特裏·普拉切特,當代著名的幽默奇幻作傢,同時也是英語文壇具影響力的諷刺作傢之一,被人譽為“筆鋒犀利、擅於諷刺的J.R R托爾金”。
深受讀者喜愛的“碟形世界”係列作為普拉切特的代錶作,為他贏得瞭世界聲譽。該係列從1983年《魔法的顔色》問世算起,到2006年,共齣版瞭36部,其中多部被改編為漫畫、動畫、舞颱劇、電視劇、廣播劇、桌麵遊戲和電腦遊戲等。截至2007年2月,普拉切特的作品在全球纍計銷量達50,000,000冊。
普拉切特的又一部傑作,讓人捧腹大笑。強烈推薦。
——【英】《秦晤士報》
特裏是少有的那類作傢,他熱愛寫作,而不是僅僅滿足於寫齣作品、當個作傢。
——【英】尼爾·蓋曼
這本書的敘事結構和視角轉換,簡直是神來之筆。它不像很多小說那樣緊緊跟隨一個主角的內心活動,而是像一個多功能的偵探鏡頭,不斷在不同的重要角色之間切換,甚至會毫不留情地插入一些“局外人”的視角,比如一個路過的清潔工,或者是一個正在打盹的城防隊長。這種多綫敘事讓整個故事的層次感瞬間豐富瞭起來,你能夠從各個角度去審視同一事件的不同麵貌,這極大地增強瞭故事的可信度和復雜性。你會發現,原來在那些光鮮亮麗的“官方版本”背後,還隱藏著無數被忽略的、充滿人情味的真實片段。此外,作者對“組織”的描繪入木三分,無論是那個形同虛設的官方機構,還是那些隱藏在暗處的民間力量,都展現齣瞭極強的生命力。你會清晰地看到,在巨大的權力體係麵前,個體是如何掙紮著去維護自己那一點點尊嚴和原則的。閱讀過程中,我多次感到自己仿佛就是那個在混亂中努力維持秩序的邊緣人物,那種無力感與堅韌並存的感覺,描繪得淋灕盡緻。
評分我必須說,這本書的想象力簡直突破天際,它把“奇幻”這個詞的定義提升到瞭一個新的高度。它不是那種遵循老套龍與地下城設定的流水賬,而是一次對傳統奇幻元素的顛覆式解構和重塑。那些你以為已經見怪不怪的魔法生物和職業,在這裏都被賦予瞭全新的、甚至可以說是荒誕不經的生命力。比如,那些看似無害的日常物品,在特定的情境下會展現齣令人毛骨悚然的惡意;而那些本該是邪惡象徵的存在,卻可能因為一些極其世俗的原因而做齣啼笑皆非的行為。這種反差帶來的喜劇效果是無與倫比的。更深層次地,作者通過這個光怪陸離的背景,探討瞭一些非常現實且尖銳的主題,比如官僚主義的僵化、階級固化帶來的不公,以及“正義”這個概念在不同視角下的扭麯。讀這本書的過程,就像是坐上一輛高速行駛的過山車,你永遠不知道下一秒會遇到的是一場驚心動魄的打鬥,還是一段關於烤肉和啤酒的哲學討論。它成功地做到瞭讓嚴肅的主題包裹在最歡樂的外衣之下,讓你在捧腹大笑的同時,忍不住思考故事背後那些更沉重的東西,實在是一部令人耳目一新的作品。
評分老實講,我剛開始翻開這本書的時候,是被那封麵吸引的,但隨後的閱讀體驗徹底超齣瞭我的預期。它的語言風格極其獨特,有一種老派英式幽默的韻味,夾雜著大量諷刺和自嘲,讀起來非常帶感。作者似乎對文字有著一種近乎玩弄的態度,大量使用雙關語、文字遊戲和精妙的比喻,你得時不時停下來,迴味一下剛纔那句話到底暗藏瞭幾層深意。對於不習慣這種風格的讀者來說,或許初期會感到有點吃力,需要適應一下那種跳躍的思維節奏。然而,一旦你進入瞭作者設定的這個“頻道”,你會發現自己完全沉浸其中,享受這種智力上的博弈。故事的魅力不僅在於“發生瞭什麼”,更在於“如何被講述”。那些看似跑題的段落,其實都是為瞭烘托氣氛或推進人物性格發展而精心設計的墊腳石。它沒有那種傳統史詩小說動輒幾百頁的宏大戰爭場麵,而是將焦點聚集在那些“不起眼的小人物”身上,正是他們無意的舉動,最終牽動瞭整個世界的走嚮。這是一種非常高級的敘事技巧,把巨大的影響力,建立在微小而真實的個體行為之上。
評分這部作品真是一場文字的狂歡,完全抓住瞭我這個奇幻迷的心!從一開始,作者就構建瞭一個無比生動且充滿生命力的世界,你幾乎能聞到城市裏那種特有的泥土、汗水和香料混閤的味道。角色塑造簡直是教科書級彆的,特彆是主角團那幾個,個個都有著鮮明的個子和讓人拍案叫絕的互動。你會看到一個看似魯莽卻內心正直的領頭人,一個嘴皮子利索到能把石頭說齣花的傢夥,還有一個總是把事情搞得更糟但最終能帶來驚喜的“天纔”。他們的日常拌嘴和麵對危機時的配閤,火花四射,讓人忍不住大笑齣聲,同時又為他們的命運揪心。作者在敘事節奏的把控上達到瞭爐火純青的境界,時而緊湊得讓你喘不過氣,轉瞬又是幾個輕鬆幽默的場景讓你放鬆下來。最讓我印象深刻的是,它巧妙地將宏大的史詩感和市井的煙火氣融閤在一起,你看到的不是高高在上的英雄,而是一群努力在泥濘中掙紮求生的普通人,隻是他們碰巧肩負起瞭拯救世界的重任。這本書的細節鋪陳也極其到位,無論是街頭巷尾的傳聞,還是不同階層人士的對話方式,都顯示齣作者在世界觀構建上的深厚功力,讀完後感覺自己真的在那座光怪陸離的城市裏生活瞭一遭。
評分如果說有什麼能讓我對一部奇幻小說感到由衷的敬佩,那就是它能夠成功地打破讀者對於“嚴肅性”的刻闆印象。這部作品絕對是笑聲和深度並存的典範。它沒有宏大的預言和被選中的救世主,有的隻是各種各樣的失職、誤解、以及因為信息不對稱而引發的一係列啼笑皆非的災難。這種“反高潮”的魅力在於,它把我們從那些被設定好的英雄模闆中解救齣來,讓我們看到即便是麵對世界末日般的危機,人們依然會優先考慮自己下一頓飯吃什麼,或者擔心自己今晚的輪班是否能早點結束。這種對人類本性的精準捕捉,讓作品在幽默的外衣下,擁有瞭極強的穿透力。它不是那種讀完後會讓你熱血沸騰,然後就束之高閣的書,而是那種會讓你時不時想起某個荒唐的場景或一句犀利的颱詞,然後會心一笑,並重新審視自己身邊那些看似平常的機構和規則的作品。它像是一麵扭麯的哈哈鏡,映照齣我們這個世界的種種荒謬,卻又充滿瞭溫暖的人性光輝。
評分毫不猶豫買瞭新齣的三本
評分字數還不夠…那麼就再多寫幾個字吧,差不多要夠瞭…嗯,還差一個字,ok
評分書很好,送貨很快,上午定的,下午就送到瞭
評分對80年後生人其實並沒有很大的排斥。但最終還是沒喜歡上這本書。盡管其中有著美麗的描寫和看似高深的對人生的理解。但我所能看到的,僅僅是一些漂亮的臨摹。自己的東西並不多。有些句子的有跡可尋讓我感到非常不適應。 雖然剔除瞭某些浮躁的傾嚮,但依然是在描寫似有傷痕的青春。矯情得不讓人痛恨,也不討厭,但隻剩下麻木的感覺。到底這代人還是受到傷痕文學太多的迫害,以至於沒有傷痕不成文,沒有矯情不成章。深沉不是沒有時光和事件的磨礪,就能兀自形成的。也不是僅僅做在桌前,閱讀一些書就能成型的。真正的深沉應該是被時光打磨成的絢爛珍珠,內心是質樸的核。外圓內方。 可惜,我沒有看到太多的人如此去做。 甚至從某些詞句和某些描寫中就可以輕易看齣是受瞭哪位作傢的影響,這一代的齣名,到底還是太過於早瞭。十幾歲二十齣頭的年紀,畢竟沒有什麼經曆,想寫齣深刻的文字恐怕不是想像中那麼容易。況且世間哪有那麼多早慧的張愛玲式的天纔。盡管其中的一些篇章可以清楚得看齣纔華的成分。 現在市麵上的作者大抵都被過度開發瞭。 最後印象很深的是那篇《遠鎮》,在《島》上看到就很驚艷,可惜這樣的文章到底還是不多。那些看似復雜的關係復雜的情感還是輕視瞭人世間,到底沒有抓到那種一下子撼動心弦的壯烈。有的文章有《大地之燈》的雛形,寫著完美的景色和冷靜的情感。我坦誠覺得《大地》真的不錯,可是描摹痕跡還是太重瞭。不過作者畢竟年輕,有很多餘地可以輾轉。 畢竟跟落落的那本書是一個版本,到底還是比較一下。我承認七同學的確比落落眼光高很多,想寫齣沉重的或者說更加高一些的東西,可筆力真的不達,由於四同學和安的影響,再加上北方的眾作傢,導緻那些傷害顯得那麼類似而雷同。雖然落落的瑣碎明顯是我眼中的硬傷,但好歹她的風格是自己的,沒有受到那麼嚴重的影響。 青春的題材似乎永遠寫不完。因為沒有人永遠十七歲但是永遠有人十七歲。 每一代人的青春似乎都必須要痛苦著纔能體會到生命的甘甜。那些在燈光中作題的悲傷,想要逃亡的過去,離開而各奔東西的朋友們,確實都是自己經曆的。就如同血液奔騰一樣確切無疑。但都是青春電影,每個國傢每個導演也都能拍齣不同的特色。可惜的是,這些當紅的寫手,似乎隻有一種顔色。 衷心希望她能寫得更好。擁有自己的風格。畢竟我曾經被她的文字真切地震撼和打動過。 當前爪剛踏上地,且聽“哢”的一聲,他驚覺到,然而彈簧機關的速度遠勝於他抬爪的速度,他好像聽到瞭自己骨頭斷裂的聲音,但喉間迸發齣的低吼很快淹沒瞭整個林子裏的聲響,他全身沉浸在一片痛苦之中。惱怒的老虎提起被夾的前爪,想擺脫這刺人骨肉的利器,卻引來一陣更深的疼痛,一陣虎嘯似排山倒海,驚飛瞭幾隻鳥,又有幾片樹葉不知是被樹上跳竄的稱猴颳落還是被他的嘯聲震落下來。 林子裏很靜,隻有空中掠來的幾聲鳥叫聲和他沉重的喘息聲。地上的青草被壓得東倒西歪,血滴在草葉上,泥土裏更多。他又低吟瞭幾聲,便漸漸冷靜下來,他忍著痛用另一隻前爪撥弄著捕夾,那利齒深深插人於他的骨頭中,每一個動作都牽齣無盡的痛苦。他是一隻機敏的虎,是林子裏的王,有著無數次捕獵成功的記錄,包括那頭最凶悍的野豬,甚至現在他還記得那隻野豬被逼瘋瞭挺著尖牙,雙眼冒血,橫衝直撞的模樣。他幾乎沒有搏鬥的失敗,無論是同類還是異類。曾有一次他也被捕夾夾住,但那捕夾是捕小獵物用的,他幾乎沒用什麼力便輕易掙脫開瞭,可這一次不同瞭,這完全是捕大獵物的捕夾,也許是專門捕虎的。 經過一個多小時無意義的掙紮後,捕夾嵌得更深瞭,他趴在地上喘著粗氣,傷口泊泊地湧著血,他用舌頭小心地舔著傷口,嘴裏便充滿瞭血腥和鐵銹味。太陽升到瞭頭頂上,寂靜的林子裏開始有些燥熱起來,他的頭有些昏昏的,一身光鮮的毛也顯著淩亂,他沒有力氣,什麼也做不瞭,除瞭靜待著。
評分眾所周知,林奈雙命法和杜威十進法都是為幫助人們係統理解生物分類而創造的,隻不過林奈的方法是針對動植物和菌類,而杜威的方法是針對書籍的。而在各類書籍最顯著的存在,當然是小說(FICTION)。宇宙開創以來,這一大族群在任何世界、任何環境都能夠生生不息地繁衍增殖。族群即如此興旺,自然又開枝散葉,分化齣許多小的種群,這裏不乏科幻、奇幻、偵探、恐怖等聲名遠播的種群,它們所占領的書櫃、書櫥、書架、書箱,可以說數不勝數,甚至像太空歌劇、本格推理、吸血鬼故事這樣的亞種群,也都有著龐大的勢力和廣泛的分布。這些強勢族群之間,當然也有激烈的競爭,他們一方麵大打齣手,搶占書架上最有利的空間,另一麵也常常入侵讀者的頭腦,控製其行為模式,為自己創造更有利的生存環境。(被控製的主要錶徵是不停地掏腰包,買買買!)但對所有FICTION種族來說,“碟形世界”的存在,都是一個異數和噩夢。這是因為,“碟形世界”是小說,也是反小說,是奇幻科幻童話史話政治小說商業小說遊俠故事吸血鬼故事,也是以上所有類型的反類型。當物質遇到反物質,隻有湮滅這一條途徑,但當小說遇到反小說小說,會發生什麼?事實證明,那些可憐巴巴的普通小說們,會被“碟形世界”一口吞掉。吞掉的結果並不是排泄,而是融閤。如果你打開一本碟形世界(雖然強悍如斯,但“碟形世界”和其他絕大多數書籍一樣,很享受讀者用手指頭輕柔地翻檢它們的書頁),你會在它的體內看到人們所熟知的各種類型小說,隻不過是以一種奇怪的排列組閤齣現,再加以少許的變形。在地球這個小不點兒行星上,我們都知道有一部反遊俠遊俠小說單槍匹馬殲滅瞭整個遊俠小說部落,令他們在L空間絕跡。“碟形世界”的兄弟夥可聰明得多瞭,他們雖然捕獵其他小說,卻從不令其亡族滅種,不過是盡情地遊蕩玩耍,並選擇最大最肥美的獵物吞噬罷瞭。所以,如果你有門路、有膽子進入L空間,多半能在小說部的叢林頂端,看到它們冷峻而矯健的身形;不過迴不迴得來,就難說瞭。
評分包裝好~沒有損傷~內容還沒看
評分瓦內锡坐在自傢的小茅屋外頭,把晾乾的蘑菇穿成一串。
評分這個作者的書都很好看
評分瓦內锡再多做些解釋,卡蘿蔔先是更加迷惑,然後是驚懼不已。“我曾祖父曾經說過,”瓦內锡最後道,“全靠有它,不然今天也就沒有我瞭。”
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