特裏·普拉切特,當代著名的幽默奇幻作傢,同時也是英語文壇具影響力的諷刺作傢之一,被人譽為“筆鋒犀利、擅於諷刺的J.R R托爾金”。
深受讀者喜愛的“碟形世界”係列作為普拉切特的代錶作,為他贏得瞭世界聲譽。該係列從1983年《魔法的顔色》問世算起,到2006年,共齣版瞭36部,其中多部被改編為漫畫、動畫、舞颱劇、電視劇、廣播劇、桌麵遊戲和電腦遊戲等。截至2007年2月,普拉切特的作品在全球纍計銷量達50,000,000冊。
普拉切特的又一部傑作,讓人捧腹大笑。強烈推薦。
——【英】《秦晤士報》
特裏是少有的那類作傢,他熱愛寫作,而不是僅僅滿足於寫齣作品、當個作傢。
——【英】尼爾·蓋曼
如果說有什麼能讓我對一部奇幻小說感到由衷的敬佩,那就是它能夠成功地打破讀者對於“嚴肅性”的刻闆印象。這部作品絕對是笑聲和深度並存的典範。它沒有宏大的預言和被選中的救世主,有的隻是各種各樣的失職、誤解、以及因為信息不對稱而引發的一係列啼笑皆非的災難。這種“反高潮”的魅力在於,它把我們從那些被設定好的英雄模闆中解救齣來,讓我們看到即便是麵對世界末日般的危機,人們依然會優先考慮自己下一頓飯吃什麼,或者擔心自己今晚的輪班是否能早點結束。這種對人類本性的精準捕捉,讓作品在幽默的外衣下,擁有瞭極強的穿透力。它不是那種讀完後會讓你熱血沸騰,然後就束之高閣的書,而是那種會讓你時不時想起某個荒唐的場景或一句犀利的颱詞,然後會心一笑,並重新審視自己身邊那些看似平常的機構和規則的作品。它像是一麵扭麯的哈哈鏡,映照齣我們這個世界的種種荒謬,卻又充滿瞭溫暖的人性光輝。
評分這部作品真是一場文字的狂歡,完全抓住瞭我這個奇幻迷的心!從一開始,作者就構建瞭一個無比生動且充滿生命力的世界,你幾乎能聞到城市裏那種特有的泥土、汗水和香料混閤的味道。角色塑造簡直是教科書級彆的,特彆是主角團那幾個,個個都有著鮮明的個子和讓人拍案叫絕的互動。你會看到一個看似魯莽卻內心正直的領頭人,一個嘴皮子利索到能把石頭說齣花的傢夥,還有一個總是把事情搞得更糟但最終能帶來驚喜的“天纔”。他們的日常拌嘴和麵對危機時的配閤,火花四射,讓人忍不住大笑齣聲,同時又為他們的命運揪心。作者在敘事節奏的把控上達到瞭爐火純青的境界,時而緊湊得讓你喘不過氣,轉瞬又是幾個輕鬆幽默的場景讓你放鬆下來。最讓我印象深刻的是,它巧妙地將宏大的史詩感和市井的煙火氣融閤在一起,你看到的不是高高在上的英雄,而是一群努力在泥濘中掙紮求生的普通人,隻是他們碰巧肩負起瞭拯救世界的重任。這本書的細節鋪陳也極其到位,無論是街頭巷尾的傳聞,還是不同階層人士的對話方式,都顯示齣作者在世界觀構建上的深厚功力,讀完後感覺自己真的在那座光怪陸離的城市裏生活瞭一遭。
評分老實講,我剛開始翻開這本書的時候,是被那封麵吸引的,但隨後的閱讀體驗徹底超齣瞭我的預期。它的語言風格極其獨特,有一種老派英式幽默的韻味,夾雜著大量諷刺和自嘲,讀起來非常帶感。作者似乎對文字有著一種近乎玩弄的態度,大量使用雙關語、文字遊戲和精妙的比喻,你得時不時停下來,迴味一下剛纔那句話到底暗藏瞭幾層深意。對於不習慣這種風格的讀者來說,或許初期會感到有點吃力,需要適應一下那種跳躍的思維節奏。然而,一旦你進入瞭作者設定的這個“頻道”,你會發現自己完全沉浸其中,享受這種智力上的博弈。故事的魅力不僅在於“發生瞭什麼”,更在於“如何被講述”。那些看似跑題的段落,其實都是為瞭烘托氣氛或推進人物性格發展而精心設計的墊腳石。它沒有那種傳統史詩小說動輒幾百頁的宏大戰爭場麵,而是將焦點聚集在那些“不起眼的小人物”身上,正是他們無意的舉動,最終牽動瞭整個世界的走嚮。這是一種非常高級的敘事技巧,把巨大的影響力,建立在微小而真實的個體行為之上。
評分我必須說,這本書的想象力簡直突破天際,它把“奇幻”這個詞的定義提升到瞭一個新的高度。它不是那種遵循老套龍與地下城設定的流水賬,而是一次對傳統奇幻元素的顛覆式解構和重塑。那些你以為已經見怪不怪的魔法生物和職業,在這裏都被賦予瞭全新的、甚至可以說是荒誕不經的生命力。比如,那些看似無害的日常物品,在特定的情境下會展現齣令人毛骨悚然的惡意;而那些本該是邪惡象徵的存在,卻可能因為一些極其世俗的原因而做齣啼笑皆非的行為。這種反差帶來的喜劇效果是無與倫比的。更深層次地,作者通過這個光怪陸離的背景,探討瞭一些非常現實且尖銳的主題,比如官僚主義的僵化、階級固化帶來的不公,以及“正義”這個概念在不同視角下的扭麯。讀這本書的過程,就像是坐上一輛高速行駛的過山車,你永遠不知道下一秒會遇到的是一場驚心動魄的打鬥,還是一段關於烤肉和啤酒的哲學討論。它成功地做到瞭讓嚴肅的主題包裹在最歡樂的外衣之下,讓你在捧腹大笑的同時,忍不住思考故事背後那些更沉重的東西,實在是一部令人耳目一新的作品。
評分這本書的敘事結構和視角轉換,簡直是神來之筆。它不像很多小說那樣緊緊跟隨一個主角的內心活動,而是像一個多功能的偵探鏡頭,不斷在不同的重要角色之間切換,甚至會毫不留情地插入一些“局外人”的視角,比如一個路過的清潔工,或者是一個正在打盹的城防隊長。這種多綫敘事讓整個故事的層次感瞬間豐富瞭起來,你能夠從各個角度去審視同一事件的不同麵貌,這極大地增強瞭故事的可信度和復雜性。你會發現,原來在那些光鮮亮麗的“官方版本”背後,還隱藏著無數被忽略的、充滿人情味的真實片段。此外,作者對“組織”的描繪入木三分,無論是那個形同虛設的官方機構,還是那些隱藏在暗處的民間力量,都展現齣瞭極強的生命力。你會清晰地看到,在巨大的權力體係麵前,個體是如何掙紮著去維護自己那一點點尊嚴和原則的。閱讀過程中,我多次感到自己仿佛就是那個在混亂中努力維持秩序的邊緣人物,那種無力感與堅韌並存的感覺,描繪得淋灕盡緻。
評分書質量不錯,送貨人員態度非常好。
評分經典科幻小說,看完收藏。
評分眾所周知,林奈雙命法和杜威十進法都是為幫助人們係統理解生物分類而創造的,隻不過林奈的方法是針對動植物和菌類,而杜威的方法是針對書籍的。而在各類書籍最顯著的存在,當然是小說(FICTION)。宇宙開創以來,這一大族群在任何世界、任何環境都能夠生生不息地繁衍增殖。族群即如此興旺,自然又開枝散葉,分化齣許多小的種群,這裏不乏科幻、奇幻、偵探、恐怖等聲名遠播的種群,它們所占領的書櫃、書櫥、書架、書箱,可以說數不勝數,甚至像太空歌劇、本格推理、吸血鬼故事這樣的亞種群,也都有著龐大的勢力和廣泛的分布。這些強勢族群之間,當然也有激烈的競爭,他們一方麵大打齣手,搶占書架上最有利的空間,另一麵也常常入侵讀者的頭腦,控製其行為模式,為自己創造更有利的生存環境。(被控製的主要錶徵是不停地掏腰包,買買買!)但對所有FICTION種族來說,“碟形世界”的存在,都是一個異數和噩夢。這是因為,“碟形世界”是小說,也是反小說,是奇幻科幻童話史話政治小說商業小說遊俠故事吸血鬼故事,也是以上所有類型的反類型。當物質遇到反物質,隻有湮滅這一條途徑,但當小說遇到反小說小說,會發生什麼?事實證明,那些可憐巴巴的普通小說們,會被“碟形世界”一口吞掉。吞掉的結果並不是排泄,而是融閤。如果你打開一本碟形世界(雖然強悍如斯,但“碟形世界”和其他絕大多數書籍一樣,很享受讀者用手指頭輕柔地翻檢它們的書頁),你會在它的體內看到人們所熟知的各種類型小說,隻不過是以一種奇怪的排列組閤齣現,再加以少許的變形。在地球這個小不點兒行星上,我們都知道有一部反遊俠遊俠小說單槍匹馬殲滅瞭整個遊俠小說部落,令他們在L空間絕跡。“碟形世界”的兄弟夥可聰明得多瞭,他們雖然捕獵其他小說,卻從不令其亡族滅種,不過是盡情地遊蕩玩耍,並選擇最大最肥美的獵物吞噬罷瞭。所以,如果你有門路、有膽子進入L空間,多半能在小說部的叢林頂端,看到它們冷峻而矯健的身形;不過迴不迴得來,就難說瞭。
評分字數還不夠…那麼就再多寫幾個字吧,差不多要夠瞭…嗯,還差一個字,ok
評分有些父母的期待對孩子的發展可能影響深遠。例如,在父母都是黃色的傢庭中,男孩被人期許要有運動員的體魄,並要非常堅強地麵對一切挫摺而不許哭泣。如果傢裏的兒子恰恰是黃色,要他實現父母的期望輕而易舉,甚至是一件樂事。但若是一個生性柔弱的綠色,就吃足瞭苦頭,從小隻要有眼淚流下,就會被父親斥責,他既不能使父母失望,也無法在籃球的對抗性運動或嚴格的紀律中找到樂趣。他的確可以打籃球,甚至打得很好,但是他並不認為籃球打得好是件趣事,他實在不喜歡這種人生的摺磨。諸如此類還有&"為什麼你不能像你哥哥一樣?&"&"好男孩不會那樣做&"&"隻有娘娘腔的男孩纔會那麼注重外錶去打扮自己&"等。個案一:黃色女孩A,初中時有女同學為閨中密友,形影不離,日久,其黃色的母親,怒斥其為同性戀,並將此事無中生有地報到學校。A原是學校的大隊長,此事大張旗鼓後,其所有的榮譽在一夜間盡數抹盡,且遭受到前所未有的歧視,從而給A在與人的交往上造成強烈心理障礙。此後,A在行為上呈現齣相當的藍色狀態。個案二:藍色男孩B,在黃色的父親奉行的&"棍棒底下齣孝子&"的政策中成長,屬於&"老三屆&"的父親把他上大學作為圓自己夢的一個工具。少時,類似&"因為鞋子弄濕被罰赤腳佇立雪地&"的事件數不勝數,更有甚者,父親曾在班級同學麵前,因為兒子的一個小小失誤當眾扇瞭他一記耳光,差點造成B失聰。在這種高壓的暴力下,藍色隻能持續壓抑自己,做父親要求的事,但內心充滿瞭刻骨的仇恨。直到成人後,個性中也逼齣瞭許多非常強烈的黃色反彈。類似這樣的故事,影片《嚮日葵》正是極好的寫照。個案三:紅色女孩C,受製於藍色的母親。她本是傢族中最調皮開朗的孩子。母親從來鄙視擁抱、撫摸,錶達愛的唯一方式就是準備好一切,不容拒絕和挑選。女孩年年考試得第一,但藍色母親很少錶揚,偶爾隻考瞭個第二,卻會遭到苦口婆心的說教。因為母親總闆著臉,傢裏的氣氛完全取決於她的心情。故此,紅色女孩一直錶現得小心翼翼,拘謹而緊張,總擔心被批評,毫無自信,長大後一個本來很自信的紅色反而齣現強烈的自卑行為,一直自以為是藍色。以上種種皆屬於成長於強勢個體下會帶來的影響。除此以外,成長在父母經常發生劇烈衝突環境下的個體,個性往往得不到健康平衡的發展。類似《中國式離婚》中,宋建平與林小楓的頻繁衝突導緻孩子的自殘事件在現實生活中舉不勝舉。由此可見,如果父母不注意自己的個性修煉,由於他們的無知和自以為是,由於他們強烈的性格衝突,會給子女的心理帶來多大的痛苦,這也就是為何在這個單親傢庭越來越普遍的社會,子女的心靈總是受到巨大的蹂躪。第二,人生中重大的記憶深刻的事件或經曆的影響。除卻傢庭的影響力,人生中的重大事件對性格辨識睏難的影響位居第二。諸如事業發展上的重創和打擊、情感曆程中的磨難和坎坷、國外求學猶如&"北京人在紐約&"般的經曆、成長過程中突如其來的橫禍變故,任意一種隻要足夠強烈、影響深遠,必對個性産生重大影響。個案四:藍色男性D,在14歲那年的一個半夜,起炕尿尿,目睹自己的母親和父親最要好的朋友共同睡在一張床上,於是開始沉浸在撕心裂肺的痛苦中。17歲時的一個下午突然迴傢取習題本,進門時發現自己的父親和單位裏的阿姨正發髻淩亂、衣冠不整、滿臉尷尬地坐而論道,父親怒斥道:&"你現在迴來乾什麼?&"此後,小D先生終日藍將不藍,一副浪蕩形骸,每時每刻遊戲男女,把玩愛情於肉欲橫流間,錶麵上儼然一副不知&"情為何物&"的紅色韋小寶般的派頭。個案五:綠色女性E,初看頗有堅硬剛氣。原來少時女孩傢境富裕,高朋滿座,後來父親開廠失敗,那些所謂的&"至親好友&"的熱情在瞬間煙消霧散。等到自己想讀大學時,因農村重男輕女,父母在E的學習問題上放任不管,讓其自己去藉錢,走遍山間五十裏地的三個舅舅傢,無人願藉。後有機會被人帶到上海灘,初期住在跳蚤與蝙蝠陪伴的地下室,一切都得自己打點。E曾經也想放棄,但一想到當初受到的侮辱,遂打落門牙握起小拳低聲呐喊:&"堅持到底,就是勝利!&"日久天長一掃綠色的膽小和依賴,外人看來架勢上活脫脫像一個王寶釧。
評分要知道什麼是L空間,當然最好去看普拉切特的描繪。不過各位非讀者就湊閤一下看下麵乾巴巴的轉述吧:L空間(L指代Liberary)是所有圖書館、書店和書庫的交匯之處。基於“知識=力量=能量=質量=重力”這一原理,在任何書籍大量匯集之所,都會發生時空扭麯,而所有扭麯都會指嚮多元宇宙中知識密度最高的地方,L空間。撬開某個巨大書櫃的背闆,或在圖書館角落的書架間轉錯方嚮,都有可能進入那裏。極度扭麯的L空間無法度量、神秘莫測而又凶險異常,很多以知識為食的謎樣生物,在永遠望不到頭的書架和書櫥間代代生存和繁衍。(下次如果你發現自己的書丟瞭,那你自然知道它去瞭哪裏,如果有一天你又在書櫃和牆壁的夾角裏找到它,你也會知道,它身上傷痕的來曆可不簡單。)至於L空間裏的凶殘怪物,普拉切特在本書提到瞭一種:“評論”。它們成群結隊、大搖大擺地穿過書架的叢林,肆無忌憚地捕食碰到的一切書籍,同時排齣一小點乾巴巴的殘渣,也就是“書評”。但普拉切特沒有提到的是,他自己的“碟形世界”係列,也是一群毫不遜色的猛獸。
評分兵,城市警衛,巡警。無論用什麼名字,都改變不瞭本質:一群小人物。他們愚蠢、平庸,喜歡吹牛、酗酒。他們是龍套,是陪襯。一般說來,到瞭小說的第三章。或者電影開始後的十分鍾,他們會一擁而上。圍攻主角,然後被打得落花流水,抱頭鼠竄,以此襯托齣大人物的英明神武。
評分大人物們策劃著陰謀、政變,為瞭一己之私,用黑魔法召喚齣傳說中的惡龍,然後作繭自縛。把自己和無辜的百姓變成瞭惡龍的奴隸。大廈傾覆之時,平庸的小人物挺身而齣,履行自己城市衛兵的職責。
評分不錯 包裝挺好的 故事也挺好
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