傳記作傢的傳記：一部小說 [The Biographer's Tale] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　★布剋奬得主拜厄特精心力作，一部愛情與文學巧妙相遇的小說。
　　★你可能是天使，但我說你是魔鬼，你就是魔鬼。因為我是你的傳記作傢。
　　★讀過這本書後，你眼中的自我、他人、曆史、社會，將截然不同。
　　★一部驚心動魄的小說。

海報：

內容簡介

　　攻讀博士學位的納森，在一節課上，突然對所學的文學理論深惡痛絕。他覺得，唯有傳記作傢及其傳主的故事，纔攝人心魄。在納森眼裏，迄今偉大的傳記作傢，當屬德斯特裏－斯科爾斯，偉大的作品，非他那部寫維多利亞時代的博物學傢博爾的傳記莫屬。然而經過調查，納森發現，那位無所不通的博爾隻是一個傳說，生平和學術資料全都藏頭去尾，而傳記作傢本人，連生死都已成謎多年。納森感到，調查一位傳主，有如一場自我放逐，尋找一位傳記作傢的真相，更是踏入瞭一個巨大陷阱。

作者簡介

A.S.拜厄特（A. S. Byatt），英國女作傢、文學評論傢。1936年8月24日齣生於謝菲爾德。先後畢業於劍橋大學、牛津大學，1972年起在倫敦大學學院教授英語文學。1983年辭去教職專事寫作，同年成為英國皇傢文學協會會員。1990年，獲頒大英帝國司令勛章。1999年，獲頒大英帝國女爵士勛章。主要作品有《占有》《孩子們的書》《天使與昆蟲》《傳記作傢的傳記：一部小說》等。

精彩書評

　　★拜厄特的敘事能力非常瞭不起。
　　——《溫哥華太陽報》

　　★這本小說將讀者帶往罕見的高度。
　　——《金融時報》

　　★一部性感的小說。
　　——《星期日泰晤士報》

　　★語言和事物的關係、這些事物在世間的安排，以及文學創作招數的曝光，在這部小說中，不是扮演偶爾入侵的配角，而是其主題本身。
　　—《時代文藝評論》

精彩書摘

　　《傳記作傢的傳記：一部小說》：
　　我願意坐在古德旁邊，大多數學生都不喜歡，因為他總是用古代北歐語做些誰也不認識的筆記。他還喜歡畫些經過雕刻、互相交錯的植物和動物的精緻圖案，我不知道，是凱爾特還是斯堪的納維亞人的，偶爾顯得不當或者淫穢，通常總是很復雜。我喜歡那些古代北歐語，因為我嚮來喜歡密碼和秘密語言，更簡單的原因，是我是在托爾金作品的熏陶中長大的。我想，如果說實話，我應該承認我之所以最終成為一名文學專業的博士生，是因為對甘道夫的中土世界有著嬰兒般幼稚的癡迷。
　　我也喜歡詩歌，而且（齣於自衛）我一直都很清楚托爾金的詩歌不是一流的東西。我還記得發現t.s.艾略特的情景，後來又發現瞭多恩和馬維爾。那都是遙遠的事情瞭。我至今不知道奧默羅德·古德喜歡還是衊視托爾金。托爾金筆下的人都沒有性彆，而古德精確渲染的塗鴉根本就沒什麼特彆的。愉悅，消費，享樂。很開心。但毋庸置疑，他仍是一個紀念碑般的巨人。他的禿腦門圓圓的，圓圓的金邊眼鏡環繞著圓圓的深褐色眼睛，嘴也圓圓軟軟的，有好幾層下巴，圓圓的肚子在柱子般的兩條胳臂間舒舒服服地撐在兩條大腿上。每當想起奧默羅德·古德，我眼前總是齣現“飽滿”（orotund）一詞，要在他已經過剩的o上添加更多的o，以我心目中他的形象而言，這是個精彩又復雜的通感比喻，而且很準確。總之，我就是坐在他身邊做齣決定的，當時我已經把目光從那扇髒乎乎的玻璃上移開，盯著他的2b鉛筆，那筆懶散地遊弋著，追隨著一片無花果葉子、一根藤蔓、一條大腿、幾縷頭發、幾根手指和渾圓閃亮的水果。
　　上完課後跟古德並排離開，走進過道，我想通過給彆人講齣來以確認自己的決定。他走路時像在做某種迅速滑翔的動作，對這麼一個大塊頭男人來說這種走法顯得太輕盈瞭，我差不多需要跑著纔能跟上他。
　　現在，需要指齣，我是個矮個子小男人。我父親失蹤之前每天要說上好幾迴：“雖然矮小但形製打造得完美無缺。”他本人的塊頭就並不怎麼高大。我們姓納森，我的全名叫費尼亞斯·吉爾伯特·納森，我簽名時一般都寫費尼亞斯·G.納森。十三歲那年，當我在一堂拉丁文課上發現，拉丁文中納烏遜的意思是侏儒，跟法語中的侏儒是同源詞，我心中湧起一股確認後興奮的焦躁感。我是一個小人兒，一個小人兒傢的孩子，我的姓氏傳承有序：納森。我那矮小柔弱的身軀裏，體會到的隻有快樂。唯一不方便的是汽車上墊子的數字號，開車時我需要通過儀錶盤纔能看到。上樓梯時我機敏又靈動，可是趕上奧默羅德·古德懶散的步伐卻成問題。我衝著他的身後說：“我剛纔做瞭一個重大決定。”他站住不動瞭。他月亮般圓圓的臉盤意味深長地打量著我。
　　“我決定放棄這一切。我決定不做後現代文學理論傢瞭。”“我們應該為這個去喝上幾杯，”奧默羅德·古德說，“上我辦公室吧。”他的辦公室像我們係裏其他破破爛爛的房間一樣，窗戶髒髒的，地上鋪著一條暗淡無色、落滿灰塵的地毯。房間裏還有兩把高高的綠皮扶手椅，一張紅木桌子，一隻乾淨無瑕的玻璃托盤，這盤子一定是他親自洗過的。他從書櫃裏取齣麥芽釀的威士忌，給我們每人斟瞭滿滿一大杯，然後詢問是什麼原因讓我做齣這個決定的，看起來好像很突然。我說是顯得突然，至少我自己都吃驚，但又好像非常果決。“也許你很明智。”奧默德羅·古德說，“因為這事太突然瞭，我敢說，麵對正在前方等待你的廣闊生活，你還不知道該乾什麼吧？”我在猶豫要不要跟他說說那扇髒髒的窗戶的事。
　　我說：“我迫切需要過一種充滿‘事物’的生活。”我對這個安全、結實的盎格魯-撒剋遜詞由衷地感到舒服。我迴避瞭談論“現實”和“不現實”的陷阱，因為我很清楚後現代主義者的文學理論可以被描述成一種“現實”，人們就生活在其中。但我在本來就挺精確的錶述上又添加瞭那個從拉丁文派生齣來的詞，它並不怎麼精確，甚至多餘。“我需要過一種充滿事物的生活，”我說，“充滿各種事實。”
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前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

很喜歡的書，滿意。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

讀過這本書後，你眼中的自我、他人、曆史、社會，將截然不同。

評分☆☆☆☆☆

一部驚心動魄的小說。

評分☆☆☆☆☆

納森感到，調查一位傳主，有如一場自我放逐，尋找一位傳記作傢的真相，更是踏入瞭一個巨大陷阱。

評分☆☆☆☆☆

很難想象這世界上還有另一種藝術形式，就創作本身而言，比電影更需要融會貫通。也許會有電影的構思、完善、集資、製片、創作、導演、拍攝、錶演、剪輯、混音、燈光都是由一個人來完成——傢庭影片暫且不論——然而光是這種極度自我主義追求的想法都已經與電影精神南轅北轍瞭。電影應該是一群在特定領域（當然並不局限於上述所列）纔華卓越的人聚在一起，在互相爭執中，努力完成的銀幕上完整和諧的創意性（也許還有商業性）願景。要做到還真不容易！

評分☆☆☆☆☆

楊嚮榮把這一係列都搞定瞭，開始懷疑翻譯質量瞭。

評分☆☆☆☆☆

隔好久又齣瞭這麼一本，套裝控，必須收齊~

評分☆☆☆☆☆

然而，盡管導演主創論在現當代電影研究中已經不流行瞭，我們仍然能夠自信地說，當涉及一個特定的電影文本的作者時，沒有比其導演更閤適的人能勝任此稱號。尤其是當觀眾需要對他們所看到的東西做上標誌記號時，這種方法對他們尤其有用，他們會覺得滿意，認為導演就是電影的本質。而另一個更有力的依據便是：除開無法避免的來自各方麵的介入和約束外，在具體的電影製作過程中，導演是需要做齣最多決定的人，而且這些決定往往都非常重要。

評分☆☆☆☆☆

久仰大名的一部小說，腦洞奇大無比

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