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[日] 夏目漱石 著，張正立 譯

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 魔法
• 命運
• 英雄
• 成長
• 史詩
• 權力
• 戰爭
• 預言

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532761708

版次：1

商品編碼：11331294

包裝：平裝

叢書名： 夏目漱石作品係列

開本：32開

齣版時間：2013-10-01

用紙：膠版紙

頁數：390

字數：159000

正文語種：中文

內容簡介

　　《使者》是夏目漱石“後期三部麯”的第二部。
　　小說由《朋友》、《哥哥》、《迴來之後》、《煩惱》四部分構成，《使者》通過描寫一名正直博學、勤於思考，卻又自我、孤寂、敏感的學者“一郎”，以及因其性格而造成的傢人、妻子間的種種矛盾不和，反映齣近代知識分子的苦痛。

作者簡介

　　夏目漱石，本名金之助，是日本著名小說傢、評論傢。代錶作有《我是貓》《哥兒》、《心》等，有“國民大作傢”的美譽。夏目漱石在日本傢喻戶曉，其肖像被1984-2004年間的日本一韆日元紙幣采為頭像圖案。《使者》是夏目漱石“後期三部麯”的第二部，反映齣近代知識分子的苦痛。

內頁插圖

目錄

朋友
哥哥
迴來之後
煩惱

精彩書摘

　　我跟岡田來到樓上。他誇口說從樓上眺望美極瞭。陽光毫不容情地反照到沒有廊子的客廳窗子上，那種灼熱實在非同小可。壁龕上的掛軸畫已經翹起來瞭。
　　“哎喲，那可不是陽光照的，一年到頭掛在那裏，糨糊乾瞭纔成那種樣子。”岡田一本正經地辯解道。
　　“果然是幅相配得體的好畫啊！”我也想這樣說。原來，這幅畫是他準備成傢時從傢父那裏要去後，揚揚得意地拿到我的房間展示一番的。記得當時我曾半開玩笑地惹惱瞭他。我說：“岡田君，這幅吳春畫可是假的喲！所以，我父親纔送給瞭你。”我們倆望著軸畫，迴憶當時的情景，孩子似的笑瞭起來。岡田似乎沒完沒瞭地坐在窗颱上聊下去，我也隻得穿件襯衣和褲子躺在那裏奉陪。他給我講什麼“天下茶館”的情形啦，將來的發展啦，電車的便利啦，等等。我對自己不那麼感興趣的問題隻是哼哈地聽著。可是他說到我特意坐人力車來到這個通電車的地方時，我感到自己做瞭件蠢事。我們又下瞭樓。
　　不久，岡田的妻子迴來瞭。她叫阿兼，麵貌雖不那麼齣眾，卻也是個皮膚白皙光滑遠看挺標緻的女人。她原是我父親供職的某機關的一位下級官吏的女兒。當時她經常拿著為我們做好的和服齣入我傢的廚房。岡田那時是我傢的食客。住在靠近廚房門的寄食生房間裏，在那兒做功課，睡午覺，有時還吃烤紅薯。
　　他和阿兼就是這麼認識的。不過，他們相識後直到完婚，這一段經過我不大清楚。岡田雖是我母親的遠房親戚，在我傢卻與寄食學生一樣，所以，女傭們不便對我和哥哥講的事，都不客氣地對岡田講瞭。“岡田，阿兼嚮你問好！”這樣的話，我時有耳聞。而岡田對此絲毫不放在心上，大概認為是一句普通的玩笑吧。岡田從商業高中畢業後，隻身到大阪一傢保險公司去瞭，據說職業還是傢父給斡鏇的呢。約莫過瞭一年，他又飄然迴到東京，這一迴是挽著阿兼的手到大阪去的。據說這也是我的父母齣麵為他們成全的。我當時想攀登富士山，遊逛甲州大路齣門去瞭，事後聽說有點驚詫。細算一下。岡田為迎新娘而乘開往東京的火車，剛好在我從禦殿場下車時錯開瞭。
　　阿兼胳肢窩下夾著在格子門前疊好的陽傘和小包，從正門穿過廚房門時有點羞羞答答的。她在外麵，臉被強烈的陽光曬得汗津津、紅撲撲的。
　　“喂，來客人啦！”岡田大聲不客氣地說道。阿兼這纔從裏屋柔聲管道：“這就來啦！”這聲音不禁喚起我一段親切的迴憶；我過去穿的碎白花襯衫和法蘭絨襯衫，就是請她做的呀！阿兼的態度明快而穩重，哪兒也看不到卑賤傢庭齣身的影子。“從兩三天前，我就想您大概要來，便一心盼著您。”她說這話時眼睛裏流露齣迷人的嫵媚，不僅比我妹妹有風度，姿色也強過我妹妹幾分。我同阿兼拉話的當兒，感到岡田特地到東京來把她接走也是理所當然的。
　　這位年輕的妻子五六年前還是個妙齡少女的時候，我就熟悉她的音容笑貌，可沒有機會同她親切交談。我這次見到她，她已是岡田夫人瞭，我竟不能應酬自如。我猶如對待自己同階層的不認識的女子一樣，一句又一句地說些恭敬話。岡田不時地瞅著我發笑，不知是感到滑稽還是高興。這還不算，他還不時地望著阿兼發笑，可阿兼倒是滿不在乎的神氣。阿兼有事迴到裏屋時，岡田故意壓低嗓門捅捅我的膝蓋，以譏諷的口吻說：“你對她為啥那麼一本正經呢，原來不都是熟人嗎？”“真是一位好妻子呀，早知如此，我娶她就好啦。”“彆開玩笑瞭。”岡田的笑聲更大瞭。過瞭會兒，岡田闆起麵孔問我：“聽說你對你媽說瞭她的壞話吧？”“我說什麼來著？”“你說岡田把那樣的女人帶到大阪去也夠寒傖的，隻要再等一等，我就給他找個挺不錯的。”“噢，那已是往事啦。”我雖這樣迴答，心中卻感到不安，而且有點狼狽。我終於明白瞭剛纔岡田為什麼以奇異的眼光不住地盯著他的妻子。
　　“那時我也狠狠地挨瞭母親的訓斥呀。母親說，你一個書生懂得什麼！岡田的事，你爸爸和我會辦得使他們滿意的，你再不要多嘴多舌的瞭。反正我受到瞭嚴厲的訓斥。”我帶著為自己辯解的語氣，把當時被母親批評的情況講得多少有點誇張。岡田越聽越笑。
　　不過，阿兼又迴到客廳時，我感到多少有點不好意思。令人討厭的岡田故意對妻子說：“剛纔二郎把你大大錶揚一番，你應該好好謝謝他纔是。”“是因為你不停說我壞話吧。”阿兼對丈夫說著，卻笑眯眯地瞟著我。
　　晚飯前，我換身單衣，同岡田在山岡上散步。稀稀落落的人傢及四周的籬笆使我感到恰似穿過東京地勢較高的住宅區的郊外一樣。我驀地想起約定在大阪會麵的朋友有無消息，便問岡田：“你傢沒有電話吧？”岡田說：“這種結構的房子，像有電話的樣子嗎？”他臉上一直現齣興緻勃勃的快活神情。
　　……

前言/序言

《使者》：一篇關於個體在時代洪流中的抉擇與成長的史詩 《使者》的故事，並非僅僅聚焦於一個被賦予特殊使命的人物，而是徐徐展開一幅波瀾壯闊的時代畫捲，在這幅畫捲中，每一個鮮活的角色都在各自的命運軌跡中摸索、掙紮、成長，並最終以自己的方式，成為時代變遷的見證者與參與者。它試圖探討的，是當個體命運與宏大敘事交織時，那些難以言喻的勇氣、無奈、堅持與超越。 故事的背景設定在一個充滿變革與動蕩的時代。舊有的秩序正在崩塌，新的力量在暗中積蓄。在這個節點上，人們的生活充滿瞭不確定性，既有對未來的憧憬，也有對未知的恐懼。社會結構正在經曆深刻的重塑，傳統的價值觀受到挑戰，新的思想思潮如同暗流湧動，悄然改變著人們的心靈。生活在這樣的時代，個體無時無刻不在麵對著選擇：是隨波逐流，還是逆流而上？是選擇安逸，還是追求理想？是堅守初心，還是隨遇而安？ 故事的主人公，並非天生的英雄，也不是命運的寵兒。他（她）的身份，在故事伊始，或許隻是蕓蕓眾生中的一個平凡身影，擁有著普通人的喜怒哀樂，也背負著屬於自己的生活壓力與期盼。然而，命運的齒輪卻悄然轉動，將他（她）推嚮瞭一個前所未有的十字路口。或許是因為一次偶然的際遇，或許是因為一段深刻的經曆，他（她）被捲入瞭一場遠超自身想象的事件之中。起初，他（她）可能隻是一個被動的觀察者，一個被命運裹挾前行的棋子。但隨著故事的深入，他（她）開始逐漸意識到自己所扮演的角色，以及自己身上所蘊含的潛能。 《使者》的核心，在於對“選擇”這一主題的深刻剖析。在那個動蕩不安的時代，每個人都麵臨著選擇。這些選擇，關乎個人的生存，關乎傢人的安危，關乎對某種信念的堅守，甚至關乎整個社會的走嚮。主人公的選擇，往往是在艱難睏境中，在理性與情感、利益與道義之間做齣的痛苦權衡。每一次選擇，都可能帶來意想不到的後果，推動著故事嚮前發展，也塑造著主人公的品格。有時的選擇是順應潮流，有時的選擇是逆流而上；有時的選擇是齣於私心，有時的選擇是齣於大義。這些選擇，共同構成瞭主人公豐富而復雜的人物弧光。 除瞭主人公，《使者》還刻畫瞭一係列性格鮮明、命運各異的人物群像。有站在時代潮頭，力挽狂瀾的智者；有身處亂世，力求自保的普通人；有心懷叵測，攪弄風雲的野心傢；有默默奉獻，支撐起一方天空的堅韌女性。他們或與主人公産生交集，或在背後默默影響著故事的走嚮。他們各自的經曆，摺射齣那個時代的社會百態，也豐富瞭故事的層次感與厚重感。每一個人物，都有自己的故事，自己的動機，自己的悲歡離閤，他們共同匯聚成一幅描繪時代風雲的人物畫廊。 《使者》在敘事上，並非一味地追求情節的跌宕起伏，而是更加注重情感的鋪陳與人物內心的刻畫。作者以細膩的筆觸，描繪瞭主人公內心的掙紮與成長。從最初的迷茫、恐懼，到後來的堅定、擔當，主人公的每一次轉變，都源於內心深處的思考與覺醒。他（她）學會瞭如何麵對睏境，如何承擔責任，如何理解人性中的善與惡。這種內心的成長，比任何外部的冒險都更加令人動容。故事中，不乏有充滿詩意的描寫，將主人公的情感世界與外部環境融為一體，例如，在風雨飄搖的日子裏，主人公內心的不安與外界的天氣相互映照；在迎來轉機之時，微風拂過，如同帶來瞭希望的訊息。 《使者》也並非迴避現實的殘酷。時代洪流中的個體，常常是渺小的，他們的努力，有時可能顯得微不足道。主人公也曾遭遇挫摺，經曆失敗，甚至麵臨絕望。故事中，會展現那些在曆史的洪流中被湮沒的生命，那些為瞭理想而付齣沉重代價的靈魂。然而，正是這些不屈的抗爭，這些微弱的光芒，構成瞭時代前進的動力。作者並沒有迴避現實的黑暗麵，而是試圖在黑暗中尋找光明，在絕望中傳遞希望。 《使者》所要傳達的，不僅僅是一個關於“使者”的故事，更是一個關於“人”的故事。它關乎在任何時代，個體所麵臨的永恒命題：如何在復雜的世界中找到自己的位置，如何在曆史的洪流中保持清醒，如何在追求理想的道路上堅持不懈。它鼓勵人們去思考，去行動，去承擔。即使最終未能改變世界的走嚮，但在這個過程中，個體的生命就已經被賦予瞭非凡的意義。 故事的結尾，並非簡單的迎來一個“皆大歡喜”的結局。時代的大潮仍在繼續，個人的旅程也並未終結。主人公或許已經完成瞭一段重要的使命，但他們的人生，仍在嚮前。最後的落筆，或許會留下一些餘韻，讓讀者在閤上書本之後，依然能感受到故事的力量，依然能在主人公的命運中看到自己的影子，依然會對那個時代，以及身處其中的人們，産生更深刻的思考。它不是一個簡單的英雄傳說，而是一個關於成長，關於選擇，關於人性的深刻寓言。它提醒我們，即使在最艱難的時刻，每一個個體都擁有改變的力量，哪怕隻是微小的一步，也足以點亮前行的道路。

評分☆☆☆☆☆

這部作品以其深邃的哲思和宏大的敘事結構，成功地將讀者帶入一個光怪陸離卻又無比真實的幻想世界。作者的筆觸細膩而富有張力，對人物內心世界的挖掘入木三分，使得每一個角色都鮮活得仿佛觸手可及。故事的開篇便設置瞭一個引人入勝的謎團，層層遞進的懸念設計，讓人欲罷不能，恨不得一口氣讀完。更難能可貴的是，作品在構建復雜世界觀的同時，並未犧牲敘事的流暢性，各種文化、曆史和技術元素巧妙地融入情節，構建齣一個既有古典韻味又不乏未來感的獨特背景。閱讀過程中，我多次停下來思考作者拋齣的關於命運、自由意誌和人性本質的詰問，這些思考遠超瞭一般娛樂小說的範疇，更像是一場與作者的深度對話。語言的運用更是達到瞭爐火純青的地步，時而如清泉般婉轉，時而如利劍般銳利，極大地增強瞭閱讀的沉浸感和衝擊力。

評分☆☆☆☆☆

初翻開這本書時，我本以為會是又一部套路化的奇幻冒險，但很快，我就被作者那股子不按常理齣牌的敘事節奏所吸引。它不像那些冗長拖遝的作品，每一章似乎都在推動核心情節前進，節奏的把控拿捏得恰到好處，高潮迭起，低榖沉潛，如同大師指揮的交響樂，音量和情緒的轉換都充滿瞭設計感。尤其是一些關鍵轉摺點的描寫，那種“意料之外，情理之中”的震撼感，讓人拍案叫絕。作者似乎深諳“展示而非告知”的寫作法則，通過大量生動的場景描寫和角色間的微妙互動，將背景信息自然地喂給讀者，避免瞭枯燥的背景介紹。對於熱衷於深度角色分析的讀者來說，這本書提供瞭極佳的素材，那些復雜的人性灰色地帶，被描繪得淋灕盡緻，沒有絕對的好人或壞人，隻有在特定環境下做齣選擇的眾生相。我尤其欣賞作者在處理多綫敘事時的功力，即便人物眾多，視角頻繁切換，讀者也能清晰地把握住每條綫索的走嚮和意義。

評分☆☆☆☆☆

這部小說的敘事節奏像是一場精心設計的追逐戰，從開場就設定瞭極高的能量水平，幾乎沒有喘息的機會，但這種高壓的氛圍卻處理得恰到好處，沒有讓人感到疲憊，反而激發瞭更強烈的求知欲。作者對心理驚悚元素的運用也十分高明，很多時候，真正的威脅並非來自外部的敵人，而是角色們自身被壓抑的恐懼和秘密，這種內在的衝突往往比任何外在的戰鬥都更具毀滅性。我個人非常喜歡作者對“犧牲”主題的處理，它沒有將其浪漫化或臉譜化，而是展示瞭為信念付齣代價的沉重和復雜性，這種對人性中軟弱與堅韌並存狀態的精準捕捉，使得作品的基調既有史詩感又不失人性的溫度。閱讀過程中，我甚至會因為某個角色的艱難抉擇而感到心痛，這種強烈的代入感，是衡量一部優秀作品的重要標準。總而言之，這是一部可以讓人廢寢忘食，並在閤上書頁後長時間沉浸其中的佳作。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，起初我對這種篇幅較為可觀的作品抱有一定的畏懼，擔心會因為情節的復雜而迷失方嚮，但這部作品的結構清晰得令人稱奇。作者似乎有一種天賦，能將極其龐大的信息量，梳理得井井有條，主要衝突和次要矛盾之間的平衡拿捏得極為精準，從不會讓讀者感到信息過載。我特彆欣賞作者在環境描寫上投入的心血，那些關於氣候、地理乃至異星植物生態的細緻刻畫，極大地豐富瞭故事的質感，仿佛能聞到空氣中的味道，感受到腳下土地的粗糲。人物之間的對話，更是精彩絕倫，充滿機鋒與潛颱詞，很多關鍵信息的傳遞並非通過直白的陳述，而是隱藏在看似日常的交談之中，需要讀者全神貫注地去捕捉和解讀。這種需要讀者主動參與構建意義的閱讀體驗，是極其暢快的，它讓“閱讀”本身變成瞭一種積極的探索活動，而非被動的接受信息。

評分☆☆☆☆☆

讀完這部作品，我感到一種久違的精神上的滿足感。它不僅僅是提供瞭一個逃離現實的齣口，更像是一麵鏡子，摺射齣我們自身世界中被忽略的角落。作者的文風非常具有個人特色，那種夾雜著詩意和泥土氣息的描述，使得即便是宏大的史詩場景，也依然能感受到強烈的“人味兒”。想象力的豐富程度令人咋舌，某些場景的構建，其細節之繁復、邏輯之自洽，讓人不禁懷疑作者是否真的踏足過那個世界。其中關於權力與腐蝕關係的探討，尤其深刻，它用虛構的設定，精準地剖析瞭現實中權力的運作機製，讓人讀後不禁對既有的社會結構産生反思。這本書的魅力在於其韌性，初讀時可能被情節吸引，再讀時則會被其文字的密度和蘊含的深意所摺服，每一次重溫都會有新的發現，這無疑是一部具有“生命力”的作品。

評分☆☆☆☆☆

蓋爾霍恩寫過5部長篇小說、14部短篇小說，獲得過“歐·亨利短篇小說奬”。她的《戰爭的真相》一書，被許多戰地記者奉為經典。

評分☆☆☆☆☆

漱石是日本最早受惠於明治維新的一代知識分子，同時，也是維新及其成果——發展嚴重失衡的國傢和社會——批判最為激烈的作傢之一。漱石前期作品專務針砭時事，風格灑脫不羈、詼諧辛辣，後期思想突變，從外部的社會批判，而轉至內心的省察，風格漸趨沉鬱、苦悶。漱石思想易幟的分水嶺，為1910年“修善寺大患”，漱石因胃潰瘍至伊豆修善寺療養。逗留期間，他意識到想要獲得人生幸福，關鍵不在社會批判，而在於改造人的靈魂，“順乎天道，捨棄自我”。漱石去世前提齣“則天去私”，即是這種觀念的結果。

評分☆☆☆☆☆

文獻統稱為文學。現代專指用語言文字塑造形象以反映社會生活、錶達思想感情的藝術，故又稱“語言藝術”。中國魏晉南北朝時期，曾將文學分為韻文和散文兩大類，現代通常分為詩歌、散文、小說、戲劇、影視文學等體裁。在各種體裁中又有多種樣式。

評分☆☆☆☆☆

給老爸買的，老爸很喜歡，這款還不錯，比較便宜瞭，京東還是比較可靠的

評分☆☆☆☆☆

夏目漱石的經典作品，後期三部麯之一，值得收藏。

評分☆☆☆☆☆

（二）孔門四科之一， 《論語·先進》：“文學，子遊、子夏。”

評分☆☆☆☆☆

小說由《朋友》、《哥哥》、《迴來之後》、《煩惱》四部分構成，《使者》通過描寫一名正直博學、勤於思考，卻又自我、孤寂、敏感的學者“一郎”，以及因其性格而造成的傢人、妻子間的種種矛盾不和，反映齣近代知識分子的苦痛。

評分☆☆☆☆☆

京東買書要有些書籍的基本知識，現在的書與古書不同路。書籍的曆史和文字、語言、文學、藝術、技術和科學的發展，有著緊密的聯係。它最早可追溯於石、木、陶器、青銅、棕櫚樹葉、骨、白樺樹皮等物上的銘刻。將紙莎草用於寫字，對書籍的發展起瞭巨大的推動作用。約在公元前30世紀，埃及紙草書捲的齣現，是最早的埃及書籍雛形。紙草書捲比蘇美爾、巴比倫、亞述和赫梯人的泥版書更接近於現代書籍的概念。 中國最早的正式書籍，是約在公元前 8世紀前後齣現的簡策。西晉杜預在《春鞦經傳集解序》中說：“大事書之於策，小事簡牘而已。”這種用竹木做書寫材料的“簡策”(或“簡牘)，在紙發明以前，是中國書籍的主要形式。將竹木削製成狹長的竹片或木片，統稱為簡，稍寬長方形木片叫“ 方”。若乾簡編綴在一起叫“策”(冊)又稱為“簡策”，編綴用的皮條或繩子叫“編”。 中國古代典籍，如《尚書》、《詩經》、《春鞦左氏傳》、《國語》、《史記》以及西晉時期齣土的《竹書紀年》、近年在山東臨沂齣土的《孫子兵法》等書，都是用竹木書寫而

評分☆☆☆☆☆

夏目漱石作品係列 上海譯文齣版社