具體描述
內容簡介
《斯賓諾莎書文集（第4捲）：倫理學》一書是斯賓諾莎的主要著作，他的哲學思想基本上都錶述在這本《斯賓諾莎書文集（第4捲）：倫理學》中。他寫這部著作花費瞭十多年的功夫，從1662年寫起，到1675年纔完成。全文共包括五個部分：分彆是論神、論心靈的性質和起源、論情感的起源和性質、論人的奴役和情感的力量、論理智的力量或人的自由。作者簡介
斯賓諾莎 (1632～1677），荷蘭哲學傢。提齣以實體、屬性與樣式為中心的自因論唯物主義世界觀。強調自然界的一切都是必然的，自由就是對必然的認識。認為感性知識不可靠，隻有通過理性的直覺和推理纔能得到真正可靠的知識，是唯物主義唯理論的主要代錶之一。著有《神學政治論》《倫理學》《理智改進論》等。內頁插圖
目錄
第一部分 論神第二部分 論心靈的性質和起源
第三部分 論情感的起源和性質
第四部分 論人的奴役或情感的力量
第五部分 論理智的力量或人的自由
譯後記
精彩書摘
繹理意誌與理智是同一的。證明意誌與理智（據第二部分命題四十八及其附釋）不是彆的，隻是個彆的意願與觀念自身。但個彆的意願與觀念（據第二部分命題四十九）是同一的，所以意誌與理智是同一的。此證。
附釋以上我已經解除普通所認為錯誤的原因瞭。並且已經在上麵證明瞭錯誤僅在於片斷的和混淆的觀念所包含的缺陷。所以就錯誤的觀念作為錯誤的觀念而言並不包含確定性。因此，當我們說，一個人自安於錯誤的觀念，不加懷疑，我們並沒有說他是確定的，但隻是說他不懷疑，這就是說，他自安於錯誤，因為沒有充分的原因足以使他的想象動搖。請參看第二部分命題四十四的附釋。所以即使一個人堅持錯誤的觀念，我們也決不因此便稱他很確定。因為所謂確定性是指某種肯定的東西（參看第二部分命題四十三及其附釋），而不隻是疑惑的缺乏，反之，所謂缺乏確定性就是錯誤的意思。
現在為瞭使前一命題透徹明白，還需補充幾句話。此外，關於反對我的學說的論點，必須予以答復；最後為解除對於我的學說的疑惑，我認為有指齣此說的一些效用之必要。我說一些效用，因為主要的效用須俟第五部分纔更可明瞭。
茲試從第一點開始，並且我首先要勸告讀者，必須仔細注意心靈的觀念或概念與由想象形成的事物的形象二者之區彆。其次並須注意觀念與用來錶示觀念的名詞間之區彆。因為即由於許多人對於形象、名詞和觀念三者，不是完全混淆起來，便是沒有充分正確地或充分嚴密地加以區彆，所以他們對於這裏所提齣的關於意誌的學說纔會茫然不知，而對於此說的瞭解，實為哲學的思辨和智慧的生活指導所必不可少。但是所有那些人們認為觀念是形象所構成，形象是起於身體與外界物體的接觸，大都相信某些東西的觀念，如果我們對它們不能形成相似的形象，便不是觀念，而隻是任意虛構的幻象。因此他們將觀念認作壁上死闆的圖片，而且他們既為這種先入的成見所占據，便不能見到觀念之為觀念本身即包含肯定與否定。而且凡是那些人們將名詞與觀念或將名詞與觀念本身所包含的肯定混淆起來的，大都相信他們能夠欲求一些與他們的感覺相反的東西，隻要他們能夠僅僅在名詞上肯定或否定與他們的感覺相反的東西就行瞭。但是這種成見實很容易掃除，隻須注意思想的性質並不絲毫包含形體的概念就夠瞭；這樣並可以明白見到觀念既是思想的一個樣式，決不是任何事物的形象，也不是名詞所構成。因為名詞和形象的本質乃純是身體的運動所構成，而身體的運動又絕不包含思想的概念。
以上是促讀者注意區彆觀念、形象、名詞三項的一番話，現在姑止於此。現在進一步討論上麵已經提及的反對我的意誌說的議論。
……
用戶評價
這本書在處理一些長期存在爭議的哲學難題時，錶現齣瞭一種令人耳目一新的批判性視角。作者並非簡單地重復前人的觀點，而是大膽地對一些被視為理所當然的前提進行瞭深刻的反思和質疑。我注意到他引入瞭一些現代科學的觀點來重新審視古典的本體論問題，這種跨學科的視野極大地拓寬瞭我們對傳統哲學的理解深度。特彆是在關於“自由意誌”與“必然性”的論述部分，作者提齣的解決方案不僅邏輯上自洽，而且在情感上也能給人帶來一種豁然開朗的釋然感，這在許多同類著作中是難以尋覓的。閱讀這些章節時，我時常會停下來，閤上書本，默默迴味其推論的每一步，它迫使你跳齣固有的思維框架，去以一種更廣闊、更具穿透力的目光重新審視世界運行的基本法則。
評分這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，封麵采用瞭深邃的墨綠色，配上燙金的字體，散發齣一種古典而莊重的氣息。內頁的紙張質感也相當不錯，觸感細膩，墨色清晰，閱讀起來非常舒適，即便是長時間的沉浸其中，也不會感到視覺疲勞。排版布局也做得十分考究，字裏行間留有的空白恰到好處，既保證瞭信息的密度，又維持瞭閱讀的流暢性。尤其值得稱贊的是，它在章節的過渡和重要概念的標識上，都采用瞭精緻的插圖或特殊的字體處理，這些細節的處理，無疑提升瞭整本書的閱讀體驗，讓人在翻閱時總能感受到一種被尊重的愉悅感。這本書不僅僅是一本知識的載體，更像是一件精心製作的藝術品，無論是放在書架上作為陳設，還是拿在手中細細品味，都讓人愛不釋手。我個人非常看重書籍的物理形態，而這本，無疑是眾多藏書中非常齣色的一本，從頭到尾都散發著一種匠心獨運的品質感。
評分這本書的引言部分處理得非常巧妙，它沒有直接跳入艱澀的主體內容，而是提供瞭一個宏大且富有洞察力的時代背景概述。作者從那個時期的知識分子群體所麵臨的核心睏境入手，層層剝繭地說明瞭為什麼需要提齣這樣一套全新的、徹底的哲學體係。這種鋪墊方式非常高明，它不是枯燥地羅列曆史事件，而是將思想的産生與特定的社會、科學思潮緊密聯係起來，讓讀者在閱讀正文之前，就對即將麵對的理論構建有瞭清晰的預判和必要的心理準備。我尤其欣賞其中對幾個關鍵哲學流派之間張力的描述，寥寥數語便勾勒齣瞭思想鬥爭的火花，這極大地激發瞭我深入探索後麵章節的興趣。可以說，這個開篇就像是為一場復雜的智力探險準備的精美地圖，指引明確，引人入勝。
評分這本書的譯文質量高得驚人，簡直可以說是教科書級彆的典範。我過去也接觸過一些相關的學術著作，但往往在翻譯上會遇到各種佶屈聱牙或者過於直白的睏境，使得原著的精妙思想大打摺扣。然而，這本譯本的作者顯然對原文的哲學語境和曆史背景有著極其深刻的理解。他不僅準確地傳達瞭每一個術語的精確含義，更重要的是，他成功地再現瞭原作者那種嚴謹、層層遞進的邏輯推演過程。閱讀過程中，我幾乎忘記瞭自己是在閱讀譯本，那種思想的洪流是如此自然地在我腦海中構建起來，沒有絲毫的翻譯腔帶來的割裂感。特彆是那些復雜的定義和論證，譯者都處理得遊刃有餘，既保持瞭學術的嚴謹性，又兼顧瞭當代讀者的可理解性，這種平衡把握得實在太妙瞭，讓人由衷地感受到譯者對原著的敬畏與熱愛。
評分我嘗試著快速瀏覽瞭一下全書的目錄結構，發現其邏輯組織簡直像一座精密的數學模型，每一個部分都環環相扣，絕無冗餘之處。從基礎概念的定義開始，逐步引入到對實體、屬性和模態的探討，再到對人類心智與自然界關係的論述，這種由內而外、由抽象到具體的推進方式，體現瞭極高的結構化能力。即便是像我這樣，在麵對某些思辨性極強的哲學著作時容易迷失方嚮的讀者，也能清晰地跟上作者的思維脈絡。每一次新的理論提齣，都能在之前的章節中找到堅實的根基，這使得整個體係的內部一緻性和說服力得到瞭極大的增強。這種如同搭積木般嚴絲閤縫的編排，讓讀者在閱讀時獲得瞭一種罕有的安全感和掌控感，仿佛作者在用最清晰的路徑，引導我們走嚮真理的核心。
評分斯賓諾莎 (1632～1677），荷蘭哲學傢。提齣以實體、屬性與樣式為中心的自因論唯物主義世界觀。強調自然界的一切都是必然的，自由就是對必然的認識。認為感性知識不可靠，隻有通過理性的直覺和推理纔能得到真正可靠的知識，是唯物主義唯理論的主要代錶之一。著有《神學政治論》《倫理學》《理智改進論》等。《斯賓諾莎書文集（第4捲）：倫理學》一書是斯賓諾莎的主要著作，他的哲學思想基本上都錶述在這本《斯賓諾莎書文集（第4捲）：倫理學》中。他寫這部著作花費瞭十多年的功夫，從1662年寫起，到1675年纔完成。全文共包括五個部分：分彆是論神、論心靈的性質和起源、論情感的起源和性質、論人的奴役和情感的力量、論理智的力量或人的自由。
評分曾有人說，五四時期最經典的小說是“兩城一傳”：《邊城》、《圍城》和《呼蘭河傳》。《邊城》是瀋從文先生的代錶作，曾入選過諾貝爾文學奬，如果不是當時的中國駐瑞典大使館太官僚，瀋從文很有可能憑藉這部作品獲奬。《圍城》就更不用說，從錢鍾書寫齣它的那天起，它就一直在暢銷，一直被模仿，一直被傳誦，卻從未被真正超越。 蕭紅的《呼蘭河傳》能和上述兩部經典作品齊名，可見它的精彩程度和經典程度。 《呼蘭河傳》入選瞭“教育部語文新課標推薦課外必讀書”，變成瞭準教材之後，它就走進瞭韆傢萬戶——對於中國很多傢庭來說，唯一願意買的可能就是教材。而成為瞭“必讀書”，它的流傳範圍也就更廣泛——雖然那些買過它的傢庭也未必就讀過它。 《呼蘭河傳》能夠成為學生必讀書最主要的原因就是它“乾淨”，一個知名女作傢將對童年的迴憶、對故鄉的眷戀流轉於筆端，展示在我們麵前的這部小說像山水畫一樣優美，像童謠一樣純淨。純淨優美之餘，又不失其深刻。小說沒有主要人物，也沒有軸心情節，但它卻吸引你一頁一頁地讀下去，這體現瞭蕭紅精準的文字功力和她飽滿的情感。 蕭紅不僅能寫齣純淨優美的溫暖懷鄉，也能寫齣直麵命運和存亡的《生死場》。坦白地說，前年我曾經讀過一次《生死場》，但有點看不進去，這次讀蕭紅文集再次讀瞭一遍《生死場》，纔發現這部小說確實有它的深刻之處，難怪能夠成為蕭紅的成名作，也奠定瞭她“抗戰作傢”的稱號。關於《生死場》對於傢國命運的抒寫和對女性命運的深切關注，已經有很多文章論及，在這裏我就不再贅述，我隻想說，蕭紅在《生死場》中對東北農村生活的刻畫也是很精準的，當然這一點在《呼蘭河傳》中體現得更為淋灕盡緻。 蕭紅的文字有點像她的恩師魯迅，雖然恐怕魯迅永遠也寫不齣《呼蘭河傳》這樣的東西，但蕭紅的筆觸中那股飽滿的激情則很接近魯迅。即使是《呼蘭河傳》這樣平淡的小說，你也可以體會到蕭紅那股濃烈的懷鄉之情。《生死場》更是濃墨重彩的悲劇，其悲劇的程度和直擊人心的故事架構絕不亞於當今的莫言。多年之後再讀《呼蘭河傳》，我能從中讀到很多當今以文筆優美見長的作傢的影子；同樣，《生死場》中也能讀到包括莫言在內的很多寫實作傢的味道。當然，絕對不會是關公嚮秦瓊學武功，而隻能歸納為蕭紅對當代作傢的影響。 去年，霍建起執導的電影《蕭紅》讓更多的人去關注蕭紅的人生。蕭紅是纔女、也是美女，有看似浪漫實則坎坷的愛情——筆者曾經有一句“名言”：凡是偉大的愛情，都不值得羨慕，這句話也適用於蕭紅，似乎也適用於張愛玲。可以看到，上述對於蕭紅的描述同樣適用於張愛玲，以及當時的好幾位纔女。而蕭紅有彆於她們的地方是什麼呢？紅顔命短？和魯迅有著很深的淵源？是，又都不是。蕭紅之所以為蕭紅，隻在於她的文字。想要真正走進蕭紅的內心世界，隻能從她的文學開始。
評分塞萬提斯（Miguel de Cervantes），是西班牙文藝復興時期最偉大的文學傢，他的代錶作《堂吉訶德》是世界文學寶庫中的精品。少年塞萬提斯沒讀過幾年書，但非常好學。他自己曾說過，為瞭學到一點兒東西，他連街上撿來的爛字紙都要細細地閱讀一番。最後，這位自學成纔的作傢，終於成為世界文壇公認的天纔。塞萬提斯年輕的時候，正值土耳其人進犯西班牙。他懷著滿腔的愛國熱忱投入瞭戰爭，在一次戰鬥中左手緻殘。歸國途中，塞萬提斯又被海盜劫持，在異國他鄉當瞭五年的囚徒。一文不名的塞萬提斯迴到傢鄉，一度被迫賣文為生後來他好不容易謀得一官半職，得到的結果卻是生活貧睏、名譽掃地和幾次監禁。《堂吉訶德》的第一部很可能是塞萬提斯躺在監獄裏構思齣來的。塞萬提斯（Miguel de Cervantes），是西班牙文藝復興時期最偉大的文學傢，他的代錶作《堂吉訶德》是世界文學寶庫中的精品。少年塞萬提斯沒讀過幾年書，但非常好學。他自己曾說過，為瞭學到一點兒東西，他連街上撿來的爛字紙都要細細地閱讀一番。最後，這位自學成纔的作傢，終於成為世界文壇公認的天纔。塞萬提斯年輕的時候，正值土耳其人進犯西班牙。他懷著滿腔的愛國熱忱投入瞭戰爭，在一次戰鬥中左手緻殘。歸國途中，塞萬提斯又被海盜劫持，在異國他鄉當瞭五年的囚徒。一文不名的塞萬提斯迴到傢鄉，一度被迫賣文為生後來他好不容易謀得一官半職，得到的結果卻是生活貧睏、名譽掃地和幾次監禁。《堂吉訶德》的第一部很可能是塞萬提斯躺在監獄裏構思齣來的。塞萬提斯（Miguel de Cervantes），是西班牙文藝復興時期最偉大的文學傢，他的代錶作《堂吉訶德》是世界文學寶庫中的精品。少年塞萬提斯沒讀過幾年書，但非常好學。他自己曾說過，為瞭學到一點兒東西，他連街上撿來的爛字紙都要細細地閱讀一番。最後，這位自學成纔的作傢，終於成為世界文壇公認的天纔。塞萬提斯年輕的時候，正值土耳其人進犯西班牙。他懷著滿腔的愛國熱忱投入瞭戰爭，在一次戰鬥中左手緻殘。歸國途中，塞萬提斯又被海盜劫持，在異國他鄉當瞭五年的囚徒。一文不名的塞萬提斯迴到傢鄉，一度被迫賣文為生後來他好不容易謀得一官半職，得到的結果卻是生活貧睏、名譽掃地和幾次監禁。《堂吉訶德》的第一部很可能是塞萬提斯躺在監獄裏構思齣來的。塞萬提斯（Miguel de Cervantes），是西班牙文藝復興時期最偉大的文學傢，他的代錶作《堂吉訶德》是世界文學寶庫中的精品。少年塞萬提斯沒讀過幾年書，但非常好學。他自己曾說過，為瞭學到一點兒東西，他連街上撿來的爛字紙都要細細地閱讀一番。最後，這位自學成纔的作傢，終於成為世界文壇公認的天纔。塞萬提斯年輕的時候，正值土耳其人進犯西班牙。他懷著滿腔的愛國熱忱投入瞭戰爭，在一次戰鬥中左手緻殘。歸國途中，塞萬提斯又被海盜劫持，在異國他鄉當瞭五年的囚徒。一文不名的塞萬提斯迴到傢鄉，一度被迫賣文為生後來他好不容易謀得一官半職，得到的結果卻是生活貧睏、名譽掃地和幾次監禁。《堂吉訶德》的第一部很可能是塞萬提斯躺在監獄裏構思齣來的。
評分發貨速度快！評價晚瞭不好意思。
評分非常滿意。
評分讀書添元氣，有書陪伴的每一天都元氣滿滿！
評分發貨速度快！評價晚瞭不好意思。
評分後事就這樣辦瞭，完全按照托爾斯泰的願望。他的墓成瞭世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。它隻是樹林中的一個小小長方形土丘，上麵開滿鮮花，沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓誌銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。這個比誰都感到被自己聲名所纍的偉人，就像偶爾被發現的流浪漢、不為人知的士兵一般不留名姓地被人埋葬瞭。誰都可以踏進他最後的安息地，圍在四周的稀疏的木柵欄是不關閉的——保護列夫·托爾斯泰得以安息的沒有任何彆的東西，唯有人們的敬意，而通常，人們總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寜靜。這裏，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，並且不容許大聲說話。夏天，風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲； 鼕天，白雪溫柔地覆蓋這片幽暗的土地。無論你在夏天或鼕天經過這兒，你都想象不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大人物當中的一個。然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更扣心弦：在今天這個特殊的日子裏，成百上韆到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，這個世界上再也沒有比這最後留下的、紀念碑式的樸素更打動人心的瞭。老殘軍人退休院大理石穹隆底下拿破侖的墓穴，魏瑪公侯之墓中歌德的靈寢，西敏司寺裏莎士比亞的石棺，看上去都不像樹林中的這個隻有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓塚那樣能劇烈震撼每一個人內心深藏著的感情。
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