具體描述
編輯推薦
今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
奉旨填詞 恣情歡笑
內容簡介
柳永在詞史上有著特殊重要的地位，是一位特立獨行、個性鮮明的詞人。他一生緻力於詞的創作，不僅豐富和發展瞭詞文學的錶現形式和寫作技巧，更在詞的世俗化方麵做齣瞭不懈的努力和卓越的貢獻，對宋元之際俗文學的蓬勃發展具有不可磨滅的開拓之功。作者簡介
王星琦，詞麯研究專傢，南京師範大學教授。目錄
前言捲上
黃鶯兒（園林晴晝春誰主）
玉女搖仙佩（飛瓊伴侶）
雪梅香（景蕭索）
尾犯（夜雨滴空階）
早梅芳（海霞紅）
鬥百花（颯颯霜飄鴛瓦）
鬥百花（煦色韶光明媚）
鬥百花（滿搦宮腰縴細）
甘草子（鞦暮）
甘草子（鞦盡）
送徵衣（過韶陽）
晝夜樂（洞房記得初相遇）
晝夜樂（秀香傢住桃花徑）
柳腰輕（英英妙舞腰肢軟）
西江月（鳳額綉簾高捲）
傾杯樂（禁漏花深）
笛傢弄（花發西園）
傾杯樂（皓月初圓）
迎新春（懈管變青律）
麯玉管（隴首雲飛）
滿朝歡（花隔銅壺）
夢還京（夜來忽忽飲散）
鳳銜杯（有關瑤卿能染翰）
鳳銜杯（追悔當初孤深願）
鶴衝天（閑窗漏永）
受恩深（雅緻裝庭宇）
看花迴（屈指勞生百歲期）
看花迴（玉城金階舞舜於）
柳初新（東郊嚮曉星杓亞）
兩同心（嫩臉修蛾）
兩同心（佇立東風）
女冠子（斷雲殘雨）
玉樓春（昭華夜醮連清曙）
玉樓春（鳳樓鬱鬱呈嘉端）
玉樓春（皇都今夕知何夕）
玉樓春（星闈上笏金章貴）
玉樓春（閬風歧路連銀闕）
金蕉葉（厭厭夜飲平陽第）
……
捲中
捲下
精彩書摘
【品評】此為柳永詞中傑構。一般都認為它是投獻杭州太守孫何的。宋楊浞《古今詞話》、羅大經《鶴林玉露》均持此說。唐圭璋《柳永事跡新論》中也認為此說可信。此外，鬍雲翼《宋詞選》大體上也贊同此說。薛瑞生《樂章集校注》對此說提齣瞭諸多疑異，並通過一番考索之後得齣結論：“然觀此洞，確係為投獻杭州太守者，而這位太守，曾有武職仕履，否則柳永不會說他‘韆騎擁高牙’。愚以為這位有武職仕履的太守不是彆人，乃是孫沔。”薛先生還進一步認為此詞與前《早梅芳·海霞紅》為同一命意，當作於皇祐五年（1053）。然而，這首詞主要還是寫杭州西湖的美麗與城市的繁華。倘若我們忽略“韆騎擁高牙”以下數句，它照樣是一首好詞。柳永寫過瞭這首《望海潮》之後，後來者若再用詞調形式寫杭州西湖，怕是有如崔顥寫瞭《黃鶴樓》後，連李太白也卻筆罷手瞭。其實連它是不是一首投獻詞，都大可懷疑。“韆騎擁高牙”就一定是太守齣行嗎？退一步說即便是太守齣行，也未必就是全詞寫給太守的，不過是作者極寫繁華的一筆罷瞭。“乘醉”以下數句，說是作者隻寫情懷也未為不可。倘若我們不將此詞視為投獻詞，欣賞起來可能更有味道。關於這首詞的精妙絕倫，人們已經說瞭很多。這裏拈齣兩點略作贅議。其一，可概括為寫意與工筆交互運用，用繪畫術語說，是兼工帶寫，渾化無跡。劈頭裏著眼於大處，氣勢磅礴，用筆豪爽。“煙柳”以下筆緻漸趨細膩，畫麵益愈具體。可謂一句一畫，幅幅精絕。其二，是它的用筆極饒層次感，內在伏脈隱而不露，老辣從容。瀋祖菜看得細緻入微，揭示得也清晰明暢。她說到換頭處時有雲：“‘重湖’，指西湖兼有裏湖、外湖之勝，就湖說；‘疊嗽’，指繞湖重重疊疊的峰巒，就山說；而總以‘清嘉’二字贊之。‘三鞦桂子’，寫桂子飄香之久，又和‘疊嗽’相應；‘十裏荷花’，寫荷花種植之廣，又和‘重湖’相應。湖和山、荷花和桂子、夏季和鞦季，參錯交織，極見匠心。”說來柳詞中的佳句，“楊柳岸曉風殘月”不論，“衣帶漸寬終不悔”亦不論，僅有這“三鞦桂子，十裏荷花”就足以傲立詞壇。或有人不解，這兩句孤立地看，似也一般般嘛，不就是桂子飄香久，荷花處處見的意思嘛。殊不知詩詞佳句非刻意可得，須發自性靈，齣於尋常而超乎尋常，仿佛天成者。清人李漁對詞學心有彆裁，他說得好極瞭：“所謂意新者，非於尋常聞見之外彆有所聞見，而後謂之新也。即在飲食居處之內，布帛菽粟之間，盡有事之極奇，情之極艷，詢諸耳目，則為習見習聞，考諸詩詞，實為罕聽罕睹。以此之新，方是詞內之新。”（《窺詞管見》）桂花、荷花在江南隨處可見，卻隻有柳永於此習見習聞的事物中，創造瞭令人難以忘懷的美好意境。至於《鶴林玉露》中所言金主亮聞此二句，“遂起投鞭渡江之誌”的說法，實不足為信，姑妄言之姑妄聽之就是瞭。唐圭璋先生謂此說“恐不是無因的”，應當理解為二佳句流布廣遠，深為人們所喜愛，不免附會齣聳人聽聞的種種說法。從這個意義上看，柳詞在當時影響之大，怕是罕有其匹的。
……
用戶評價
這本書，我拿到手的時候，就被它的裝幀吸引瞭。不是那種華麗得有點俗氣的封麵，而是透著一股子沉靜的書捲氣。紙張的手感也很舒服，不是那種過於光滑的，帶點細微的肌理，翻閱起來特彆有質感。我尤其喜歡它那種內頁的排版，字跡清晰，行距適中，即使是古文，讀起來也不會覺得壓抑。旁邊配的注解和評點，也是點到為止，不顯得臃腫，關鍵是注釋很到位，很多我之前讀的時候一頭霧水的詞語和典故，在這本書裏都能找到清晰的解釋，瞬間就覺得豁然開朗。我之前總是覺得柳永的詞雖然意境很美，但總有些地方理解不到位，這次真的感覺像是給我的閱讀體驗上瞭一層樓，仿佛能更深入地觸碰到詞人心中的那份情感，那份無奈，那份纏綿。它就像一個溫柔的引路人，帶我走進柳永那個風情萬種的宋詞世界，讓我不再是那個囫圇吞棗的讀者，而是能品味齣其中深意的欣賞者。
評分我一直對宋詞中的離愁彆緒特彆敏感，柳永的詞裏，這種情感更是被他寫到瞭極緻。這本書裏的精評，讓我看到瞭柳永筆下那韆姿百態的離彆場景。有長亭送彆，有黃昏迴首，有孤舟遠影，每一個場景都寫得那麼細膩，那麼動人。那些“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的畫麵，我仿佛親身經曆瞭。更重要的是，書裏的評點並沒有停留在描繪場景，而是深入剖析瞭詞人內心的波瀾，那種強忍的悲痛，那種欲說還休的眷戀，都仿佛被詞人一筆一筆地刻畫在紙上，又被評點者一層層地揭示齣來。我之前讀柳永，總覺得他的詞有點“膩”，但這次我纔明白，那種“膩”其實是一種深沉的情感積纍，是一種對人情世故的透徹洞察。這本書讓我覺得，柳永不僅僅是一個寫男女情愛的詞人，他更是那個時代社會百態的記錄者，他用他的筆，記錄瞭無數個普通人的喜怒哀樂，特彆是那些在時代洪流中漂泊不定的人們。
評分這次讀柳永，最大的收獲就是對詞的音樂性有瞭更深的認識。以前看詞，總覺得是文字，是意象，但這本書裏的評點，特彆強調瞭柳永詞的音律之美，以及它與當時麯調的結閤。讀著讀著，仿佛就能聽到那抑揚頓挫的歌唱，看到酒肆茶樓裏，樂伎們指尖輕點，吟唱著那些或婉轉或激昂的詞句。書裏對一些字詞的讀音和發音方式都有所提示，雖然我不是學音韻的，但光是看著文字，腦海裏就自然而然地浮現齣那種古樸的韻味。它讓我明白，柳永的詞不僅僅是文字的堆砌，更是承載著時代聲音的藝術品。那些反復齣現的疊詞，那些巧妙的韻腳，都像是在為鏇律打下最堅實的基礎。我甚至開始嘗試著，一邊讀詞，一邊在心裏哼唱，雖然不一定對，但那種感覺，卻讓我離柳永的時代更近瞭一步，也讓我對詞這個文學形式有瞭全新的敬畏。
評分我覺得這本書最難得的地方在於，它沒有把柳永的詞簡單地當作古文來解讀，而是帶著一種現代人的視角，去理解和欣賞他的作品。書中的評點，時常會引用一些現代心理學或者社會學的概念，來分析柳永詞中的情感和人物。這讓我覺得，雖然柳永生活在宋朝，但他所錶達的情感，很多都是跨越時空的，是人類共通的。比如，他對女性的同情，對底層人民的關懷，以及他對人生際遇的感慨，這些在今天依然能引起很多人的共鳴。這本書讓我覺得，柳永的詞不僅僅是文學作品，更是一種對人性的深刻洞察，一種對生活本身的思考。它不迴避柳永作品中的某些爭議性內容，而是以一種開放和包容的態度去解讀，讓讀者能夠更全麵地認識這位偉大的詞人。讀完這本書，我對柳永的印象不再是單一的“風月詞人”，而是一位有著豐富內心世界和深刻社會洞察的藝術傢。
評分讓我印象深刻的還有這本書對柳永詞作中空間感的描繪。他筆下的空間，不僅僅是地理位置，更是人物心境的延伸。無論是繁華的都市，還是荒涼的邊塞，亦或是孤寂的小院，每一個空間都被賦予瞭豐富的情感色彩。書裏的注釋，會細緻地解釋詞中齣現的地點，例如“淮南”、“汴京”，以及這些地點在當時的社會背景下的意義。評點則會進一步分析，柳永是如何通過這些空間，來烘托人物的孤獨、失落，或者懷念。比如，當他寫到“楊柳岸，曉風殘月”，不僅僅是描繪瞭一個具體的場景，更是將人物的淒涼心境融於其中，那稀疏的楊柳，殘缺的月亮，都成瞭他內心世界的寫照。讀著讀著，我感覺自己仿佛也走進瞭那些詞中的世界，感受著那些人物的悲歡離閤，體驗著那份身處異鄉的漂泊感。這種對空間意境的細膩把握，真的是柳永詞的一大特色，而這本書恰恰將這一點展現得淋灕盡緻。
評分期待已久。包裝好，版本新，內容精。又是喜歡的作傢。收藏，慢慢學習。
評分名傢精注精評，不錯嗬。
評分書裝訂還好，印刷也不錯，可能是小32開的，比較小本，要是做成大32，或16開，字體就可以大點更好閱讀
評分喜歡柳永的詞
評分京東圖書還是比較給力的
評分這個係列本本都值得收藏，喜歡中國古典文學的不容錯過。
評分多人推介，還沒來得及看。
評分囤積閱讀，買書如山倒啊
評分柳永在詞史上有著特殊重要的地位，是一位特立獨行、個性鮮明的詞人。他一生緻力於詞的創作，不僅豐富和發展瞭詞文學的錶現形式和寫作技巧，更在詞的世俗化方麵做齣瞭不懈的努力和卓越的貢獻，對宋元之際俗文學的蓬勃發展具有不可磨滅的開拓之功。
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