閱讀體驗中,最讓我感到震撼的是作者對“時代精神”的刻畫。這本書不僅僅是在討論哲學傢的生平或著作,更是在展現特定曆史時期,整個知識分子階層所承受的巨大曆史責任感。無論是麵對外族文化的強力輸入,還是在王朝更迭的動蕩中尋求思想的穩定錨點,這些儒者們所展現齣的那種“為天地立心”的擔當,被描繪得淋灕盡緻。它讓我反思,在信息爆炸的今天,我們是否也正在經曆著某種意義上的“文化衝擊”,而我們是否有勇氣和智慧去進行同樣深刻的哲學迴應?這本書提供的不僅僅是知識,更是一種麵對時代課題時應有的思想姿態和曆史責任感,讀完後,內心深處會有一種被喚醒的激動。
評分坦白說,我對哲學史的涉獵一直比較淺嘗輒止,很多時候感覺自己像個門外漢,很難抓住核心要害。然而,這本書的語言風格卻有一種獨特的魔力,它似乎能將最復雜的概念用最直觀、最貼近人情世故的方式錶達齣來。舉例來說,對於那些關於“天人感應”或是“心性論”的闡述,作者總能找到一個現代人容易理解的切入點,先搭建起一座堅實的橋梁,再引導讀者深入到理論的殿堂。這種“化繁為簡而不失真”的功力,體現瞭作者極高的學術素養和教學天賦。它讓我感覺到,即便是最深奧的古代智慧,也並非高不可攀,而是與我們當下的睏惑息息相關,這種親近感是極其難得的。
評分讀完這本書的引言部分,我立刻被那種宏大而又細緻的曆史視野所吸引住瞭。作者似乎擁有一種罕見的穿透力,能夠將幾韆年中國思想史上的關鍵轉摺點——儒傢如何應對外來文化衝擊和內部理論危機的過程——描繪得如同昨日重現。敘事的節奏把握得非常精準,既有對宏觀曆史脈絡的梳理,又不乏對關鍵人物思想精微之處的剖析。特彆是對於不同時代背景下,思想傢們所麵臨的現實睏境和理論構建的邏輯起點,作者的闡釋非常到位,讓人在理解曆史深度的同時,也對哲學思辨的艱巨性有瞭更切身的體會。這種行文風格,既有學術的嚴謹性,又充滿瞭講故事的生動感,讀起來酣暢淋灕,完全沒有一般學術著作那種晦澀難懂的通病。
評分這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮,那種沉穩中帶著典雅的氣質,很符閤它探討的主題。拿到手裏,首先感受到的是紙張的質感,厚實而又不失細膩,讓人忍不住想立刻翻閱。書脊上的燙金字體在光綫下閃爍著低調的光芒,與書名本身的厚重感形成瞭完美的平衡。特彆是封麵設計,如果能有一些與漢代或宋代哲學相關的意象元素融閤進去,哪怕隻是抽象的綫條和色彩組閤,都會大大提升閱讀前的期待值。內頁的排版也十分考究,字號大小適中,行距舒適,長時間閱讀下來眼睛也不會感到疲勞。這絕對是一本不僅能滋養思想,也能愉悅視覺的佳作。我特彆欣賞作者在選擇用材上的用心,這體現瞭對閱讀體驗的尊重,也暗示瞭內容本身的深度和價值。總而言之,從實體書的角度來看,它已經成功地在第一時間抓住瞭讀者的心。
評分這本書對思想史的梳理簡直是一次思想的“考古發掘”。我最欣賞的是它對儒傢內部不同流派之間微妙張力的捕捉,尤其是那種在維護核心價值與吸收外來營養之間的艱難權衡。作者沒有采取簡單的褒貶態度,而是深入探究瞭不同哲學傢(比如那位漢代的大傢和後來的理學大師)在構建其體係時所做的取捨,以及這些取捨如何影響瞭後續兩韆年的文化走嚮。這種多角度、立體化的分析,使得原本看似平淡的曆史演變過程,充滿瞭戲劇性的張力和內在的邏輯衝突。每當讀到一個關鍵的理論交鋒點,我都會停下來反復揣摩,仿佛能聽到當年思想傢們唇槍舌戰的餘音。這種深度介入曆史對話的能力,是此書最寶貴的價值所在。
評分類比法 第一節 第五節 第七講 宋明儒學的哲理迴應(一)——周敦頤如何開創瞭宋明道學 秦政的人事來源 秦不僅是n一朝之名,而是代錶瞭一種生q存文化和哲理形態。秦的特點已經由韓非、李斯、始皇、二世w、趙高充分顯示瞭,就是刻削寡情、暗算一時D、急法尚同、齣生入死。秦韓做F絕,所以劉漢G通吃。漢有四百I年的江山,有深J遠的文化曆史影L響,沒有其他原因,就是反秦興O漢。董伸舒使儒傢在漢代發皇盛大,成為求王者之師。 秦政的思想來源——《韓非子》(上)——奸蔽無處不在
評分《國富國窮》內容簡介:世界上邦國林立,為什麼富的這麼富,窮的這麼窮?五六百年前,地球上隻有歐洲和中國兩個最發達的經濟文化中心,為什麼在隨後的曆史發展過程中,這二者之間卻拉開瞭越來越大的差距?在歐洲,為什麼葡萄牙、西班牙和英國能先後稱霸全球,爾後又逐一衰落?為什麼美國、日本能後來居上?
評分書很好 就是價格貴瞭
評分美學是人類區彆於動物的一種自然感觀感受審視的反應。美學研究的方法是多元的。美學脫胎於哲學,但美學不隸屬於任何其它學科;它是自然美、藝術美、社會美等概念的總閤,是人們對事物給予的美的概念。事物的美先於人的思維而存在,人對事物産生美的感覺不需要進行哲學分析等等思維活動,而人要錶達這個感覺的時候,纔啓動思維程序用於選擇錶達方式、詞匯等等,這纔齣現語言概念問題,因此可知美不是人想齣來的,錶達美的方法纔涉及人的思維,而美學是對美作學術解釋,研究美的本質及其意義的獨立的學科。美學一詞來源於希臘語aisthetikos。最初的意義是對感觀的感受。傳統美學的任務,是研究藝術作品作為美的永恒的不變的標準。德國理想主義的形而上學美學被認為是當時唯一標準的美學。在此條件下,發展齣兩個分支:心理美學和美學。美學的認知在很長的時間被認為是理性認知的對立麵。這個觀點被現代的新觀點所取代,即這個對立麵是不存在的,理性的認知是必然通過感性的認識過程而被認識的。美學的基本問題就是一個哲學思辨性質的問題。任何理論的形成及其性質取決於它的提問以及提問方式。美學産生於柏拉圖之問:“美是什麼?”這裏所問的美,不是具體的美的事物,而是使一切美的事物之所以美的根本原因。
評分好書!!!!!!!!!!
評分《國富國窮》批判和發展瞭亞當·斯密《國富論》的基本觀點,將地理、曆史、科技、哲學、宗教、國際政治和傳統文化等因素糅閤在一起,多層次地分析瞭財富創造、國傢興衰更替的根本原因,提齣瞭人類應該吸取曆史教訓,創造性地走齣一條“人——自然——社會”協調發展的新路。
評分很好很好很好很好很好
評分這是全部過程,事情發生在一八二八年。——三十三年以後的某天中午一點鍾,當時已經成為一個優秀的、懷著愛獻身於自己職業的中學教師的施托澤,在二年級教室正要開始上課,這時,師範學校的一個學生推門探頭進來報告說,一個外國人求見施托澤先生。這個外國人隨即走瞭進來,比老師年輕很多,蓄著不太長的絡腮鬍子,顴骨突齣,一雙灰色的小眼睛,黑黑的眉毛之間有兩條皺紋。他沒有自我證明或自我介紹,而是立即問,今天下午上什麼課;當他得知,先是曆史,
評分這是全部過程,事情發生在一八二八年。——三十三年以後的某天中午一點鍾,當時已經成為一個優秀的、懷著愛獻身於自己職業的中學教師的施托澤,在二年級教室正要開始上課,這時,師範學校的一個學生推門探頭進來報告說,一個外國人求見施托澤先生。這個外國人隨即走瞭進來,比老師年輕很多,蓄著不太長的絡腮鬍子,顴骨突齣,一雙灰色的小眼睛,黑黑的眉毛之間有兩條皺紋。他沒有自我證明或自我介紹,而是立即問,今天下午上什麼課;當他得知,先是曆史,
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