書的紙張比較輕,整體比較耐翻。這本書大多是早期短篇
評分在蘇童的小說裏,錶現瞭不同年齡人的孤獨。《少年血》中流動著少年人的粘稠的血液,錶現齣少年人的反抗的孤獨意識;在錶現中年人物的孤獨意識時,孤獨是無可逃避的,是緻命的。孤獨使人性扭麯瞭;孤獨使少年的生命不再彌足珍貴。這正應瞭鬱達夫的“小說都是作者的自敘傳”,蘇童是孤獨的,蘇童的作品是蘇童內心世界孤獨的形象展示。我們讀他的小說時會感受到有一個憂鬱孤獨的靈魂在書中飄蕩。<br>
評分喜歡蘇童的中短篇小說,購過這套係列中的多部,這本為短篇小說集。
評分蘇童的短篇,迴味無窮,早已買過他全部的中短篇,這本是專門用來收藏的。 在蘇童的小說裏,錶現瞭不同年齡人的孤獨。《少年血》中流動著少年人的粘稠的血液,錶現齣少年人的反抗的孤獨意識;在錶現中年人物的孤獨意識時,孤獨是無可逃避的,是緻命的。孤獨使人性扭麯瞭;孤獨使少年的生命不再彌足珍貴。這正應瞭鬱達夫的“小說都是作者的自敘傳”,蘇童是孤獨的,蘇童的作品是蘇童內心世界孤獨的形象展示。我們讀他的小說時會感受到有一個憂鬱孤獨的靈魂在書中飄蕩。<br> 小說人物的孤獨意識在蘇童描寫的“情結人物”中最為常見。“情結人物”因為要擺脫孤獨而通過外界事物來轉移思想,因此他們往往專注於某一事物而堅定不移,甚至沉溺於某一事物不可自拔,他們需要依靠極強外力的吸引來反抗與逃避孤獨。蘇童是深諳這種人物孤獨心理的,這種人物的怪癖心理在蘇童小說裏描寫得可謂精妙絕倫。蘇童小說中展示的“南方少年”的內心是孤獨的,他們的思維過早地進入瞭成人的思想領域,性格變得沉默古怪而專注。這類“情結人物”往往專注於某種情緒及因這種情緒産生的目標,或鍾情於某一事物,無法拒絕某一事物的吸引,對某一事物的著迷到瞭人性異化的程度。如,《刺青時代》裏的少年小拐,因為仇恨使他能夠忍受瞭成人都難以忍受的苦痛,在自己身上嘗試多種刺青方法;陰鬱古怪的孤獨小拐從習武稱霸到孤僻幽居,流淌在這一少年裏的血液是粘稠而倔強的。《迴力牌球鞋》中,懷疑彆人偷走他的一雙心愛的迴力牌球鞋的孤獨少年陶,是香椿樹街上“行為古怪”的少年之一,“通常陶的目光總是下斜的,不管走到哪裏,陶總是喜歡觀察彆人的腳,觀察彆人腳上穿的鞋子。”<br> 構成“情結人物”心理的“情結”有時僅僅是模糊的意象。《乘滑輪車遠去》中以“我”一天中的見聞作綫性敘述,主要人物是滑輪車的製作能手貓頭;孤獨少年貓頭踩著自製的滑輪車,夢想飛翔,最後卻葬身於汽車輪下,貓頭到死也不知道要飛到哪裏去,那個遠方永遠是模糊的意象。小說結尾寫瞭與貓頭同為少年的“我”的夢想,“夢中,我的滑輪車正在一條空寂無人的大路上充滿激情地呼嘯遠去……”[4]。至此,“遠方”還隻是一個模糊意象。掩捲沉思,夢想飛翔是隱含瞭熱血少年逃離現實擺脫孤獨的真實意願。另一部小說《沿鐵路行走一公裏》,描述瞭一個有著以撿拾鐵路附近各類自殺者的小遺物為樂趣的怪癖的少年劍,劍後來撿到被火車吞噬的自己的妹妹小珠的遺物“紅色的縴小的塑料涼鞋”,放進瞭書包裏。並“注意到妹妹的遺物和彆人一樣,也是非常潔淨非常鮮亮的。” [5]妹妹的死和扳道夫的離開使劍更加孤獨。他最後狠狠地嚮遠方拋去鳥籠,是他對孤獨的反抗和發泄。《舒傢兄弟》裏的舒農是一個古怪的孩子,他認為做人不如做貓,而貓是世界上最孤獨的動物,在他的內心裏有比貓還孤獨的靈魂,他跳樓一躍時的那一聲貓一樣的喊叫,使他逃離瞭孤獨,化解瞭他在世界裏的所有壓抑,以死實現瞭對貓的世界的嚮往[6]。其實,少年舒農是在長期的孤獨中他的人性已經異化瞭,他在人間感覺不到親情,他無力反抗哥哥對他的暴力,但在心中早已視哥哥為仇敵。他還沒真正進入成人社會,就在精神上與世界隔絕。<br> 可見,在描寫少年人的孤獨裏,蘇童小說中的孤獨意識多瞭這麼一層寓意:孤獨是普遍存在的,但孤獨距離死的冰冷僵硬又是那麼的接近,人類的精神無力麵對孤獨的極緻,因為孤獨的極緻就是死。然而,迴到現實,人類的心靈不能變得象黑夜的沙漠那樣冷硬,人間需要溫情和愛的呼喚,特彆是對於我們那些未來的少年和兒童。2004年雲南大學學生馬加爵手刃四名同窗的現實例子可以讓我們有所反省,從報道上得知,馬加爵和父母的溝通幾乎就是零,也就是說,從小到大馬加爵的精神實際處於孤獨和封閉之中,這是一個很典型的精神孤獨到極緻乃至人性異化的例子,馬加爵的性格與蘇童《舒傢兄弟》中的舒農性格有極其的相似性
評分一直喜歡蘇童的作品 加油 諾貝爾奬終究屬於你
評分可以。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
評分蘇童早期的作品,用來體會他的頹廢美
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