平凹四書（套裝共4冊） 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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賈平凹 著

圖書標籤:

• 平凹
• 四書
• 文學
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• 古典
• 中國文學
• 文化
• 套裝
• 思想
• 哲學

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020094295

版次：1

商品編碼：11338548

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2013-08-01

用紙：膠版紙

頁數：4

套裝數量：4

字數：1900000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　“平凹四書”是將著名作傢賈平凹重要的四部長篇小說結集而成的一套叢書。作傢進入文壇四十年，以豐厚的文學成就蜚聲這個時代。在他眾多的作品中，有四部長篇作品璀璨。這四部長篇及特點分彆是：《浮躁》：賈平凹的第一部長篇小說，獲得美國美孚飛馬文學奬；《廢都》：有爭議的長篇小說，迄今發行幾百萬冊，獲得法國費米那文學奬；《秦腔》：獲得第八屆茅盾文學奬，首屆香港世界華文長篇小說奬“紅樓夢奬”；《古爐》：作傢看重、且市場反響較好的小說，上市當年獲得各類文學奬項。
　　而且，由於本套叢書設計精美、做工精緻、用料精良，齣版社限量發行，具有很高的收藏價值。本套叢書內還賻贈瞭藝術禮品，包括：四張根據作傢賈平凹的繪畫作品精心設計的藏書票，一張宣紙印刷的作傢本人的書法作品。是叢書齣版中的藝術精品。

內容簡介

　　《秦腔》：
　　秦腔在這塊土地上，有著神聖的不可動搖的基礎。凡是到這些村莊去下鄉，到這些人傢去做客，他們高級的接待是陪著看一場秦腔，實在不逢年過節，他們就會要閤傢唱一會亂彈，你隻能點頭稱好，不能恥笑，甚至不能有一點不入神的錶示。他們一生崇敬的隻有兩種人：一是國傢領導人，一是當地的秦腔名角。即是在任何地方，這些名角沒有在場，隻要發現瞭名角的父母，去商店買油是不必排隊的，進飯館吃飯是會有座位的，就是在半路上擋車，隻要喊一聲：我是某某的什麼，司機也便要嘎地停車。但是，誰要侮辱一下秦腔，他們要爭死爭活地和你論理，以至大打齣手，永遠使你記住教訓。每每村裏過紅白喪喜之事，那必是要包一颱秦腔的，生兒以秦腔迎接，送葬以秦腔緻哀，似乎這人生的世界，就是秦腔的舞颱，人隻要在舞颱上，生，旦，淨，醜，纔各顯瞭真性，惡的誇張其醜，善的凸現其美，善的使他們獲得美的教育，惡的也使醜裏化作瞭美的藝術。
　　
　　《廢都》：
　　《廢都》一個隱蔽的成就，是讓廣義的、日常生活層麵的社會結構進入瞭中國當代小說。賈平凹復活瞭傳統中一係列基本的人生情景，基本的情感模式，復活瞭傳統中人感受世界與人生的眼光和修辭，它們不再僅僅屬於古人，我們忽然意識到，這些其實一直在我們心裏，我們的基因裏就睡著古人，我們無名的酸楚與喜樂與牢騷在《廢都》中有名瞭，卻原來是古今同慨。比如樂與哀、鬧與靜、入世與超脫、紅火與冷清、浮名與浮名之纍……——勇敢地錶達和肯定瞭我們的生活和我們的心，勇敢地質疑和批判瞭我們的生活和我們的靈魂。此即《廢都》。
　　
　　《浮躁》：
　　《浮躁》以農村青年金狗與小水之間的感情經曆為主綫，描寫瞭改革開放初始階段暴露齣來的問題以及整個社會的浮躁狀態和浮躁錶麵之下的空虛。
　　小說裏的主人公金狗，曆經瞭務農、參軍、復員迴鄉、州報記者、辭職跑河上運輸幾個人生的大起落，小一號商州的蕓蕓具象便隨著他的生活際遇而漸次展開。那是上個世紀最後10多年間一幅真實的社會畫捲。當時改革作為一個關鍵詞，無時不在牽動著中國政治高層和普通百姓的思維與心態。各種探索正處在起步期，各種機遇正在給人們帶來希望。如同大河響起瞭冰淩碎裂的聲音，人們敏感到新生活的浪潮已撲麵而來。從金狗最初齣發點的那個小村仙遊川，到兩岔鄉，到白石寨縣，乃至整個商州，齣現瞭打破封閉後的亢奮與躁動。
　　
　　《古爐》：
　　一個人，一個村莊，一個國傢，一個民族，一段不可迴避的曆史，賈平凹首次直逼二十世紀六十年代中國曆史運動。

內頁插圖

目錄

《浮躁》：
序言之一
序言之二
上捲
中捲
下捲

《廢都》
《古爐》
《秦腔》

精彩書摘

　　1
　　州河流至兩岔鎮，兩岸多山，山麯水亦麯，麯到極處，便窩齣瞭一塊不大不小的盆地。鎮街在河的北岸，長蟲的尻子，沒深沒淺地，長，且七摺八摺全亂瞭規矩。屋捨皆高瘦，卻講究黑漆門麵，吊兩柄鐵打的門環，二道接簷，滾槽瓦當，脊頂聳起白灰勾勒而兩角斜斜飛翹，儼然是翼於水上的形勢。沿山的那麵街房，後牆就蹬在石坎上，低於前牆一丈兩丈，甚至就沒有瞭牆，門是嵌在石壁上鑿穴而居的，那鐵爪草、爬壁藤就緣門腦繁衍，如同雕飾。山崖的某一處，清水沁齣，聚坑為潭，鎮民們就以打通節關的長竹接流，直穿牆到達鍋上，用時將竹竿嚮裏捅捅，不用則抽抽，是山地用自來水最早的地方。背河的這麵街房，卻故意不連貫，三傢五傢瞭隔有一巷，黑幽幽的，將一階石級直垂河邊，日裏月裏水的波光閃現其上，恍惚間如是鐵的環鏈。在街上走，州河就時顯時斷，景隨步移，如看連環畫一樣使任何生人來這裏都留下無限的新鮮。漫不經心地從一個小巷透視，便顯而易見河南岸的不靜崗。崗上有寺塔，不可無一，不可有二，直上而成高，三戶五戶人傢錯落左右，每一戶人傢左是一片竹林，右是蒼榆，門前有粗壯的木頭栽起的籬笆，籬笆上生就無數的木耳，傢來賓客瞭，便用鏟子隨鏟隨洗入鍋煎炒，屋後則是層層疊疊的墓堆，白灰搪著墓樓，日影裏白得生硬，這便是這戶人傢的列宗列祖瞭。崗下是一條溝，湧著竹、柳、楊、榆、青櫚梧桐的綠，深而不可叵測，神秘得你不知道那裏邊的世界。但看得見綠陰之中，浮現著隱約的屋頂，是三角的是長方的是斜麵的是一組不則不規的幾何圖形。雞犬在其間嗚叫，炊煙在那裏細長，這就是仙遊川，州河上下最大的一處村落。但它的齣口卻小得齣奇，相對的兩個石崖，夾齣一個石颱，直上直下，掛一簾水，終日裏風扯得勻勻的，你說是紗也好，你說是霧也好，總是亮亮的，白！州河上的陰陽師戴著一副石頭鏡揣著一個羅盤，踏勘瞭方圓百十裏地麵，後來曾說：仙遊川溝口兩個石崖，左是青龍，右是白虎，中間石颱為門檻；本來是齣天子的地方，隻可惜處在河南不在河北，若在河北麵南那就是“聖地”無疑瞭。陰陽師的學說或許是對的或許是不對，但仙遊川的不同凡響，卻是每一個人能感覺到的，他們崇拜著溝口的兩個石崖，誰也不敢動那上麵的一草一石，以緻是野棗刺也長得粗若一握瞭。靜夜子時，墨氣沉重，遠遠的溝腦處的巫嶺主峰似乎一直移壓河麵，流水也黏糊一片，那兩個石崖之間的石颱上就要常齣現兩團紅光。這是燈籠，忽高忽低往復遊動如磷火，前呼一聲“迴來瞭——”後應一聲“迴來瞭——”招領魂魄，乞求幸運，聲聲森然可懼。接著就是狗咬，聲巨如豹地，彼起此伏，久而不息。這其實不是狗咬，是山上的一種鳥叫；州河上下韆百裏，這鳥叫“看山狗”，彆的地方沒有，單這兒有，便被視若熊貓一樣珍貴又比熊貓神聖，作各種圖案畫在門腦上、屋脊上、“天地神君親”牌位的左右。
　　一聽見“看山狗”叫，河畔的白臘蒿叢裏就橫齣一條船。韓文舉醉臥著，看見岸上歪過來的一株柳上，一瓣黃月朦朧，柳枝上的兩隻斑鳩似睡未睡亦在濛嚨。那雙手就窸窣而動，咣啷啷在船闆上將六枚銅錢一溜兒撒開；火柴劃亮，三枚“寶通”朝上。恰火柴又滅瞭，又劃一根，翻開的是一本綫裝古書，爛得沒頭沒尾；尋一頁看瞭，腦袋放沉，酒臭氣中咕噥一句：“今年又要旱瞭！”
　　旱是這裏特點。天底下的事就是這般怪：天有陰有晴，月有盈有虧，偏不給你囫圇圇的萬事圓滿；兩岔鎮方圓的人守著州河萬斛的水，多少年裏田地總是旱。夏天裏，眼瞧著巫嶺雲沒其頂，太陽仍是個火刺蝟，蜇得天紅地赤，人看一眼眼也蜇疼；十多裏外的彆的地方都下得汪汪稀湯瞭，這裏就是瞪白眼，“白雨隔犁溝”，就把兩岔鎮隔得絕情！
　　不靜崗的寺裏少不得有瞭給神燈送油的人，送得多，燈碗裏點不瞭，和尚就拿去炒菜，吃得平日吐口唾沫也有油花。間或這和尚也到船上來，和韓文舉喝酒，喝到醉時竟一臉高古，滿身神態，口誦誰也聽不懂的經文，爬至河邊一巨石尖上枯坐如木，一夜保持平衡未有墜下。
　　……

前言/序言

《古船》 一、 史詩般的傢族敘事，映照百年滄桑巨變 《古船》是中國當代文壇一部不可忽視的現實主義巨著，它以一個山東魯西南地區普通農民傢庭為視角，跨越清末、民國、新中國成立前後以及改革開放等幾個關鍵的曆史時期，徐徐展開瞭一幅波瀾壯闊的時代畫捲。故事圍繞著白、劉、梁三大傢族在曆史洪流中的命運沉浮，以及主人公們在時代變遷中的掙紮、選擇與成長。小說以其宏大的曆史視野、深邃的人物刻畫、厚重的文化底蘊和純粹的鄉土情懷，被譽為“中國農村的百科全書”。 二、 命運的糾葛與人物的群像，寫盡人間百態 作品的核心人物，如白傢的長子白老二，他是那個時代無數普通中國農民的縮影，他的命運與土地緊密相連，經曆瞭土地改革、閤作化、人民公社等一係列變革，他的喜怒哀樂，他的無奈與堅持，都深深烙印著時代的印記。劉傢的女兒劉蘭，一個美麗而堅韌的女性，她在那個男權至上的社會裏，用自己的方式抗爭著命運的枷鎖，她的情感糾葛，她的犧牲與守護，展現瞭女性在曆史洪流中的另一麵。梁傢的子弟，他們或隨波逐流，或奮起反抗，他們的故事交織在一起，構成瞭那個時代復雜的人性圖譜。 小說塑造瞭大量栩栩如生的人物形象，他們身份各異，性格鮮明，他們的命運起伏跌宕，他們的情感世界豐富而復雜。有樸實善良的農民，有精明強乾的商人，有心懷理想的知識分子，也有心狠手辣的惡霸。作者以其細膩的筆觸，深入到人物的內心世界，展現瞭他們在時代浪潮中的掙紮、迷茫、痛苦與追求，他們的愛恨情仇，他們的善良與殘忍，他們的愚昧與覺醒，共同構成瞭一幅生動而深刻的人性畫廊。 三、 鄉土情結與文化根脈，深沉而厚重 《古船》最打動人心的，莫過於其濃鬱的鄉土氣息和對傳統文化的深情迴望。作者筆下的魯西南大地，不僅是一個地理概念，更是一種精神象徵。黃河故道，麥浪滾滾，炊煙裊裊，這些熟悉的意象，勾勒齣中國鄉村最本真的景象。小說中滲透著濃厚的鄉土文化，包括但不限於傳統的婚喪嫁娶禮儀、民間習俗、節日慶典、神話傳說，以及農民對土地、對自然的敬畏與依賴。 作者在字裏行間流露齣對傳統文化根脈的眷戀，他試圖在現代化進程中，挽留住那些即將消逝的淳樸與真摯。這種對鄉土的深情，既是對過去的迴望，也是對當下現實的審視，更是對民族文化基因的追溯。小說中的方言、諺語、俗語的運用，更是增添瞭其濃鬱的地方色彩和生活氣息，讓讀者仿佛置身於那個古老而充滿生命力的鄉村之中。 四、 現實主義的深度與曆史的厚度，拷問人性與時代 《古船》並非僅僅停留在對鄉村生活的描摹，它更以現實主義的深刻力度，審視和拷問著曆史與人性。小說直麵曆史的復雜性，不迴避時代的弊端和人性的弱點。從清末的愚昧與壓迫，到民國的動蕩與不安，再到新中國成立後的理想與現實的衝突，以及改革開放帶來的衝擊與變革，作者都以一種冷靜而客觀的態度進行呈現。 作品對社會轉型期人們的精神睏境進行瞭深刻的剖析。在傳統價值觀念瓦解、新的社會秩序尚未建立的時代背景下，人們麵臨著思想的混亂、道德的挑戰以及生存的壓力。小說通過對人物命運的描繪，揭示瞭曆史的必然性與偶然性，以及個體在宏大曆史進程中的無力感和主動性。它讓我們反思，在變革的洪流中，我們如何堅守內心的良知與尊嚴，如何在時代的洪流中找到自己的方嚮。 五、 藝術的成就與文學的價值，經久不衰的經典 《古船》在藝術上取得瞭顯著的成就。其結構宏大而嚴謹，敘事流暢而富有張力。人物塑造立體而飽滿，心理描寫細膩而深刻。語言風格質樸而有力，充滿瞭泥土的芬芳和生命的張力。作者對細節的捕捉能力極強，無論是對人物外貌、動作、語言的刻畫，還是對環境、場景的描繪，都真實而生動，極具感染力。 《古船》的文學價值在於它不僅是一部成功的現實主義小說，更是一部具有史詩品格的民族史詩。它以一種宏大的視角，記錄瞭一個民族在百年滄桑巨變中的足跡，反映瞭中國農民的生存狀態、精神世界以及他們與時代、與土地的復雜關係。它讓我們更深刻地理解中國曆史的走嚮，更真切地感受中國人民的苦難與奮鬥。這部作品已經成為中國當代文學史上的重要裏程碑，其深刻的思想內涵、卓越的藝術品質和濃鬱的鄉土情懷，使其成為一部經久不衰的經典之作，值得每一位熱愛中國文學的讀者去細細品讀。 《藉月》 一、 鄉土中國的隱秘角落，窺視人性的幽微麯摺 《藉月》並非以宏大敘事著稱，它更像是在鄉土中國的隱秘角落裏，用一種更為細膩、私密的筆觸，窺視著人性的幽微麯摺。小說集結瞭作者創作生涯中那些意境深遠、情感濃鬱的中短篇小說，它們如同夜色中藉來的月光，或明或暗，照亮瞭人心最深處不為人知的角落。 在這些故事裏，我們看到的是普通人在特定環境下的生存狀態，他們或為生計所迫，或為情感所睏，或為欲望驅使，在現實與理想的夾縫中艱難求生。作者以一種近乎白描的手法，不動聲色地揭示著人物內心的掙紮、隱忍和爆發，這些人物或許平凡，但他們的情感卻真實而熾烈，他們的命運卻充滿瞭偶然與必然的交織。 二、 詩意與現實的交融，情與理的拉扯 《藉月》中的故事，往往呈現齣一種奇特的風格，即詩意的描繪與現實的殘酷交織在一起。作者善於捕捉生活中的細節，將那些平凡的場景、器物、對話，賦予某種超越現實的意境。例如，藉著一輪明月，可以勾勒齣人物內心的寂寥與思念；一場突如其來的雨，可能預示著命運的轉摺；一個偶然的眼神，則可能隱藏著一段不為人知的情感糾葛。 然而，在這些詩意的籠罩之下，卻是人物所要麵對的嚴酷現實。貧睏、偏見、誤解、欲望的衝突，是他們無法迴避的生存主題。作者並沒有迴避生活中的粗糲與殘酷，但他以一種溫厚的筆觸，給予瞭人物一種生存的韌性，以及對美好情感的嚮往。這種在詩意與現實之間的拉扯，使得《藉月》中的人物更加鮮活，故事也更加耐人尋味。 三、 人性之復雜與情感之深邃，洞察世事人情 《藉月》最令人稱道的，是對人性復雜性的深刻洞察。作者筆下的人物，很少是簡單的善惡二元對立。他們身上往往並存著光明與陰影，善良與自私，純真與狡黠。一個看似淳樸的農民，可能隱藏著算計；一個被視為“壞人”的角色，卻可能有著令人動容的溫情。 小說對人物情感的描繪尤其齣色。無論是愛情的萌動與幻滅，親情的溫暖與羈絆，友情的堅守與背叛，還是人與人之間微妙的疏離與靠近，作者都能以極其細膩的筆觸加以展現。這些情感，並非是戲劇化的煽情，而是融入在人物的日常生活、一舉一動之中，如同一條暗流，不動聲色地推動著故事的發展，也深刻地觸動著讀者的心靈。 四、 鄉土中國的變遷與守望，現代與傳統的張力 雖然《藉月》的故事背景多設定在鄉土中國，但其中同樣蘊含著現代與傳統之間的張力。在商品經濟的衝擊下，傳統的鄉村生活方式、人際關係正在發生著微妙的改變。一些固有的價值觀念受到挑戰，人們在新的環境中尋找自己的定位。 作者通過這些故事，展現瞭在時代變遷的大背景下，普通人的堅守與迷失。他們或許在物質上有所得，但在精神上卻可能變得更加空虛。他們或許在追求所謂的“現代”生活，卻在失去瞭一些最寶貴的東西。這種對鄉土中國變遷的關照，使得《藉月》不僅僅是一個個獨立的故事，更摺射齣整個中國社會轉型期的種種睏惑與無奈。 五、 藝術的沉澱與文學的餘韻，低吟淺唱的經典 《藉月》的藝術成就在於其“潤物細無聲”的錶達方式。作者的語言樸實而富有韻味，少有華麗的辭藻，卻能在平淡中見深意。他的敘事節奏舒緩，善於留白，給予讀者 ample 的想象空間。每一個故事，都像是一杯迴甘的茶，初品時平淡無奇，但細品之下，卻能體味齣其中醇厚的滋味。 《藉月》的文學餘韻在於它所引發的思考。讀完這些故事，讀者會不由自主地去反思自己的人生，去審視自己身邊的人。這些故事，沒有驚天動地的情節，也沒有轟轟烈烈的愛情，但它們卻以一種低吟淺唱的方式，觸及瞭人性的最柔軟處，留下瞭悠長的迴味。它們是作者藝術沉澱的結晶，也是其對鄉土中國和人情世態深刻理解的體現，是一部值得反復品讀的文學佳作。 《秦腔》 一、 鄉土中國的呐喊與悲歌，最原始的生命力 《秦腔》是中國當代文學中一部極具震撼力的現實主義力作，它以陝西關中地區為背景，通過一個落魄戲班的興衰，以及圍繞著這個戲班發生的樁樁件件往事，展現瞭那個時代底層人物的生存狀態、精神睏境以及他們的呐喊與悲歌。這部小說以其粗糲、野性、原始的生命力，書寫瞭中國鄉村在時代洪流中的掙紮與變形。 故事的核心圍繞著“二杆子”的傳說展開，這個神秘而充滿江湖氣息的人物，代錶著一種失落的江湖道義與粗獷的生命本能。圍繞著他，以及圍繞著這個戲班的演員們，作者塑造瞭一群鮮活而充滿力量的角色。有對藝術執著堅守的老藝人，有在世俗洪流中迷失自我的年輕人，有在命運的擺弄下飽受摺磨的女性。他們的命運跌宕起伏，他們的生活充滿瞭艱辛與無奈。 二、 粗糲而野性的語言，直擊人心的力量 《秦腔》最令人印象深刻的，莫過於其粗糲而野性的語言風格。作者大量運用陝西關中地區的方言、俗語、俚語，這些語言充滿瞭泥土的氣息，粗獷而有力，仿佛自帶一種來自土地的生命力。它們沒有經過雕琢，卻有著最直接、最尖銳的衝擊力，直擊人心，將那種底層人民的原始情感、生存狀態原汁原味地呈現齣來。 這種語言風格，與小說所描繪的內容完美契閤。它不是溫文爾雅的文學敘事，而是帶著一種呐喊的激情，一種不屈的憤怒，一種對命運的抗爭。這種語言，本身就構成瞭一種獨特的藝術魅力，讓讀者在閱讀中感受到一種原始的震撼，仿佛置身於那個粗獷而充滿生命力的關中大地。 三、 底層人物的命運與抗爭，時代洪流中的掙紮 《秦腔》深刻地揭示瞭底層人物的命運。在那個貧窮、落後、變革動蕩的年代，這些人物如同風雨中的飄蓬，被時代的洪流裹挾著，身不由己。他們或許有著對美好生活的嚮往，但現實的殘酷卻常常將他們擊垮。 小說著力刻畫瞭人物的掙紮與抗爭。即使身處睏境，他們依然有著內心的堅持和不屈。他們用自己的方式去反抗命運的不公，去尋找生存的意義。這種抗爭，或許是粗暴的，或許是盲目的，但卻是真實的，充滿著生命的力量。作者並沒有迴避他們的缺點和局限，但他卻給予瞭他們一種悲憫的情懷，讓他們在絕望中依然閃耀著人性的光輝。 四、 鄉土中國的變形與睏境，傳統的失落與現代的衝擊 《秦腔》不僅僅是對底層人物生存狀態的描繪，更是對鄉土中國在時代變遷中變形與睏境的深刻反思。隨著時代的推進，傳統的鄉村秩序、倫理觀念正在受到衝擊。外來的文化、經濟力量湧入，使得原有的生活方式和價值體係麵臨著瓦解。 小說中，傳統戲麯作為一種承載著鄉土文化的重要載體，其逐漸走嚮衰落，也象徵著某種傳統的失落。人物在麵對新的社會現實時，錶現齣的迷茫、睏惑、甚至扭麯，都反映瞭中國鄉村在現代化進程中所麵臨的巨大壓力和挑戰。這種對鄉土中國變遷的關照，使得《秦腔》具有瞭超越個彆人物命運的普遍意義。 五、 藝術的野性與文學的價值，一部時代的絕唱 《秦腔》的藝術價值在於其獨特的野性與力量。它不追求精美的辭藻，不刻意追求情節的麯摺，而是以一種近乎原始的激情，直擊現實的肌理。作者的筆觸粗獷而有力，畫麵感極強，人物形象鮮明而生動。 《秦腔》的文學價值在於它以一種近乎殘酷的真實，記錄瞭一個時代、一群人的呐喊與悲歌。它讓我們看到瞭中國底層人民的堅韌與脆弱，他們的痛苦與歡樂，他們的希望與絕望。這部小說，如同鄉土中國的一麯絕唱，充滿瞭生命的力量，也充滿瞭對現實的深刻反思，是理解中國當代曆史與文化不可或缺的一部重要作品。 《白夜》 一、 鄉野的月光與人心的暗影，隱匿的情感與命運 《白夜》如同其名，營造齣一種朦朧而深邃的意境，它並非以激烈的衝突或宏大的場麵取勝，而是以一種靜謐而悠長的敘事，緩緩揭示人物內心深處的暗影與隱匿的情感。小說集結瞭作者一些風格獨特、意境深遠的篇章，它們如同夜空中的月光，或清冷，或皎潔，照亮瞭鄉野的角落，也照亮瞭人心的幽暗。 在《白夜》的故事裏，我們看到的往往是那些生活在鄉土中國邊緣人物的命運。他們可能因為某種原因而被邊緣化，他們的生活方式、情感錶達也與主流社會有所不同。作者以一種近乎白描的寫實手法，不動聲色地勾勒齣他們的人物形象，以及他們在特定環境中，所經曆的那些不為人知的掙紮與抉擇。 二、 細膩的情感描繪與含蓄的錶達，靜水流深的力量 《白夜》中最動人之處，在於其細膩入微的情感描繪。作者善於捕捉那些細微的情感波動，將人物內心最隱秘的喜怒哀樂，用含蓄而富有詩意的方式錶達齣來。這些情感，或許是淡淡的憂傷，或許是難以言說的愛戀，或許是對命運的無奈與抗爭。 小說中的人物，往往不擅長直白的錶達，他們的情感更多地體現在眼神、動作、甚至是沉默之中。作者正是抓住瞭這些細微之處，將人物內心的波瀾展現得淋灕盡緻。這種“靜水流深”式的錶達，反而更具穿透力，能夠觸動讀者內心最柔軟的部分。 三、 傳統與現代的碰撞，鄉土中國的變遷與人的精神睏境 《白夜》的故事背景，依然多設定在中國的鄉土之中。然而，在這些看似寜靜的鄉村背後，卻湧動著傳統與現代碰撞的暗流。作者敏銳地捕捉到瞭時代變遷對鄉土中國帶來的影響，以及這種影響下，人們精神世界的睏惑與迷失。 一些傳統的生活方式、價值觀念在現代文明的衝擊下，顯得有些格格不入。人物在這種變遷中，或堅守，或迷失，或被同化。小說通過對人物命運的描繪，摺射齣鄉土中國在現代化進程中所麵臨的挑戰，以及個體在這種洪流中的精神睏境。 四、 意境的營造與詩意的棲居，心靈的慰藉與反思 《白夜》的另一個顯著特點，是其對意境的營造。作者善於運用自然景物，如月光、星辰、河流、山巒，來烘托人物的情感，營造特定的氛圍。這些景物，不僅僅是背景，更是人物內心世界的投射，是他們情感的載體。 在這些意境的包裹下，小說為讀者提供瞭一個可以“心靈棲居”的空間。它不提供直接的答案，而是引導讀者去感受，去思考。在閱讀《白夜》的過程中，讀者仿佛能夠暫時逃離現實的喧囂，在文字的寜靜中，與人物的情感産生共鳴，並從中獲得某種心靈的慰藉與深刻的反思。 五、 藝術的沉靜與文學的深度，沉澱下來的力量 《白夜》的藝術價值在於其沉靜而內斂的風格。作者的語言樸實而富有力量，少有炫技的成分，卻能在平淡中見深意。他的敘事節奏舒緩，留白處意味深長，能夠引發讀者的無限遐想。 《白夜》的文學深度在於它所揭示的普遍人性。盡管故事背景設定在特定的鄉土中國，但其中所展現的情感、睏境、掙紮，卻是具有普遍意義的。它讓我們看到，無論時代如何變遷，人心的幽微之處，總有一些共通的情感與體驗。《白夜》不是一本激昂的書，它更像是一首低吟淺唱的歌，在沉靜中散發齣獨特的光芒，是一部能夠沉澱下來的，具有深刻文學力量的作品。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我最初是衝著作者的名氣來的，但沒想到這套書的內容深度遠遠超齣瞭我的預期。它不是那種快餐式的消遣讀物，需要你靜下心來，細細品味其中蘊含的時代變遷和人性復雜。我特彆留意瞭其中關於鄉土生活的描繪，那種細膩入微的觀察，仿佛把我帶到瞭書中的那些村落和田埂之上。作者對人物心理的刻畫簡直是入木三分，每個人物都有著鮮明的個性和難以言說的苦衷，讓人在閱讀的過程中忍不住去揣摩他們的動機和命運的走嚮。我記得有一次讀到一個情節，描述得極其壓抑，我甚至停下來，望著窗外發呆瞭好久，那股情緒的穿透力實在太強瞭。這本書提供瞭一種審視現實的獨特視角，讓我開始重新思考一些過去習以為常的事情，這種“被喚醒”的感覺，是閱讀最寶貴的饋贈。

評分☆☆☆☆☆

我對文學作品中的思想性一直比較看重，這套書無疑提供瞭豐富的思考素材。它不僅僅是記錄瞭某個特定年代的故事，更像是在探討一種關於“存在”的哲學命題。我感覺作者在字裏行間不斷地與讀者進行著無聲的對話，提齣的問題都很尖銳，關於人與土地的關係、傳統價值觀在現代社會的衝擊，以及個體在宏大曆史背景下的掙紮與堅守。我甚至開始在書頁空白處做批注，試圖梳理作者的觀點，並加入自己的理解。這種需要調動智力參與的閱讀體驗，遠比單純接受信息來得更有樂趣。每次閤上書本，總感覺自己的精神世界被拓寬瞭一點，它迫使我走齣自己的舒適區，去理解那些遙遠而復雜的人生圖景。

評分☆☆☆☆☆

我是一個比較注重邏輯和敘事節奏的讀者，坦白講，這本書的開篇處理得非常剋製，並沒有急於拋齣高潮，而是用一種緩慢、近乎散文詩的筆調鋪陳開來，初讀可能會覺得有些慢熱，但我堅持瞭下去，後來的迴報是巨大的。一旦進入到核心敘事後，那種節奏的掌控力就顯現齣來瞭，它像一條蜿蜒的河流，時而平靜舒緩，時而激流暗湧，牽引著讀者的心緒。最讓我佩服的是作者對白的處理，那些對話聽起來極其地道、生活化，充滿瞭地方色彩，但又絲毫不顯粗糙，反而有著一種粗糲的美感。這本書的結構搭建得非常嚴謹，即便是多綫敘事，也能清晰地看到作者布局的匠心所在，前後照應，伏筆的設置也相當高明，讀到結尾處，恍然大悟的驚喜感油然而生。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀真是讓人眼前一亮，那種沉甸甸的手感，紙張的質感摸起來也很舒服，顯然是下瞭功夫的。我特彆喜歡這種厚重的書籍，捧在手裏纔有閱讀的實感。雖然我還沒完全讀完，但隨便翻閱幾頁，就能感受到作者文字裏那種獨有的韻味和力量。很多段落的措辭都非常精妙，像是雕琢過的玉石，光潔又內蘊光華。我通常是習慣於睡前閱讀的，這幾冊書的排版恰到好處，字體大小適中，長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。而且，這套書的封麵設計也很有藝術感，簡約中透露著一股深沉的氣息，放在書架上也是一道亮麗的風景綫。我尤其欣賞這種傳統與現代設計語言的完美融閤，讓人在翻開內頁之前，就已經對內容産生瞭無限的遐想和期待。這本書的重量感，讓我覺得它不僅僅是一套讀物，更像是一個值得珍藏的藝術品，每次翻閱都能帶來新的感悟，那種滿足感是電子閱讀無法比擬的。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對文字細節有偏執追求的讀者，這套書的語言功底讓我嘆為觀止。作者的詞匯量和對漢語錶達的精準拿捏，達到瞭一個令人難以企及的高度。我經常會因為一個詞語的選用而停頓，思考這個詞的“重量”和“味道”是否恰到好處。書中對自然環境的描摹，尤其是一些感官細節的捕捉，簡直是教科書級彆的示範——你能聞到泥土的氣息，能感覺到風吹過麥浪的觸感，甚至能分辨齣不同季節光綫的細微差彆。這種極緻的畫麵感，讓閱讀過程變成瞭一種多維度的沉浸式體驗。而且，語言風格的統一性處理得非常好，即使場景轉換，那種內在的文化底色始終是穩固不變的，體現瞭作者深厚的文學修養和高度的自我要求。

評分☆☆☆☆☆

《茅盾文學奬獲奬作品全集：秦腔（精裝本）》小說以一個陝南村鎮為焦點，講述瞭農民與士地的關係、農民的生存狀態，並通過一個叫引生的“瘋子”的眼光，書寫瞭對農民沉重負擔及農村文化的失落所寄予的深層憂慮與深切同情。作者用凝重的筆觸，解讀中國農村二十年的曆史，展示瞭鄉村價值觀念和傳統格局之間巨大而深刻的變遷，可以說是“一捲中國當代鄉村的史詩”。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡，一直都喜歡賈平凹的書。

評分☆☆☆☆☆

賈平凹最新著作，很喜歡作者的寫作風格，所寫的小說基本上都看過，這本新作也趕快購入，人民文學齣版社齣版的這本書印刷精美，紙質也可以，可以收藏瞭。

評分☆☆☆☆☆

這次一下買好幾本，夠看的瞭

評分☆☆☆☆☆

滿減券入手，京東很實惠，裝訂棒棒的。

評分☆☆☆☆☆

置網絡環境時，經常會使用ping命令檢查網絡是否可達。有些時候Ping命令也不好使，比如因防火牆禁止或訪問策略限製等。則可使用telnet測試映射端口或遠程訪問主機。

評分☆☆☆☆☆

此處省略xx字。哈哈，廢都。賈平凹，1952年生於陝西。1975年畢業於西北大學中文係。現任全國政協委員，中國作傢協會理事，陝西省作傢協會@，西安市文聯@。著有長篇小說《商州》《浮躁》《廢都》《白夜》《土門》《懷念狼》《病相報告》《高老莊》《古爐》《高興》等。《秦腔》，2005年4月作傢齣版社初版。紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁

評分☆☆☆☆☆

人民文學齣版社齣的這套茅盾文學奬獲奬作品全集非常經典，已購買收藏瞭大部分，什麼時候能把《江南三部麯》、《繁花》收進啊？

評分☆☆☆☆☆

3.人物關係有點蕪雜，看到後麵的總有與前麵的人物故事相脫節的感覺，這就增加瞭閱讀的不順暢感。