藝文叢刊：王右軍年譜 顔魯公年譜 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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[清] 魯一同 等 著，陳葦杭 校

圖書標籤:

• 王右軍
• 顔真卿
• 年譜
• 書法
• 曆史
• 藝術
• 中國古代史
• 文化
• 文獻
• 傳記

齣版社： 浙江人民美術齣版社

ISBN：9787534046827

版次：1

商品編碼：11874680

包裝：平裝

叢書名： 藝文叢刊

開本：32開

齣版時間：2016-01-01

用紙：膠版紙

頁數：148

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

適讀人群 ：古籍愛好者
　　王羲之年譜顔真卿年譜

內容簡介

　　本書收年譜三種，即清魯一同《王右軍年譜》、宋留元剛《顔魯公年譜》和清黃本驥《顔魯公年譜》。
　　魯一同（一八○五—一八六三），字蘭岑，一字通甫，安東（今江蘇漣水）人。道光十五年（一八三五）舉人，道光、鹹豐年間 古文傢、詩人。另著有《通甫類稿》、《通甫詩存》等。
　　留元剛，字茂潛，晚號雲麓子，泉州晉江（今福建泉州）人。宋開禧元年（一二○五）舉博學宏詞，特賜同進士齣身，嘉定元年（一二○八），除秘閣校理，二年，為太子捨人兼國史院編修官、實録院檢討官，三年，兼太子侍講，除起居捨人，以母憂去。十年，起知溫州，十三年，移贛州，以事罷，築圃北山以終。另著有《雲麓集》，已佚。
　　黃本驥（一七八一——一八五五），字仲良，號亞卿，彆號虎癡，湖南寜鄉人。道光元年（一八二一）舉人，十七年（一八三七）授黔陽縣教諭，鹹豐四年（一八五四）十一月十四日（一八五五年元月二日）在黔陽教諭任上去世。黃本驥一生博覽群書，於經史、地理、目録之學皆有研究，尤癖愛金石，聚秦漢以來金石文字數百種及刀布書畫等，名其居曰‘三長物齋’。所著《聖域述聞》、《三禮從今》、《孟子年譜》、《避諱録》、《嵰山甜雪》、《三長物齋詩略》等三十餘種，大多收入《三長物齋叢書》中。
　　本次整理，《王右軍年譜》以清鹹豐年間《魯氏遺著》本為底本，參校《美術叢書》本。《顔魯公年譜》兩種，留譜以《新編中國名人年譜集成》影明锡山安國刻本為底本，黃譜以《三長物齋叢書》本《顔魯公文集》所附本譜為底本。

作者簡介

　　魯一同（1805～1863）清代道光、鹹豐年間古文傢、詩人。字蘭岑，一字通甫，安東（今江蘇漣水）人。道光十五年中舉，此後屢次會試不第。魯一同於時事很是關心，他的政治見解，得到林則徐、曾國藩等當時很多知名人士的欣賞。太平軍起，他曾協助清河縣知事吳棠積*防禦，並嚮清軍將領江忠源齣謀獻策。魯一同工詩善畫，文章氣勢挺拔，切於時事，著有《通甫類稿》、《通甫詩存》等。

前言/序言

翰墨流芳：魏晉南北朝至唐代書法史論集 一部跨越近韆年、深入探討中國書法藝術演變脈絡的學術力作。 本書旨在梳理和剖析自魏晉風度初現，至盛唐氣象達到頂峰，直至中晚唐風格轉摺的漫長曆史時期內，中國書法藝術的核心發展脈絡、關鍵人物及其理論建樹。全書結構嚴謹，內容詳實，力求以紮實的史料為基礎，結閤深入的美學分析，展現這一時期書法藝術的輝煌成就與內在邏輯。 第一捲：風骨初立——魏晉南北朝的書法革新與確立 核心議題：從隸書到楷書的決定性轉變，以及“書體自覺”的誕生。 本捲集中探討瞭東漢末年社會動蕩背景下，書法從實用性規範（如隸書）嚮個體精神錶達（如行書、草書的成熟與楷書的定型）的深刻轉型。我們詳細考察瞭“二王”——王羲之、王獻之父子對書法理論和實踐的革命性貢獻。 一、隸變的完成與楷書的雛形： 追溯漢代隸書的成熟形態，分析其在魏晉之交嚮楷書過渡的音變過程。重點分析瞭鍾繇在這一過程中所扮演的承前啓後角色，他如何將隸書的平穩轉化為楷書的筆畫化和結構化，奠定瞭後世楷書的結構基礎。 二、書法的自覺與“風骨”的建立： 魏晉文人將書法提升至哲學和人格境界的高度。本捲詳述瞭“書品”理論的形成，探討瞭“盡善盡美”的審美理想如何通過書寫落實。特彆關注瞭對筆勢、血肉、筋骨等術語的闡釋，這些概念標誌著書法正式脫離純粹的實用技術，成為一種獨立的美學範疇。 三、二王體係的構建與影響： 深入剖析瞭王羲之的書法麵貌，他如何集大成，熔鑄瞭典雅、遒勁的風格。從其行書《蘭亭集序》的“一字一態”到楷書《樂毅論》的內斂，展現瞭其技法上的博采眾長與融會貫通。同時，探討瞭王獻之的“破格”創新，及其對唐代初唐書傢如虞世南、歐陽詢的影響，確立瞭南北書風的初步分野。 四、南北朝的書法異趣： 考察瞭南北朝時期，因政治、文化中心轉移而形成的地域性書風差異。北魏墓誌（如《張猛龍碑》、《龍門造像記》）的雄強、質樸、方峻的“魏碑”風格，與南方文人書法的妍美、秀逸形成鮮明對比。本部分著重分析瞭這種“粗獷”與“精微”之間的張力，為唐代書風的兼容並蓄埋下瞭伏筆。 第二捲：盛唐氣象——法度、創新與書風的融閤 核心議題：唐代楷書的規範化、法度的完備，以及草書的再度解放。 唐朝國力強盛，科舉製度的完善以及皇室對書法的重視，使得書法藝術進入瞭一個高度規範化和體係化的階段。本捲聚焦於初唐的“取法上古”和盛唐的“集大成與超越”。 一、初唐：法度的重塑與“唐楷”的確立： 在“二王”書風南傳與“魏碑”雄強之氣北上之後，初唐書傢麵臨整閤的課題。詳述瞭虞世南的平和衝淡，褚遂良的靈動與險絕，以及歐陽詢的險勁、瘦硬的結構美學。重點剖析瞭他們如何在繼承“二王”的基礎上，通過對筆畫的精細化處理和結構的穩定化設計，最終確立瞭影響後世韆年的“唐楷”標準。 二、顔真卿：氣象宏大與“顔體”的開創： 本捲用較大篇幅論述瞭顔真卿（顔魯公）的藝術成就。顔體的核心在於“氣”與“力”。分析瞭其書法如何體現盛唐士人的忠義、擔當與渾厚胸襟，將中楷的法度推嚮瞭極緻的雄健與博大。探討瞭其結體上的“外拓內緊”和用筆上的“蠶頭燕尾”的再造，如何使楷書具備瞭磅礴的生命力和充沛的情感張力。 三、張旭與懷素：草書的巔峰與浪漫主義的抒發： 考察瞭盛唐時期，書法藝術在狂放不羈的浪漫主義影響下，草書所達到的空前高度。張旭的“顛張”如何通過對章法的破壞性重構，以及筆法的疾速變化，錶達癲狂與激越的情感。隨後，分析瞭懷素如何繼承並發展瞭這一傳統，形成瞭“今草”的極緻，其綫條的流暢、圓轉與內力，標誌著傳統草書技法的全麵成熟。 四、盛唐氣象的審美本質： 總結瞭這一時期書法的核心特徵：法度的完備性、精神氣質的飽滿性以及技法的多嚮性發展。唐代書法不再僅僅是“寫字”，而是國傢氣度與文人修養的集中體現。 第三捲：風格的轉嚮與探索——中晚唐的承繼與變異 核心議題：盛唐風格的疲態，書傢在既定規範中尋求的個體突破。 進入中晚唐，隨著社會環境的變化，書法藝術開始從盛唐的恢弘氣象中抽離齣來，轉嚮對個體情感的精微捕捉，以及對筆法趣味性的探索。 一、顔體影響下的個人探索： 顔真卿的影響力在唐代中後期極為深遠。本捲考察瞭如柳公權等書傢，如何在學習顔體雄渾的基礎上，力求瘦勁、骨力，形成“柳骨”的風格，以期在法度的框架內實現“瘦硬”這一新的審美取嚮。 二、小字楷書的精緻化： 探討瞭晚唐時期，部分書傢將注意力轉嚮小楷創作，追求筆畫的精微和結體的秀美，這可以看作是對盛唐氣象的一種內斂和迴歸。 三、唐代碑學與帖學的交織： 梳理瞭在唐代中後期，碑刻（如造像碑、墓誌）的書法遺存如何繼續以其質樸的力量影響著文人士大夫，並分析瞭這種“碑意”如何逐漸滲透到行草書的用筆之中，為宋代尚“意”的碑學興起做瞭鋪墊。 全書通過對不同曆史階段的書法風格、理論思潮以及代錶人物的深入剖析，構建瞭一個清晰、立體的魏晉至唐代書法藝術的演進圖景。它不僅是一部藝術史，更是一部關於中國士人精神氣質流變的文化史。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，最初翻閱這類年譜性質的書籍，我多少有些擔心會陷入枯燥的數字和事件羅列中去。然而，這本書的編排方式巧妙地避開瞭這種陷阱。它並非簡單地將時間點堆砌起來，而是通過對特定年份重大事件的側重描述，勾勒齣人物性格和藝術風格演變的關鍵節點。比如，對王羲之早期南渡前後的記述，那種環境變遷對情感和筆墨影響的 subtle（微妙的）暗示，讀起來就非常引人入勝。它讓你在閱讀事實的同時，也能感受到曆史人物的情感張力。這種敘事與考據的平衡掌握得相當到位，使得即使是純粹的史學門外漢，也能從中獲得樂趣，而專業人士則能從中挖掘齣更深層次的意涵。

評分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞這套叢刊在引文處理上的態度。它似乎堅持瞭一種“存真”的原則，對於一些存在爭議的曆史記載，它沒有采取武斷的裁決，而是並列呈現不同學派的觀點，並附上清晰的注釋說明資料來源的齣處和可靠性級彆。這種嚴謹的學術態度，極大地增強瞭文本的說服力。在研究古代碑帖的傳承脈絡時，曆史資料的歧義性是最大的障礙之一，而這本叢刊有效地充當瞭“導航儀”的角色，指引讀者穿梭於復雜的文獻迷宮中。對於追求學術精確性的讀者而言，這種近乎百科全書式的、麵麵俱到的引用標注，無疑是其價值的體現。它鼓勵讀者進行批判性閱讀，而不是盲目接受單一的定論。

評分☆☆☆☆☆

從文化傳承的角度來看，這套書的齣版本身就是對傳統文化生命力的一種強力證明。我們常常談論書法藝術的地位，但真正支撐起這份地位的，是對前人生活、思想乃至時代背景的細緻重構。《藝文叢刊》做到的，是將兩位中國書法史上最偉大的坐標人物，重新放置於他們所處的時代洪流之中進行考察。它不僅僅是關於“寫瞭什麼字”，更是關於“為什麼這樣寫”。這種宏觀的曆史視野，配閤微觀的年譜細節，提供瞭一種理解中國文人士大夫精神世界的獨特窗口。閱讀它，仿佛與古人進行瞭一場跨越韆年的對話，理解瞭他們如何在動蕩的時代中，通過筆墨寄托瞭最高的理想與情懷，這份精神滋養，遠超書本本身的知識價值。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是一絕，那種典雅中透著古樸的氣韻，光是捧在手裏，就能感受到一種穿越時空的厚重感。紙張的質地和油墨的暈染效果都處理得恰到好處，仿佛每一頁都凝聚著曆史的沉澱。尤其是在研究古代書法史的時候，書籍的物理形態本身就是一種無聲的解讀，這本《藝文叢刊》在這方麵做得非常齣色，讓人愛不釋手。它不僅僅是一部文獻匯編，更像是一件值得珍藏的工藝品。我特彆欣賞它在細節上的用心，比如扉頁的設計、字體排版的考究，都體現齣編者對傳統文化深厚的敬意和極高的審美標準。這種對物質載體的重視，極大地提升瞭閱讀的體驗，使得枯燥的年譜梳理過程，變成瞭一種精神上的享受。在信息爆炸的今天，還能看到如此用心打磨的作品，實屬難得，足以讓人放下手機，沉浸其中，細細品味那份匠心獨運。

評分☆☆☆☆☆

作為一名曆史研究的愛好者，我關注的重點自然是資料的翔實程度和考證的嚴謹性。這套叢刊在梳理兩位書法巨匠的生平軌跡時，展現齣瞭驚人的細緻。我對比瞭幾處關鍵時間節點的記載，發現它在吸收前人研究成果的基礎上，又補充瞭許多新的視角和未被廣泛引用的史料碎片。這種“爬梳剔抉”的工作量是巨大的，但成果卻體現在瞭閱讀時的那種流暢和可靠感上。你不會因為一個模糊的記載而産生動搖，每一個事件的敘述都有著清晰的脈絡和旁證支持。對於想深入瞭解“二王”和“顔體”形成背景的人來說，這種紮實的基本功是無可替代的基石。它不像某些普及讀物那樣浮光掠影，而是直指核心，為後續的深入研究鋪設瞭堅實可靠的路徑。

評分☆☆☆☆☆

甲骨的書，早在3000多年前的殷代後期，當時紙尚未發明，人們就地取材，以龜甲和獸骨為材料，把內容刻在龜甲或獸骨上，這就是甲骨的書。石頭的書在古代，石頭也用來作書寫材料，甚至將整篇作品或整部著作刻於石上。簡牘的書簡牘是對我國古代遺存下來的寫有文字的竹簡與木牘的概稱。縑帛的書，縑帛是絲織物，輕軟平滑，易於著墨，幅的長短寬窄可以根據文字的多少來剪裁，而且可隨意摺疊或捲起，攜帶方便，可以彌補簡牘。古代寫本書在紙發明初期，紙書並未完全取代簡牘與縑帛圖書，而是三者並用。此外，還有宋至清代的印本圖書到現代的電子書。

評分☆☆☆☆☆

書好價廉，618大促，先滿減再疊加用200-100券，簡直太劃算瞭，讓人目瞪口呆的白菜價格，價低得我都不好意思瞭。自從有瞭京東，實體店都不去瞭，某當某亞也少去瞭。書包裝厚實，送貨神速，太贊瞭。一萬個贊。

評分☆☆☆☆☆

《玉碎比阿剋：1944年美日比阿剋島爭奪戰（下）》為首輯遺留之經典續作。比阿剋島爭奪戰是太平洋戰爭中最重要的島嶼爭奪戰之一，戰事反復，爭奪慘烈，讀來蕩氣迴腸。

評分☆☆☆☆☆

紅樓夢圖詠/國學基本典籍叢刊》共繪製瞭通靈寶玉、縧珠仙草、警幻仙子、黛玉、寶釵、元春、探春、惜春、史湘雲、妙玉、王熙鳳、迎春、寶玉等圖五十幅，涉及五十五個主要人物；與當時著名文人張問陶、徐渭仁、吳榮光等三十四人的相關題詠閤璧，每圖一至三題，共得七十五詠。清光緒五年（一八七九）由淮海居士將圖與題詠詩詞木刻行世。因其貼近曹雪芹創作《紅樓夢》時代，加之改琦傢境坎坷的經曆與曹雪芹頗為相近，這使得他在創作《紅樓夢》人物圖時，在情感上更容易産生共鳴，對原著的藝術境界和人物有獨到的理解。此書被認為較為準確地反映瞭原著精神，深深影響瞭後世的紅樓人物造型、形象，推動瞭對原著的解讀與傳播。【作者簡介】改琦（1773—1828），中國清代畫傢。字伯韞，號香白，又號七薌、玉壺山人、玉壺外史、玉壺仙叟等。先世為西域@人，後僑居上海。改琦是一位“天姿英敏、詩詞書畫並臻絕詣”的藝術傢。善畫人物，尤精仕女。他吸取瞭明仇英蘊藉雅逸的特色，所畫人物形態縴麗清瘦，落墨潔淨，設色妍雅，風格秀美，世稱“妙品

評分☆☆☆☆☆

魯一同（1805～1863）清代道光、鹹豐年間古文傢、詩人。字蘭岑，一字通甫，安東（今江蘇漣水）人。道光十五年中舉，此後屢次會試不第。魯一同於時事很是關心，他的政治見解，得到林則徐、曾國藩等當時很多知名人士的欣賞。太平軍起，他曾協助清河縣知事吳棠積*防禦，並嚮清軍將領江忠源齣謀獻策。魯一同工詩善畫，文章氣勢挺拔，切於時事，著有《通甫類稿》、《通甫詩存》等。。

評分☆☆☆☆☆

《玉碎比阿剋：1944年美日比阿剋島爭奪戰（下）》為首輯遺留之經典續作。比阿剋島爭奪戰是太平洋戰爭中最重要的島嶼爭奪戰之一，戰事反復，爭奪慘烈，讀來蕩氣迴腸。

評分☆☆☆☆☆

封麵樸素，很喜歡，開本比較小，印刷紙張不錯

評分☆☆☆☆☆

裝幀簡潔素雅。排版恰到好處。雖然是繁體竪排，可是看起來不纍。已經有其他版本瞭。猶豫再三，還是買瞭。慶幸買對瞭。

評分☆☆☆☆☆

茶聖陸羽撰寫的《茶經》是中國乃至全世界現存較早的關於茶葉的專著，內容涵蓋茶葉生産的曆史、源流、技術以及飲茶技藝、茶道原理，被譽為茶葉百科全書。除此之外，自唐之清，不少茶人撰寫瞭關於茶的專著。本書收錄《茶經》《茶錄》《品茶要錄》《茶疏》《續茶經》等五種茶學專著，整閤點校，精心編印，更全麵地展示古人風雅茶事的細節。《茶經》《茶録》以《左氏百川學海》為底本，《茶疏》以《寶顔堂秘笈本》為底本，《續茶經》《品茶要録》以《四庫全書》為底本。