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《没有意义就没有摇摆》是一本专门谈音乐的随笔集。作者村上春树从所有经典音乐场景中精心选取11位名家名曲写成文章,其中溢满了对于音乐的情感。作为其中流露的“音乐观”,不难看出村上重视的就是音乐用于灵魂的力量。例如他对“沙滩男孩”领军人物布莱恩·威尔逊的欣赏和评价就主要着眼于此。
内容简介
《没有意义就没有摇摆》是作者第1本真正意义上的音乐随笔,给了我们一个深入了解村上音乐世界的机会。从舒伯特到斯坦·盖茨,从布鲁斯·斯普林斯汀到营止戈男。十篇随笔,道尽村上心中的好音乐。
作者简介
村上春树(1949- ),日本小说家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。1979年,他的第一部小说《且听风吟》问世后,即被搬上了银幕。随后,他的优秀作品《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。的创作不受传统拘束,构思新奇,行文潇洒自在,而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色,他没有把这种情绪写成负的东西,而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调,一种乐在其中的境界,以此来为读者,尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
目录
之于村上春树的音乐与“音乐观”(译序) 林少华
塞达·沃尔顿——具有强韧文体的minor poet
布莱恩·威尔逊——南加利福尼亚神话的丧失与再生
舒伯特:“第十七号钢琴奏鸣曲D大调”(D850)
柔软混乱的当下性
斯坦·盖茨的黑暗年代
布鲁斯·斯普林斯汀和他的美国
塞尔金与鲁宾斯坦——两位钢琴手
温顿·马萨利斯——他的音乐为何(如何)枯燥?
菅止戈男——柔软的混沌
星期日早上的弗朗西斯·普朗克
作为国民诗人的伍迪·戈斯利
后记
精彩书摘
《没有意义就没有摇摆》:
这张唱片成功的原因十分清楚。一是在小规模爵士俱乐部的现场录音,二是有相互知根知底的盟友克里福德·乔丹以来宾身份参加钢琴三重奏。乔丹不是具有强烈原创性的乐手,也并不具有“非他莫属”那种鲜明个性(如果蒙上眼睛猜人,答案很可能让回答者啼笑皆非),但他作为技艺扎实、品位优雅的主流乐手绝对为沃尔顿的音乐增光添彩。他的演奏同三重奏的演奏浑融一体,不时将音乐推向高潮。想必两人的音乐观——没准包括境遇——有相通之处。
当时,乔丹和沃尔顿实质上似乎有两人组成双龙乐队的意识,看情况由两人中的一人领头。节奏组则请那时附近没事干的乐手帮忙。多数情况下,比利· 希金斯打鼓,贝司由山姆·琼斯负责。毕竟成员地道,虽说未能作为常规乐队长期纵横乐坛,但沃尔顿毕竟大体在纽约这座城市构筑了属于自己的团队。
这里,沃尔顿已不再弹电子琴,自己熟悉的“流行曲”也压缩为巴特·巴卡拉克(Burr Bachrach)的《这家伙爱上了你》(This Guy’s in Love with You)一曲。专辑演奏的其他乐曲,除了沃尔顿原创曲[旋律优美的《圣地》(Holy Land)]和乔丹的原创曲各一曲之外,其余无不是有名的标准曲。例如《圣托马斯》(St. Thomas)、《奈玛》(Naima )、《蓝调孟克》(Blue Monk)、《星尘往事》(Stella by Starlight)。沃尔顿和乔丹表示:“ 我们刻意选了这些曲目。关于录制,与其说是挑战性的,莫如说是尽可能以自然而然的平常心进行的。” 作为实况录音现场的格林威治村爵士乐俱乐部“Boomer’s”是他们平时经常演奏的俱乐部,从中不难感受到悠然自得的融洽气氛。客人也好像几乎是常客。
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看看还行。(“村上的文字表达平简易懂,清丽流畅,他独具韵味的文笔,像泉水浸润着人们的心灵,让人们感受着日本语言的魅力。村上语言相对其他战后作家更简练利落无疑也是他成功的重要原因,其作品充满了个人独特的风格,他的文字精练,没有太多余的语言,透过抽象化、符号化、片段化、寓言化的笔法,道出了现代人的无奈与哀愁,却少有日本战后阴郁沉重的文字气息,被誉为日本80年代的文学旗手。
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想了解村上对音乐的看法可以入手这本
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十分有趣,有大量音乐知识与看法
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小草偷偷地从土地里钻出来,嫩嫩的,@的。园子里,田野里,瞧去,一大片一大片满是的。坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。风轻俏俏的,草软绵绵的。
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精装版,小开本,品相不错
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不错 赞 赞 赞 赞。。。。。
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村上的音乐随笔集,很不错,送货快,包装好
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正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新正版全新
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还没看,据说不错的,,,