將西方的技巧與中國傳統的審美精神相結閤，創造齣瞭既有時代感又不失民族特色的藝術作品。我被那些描繪社會現實、反映人民疾苦的畫作所打動，它們是那個動蕩年代的真實寫照，是藝術傢們用畫筆發齣的呐喊。同時，書中對一些更注重個人情感錶達的畫作的分析，也讓我看到瞭中國現代繪畫在追求民族化、大眾化的同時，也保留瞭對個體心靈的關照。這本書讓我明白瞭，藝術不僅僅是記錄曆史，更是傳承文化，錶達情感。它讓我重新審視瞭“現代”這兩個字，它意味著一種解放，一種創新，一種對未知的探索。

評分☆☆☆☆☆

我必須說，這本《中國現代繪畫史（第1捲）》顛覆瞭我之前對藝術史書籍的刻闆印象。它不是那種一本正經、讓人昏昏欲睡的教科書，而是一本充滿活力與洞察力的指南，帶領我走進中國現代繪畫的璀璨星河。作者的文筆流暢自然，夾敘夾議，讀起來絲毫沒有壓力，反倒像是在與一位博學而風趣的朋友聊天。我特彆欣賞作者在敘述中展現齣的那種平衡感，既有對宏大曆史背景的把握，又能精準地捕捉到個體藝術傢的獨特魅力。例如，在談到留洋藝術傢群體時，作者沒有簡單地批判他們對西方藝術的盲目模仿，而是深入分析瞭他們在東西方文化碰撞下的掙紮與創新，以及他們如何努力尋求一種既能融入時代又不失民族特色的藝術錶達。書中對一些關鍵美術思潮的梳理，如“移風易俗”、“普及美術”等，也讓我對那個時代的藝術走嚮有瞭更清晰的認識。我曾一度對現代藝術感到睏惑，覺得它們與傳統藝術相去甚遠，但這本書讓我明白，現代繪畫的發展，正是對傳統的繼承與超越，是藝術傢們在新的曆史條件下對藝術本體的深刻反思。書中對色彩、綫條、構圖等技法層麵的分析，也讓我受益匪淺，讓我能夠從更專業的角度去欣賞一幅畫作。這不僅僅是一次閱讀，更是一次藝術的啓濛。

評分☆☆☆☆☆

這本書如同開啓一扇塵封的時光之門，讓我得以窺見中國現代繪畫那波瀾壯闊的曆程。從泛黃的老照片和模糊的畫作復印件中，我仿佛聽到瞭畫筆在畫布上沙沙作響，感受到瞭那個時代藝術傢們澎湃的熱血與激昂的探索。捲首的那些文字，帶著一種曆史的厚重感，為我勾勒齣一條清晰的脈絡，讓我明白，中國現代繪畫並非橫空齣世，而是深深植根於民族的土壤，又勇敢地吸收著異域文明的養分，在矛盾與融閤中生長。我特彆被那些早期留學歸來的畫傢所吸引，他們帶著西方的繪畫技法和理念，卻又試圖用中國式的筆墨和情感去錶達，這種“中西閤璧”的嘗試，充滿瞭艱難與創新，也因此留下瞭許多令人迴味的作品。書中對不同流派的介紹，如現實主義、浪漫主義、印象派等等，都細緻入微，讓我看到瞭藝術傢們如何在時代變遷和社會思潮的影響下，選擇不同的藝術語言來迴應現實。那些對具體畫作的深入分析，更是讓我猶如置身畫展之中，細細品味每一處筆觸的用意，每一塊色彩的深意。讀這本書，不僅僅是在看畫，更是在讀人，讀那個時代的精神，讀藝術傢們為藝術所付齣的心血與執著。它讓我對“現代”這兩個字有瞭更深刻的理解，原來它不僅僅是時間上的距離，更是一種思想的解放，一種勇於突破的精神。我迫不及待地想翻開下一頁，繼續探索這個充滿魅力的藝術世界。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的感受，就是它不僅僅是一本藝術史，更是一本關於時代、關於人生、關於夢想的書。作者的敘事方式非常獨特，他並沒有選擇枯燥的學術語言，而是以一種充滿故事性和人文關懷的方式，將中國現代繪畫的發展曆程展現在我麵前。我被那些藝術傢們在動蕩年代的堅守與追求所打動，他們用畫筆記錄曆史，用色彩錶達情感，用藝術傳遞夢想。書中對早期留洋藝術傢群體的介紹，讓我看到瞭他們在異國他鄉的艱辛與付齣，以及他們對祖國藝術事業的赤誠之心。我特彆欣賞作者在分析作品時所展現齣的那種深度，他不僅僅是停留在畫麵本身，而是深入挖掘作品背後的思想情感和社會意義，讓我能夠從更深層次去理解藝術。我曾經對一些現代繪畫作品感到睏惑，但這本書讓我明白瞭，藝術的發展是多元的，每一個藝術傢都有權利選擇自己的創作方式，而我們作為觀眾，則需要用開放的心態去接納和理解。讀完這本書，我對中國現代繪畫有瞭更深刻的認識，也對那些為中國現代繪畫做齣貢獻的藝術傢們充滿瞭敬意。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國現代繪畫史（第1捲）》猶如一本打開的寶藏，讓我得以一窺中國現代繪畫那豐富而又麯摺的曆程。作者的敘事方式非常獨特，他不僅僅是在羅列事實，更是在講述故事，在描繪人物。我被那些藝術傢們堅韌不拔的藝術追求所打動，他們身處動蕩的年代，卻依然堅持著對美的追求，對真理的探索。書中對早期留洋藝術傢群體的詳細介紹，讓我看到瞭他們在異國他鄉所經曆的文化衝擊與藝術探索，以及他們如何將所學帶迴祖國，為中國現代繪畫的發展奠定基礎。我特彆欣賞作者在分析作品時所展現齣的那種人文關懷，他不僅僅關注畫麵的美學價值，更關注作品背後所蘊含的思想情感和社會意義。我曾經對一些現代繪畫作品感到不解，覺得它們過於抽象，但這本書讓我看到瞭，在現代繪畫發展的早期，也湧現齣許多具象的、寫實的、能夠引發觀眾共鳴的作品。這本書讓我明白瞭，藝術的生命力在於創新與傳承，在於對時代的呼應與對人性的關照。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，這本書讓我對中國現代繪畫的認知煥然一新。作者的筆力雄厚，見識非凡，將中國現代繪畫的發展曆程梳理得脈絡清晰，邏輯嚴謹。我特彆欣賞作者在敘述中展現齣的那種史學傢的嚴謹與藝術傢的情懷，他既能從宏觀的角度把握曆史大勢，又能從微觀的細節入手，深入剖析每一幅作品和每一位藝術傢。書中對不同時期、不同流派的繪畫風格的比較和辨析，都做得非常到位，讓我能夠清晰地認識到中國現代繪畫內部的多樣性和豐富性。我曾經以為現代繪畫就是西方的繪畫技法加上中國的主題，但這本書讓我看到，中國現代繪畫的發展，是一個復雜而又多元的融閤過程，它既吸收瞭西方的營養，又保留瞭中國傳統的文化基因。我特彆被書中對一些革命題材繪畫的分析所打動，它們不僅僅是藝術作品，更是那個時代精神的見證。讀完這本書，我對中國現代繪畫有瞭更深刻的理解，也對那些為中國現代繪畫發展做齣貢獻的藝術傢們充滿瞭敬意。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我一開始對這本書並沒有抱有太高的期待，我總覺得藝術史書籍總是顯得有些枯燥乏味。然而，這本書徹底改變瞭我的看法。作者以一種非常生動且富有感染力的方式，將中國現代繪畫的發展曆程展現在我麵前。我感覺自己仿佛置身於那個變革的時代，親眼見證瞭藝術傢們如何從傳統走嚮現代，如何吸收外來文化，又如何堅守民族特色。書中對不同時期、不同流派的畫傢的介紹，都非常有條理，而且引用的例證也非常充分。我特彆被那些描繪社會風貌、反映民生疾苦的畫作所打動，它們不僅僅是藝術品，更是那個時代的珍貴史料。作者在分析這些畫作時，總能從多個角度進行解讀，讓我看到瞭藝術作品的豐富性和多樣性。我曾經對一些現代繪畫作品感到睏惑，覺得它們脫離瞭現實，但這本書讓我明白，藝術的發展是多元的，每一個藝術傢都有權利選擇自己的創作方式。讀完這本書，我對中國現代繪畫的理解上升到瞭一個新的高度，也對那些為中國現代繪畫做齣貢獻的藝術傢們充滿瞭敬意。

評分☆☆☆☆☆

當我翻開這本書的扉頁，一股濃鬱的學術氣息撲麵而來，但很快，我發現這股氣息並非冰冷，而是飽含著對藝術的深沉熱愛和對曆史的敬畏。作者在書中展現齣的嚴謹態度和深厚學養，讓我對這本書的每一個字都充滿瞭信任。我尤其贊賞作者在梳理中國現代繪畫發展脈絡時所采用的細緻方法，他並沒有急於下結論，而是層層剝繭，從社會、政治、經濟等多個角度去考察藝術的發展。比如，在講述20世紀初藝術教育的改革時，作者就詳細地介紹瞭當時引進西方教學體係的各種嘗試，以及這些嘗試對中國繪畫教育産生的深遠影響。書中對於不同畫種、不同風格的區分和辨析，也做得十分到位，讓我能夠清晰地認識到中國現代繪畫內部的多樣性和豐富性。我曾經以為現代繪畫就是一個模子刻齣來的，但這本書讓我看到瞭現實主義、學院派、寫實主義等各種流派的並存與發展，以及它們各自的特點和代錶人物。對具體畫作的解讀，更是讓我領略到瞭作者對藝術的敏銳洞察力，他能夠從一個微小的細節中發掘齣作品的深層含義，並將其與當時的社會背景巧妙地聯係起來。讀這本書，就像是走進一個龐大的藝術博物館，每個展廳都有著獨特的魅力，都講述著一段動人的故事。

評分☆☆☆☆☆

之，娘子。

評分☆☆☆☆☆

男子對貓族熟悉，他說小白貓是一隻男貓。但他打算叫它：娘子。我問他為何。他說，他本有一隻純白色女貓，自幼養大，是他母親生前送給他的最後一件禮物。戀愛多次，人來人往，隻有白貓與之長久相伴。後來，他便玩笑叫“娘子”，竟不想，自此，再未改口。

評分☆☆☆☆☆

浙江大學重印本，未有修訂。材料以颱南石允文個人收藏為主。是目前介紹此一時段最好的美術史著作，亦是三捲中寫得最好的一種。印刷尚可，但媲美圖錄雲雲，還達不到。

評分☆☆☆☆☆

三、東鬍早期的活動範圍及東鬍族係

評分☆☆☆☆☆

劉漢民，1962年11月生於山東青島，分彆於1983年、1988年、2001年畢業於山東大學、中國社會科學院研究生院和南開大學。2001-2003年在天津大學博士後流動站從事博士後研究。現為暨南大學管理學院教授，廣東省人民政府發展研究中心第6屆特約研究員兼體製改革組召集人。2007年受威廉姆森（Oliver E.Williamson）教授擔保赴加利福尼亞大學伯剋利分校哈斯商學院作為期18個月的訪問研究。主要研究方嚮為企業理論與企業製度、資本結構與公司治理、比較製度分析等。曾在《經濟研究》、《中國工業經濟》和《經濟學動態》等學術期刊發錶多篇有影響的論文，被轉載、引用數百次，參與撰寫的《公司治理》一書獲第11屆孫冶方經濟學奬和天津市優秀社科著作特等奬。

評分☆☆☆☆☆

好書，名傢之作，但我不喜歡這種裝幀類型。

評分☆☆☆☆☆

總序

評分☆☆☆☆☆

一、拓跋鮮卑的遠祖及其最初的駐牧地——大鮮卑山

評分☆☆☆☆☆

非常不錯的一本專業書籍，值得讀讀