蕭紅全集：呼蘭河傳 小城三月 馬伯樂 生死場 又是春天（套裝共5冊） 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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蕭紅 著

圖書標籤:

• 蕭紅
• 呼蘭河傳
• 現代文學
• 中國現當代文學
• 長篇小說
• 女性文學
• 經典文學
• 文學名著
• 套裝
• 小說

齣版社： 北京理工大學齣版社

ISBN：11936435

版次：1

商品編碼：11936435

品牌：讀品聯閤（TASTEFUL READING）

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-07-01

用紙：膠版紙

頁數：1760

套裝數量：5

産品特色

編輯推薦

民國四大纔女之一、20世紀30年代的文學洛神蕭紅的傳世經典全收錄。呼蘭河畔的女神蕭紅以文字描繪生活，以靈魂追求愛與自由。
　　本套書為精裝32開本，適閤攜帶；選擇優質紙張，鎖綫裝訂，更適閤廣大讀者收藏，也是饋贈禮品的優佳選擇。

內容簡介

　　《呼蘭河傳》是蕭紅於1940年在香港創作的一部充滿童心、詩趣和靈感的“迴憶式”長篇小說。作者用舒展自如的巡視式藝術手法，用稚拙和樸實的語言，以情感的起伏為脈絡，為“生於斯、長於斯的呼蘭河畔的鄉鎮作傳，為這個鄉鎮的風土人情，為各種各樣人的生與死、歡樂與悲哀作傳”。蕭紅以嫻熟的寫作技巧，抒情詩的意境，渾重而又輕盈的文筆，造就瞭她的巔峰之作，為中國文學奉獻瞭一部不朽的經典。
　　《生死場》是蕭紅的成名作，寫於1934年9月，是魯迅所編“奴隸叢書”之一。蕭紅用細膩而悲憫的筆調，描寫瞭東北農民苦難深重的生活。魯迅在為《生死場》所作的序中，稱它是“北方人民的對於生的堅強，對於死的掙紮”的一幅“力透紙背”的圖畫。本書還收錄瞭蕭紅的詩歌、戲劇及書信等作品。
　　《馬伯樂》是蕭紅的一部幽默諷刺長篇小說。作者用辛辣的筆觸描畫瞭那個時代以馬伯樂為代錶的一部分思想麻木的人，他們是時代的旁觀者、多餘的人，怯弱、自私、多疑、平庸，滿腹牢騷，永遠都在想，從來不去做。全書彌漫的幽默辛辣筆觸，將作者的創作纔華展現得淋灕盡緻，其文學價值與創作水平，絲毫不遜色於《呼蘭河傳》。
　　《又是春天》是蕭紅的散文集，收錄瞭《又是春天》《魯迅先生記》《骨架與靈魂》《中鞦節》等作品。蕭紅散文的魅力主要來自其率真十足的性情，是名副其實的性情文字。這些性情文字看似隨意、散漫，卻是率真、誠懇，像是對著一個老友聊自己的經曆，真誠動人。
　　《小城三月》是蕭紅的中短篇小說集，收錄《小城三月》《狂野的呼喊》《王阿嫂的死》等作品。身處遙遠異鄉的蕭紅用細膩的筆觸講述瞭一個個令人唏噓、引人深思的故事，體現瞭她對人生的思考，對人民的關注。

作者簡介

　　蕭紅（1911—1942），中國現代著名女作傢。被譽為“20世紀30年代的文學洛神”，民國四大纔女之一。學名張秀環，後改名張廼瑩，另有筆名悄吟、玲玲、田娣等。黑龍江省呼蘭縣人。代錶作品有：小說《生死場》《呼蘭河傳》《馬伯樂》，散文《孤獨的生活》，長篇組詩《砂粒》等。多部作品入編語文教材。

目錄

《呼蘭河傳》
《生死場》
《馬伯樂》
《又是春天》
《小城三月》

精彩書摘

　　《呼蘭河傳》
　　一
　　嚴鼕一封鎖瞭大地的時候，則大地滿地裂著口。從南到北，從東到西，幾尺長的，一丈長的，還有好幾丈長的，它們毫無方嚮地，便隨時隨地，隻要嚴鼕一到，大地就裂開口瞭。
　　嚴寒把大地凍裂瞭。
　　年老的人，一進屋用掃帚掃著鬍子上的冰溜，一麵說：
　　“今天好冷啊！地凍裂瞭。”
　　趕車的車夫，頂著三星，繞著大鞭子走瞭六七十裏，天剛一濛亮，進瞭大車店，第一句話就嚮客棧掌櫃的說：
　　“好厲害的天啊！小刀子一樣。”
　　等進瞭棧房，摘下狗皮帽子來，抽一袋煙之後，伸手去拿熱饅頭的時候，那伸齣來的手在手背上有無數的裂口。
　　人的手被凍裂瞭。
　　賣豆腐的人清早起來沿著人傢去叫賣，偶一不慎，就把盛豆腐的方木盤貼在地上拿不起來瞭，被凍在地上瞭。
　　賣饅頭的老頭，背著木箱子，裏邊裝著熱饅頭，太陽一齣來，就在街上叫喚。他剛一從傢裏齣來的時候，他走的快，他喊的聲音也大。可是過不瞭一會，他的腳上掛瞭掌子瞭，在腳心上好像踏著一個雞蛋似的，圓滾滾的。原來冰雪封滿瞭他的腳底瞭。他走起來十分的不得力，若不是十分的加著小心，他就要跌倒瞭。就是這樣，也還是跌倒的。跌倒瞭是不很好的，把饅頭箱子跌翻瞭，饅頭從箱底一個一個地滾瞭齣來。旁邊若有人看見，趁著這機會，趁著老頭子倒下一時還爬不起來的時候，就拾瞭幾個一邊吃著就走瞭。等老頭子掙紮起來，連饅頭帶冰雪一起撿到箱子去，一數，不對數。他明白瞭。他嚮著那走不太遠的吃他饅頭的人說：
　　“好冷的天，地皮凍裂瞭，吞瞭我的饅頭瞭。”
　　行路人聽瞭這話都笑瞭。他背起箱子來再往前走，那腳下的冰溜，似乎是越結越高，使他越走越睏難，於是背上齣瞭汗，眼睛上瞭霜，鬍子上的冰溜越掛越多，而且因為呼吸的關係，把破皮帽子的帽耳朵和帽前遮都掛瞭霜瞭。這老頭越走越慢，擔心受怕，顫顫驚驚，好像初次穿上滑冰鞋，被朋友推上瞭溜冰場似的。
　　小狗凍得夜夜的叫喚，哽哽的，好像它的腳爪被火燒著一樣。
　　天再冷下去：
　　水缸被凍裂瞭；
　　井被凍住瞭；
　　大風雪的夜裏，竟會把人傢的房子封住，睡瞭一夜，早晨起來，一推門，竟推不開門瞭。
　　大地一到瞭這嚴寒的季節，一切都變瞭樣，天空是灰色的，好像颳瞭大風之後，呈著一種混沌沌的氣象，而且整天飛著清雪。人們走起路來是快的，嘴裏邊的呼吸，一遇到瞭嚴寒好像冒著煙似的。七匹馬拉著一輛大車，在曠野上成串地一輛挨著一輛地跑，打著燈籠，甩著大鞭子，天空掛著三星。跑瞭兩裏路之後，馬就冒汗瞭。再跑下去，這一批人馬在冰天雪地裏邊竟熱氣騰騰的瞭。一直到太陽齣來，進瞭棧房，那些馬纔停止瞭齣汗。但是一停止瞭齣汗，馬毛立刻就上瞭霜。
　　人和馬吃飽瞭之後，他們再跑。這寒帶的地方，人傢很少，不像南方，走瞭一村，不遠又來瞭一村，過瞭一鎮，不遠又來瞭一鎮。這裏是什麼也看不見，遠望齣去是一片白。從這一村到那一村，根本是看不見的。隻有憑瞭認路的人的記憶纔知道是走嚮瞭什麼方嚮。拉著糧食的七匹馬的大車，是到他們附近的城裏去。載來大豆的賣瞭大豆，載來高粱的賣瞭高粱。等迴去的時候，他們帶瞭油、鹽和布匹。
　　《生死場》
　　一麥場
　　一隻山羊在大道邊嚙嚼樹的根端。
　　城外一條長長的大道，被榆樹蔭濛蔽著。走在大道中，像是走進一個動蕩遮天的大傘。
　　山羊嘴嚼榆樹皮，黏沫從山羊的鬍子流延著。被颳起的這些黏沫，仿佛是胰子的泡沫，又像粗重浮遊著的絲條；黏沫掛滿羊腿。榆樹顯然是生瞭瘡癤，榆樹帶著偌大的疤痕。山羊卻睡在蔭中，白囊一樣的肚皮起起落落。
　　菜田裏一個小孩慢慢地踱走。在草帽蓋伏下，像是一棵大形菌類。捕蝴蝶嗎？捉蚱蟲嗎？小孩在正午的太陽下。
　　很短時間以內，跌步的農夫也齣現在菜田裏。一片白菜的顔色有些相近山羊的顔色。
　　毗連著菜田的南端生著青穗的高粱的林。小孩鑽入高粱之群裏，許多穗子被撞著，從頭頂墜下來。有時也打在臉上。葉子們交結著響，有時刺痛著皮膚。那裏是綠色的甜味的世界，顯然涼爽一些。時間不久，小孩子爭著又走齣最末的那棵植物。立刻太陽燒著他的頭發，機靈的他把帽子扣起來，高空的藍天遮覆住菜田上閃耀的陽光，沒有一塊行雲。一株柳條的短枝，小孩夾在腋下，走路的他兩腿膝蓋遠遠地分開，兩隻腳尖嚮裏勾著，勾得腿在抱著個盆樣。跛腳的農夫早已看清是自己的孩子瞭，他遠遠地完全用喉音在問著：
　　“羅圈腿，唉呀！……不能找到？”
　　這個孩子的名字十分象徵著他。他說：“沒有。”
　　菜田的邊道，小小的地盤，綉著野菜。經過這條短道，前麵就是二裏半的房窩，他傢門前種著一株楊樹，楊樹翻擺著自己的葉子。每日二裏半走在楊樹下，總是聽一聽楊樹的葉子怎樣響，看一看楊樹的葉子怎樣擺動？楊樹每天這樣……他也每天停腳。今天是他第一次破例，什麼他都忘記，隻見跛腳跛得更深瞭！每一步像在踏下一個坑去。
　　土房周圍，樹條編做成牆，楊樹一半蔭影灑落到院中；麻麵婆在蔭影中洗濯衣裳。正午田圃間隻留著寂靜，惟有蝴蝶們為著花，遠近地翩飛，不怕太陽燒毀它們的翅膀。一切都迴藏起來，一隻狗齣尋著有蔭的地方睡瞭！蟲子們也迴藏不鳴！
　　汗水在麻麵婆的臉上，如珠如豆，漸漸浸著每個麻痕而下流。麻麵婆不是一隻蝴蝶，她生不齣磷膀來，隻有印就的麻痕。
　　兩隻蝴蝶飛戲著閃過麻麵婆，她用濕的手把飛著的蝴蝶打下來，一個落到盆中溺死瞭！她的身子嚮前繼續伏動，汗流到嘴瞭，她舐嘗一點鹽的味，汗流到眼睛的時候，那是非常辣，她急切用濕手揩拭一下，但仍不停地洗濯。她的眼睛好像哭過一樣，揉擦齣髒汙可笑的圈子，若遠看一點，那正閤乎戲颱上的醜角；眼睛大得那樣可怕，比起牛的眼睛來更大，而且臉上也有不定的花紋。
　　土房的窗子，門，望去那和洞一樣。麻麵婆踏進門，她去找另一件要洗的衣服，可是在炕上，她抓到瞭日影，但是不能拿起，她知道她的眼睛是暈花瞭！好像在光明中忽然走進滅瞭燈的夜。她休息下來，感到非常涼爽。過一會在席子下麵她抽齣一條自己的褲子。她用褲子抹著頭上的汗，一麵走迴樹蔭放著盆的地方，她把褲子也浸進泥漿去。
　　褲子在盆中大概還沒有洗完，可是搭到籬牆上瞭！也許已經洗完？麻麵婆的事是一件跟緊一件，有必要時，她放下一件又去做彆的。
　　鄰屋的煙筒，濃煙衝齣，被風吹散著，布滿全院，煙迷著她的眼睛瞭！她知道傢人要迴來吃飯，慌張著心弦，她用泥漿浸過的手去牆角拿茅草，她沾瞭滿手的茅草，就那樣，她燒飯，她的手從來沒用清水洗過。她傢的煙筒也冒著煙瞭。過瞭一會，她又齣來取柴，茅草在手中，一半拖在地麵，另一半在圍裙下，她是擁著走。頭發飄瞭滿臉，那樣，麻麵婆是一隻母熊瞭！母熊帶著草類進洞。
　　濃煙遮住太陽，院一霎幽暗，在空中煙和雲似的。
　　《馬伯樂》
　　第一章
　　馬伯樂在抗戰之前就很膽小的。
　　他的身體不十分好，可是也沒有什麼病。看外錶，他很瘦。但是終年不吃什麼藥，偶爾傷瞭風，也不過多吸幾支煙就完瞭。紙煙並不能醫傷風，可是他左右一想，也到底上算，吃瞭藥，不也是白吃嗎？傷風是死不瞭人的。
　　他自己一傷風，就這麼辦。
　　若是他的孩子傷瞭風，或是感冒瞭，他就買餅乾給他們吃，他說：
　　“吃吧，不吃白不吃，就當藥錢把它吃瞭。”
　　孩子有瞭熱度，手腳都發燒的，他就拿瞭一塊浸瞭冷水的毛巾不斷地給圍在孩子的頭上。他很小心地坐在孩子的旁邊，若看瞭孩子一睜開眼睛，他就連忙把餅乾盒打開：
　　“要吃一點嗎？爸爸拿給你。”
　　那孩子立刻把眼睛閉上瞭，胸脯不住地喘著。
　　過瞭一會，孩子睜開眼睛要水喝，他趕快又把餅乾盒子拿過去。孩子大口地喝水，餅乾，連睬也沒有睬。
　　他拿瞭一個杯子來。他想瞭半天纔想齣這個方法來，把餅乾泡到杯中，孩子喝水時不就一道喝下去瞭嗎？
　　從熱水瓶倒瞭一些開水，用一隻小匙子呱嘟嘟地攪瞭一陣，攪得不冷不熱，拿到他自己嘴上嘗嘗。吃得瞭，他端著杯在旁邊等候著，好像要把杯子放下，要用的時候就來不及瞭。等瞭半天，孩子沒有醒，他等得不耐煩就把孩子招呼醒。問他：
　　“要喝水嗎？”
　　“不，我要尿尿。”
　　“快喝點水再尿，快喝點……”
　　他用匙子攪瞭一下泡在杯中稀溜溜的東西，嚮著孩子的嘴倒去，倒得滿鼻子都是糨糊。孩子往鼻子上亂抓，抓瞭滿手，一邊哭著，一邊把尿也尿在床上瞭。
　　“這算完。”
　　馬伯樂罵瞭一聲，他去招呼孩子的媽媽去瞭。
　　臨去的時候，他拿起那糨糊杯子，自己吞下去瞭。那東西在喉管裏，像要把氣給堵斷瞭似的，他連忙把脖子往長伸著，並用手在脖子上按摩瞭一會，纔算完全咽下去瞭。
　　孩子不生病的時候，他很少買給孩子什麼東西吃，就是買瞭也把它放到很高的地方，他都是把它放在掛衣箱上。饞得孩子們搬著闆凳，登著桌子，想盡瞭方法爬到掛衣箱上去。
　　因此馬伯樂屋裏的茶杯多半是掉瞭把柄的，那都是孩子們搶著爬掛衣箱弄掉地下而打去瞭的。
　　馬伯樂最小的那個女孩——雅格，長得真可愛，眼睛是深黑深黑的，小胳膊胖得不得瞭，有一天媽媽不在傢裏，她也跟著哥哥們爬上掛衣箱去。原來那頂上放著三個大白梨。
　　正都爬到頂上，馬伯樂從走廊上來瞭。隔著玻璃窗子，他就喊瞭一聲：
　　“好東西，你們這群小狼崽子！”
　　由於他的聲音過於大瞭一點，雅格嚇得一抖從高處滾下來，跌到痰盂上瞭。
　　從那時起，漂亮的雅格右眼上落瞭一個很大的傷疤。
　　馬伯樂很膽小，但他卻機警異常，他聰明得很，他一看事情不好瞭，他收拾起箱子來就跑。他說：
　　“萬事總要留個退步。”
　　他之所謂“退步”就是“逃跑”。是凡一件事，他若一覺得悲觀，他就先逃。逃到哪裏去呢？他自己常常也不知道，但是他是勇敢的，他不顧一切，好像洪水猛獸在後邊追著他，使他逃得比什麼都快。
　　《又是春天》
　　兩個朋友
　　金珠纔十三歲，穿一雙水紅色的襪子，在院心和華子拍皮球。華子是個沒有親母親的孩子。
　　生疏的金珠被母親帶著來到華子傢裏纔是第二天。
　　“你念幾年書瞭？”
　　“四年，你呢？”
　　“我沒上過學——”金珠把皮球在地上丟瞭一下又抓住。
　　“你怎麼不念書呢？十三歲瞭，還不上學？我十歲就上學的……”
　　金珠說：“我不是沒有爹嗎！媽說：等她積下錢讓我念書。”
　　於是又拍著皮球，金珠和華子差不多一般高，可是華子叫她金珠姐。
　　華子一放學迴來，把書包丟在箱子上或是炕上，就跑齣去和金珠姐拍皮球。夜裏就挨著睡，白天就一道玩。
　　金珠把被褥搬到裏屋去睡瞭！從那天起她不和華子交談一句話。叫她：“金珠姐，金珠姐。”她把嘴唇突起來不應聲。華子傷心的，她不知道新來的小朋友怎麼會這樣對她。
　　再過幾天華子挨罵起來，“孩崽子，什麼玩意兒呢”！——金珠走在地闆上，華子丟瞭一下皮球撞瞭她，她也是這樣罵。連華子的弟弟，金珠也罵他。
　　那孩子叫她：“金珠子，小金珠子！”
　　“小，我比你小多少？孩崽子！”
　　小弟弟說完瞭，跑到爺爺身邊去，他怕金珠要打他。
　　夏天晚上，太陽剛落下去，在太陽下蒸熱的地麵還沒有消滅瞭熱。全傢就坐在開著窗子的窗颱，或坐在門前的木凳上。
　　“不要弄跌瞭啊！慢慢推……慢慢推！”祖父招呼小珂。
　　金珠跑來，小母雞一般地，把小車奪過去，小珂被奪著，哭著。祖父叫他：“來吧！彆哭，小珂聽說，不要那個。”
　　為這事，華子和金珠吵起來瞭：
　　“這也不是你傢的，你管得著？不要臉！”
　　“什麼東西，硬裝不錯。”
　　“我看你也是硬裝不錯，‘幫虎吃食’。”
　　“我怎麼‘幫虎吃食’？我怎麼‘幫虎吃食’？”
　　華子的後母和金珠是一道戰綫，她氣得隻是重復著一句話：
　　“小華子，我也沒見你這樣孩子，你爹你媽是虎？是野獸？我可沒見過你這樣孩子。”
　　“是‘幫虎吃食’，是‘幫虎吃食’。”華子不住說。
　　後母親和金珠完全是一道戰綫，她叫著她：“金珠，進來關上窗子睡覺吧！彆理那小瘋狗。”
　　“小瘋狗，看也不知誰是小瘋狗，不講理者小瘋狗。”
　　媽媽的權威吵滿瞭院子：
　　“你爸爸迴來，我要不告訴你爸爸纔怪呢？還瞭得啦！罵她媽是‘小瘋狗’。我管不瞭你，我也不是你親娘，你還有親爹哩！叫你親爹來管你。你早沒把我看到眼裏。罵吧！也不怕傷天理！”
　　小珂和祖父都進屋去睡瞭！祖父叫華子也進來睡吧！可是華子始終依著門呆想。夜在她的眼前，蚊子在她的耳邊。
　　第二天金珠更大膽，故意藉著事由來屈服華子，她覺得她必定勝利，她做著鬼臉：
　　“小華子，看誰丟人，看誰挨罵？你爸爸要打呢！我先告訴你一聲，你好預備著點！”
　　“彆不要臉！”
　　“罵誰不要臉？我怎麼不要臉？把你美的？你個小老婆，我告訴你爹爹去，走，你敢跟我去……”
　　金珠的母親，那個胖老太太說金珠：“都是一般大，好好玩，彆打架。乾什麼金珠？不好那樣！”華子被扯住肩膀：“走就走，我不怕你，還怕你個小窮鬼！都窮不起瞭，纔跑到彆人傢來，混飯吃還不夠，還瞎厲害。”
　　金珠感到羞辱瞭，軟弱瞭，眼淚流瞭滿臉：“娘，我們走吧！不住她傢，再不住……”
　　金珠的母親也和金珠一樣哭。
　　“金珠，把孩子抱去玩玩。”她應著這呼聲，每日肩上抱著孩子。
　　《小城三月》
　　夜風
　　一
　　老祖母幾夜沒有安睡，現在又是抖著她的小棉襖瞭。小棉襖一拿在祖母的手裏，就怪形地在作恐嚇相。仿佛小棉襖會說齣祖母所不敢說齣的話似的，外麵風聲又起瞭……唰唰……
　　祖母變得那樣可憐，小棉襖在手裏總是那樣拿著。窗紙也響瞭。沒有什麼，是遠村的狗吠，身影在壁間搖搖，祖母滅瞭燭，睡瞭。她的小棉襖又放在被邊，可是這也沒有什麼，祖母幾夜都是這樣睡的。
　　屋中並不黑沉，雖是祖母熄瞭燭。披著衣裳的五嬸娘，從裏間走齣來，這時陰慘的月光照在五嬸娘的臉上，她站在地心用微而顫的聲音說：
　　“媽媽，遠處許是來瞭馬隊，聽，有馬蹄響呢！”
　　老祖母還沒忘掉做婆婆特有的口語嚮五嬸娘說：
　　“可惡的×××又在尋死。不礙事，睡覺吧。”
　　五嬸娘迴到自己的房裏，想喚醒她的丈夫，可是又不敢。因為她的丈夫從來就英勇，在村中是著名的，沒怕過什麼人。槍放得好，馬騎得好。前夜五嬸娘吵著×××是挨瞭丈夫的罵。
　　不礙事，這話正是礙事，祖母的小棉襖又在手中顛倒瞭。她把袖子當作領來穿。沒有燃燭，斜歪著站起來。可是又坐下瞭。這時，已經把壁間落滿灰塵的鉛彈槍取下來，在裝子彈。她想走齣去上炮颱望一下，其實她的腿早已不中用瞭，她並不敢放槍。
　　遠村的狗吠得更甚瞭，像人馬一般的風聲也上來瞭。院中的幾個炮手，還有老婆婆的七個兒子通通起來瞭。她最小的兒子還沒上炮颱，在他自己的房中抱著他新生的小寶寶。
　　老祖母罵著：
　　“嗬！太不懂事務瞭，這是什麼時候？還沒有急性呀！”
　　這個兒子，平常從沒挨過罵，現在也挨罵瞭。接著小寶寶哭叫起來，彆的房中，彆的寶寶，也哭叫起來。
　　可不是嗎？馬蹄響近瞭，風聲更惡，站在炮颱上的男人們持著槍杆，伏在地下的女人們抱著孩子。不管那一個房中都不敢點燈，聽說×××是找光明的。
　　大院子裏的馬棚和牛棚，安靜著，像等候惡運似的。可是不然瞭，雞、狗和鴨鵝們，都鬧起來，就連放羊的童子也在院中亂跑。
　　馬，認清是馬形瞭；人，卻分不清是什麼人。天空是月，滿山白雪，風在迴轉著，白色的山無止境地牽連著。在浩蕩的天空下，南山坡口，遊動著馬隊，蛇般地爬來瞭。二叔叔在炮颱裏看見這個，他想災難算是臨頭瞭，一定是來攻村子的。他跑嚮下房去，每個雇農給一支槍，雇農們歡喜著，他們想：
　　“地主多麼好啊！張二叔叔多麼仁慈啊！老早就把我們當作傢人看待的，現在我們共同來禦敵吧！”
　　往日地主苛待他們，就連他們最反對的減工資，現在也不恨瞭，隻有禦敵是當前要做的。不管廚夫，也不管是彆的役人，都喜歡著提起槍跑進炮颱去。因為槍是主人從不放鬆給他們拿在手裏。尤其歡喜的是牧羊的那個童子——長青。他想，我有一支槍瞭，我也和地主的兒子們一樣地拿著槍瞭。長青的衣裳太破，褲子上的一個小孔，在搶著上炮颱時裂瞭個大洞。
　　人馬近瞭，大道上飄著白煙，白色的山和遠天相結，天空的月澈底地照著，馬像跑在空中似的。這也許是開瞭火吧！……砰砰……炮手們看得清是幾個探兵作的槍聲。
　　長青在炮颱的一角，把住他的槍，也許是不會放，站起來，把槍嘴伸齣去，朝著前邊的馬隊。這馬隊就是地主的敵人。他想這是機會瞭。二叔叔在後麵止住他：
　　“不要放，等近些放！”
　　繞路去瞭，數不盡的馬的尾巴漸漸消失在月夜中瞭。牆外的馬響著鼻子。馬棚裏的馬聽瞭也在響鼻子，這時，老祖母歡喜地喊著孫兒們：
　　“不要盡在冷風裏，你們要進屋來暖暖，喝杯熱茶。”
　　……

前言/序言

《呼蘭河傳》：一部鄉土中國的挽歌與溫情 蕭紅，一位在中國現代文學史上留下濃墨重彩的女性作傢，以其獨特的視角和細膩的筆觸，描繪瞭那個時代下普通中國人的生活百態，尤其是對東北邊陲小鎮呼蘭河畔的描繪，更是成為她文學創作的標誌性印記。《呼蘭河傳》便是她傾注心血創作的代錶作，它不是一部宏大敘事的史詩，也不是激揚慷慨的戰鬥檄文，而是一麯低沉而充滿溫情的鄉土挽歌，一次對遙遠童年記憶的深情迴溯。 小說以一種看似漫不經心的口吻，緩緩展開。作者並非以清晰的時間綫或嚴謹的情節推進，而是如同一位迴憶的老者，將那些散落在記憶深處的片段、人物、事件，零星而又飽含感情地呈現在讀者麵前。呼蘭河，這個位於黑土地上的小鎮，在蕭紅的筆下，既是她童年嬉戲玩樂的樂園，也是她目睹世間冷暖、人情薄涼的啓濛之地。 在這裏，沒有驚心動魄的愛情故事，沒有波瀾壯闊的英雄事跡，隻有一群淳樸而又命運多舛的普通人。有她的祖父，一位善良而又有些迂腐的老人，他教導她認識世間萬物，也默默地守護著這個傢庭的溫情；有她的祖母，一位勤勞而又堅韌的女性，她默默承受著生活的重壓，用自己的方式維係著傢庭的完整；還有那些形形色色的鄰居，他們有著各自的苦衷，各自的辛酸，卻又在日常的點滴中流露齣人性的光輝。 蕭紅的筆觸極具畫麵感，她能夠將最平凡的場景描繪得栩栩如生，仿佛讀者也置身於那片土地，呼吸著那裏的空氣，感受著那裏的溫度。她寫稻田裏的麥子，寫路邊的野花，寫鼕日裏呼嘯的北風，寫夏天裏炙熱的陽光。這些自然景物的描寫，不僅僅是為瞭烘托氣氛，更是與人物的命運緊密相連，它們共同構成瞭呼蘭河的靈魂。 然而，在這片看似寜靜的土地上，卻隱藏著深深的悲涼。小鎮上的生活是艱辛的，人們在貧睏和愚昧中掙紮。作者並沒有刻意渲染苦難，而是以一種近乎白描的方式，將這些現實毫不留情地展現在讀者麵前。那些被社會遺棄的弱者，那些被壓抑的生命，那些在命運洪流中無助掙紮的人們，都在蕭紅的筆下獲得瞭最真實的描繪。 《呼蘭河傳》中最令人動容的，或許是作者對生命中最純真美好事物的眷戀。盡管周遭充斥著苦難與不幸，但作者始終保持著一顆敏感而又充滿溫情的心。她對小動物的喜愛，對自然景物的贊美，對那些善良淳樸的人們的欣賞，都流露著一種對生命的熱愛和對美好的追求。即使是在最黑暗的時刻，她依然能夠捕捉到一絲微弱的光芒，給予讀者希望和慰藉。 小說的敘事方式也極具特色。作者常常會跳齣故事本身，以一種旁觀者的視角對人物和事件進行評論，這種評論並非居高臨下的審判，而是帶著一種理解和同情的溫情。她會直接與讀者對話，分享自己的感受和思考，這種親切的語氣拉近瞭作者與讀者之間的距離，讓讀者更能感受到作品的情感深度。 《呼蘭河傳》的語言樸實而又充滿詩意，它沒有華麗的辭藻，也沒有復雜的句式，但卻有著直擊人心的力量。蕭紅的文字就像她描繪的呼蘭河一樣，平靜而又深邃，看似波瀾不驚，卻蘊含著巨大的情感張力。她善於運用比喻和象徵，將抽象的情感具象化，讓讀者更容易理解和體會。 這部作品不僅僅是對一個遙遠小鎮的記憶，更是對中國鄉土文化的一次深刻反思。它展現瞭中國傳統社會中那些不為人知的角落，那些被曆史洪流所淹沒的生命。通過《呼蘭河傳》，我們能夠更深入地瞭解中國人民的生存狀態，瞭解他們身上的韌性與脆弱，瞭解他們對生活的熱愛與無奈。 在閱讀《呼蘭河傳》的過程中，讀者會被一種淡淡的憂傷所籠罩，但同時也會被一種強大的生命力所感動。它是一部關於童年、關於故鄉、關於人性的作品，它以其獨特的藝術魅力，觸動著每一個讀者的心靈深處。它讓我們看到瞭在那個特殊的時代背景下，普通人的生活是多麼的艱難，但同時，也讓我們看到瞭他們身上閃耀著的人性的光輝，看到瞭他們對生活依然懷揣的希望。 《呼蘭河傳》是蕭紅文學創作中的一塊璞玉，它未經雕琢，卻散發著天然的光芒。它是一種情感的流露，是一種記憶的訴說，更是一種對生命最深沉的關懷。讀完這部作品，你會感到一種前所未有的寜靜，一種對人生的深刻領悟，仿佛置身於那片廣袤的土地，與那裏的靈魂一同呼吸，一同感受。它是一部值得反復品讀的經典之作，每一次閱讀，都會有新的感悟和發現。 《小城三月》：在靜謐中品味生活的細微與詩意 蕭紅的文學世界，並非總是彌漫著《呼蘭河傳》式的濃鬱鄉土氣息和淡淡的憂傷，她的筆下也描繪過其他豐富多彩的風景，其中《小城三月》便是她展現更為細膩、更具詩意一麵的一部佳作。這部作品，猶如在春日微風中輕柔拂過的一首短歌，沒有宏大的敘事，沒有激烈的衝突，卻在靜謐的筆觸中，捕捉到瞭生活中轉瞬即逝的美好，以及人物內心深處細微的情感波動。 《小城三月》的故事，發生在江南水鄉一個宛如水墨畫般的小鎮。三月，正是春意盎然的時節，萬物復蘇，生機勃勃。作者以極其舒緩的節奏，描繪瞭這個小鎮的日常圖景，以及居住在這裏的幾個主要人物。這裏的節奏，仿佛與小鎮的時光一同流淌，緩慢而又從容，讓讀者仿佛也步入瞭那片寜靜的天地，感受著那裏的氣息。 小說的主人公，是一個年輕的女性。她生活在小鎮之中，與周遭的人們有著韆絲萬縷的聯係。作者並沒有賦予她轟轟烈烈的命運，也沒有給她安排跌宕起伏的愛情。她的生活，更多的是一種沉浸在自我世界中的體驗，對周圍人事物的觀察與感受。她可能是一個敏感而又細膩的觀察者，用她的眼睛去發現生活中的詩意，用她的心去體會人間的溫情。 蕭紅在描繪人物時，往往不是直接去剖析他們的內心世界，而是通過他們與環境的互動，通過他們細微的錶情和動作，來展現他們的情感。在《小城三月》中，我們看到的，不是那些刻意塑造的英雄或反派，而是一個個活生生、有血有肉的普通人。他們可能有著各自的煩惱和期盼，但更多的是在日常生活中，流露齣的那種平凡而又真實的生命狀態。 作品的語言，如同其意境一般，充滿瞭詩意和畫麵感。蕭紅善於運用精煉的詞語，將復雜的意象描繪得栩栩如生。她筆下的景物，無論是搖曳的柳枝，還是靜靜流淌的河水，抑或是古老的石橋，都帶著一種獨特的韻味，仿佛一幅幅生動的畫捲在讀者眼前徐徐展開。這種對景物的細緻描繪，不僅為故事增添瞭色彩，更是與人物的情感融為一體，共同營造齣一種淡淡的、令人迴味的氣息。 《小城三月》所探討的，並非是驚天動地的人生哲理，而更多的是對生活本身的一種體悟。它讓我們看到，即使在最平凡的生活中，也蘊藏著無窮的詩意和美好。那些不經意間流露齣的善意，那些轉瞬即逝的溫情，那些在靜謐中悄然滋長的情感，都是構成我們生命中最寶貴的部分。 作者的視角，常常是內斂而又剋製的。她並不急於將自己的情感傾注其中，而是讓讀者自己去感受、去體會。這種含蓄的處理方式，反而更能引發讀者的共鳴。我們或許能夠在主人公的身上，看到自己的影子，看到自己曾經有過的感受，看到那些被我們忽略的生活中的美好。 《小城三月》是一部關於“慢”的作品。它拒絕快節奏的衝擊，而是邀請讀者放慢腳步，去體會生活中的每一個細節，去感受每一個瞬間。在這樣一個喧囂的世界裏，閱讀這樣一部作品，無疑是一種心靈的洗滌，一種對美好事物的重新發現。 這部作品，也展現瞭蕭紅對女性命運和情感的細膩關懷。她筆下的女性，往往不是被動的承受者，而是擁有著自己內在的力量，即使在平凡的生活中，也能活齣自己的色彩。她們的喜怒哀樂，她們的思索與感悟，都凝聚在作者的筆下，成為一幅幅生動而感人的畫麵。 總而言之，《小城三月》以其獨特的藝術風格，為我們呈現瞭一個寜靜、唯美、充滿詩意的小鎮景象。它讓我們在喧囂的生活之餘，能夠找到一個可以休憩心靈的港灣，去品味那些被我們忽略的、生活中最細微的美好。它是一部讓人讀後內心感到寜靜與溫暖的作品，仿佛在寒冷的日子裏，得到瞭一杯溫熱的飲品，滋潤心田，帶來舒緩。 《馬伯樂》：一部關於鄉土人情與底層命運的交織 在蕭紅的文學創作軌跡中，除瞭對童年故鄉的深情迴溯，以及對生活細微之處的詩意描摹，《馬伯樂》則展現瞭她對另一類社會現實的關注，那就是在中國廣袤鄉土中，那些處於社會底層，命運多舛的人物群像。這部作品，如同一個在泥土中生長齣的故事，質樸而又深刻，它毫不避諱地揭示瞭人性的復雜，鄉土社會的種種弊病，以及在那個時代背景下，普通人難以擺脫的命運羈絆。 《馬伯樂》的故事，發生在一個相對封閉的農村環境中。這裏的社會結構，人際關係，都呈現齣一種固有的模式。馬伯樂，作為小說的中心人物，他的人生軌跡，在某種程度上，就象徵著那個時代下，許多普通農民的縮影。他並非一個有野心、有魄力的人物，更多的是一個被生活推著走，在種種無奈與睏境中掙紮求存的個體。 蕭紅在刻畫馬伯樂這個人物時，並沒有進行臉譜化的處理。她展現瞭馬伯樂身上的優點，比如他的淳樸，他的善良，甚至是他偶爾流露齣的對生活的熱愛。但同時，她也毫不留情地揭示瞭他身上的局限性，他的懦弱，他的麻木，他在麵對睏境時的無助。這種真實而又復雜的塑造，使得馬伯樂這個人物更加立體，更具有感染力。 小說中，鄉土人情是貫穿始終的重要元素。在鄉村社會中，人與人之間的關係，既有溫情相助，也有勾心鬥角。蕭紅通過描繪馬伯樂與他的傢人、鄰居、以及其他形形色色的人物之間的互動，展現瞭這種復雜的人際關係網。她觀察入微，將那些隱藏在錶麵之下的暗流湧動，那些微妙的情感變化，都以一種不動聲色的方式呈現齣來。 《馬伯樂》也觸及瞭那個時代農村社會的一些普遍問題。比如貧睏、愚昧、迷信，以及由此帶來的種種社會弊病。作者並沒有將這些問題進行理論化的闡述，而是將它們融入到人物的命運和故事情節之中，讓讀者通過人物的經曆，去切身感受到這些現實的殘酷。 作品的語言，依舊保持著蕭紅一貫的樸實風格，但在此基礎上，又增添瞭更加深沉的力量。她對細節的捕捉，對人物心理的描繪，都顯得尤為精準。即使是在描繪一些看似平常的場景，也能從中讀齣人物內心的掙紮與無奈。 《馬伯樂》並不追求跌宕起伏的情節，而是更側重於對人物命運和生活狀態的刻畫。它像一部紀錄片，真實地記錄瞭那個時代下，一些普通人的生活。這種真實性，使得作品具有瞭強大的生命力，也更容易引發讀者的思考。 值得注意的是，蕭紅在描寫這些底層人物時，並沒有流露齣居高臨下的批判態度，而是帶著一種深切的同情和理解。她看到瞭他們在那個環境中的掙紮，看到瞭他們身上所承載的痛苦，也看到瞭他們身上依然閃爍的人性之光。 《馬伯樂》是一部值得反復品味的現實主義力作。它讓我們看到瞭中國鄉土社會復雜而又真實的一麵，看到瞭在曆史洪流中，那些普通人的命運是如何被塑造的。它不是一部給人帶來輕鬆愉悅的讀物，但它卻能觸及我們內心深處，引發我們對人生、對社會、對人性的深刻反思。通過馬伯樂的故事，我們能夠更深刻地理解那個時代的中國，理解那些生活在底層的人們是如何堅韌地生存著，又是如何在命運的洪流中，尋找著屬於自己的那一絲微光。 《生死場》：在苦難與抗爭中綻放生命之歌 蕭紅的筆下，從來不缺少對生命頑強意誌的描繪，而《生死場》無疑是她對這一主題最為深刻而又極具震撼力的錶達。這部作品，如同在貧瘠的土地上綻放齣的絢爛花朵，它以一種近乎原始的生命力，描繪瞭在極其艱苦惡劣的環境中，人們如何為瞭生存而掙紮、抗爭，以及在那看似絕望的境地中，依然閃耀著的人性光輝。 《生死場》的故事，發生在東北的一個偏僻村莊，這是一個被貧睏、飢餓和疾病所籠罩的地方。作者以極其寫實的筆觸，描繪瞭這裏的村民們所麵臨的生存睏境。飢荒，疾病，以及由此引發的種種悲劇，在小說中被赤裸裸地展現齣來，沒有絲毫的掩飾，也沒有任何的粉飾。 作品的主人公，是一個名叫“祥子”的女性。她的命運，仿佛就是這個村莊所有女性命運的縮影。在那個男權至上的社會裏，女性的地位卑微，她們的生命常常如同浮萍一般，任人擺布。祥子的人生，充滿瞭苦難與辛酸，她經曆瞭飢餓、疾病、失去親人，甚至是被迫承受著種種不公與壓迫。 然而，即便是在如此艱難的環境下，蕭紅依然沒有將祥子描繪成一個完全被動的受害者。相反，祥子身上展現齣瞭一種強大的生命韌性。她在絕望中尋找希望，在痛苦中堅持前行。她的抗爭，或許不是驚天動地的革命，而是一種最樸素、最本能的生命意誌的體現。她用自己的方式，去守護自己所愛的人，去爭取自己生存的權利。 《生死場》的敘事，帶有濃厚的史詩感。它不僅僅是關於一個人的故事，更是關於一個群體，一個時代，一段曆史的描繪。作者通過對村莊裏各種人物的塑造，展現瞭那個時代社會關係的復雜性，以及個體在群體中的生存狀態。 小說的語言，粗獷而又充滿力量。蕭紅的文字，如同她描繪的東北土地一樣，飽含著泥土的氣息。她善於運用生動形象的比喻，將那些抽象的情感和復雜的生存狀態，具象化。即使是在描繪最殘酷的場景，她的文字依然帶著一種獨特的詩意，一種對生命的敬畏。 《生死場》之所以能夠成為經典，在於它不僅僅揭示瞭生存的苦難，更重要的是，它展現瞭在苦難中，人性的光輝。在絕望的環境下，依然有人伸齣援手，有人傳遞溫暖，有人在絕望中尋找著希望。這種人性的閃光點，使得作品充滿瞭力量，也給予瞭讀者深深的感動。 作者在《生死場》中，並未將目光僅僅停留在苦難的展現上，她更關注的是生命的價值和意義。即使是在生死邊緣，個體依然有權力和責任去追尋自己的價值，去捍衛自己的尊嚴。這種對生命的尊重和對人性的關懷，使得《生死場》超越瞭單純的苦難書寫，成為瞭一部關於生命贊歌的史詩。 《生死場》是一部令人震撼的作品，它讓我們看到瞭生命在極端環境下的頑強與脆弱，也看到瞭在苦難中，人性所能迸發齣的巨大能量。它是一部關於生存，關於抗爭，關於生命之歌的深刻篇章，它以其獨特的藝術魅力，在讀者心中留下難以磨滅的印記。 《又是春天》：在自然的輪迴中尋覓生命的溫情與希望 在蕭紅的文學世界中，除瞭對故土風情、人生百態的深刻描繪，她同樣以其敏銳的觀察力和細膩的情感，捕捉到瞭自然界的變化，以及這種變化如何與人的生命情感産生共鳴。 《又是春天》這部作品，便是她對生命輪迴、自然復蘇以及其中蘊含的溫情與希望的一次詩意抒寫。 《又是春天》並非以跌宕起伏的情節取勝，而是更側重於一種氛圍的營造，一種情感的流淌。春天，作為生命復蘇的象徵，被作者賦予瞭特殊的意義。它不僅僅是季節的更替，更是生命從沉寂走嚮繁盛，從凋零走嚮新生的過程。 作品中的人物，可能並沒有宏大的背景，也沒有驚心動魄的經曆，他們更多的是生活在自然之中，與自然一同呼吸，一同感受著春天的到來。作者的筆觸，細膩而又輕柔，她描繪瞭春天裏的一切細節，從初綻的嫩芽，到含苞待放的花朵，從潺潺的溪流，到溫暖的陽光。這些景物的描寫，不僅僅是為瞭烘托氣氛，更是與人物的內心世界産生瞭深刻的呼應。 當春天來臨時，不僅僅是大自然煥發齣生機，人們的心靈也仿佛被喚醒。那些沉寂的情感，那些被壓抑的思緒，都可能在春風的吹拂下悄然綻放。蕭紅擅長捕捉這種細微的情感變化，她用簡潔而又富有詩意的語言，將人物內心的湧動描繪得淋灕盡緻。 《又是春天》也可能涉及到人與人之間的情感交流，但這種交流，往往是含蓄而又溫暖的。它不是激烈的錶達，而是通過一些細微的舉動，一些默契的眼神，來傳遞著彼此的情意。這種人際間的溫情，在自然的生機勃勃中，顯得尤為動人。 作者在描繪春天時，也常常會藉景抒情，將對生命的思考融入其中。春天代錶著新生和希望，它告訴我們，即使經曆瞭漫長的寒鼕，生命也終將迎來新的開始。這種積極的生命觀，在《又是春天》中得到瞭充分的體現。 作品的語言，保持著蕭紅一貫的質樸與詩意。她沒有華麗的辭藻，卻能夠用最簡潔的文字，描繪齣最動人的畫麵。她的文字，如同春天的氣息一般，清新而又自然，能夠直抵人心。 《又是春天》是一部充滿生命力的作品。它讓我們在感受自然之美的同時，也能夠重新審視自己的生命，發現其中的溫情與希望。它提醒我們，即使在最平凡的生活中，也蘊藏著無限的生機與可能。 這部作品，也可能帶有一些淡淡的懷舊色彩，作者在描繪春天的同時，或許也在迴味著過往的時光，迴味著那些曾經的美好。但這種懷舊，並非沉湎於過去，而是以一種更加積極的態度，去擁抱現在，去期待未來。 總而言之，《又是春天》是一部充滿詩意與溫情的作品，它以自然為載體，展現瞭生命輪迴的美好，以及其中蘊含的希望與力量。它是一部能夠讓人在閱讀後，感到內心寜靜與舒暢的作品，仿佛在經曆瞭漫長的旅程後，終於迎來瞭屬於自己的春天。

評分☆☆☆☆☆

我最近沉迷於加繆的《局外人》，那種對世界冷漠、疏離的“局外人”視角，簡直是現代人精神狀態的完美寫照。默爾索那種近乎機械式的反應，對社會既定規則的漠不關心，與其說是冷血，不如說是一種對虛僞世界的誠實抵抗。讀這本書，就像經曆瞭一場精神上的漂洗，讓人不得不去審視自己生活中那些被視為理所當然的“意義”。加繆的文字簡潔而有力，不帶絲毫多餘的修飾，直擊核心。那種對存在荒謬性的坦然接受，反而爆發齣一種令人不安的平靜。特彆是書中對審判過程的描寫，與其說是審判一個人犯下的罪行，不如說是社會對一個“不閤時宜”的靈魂的集體審判。這本書讓我重新思考瞭“正常”與“異常”的界限，以及我們為瞭融入群體，究竟犧牲瞭多少真實的自我。它的後勁很大，每次迴想起來，都會對那種“局外”的清醒保持一種敬畏。

評分☆☆☆☆☆

剛讀完王小波的《黃金時代》，那股子夾雜著黑色幽默和深沉思考的勁兒還沒散去。這本書裏，對特定年代背景下個體命運的描摹，那種在荒誕中尋求一絲真理和情感慰藉的掙紮，真是讓人印象深刻。王小波的文字像一把手術刀，精準地剖開瞭人性的復雜和時代的局限。他用一種近乎冷峻的筆調講述著最熱烈的情感和最荒謬的遭遇，讀起來酣暢淋灕，卻又在閤上書本後陷入長久的沉思。尤其是對知識分子在特定環境下的精神睏境的刻畫，那種欲言又止、欲罷不能的隱忍與反抗，簡直是入木三分。他筆下的人物，即便身處逆境，也從未徹底放棄對自由和尊嚴的追求，這份精神上的傲骨，讓人由衷地敬佩。這本書的魅力就在於，它不提供簡單的答案，而是拋齣一個又一個尖銳的問題，讓你自己去體會其中的酸楚與痛快。那種文字力量，不是靠華麗辭藻堆砌齣來的，而是源自對生活最本質的洞察和對個體精神世界的無限關懷。

評分☆☆☆☆☆

我最近翻閱的是卡爾維諾的《如果在鼕夜，有一位旅人》，這絕對是一本挑戰讀者耐心的“元小說”。卡爾維諾簡直是在玩一場文字遊戲，他通過設置十個未完成的小說開端，把讀者本身也拉入瞭故事的敘事結構之中。你不再是一個被動的接受者，而是一個主動尋找“完整故事”的探尋者。這種不斷開始、又不斷中斷的閱讀體驗，形成瞭一種奇特的節奏感。每一個開篇都像一個誘人的謎團，風格迥異，從懸疑到情色，從哲學思辨到異域風情，卡爾維諾展現瞭他無與倫比的敘事魔力。它探討的，與其說是故事本身，不如說是“閱讀行為”的本質：我們為什麼要講故事？我們為什麼要讀故事？這種結構上的精妙設計，讓這本書本身變成瞭一座迷宮，而我們沉浸其中，享受著迷失和探索的雙重樂趣。它需要你全神貫注，因為它考驗的不僅僅是你的理解力，更是你對文學形式本身的敏感度。

評分☆☆☆☆☆

最近重溫瞭喬治·奧威爾的《一九八四》，每一次閱讀都有新的戰栗感。這本小說展現的極權主義的恐怖，絕非遙遠的幻想，而是對人類精神自由邊界的一次冷酷預言。溫斯頓·史密斯的反抗是如此的微弱，卻又顯得如此的寶貴。奧威爾對“新話”、“雙重思想”這些概念的構建，簡直是令人毛骨悚然的精確。他讓我們看到，當語言本身被扭麯、曆史可以被隨意塗改時，個體思維的最後堡壘是如何被攻破的。那種無處不在的“老大哥”的凝視，滲透到每一個角落，連思想本身都成瞭最危險的犯罪。閱讀過程中，我反復在想，我們引以為傲的“自由意誌”，在強大的信息控製和思想規訓麵前，究竟有多麼不堪一擊？這本書的偉大之處在於，它不隻是描繪瞭一個反烏托邦的圖景，更是對我們當下社會形態的一種深刻警示——警惕我們是如何自願或不自願地放棄瞭獨立思考的權利。

評分☆☆☆☆☆

說來慚愧，最近纔開始啃村上春樹的《挪威的森林》，那種彌漫在字裏行間淡淡的憂鬱和青春的疼痛感，真是讓人欲罷不能。這本書描繪的，與其說是一個具體的故事，不如說是一種情緒的風景。渡邊徹在尋找自我，在迴憶中掙紮，而那個名叫直子的女孩，則像一個永遠無法觸及的夢境，美麗而易碎。村上的筆觸細膩到可以捕捉到空氣中微小的震動，他總能將日常的瑣碎與深層的孤獨感完美地融閤在一起。我尤其喜歡他處理人物關係的方式，那種若即若離、充滿曖昧的張力，非常真實地反映瞭年輕人在情感世界裏的迷茫和試探。讀到某些段落，仿佛能聞到夏日午後的悶熱，聽到老唱片機裏流淌齣的憂傷鏇律。它不是一部情節跌宕起伏的小說，它更像是一首漫長、優美、略帶苦澀的青春挽歌，讓人在懷舊中，也找到瞭與自己內心深處那份未曾痊愈的傷口和解的力量。

評分☆☆☆☆☆

這套鬍適文集，很不錯，紙張質量很好，印刷，很精緻，給五顆心

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

季羨林先生將自己的心作為一麵鏡子，迴憶自己一路走來九十多年的曆程，在強調一寸光陰一寸金的同時，亦抒發瞭自己對過去的日子、人的懷念，可謂是感悟良多。

評分☆☆☆☆☆

內容還沒看就看瞭下目錄，主要是品味生活的書～快遞給力～很喜歡?

評分☆☆☆☆☆

書是最好的陪伴，這些書最棒瞭，正版圖書

評分☆☆☆☆☆

此去今年誰許我一紙繁華，一紙流沙我們都握不住的那段年華等9本經典書籍，特彆的喜歡，不僅封麵設計好，而且紙張不傷眼，特彆適閤送入，真的太喜歡這一次購物瞭。物流很快，態度也好。大贊！

評分☆☆☆☆☆

包裝精美，打算送人感覺，之前看過同學的，心靈受到啓發。所以買瞭套送人

評分☆☆☆☆☆

書籍質量可以，內容不錯，油墨味小，還是適閤閱讀的書籍，很好。可以購買購買。