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[日] 村上春树 著，林少华 译

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• 电视人
• 新版
• 传播

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532748464

版次：1

商品编码：12000547

包装：平装

开本：32开

出版时间：2009-08-01

用纸：胶版纸

页数：136

字数：65000

正文语种：中文

内容简介

　　《电视人（新版）》是作者村上春树1990年发表的短篇小说集，共6篇，均富有趣味，可读性强。其中《电视人》写几个像根据正常人缩小复印出来的小人“电视人”大模大样闯私宅、闯公司的故事。《我们时代的民间传说》写一个在恋爱问题上“理智”得古怪的女孩，她爱上了她的男同学，却不肯和他结婚，理由是按“世间的一般潮流”，女人应该“和年长几岁的人结婚”。同时，她却和他预约了婚后的幽会，理由是“以处女结婚，婚后再无须处女了”。结果，等到那一天真的到来，他却再也热不起来了。《眠》写一个已婚女子整整失眠了一个月，她却品尝到了失眠的快意，因为“人生扩大至了三分之一”。

作者简介

　　村上春树（1949- ），日本著名作家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。1979年以处女作《且听风吟》获群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇乌行状录》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。

目录

电视人
飞机：或他是如何像念诗一样自言自语的
我们时代的民间传说：高度发达资本主义社会的前期发展史
加纳克里他
行尸
眠
村上春树年谱

精彩书摘

　　《电视人（新版）》：
　　因为关系破裂所以不回来了——我在脑袋里复述一遍。平铺直叙，毫不生动。我无法准确把握这个句式。原因衔着结果的尾巴，试图将其吞进腹去。我起身走进厨房，打开冰箱，做了个深呼吸，取出一罐啤酒折回沙发。电视人依旧在电视机前木然伫立，看着我揪掉易拉环。他将右肘搭在电视机上。我其实并不怎么想喝啤酒，只是若不找点事干很难打发时间，只好去拿啤酒。喝了一口，啤酒索然无味。我一直把啤酒罐拿在手上。后来觉得重，便置于茶几。
　　接下去我开始思考电视人的声明——关于妻子不回来的声明。他声称我们已经关系破裂，并且这是她不回来的缘由。然而我无论如何也不认为我们的关系已经破裂。诚然，我们并非美满夫妻，四年时间里吵了好几次。我们之间确实有些问题，时常就此对话。既有解决的，又有未解决的。未解决的大多搁置一旁，等待合适的时机。OK，我们是有问题的夫妻；这并不错，但我们的关系并不至于因此而破裂。不对吗？哪里去找没有问题的夫妻？何况现在才刚过八点，她不过是因为某种原因而怎么也打不成电话而已，这样的原因任凭多少都想得出来。例如……可我却一个也无从想出。我陷入极度的困惑迷乱之中。
　　我深深地缩进沙发靠背。
　　那架飞机——如果是飞机的话——到底将怎样飞行呢？动力是什么？窗口在哪里？关键是哪头是前端哪头为后尾呢？
　　我实在疲惫不堪，而且又非常单薄。一定要给表妹回信谢绝：因工作关系委实无法出席，不胜遗憾之至，祝贺新婚之喜。
　　电视中的两个电视人对我毫不理会，只管一个劲地造飞机，一刻也没有停手，仿佛为了完成飞机制造任务而有无数道工序要做。一道工序完后，马上着手下一道，连续作战。没有像样的工程进度表和图纸之类，他们对自己现在应做和往下将做的事了如指掌。摄像机迅速而准确地将其感人的作业情景捕捉下来。镜头富有概括力和说服力，明白易懂，大概是其他电视人（第四个第五个）在负责摄像和操纵控制盘。
　　说来奇怪，在凝神注视电视人堪称无懈可击的工作情形的时间里，我也开始一点点觉得那东西像是飞机，至少说那是飞机也没什么离奇。至于何为前端何为后尾，这点全然不在话下。既然从事的是那般精密的工作且干得那般漂亮，肯定是制造飞机无疑。即使看上去不像，对我来说也是飞机。的确如其所言。
　　如果不是飞机，那是什么呢？
　　荧屏外的电视人纹丝不动地保持着原有姿势，右肘搭在电视机上看着我。我则被看。荧屏中的电视人劳作不止。钟声清晰可闻：咔嚓、咔嚓、咔嚓、咔嚓。房间幽暗，令人窒息。有人拖着皮鞋通过走廊。
　　……

《电视人（新版）》是一部视角独特、叙事引人入胜的出版物，它并非聚焦于一个具象的“电视人”形象，而是以一种更具象征意义和哲学思辨的方式，探讨了现代社会中个体与媒介、现实与虚拟、自我与他者之间的复杂关系。本书并非提供一个简单的故事线或预设的答案，而是通过一系列精心编排的叙事碎片、人物剖析以及社会现象的描摹，邀请读者一同进行深入的思考与对话。 书名“电视人”在此处被赋予了多重含义。它既可以理解为那个被电视屏幕所塑造、生活在信息洪流中，甚至在某种程度上被电视媒介所定义的人。这些人可能早已模糊了电视的边界，将屏幕上的信息、影像、观念内化为自己的认知，甚至成为他们行为和情感的驱动力。但本书的深刻之处在于，它并没有将这种“电视人”的身份简单地标签化为负面，而是试图去理解这种转变的根源，以及它所带来的必然性与局限性。 本书的叙事结构是其一大亮点。它并非采用传统的线性叙事，而是如同一个由无数个屏幕窗口构成的集合，在不同章节、不同视角之间自由切换。读者可能在下一秒就从一个都市白领的荧屏孤独感，跃入一个偏远地区少年对电视世界的无限向往；又或者在对某个网络热点事件的群像描摹后，突然深入到一个家庭内部因为电视节目而产生的微妙裂痕。这种跳跃性的结构，恰恰模拟了我们当下信息获取的碎片化、非线性特征，以及我们在海量信息中穿梭时的心理状态。 书中出现的“人物”也并非是传统意义上的主角。他们或许是某个电视节目的匿名观众，或许是某个社交媒体上的活跃发言者，又或者是那些在真实生活中努力扮演着屏幕角色的普通人。作者以一种近乎人类学研究的细腻笔触，捕捉着他们在面对电视媒介时的微妙情绪：迷恋、依赖、怀疑、抗拒、模仿，以及在这些情绪交织下，他们如何建构自己的身份认同。这些人物身上，折射出我们时代普遍存在的焦虑与渴望，例如对“被看见”的渴望，对“真实”的追寻，以及在虚拟世界中寻求慰藉的冲动。 《电视人（新版）》并未回避电视媒介所带来的负面影响。书中不乏对信息茧房的警示，对虚假信息传播的剖析，以及对过度娱乐化导致的心智麻木的隐忧。然而，作者的立场是客观的，他并不将电视媒介视为洪水猛兽，而是将其置于历史发展的洪流中，分析其功能与演变。本书更侧重于探讨“人”如何在这种媒介环境中生存、适应，以及如何在信息的洪流中保持清醒与独立。 本书的“新版”字样，也暗示着其内容并非一成不变。它或许是在原有基础上，对当下最新的媒介现象进行了拓展与更新，例如对短视频、直播、元宇宙等新兴媒介形式的观察与思考。作者敏锐地捕捉着时代脉搏，将最新的社会观察融入其中，使得本书的讨论始终保持着前沿性和生命力。 阅读《电视人（新版）》的过程，本身就像一次沉浸式的媒介体验。文字的编排、章节的过渡、叙事节奏的把握，都仿佛在引导读者去感知信息流动的速度与密度。有时，作者会用密集而跳跃的语言，模拟屏幕上信息爆炸的压迫感；有时，又会放慢节奏，深入到一个人物的内心独白，呈现出信息浪潮中的涓涓细流。这种叙事上的“表演性”，让读者在阅读过程中，也能切身感受到“电视人”的生活状态。 本书还深入探讨了“观看”的权力与“被观看”的处境。在电视媒介日益渗透的时代，我们的生活本身就构成了一场场“演出”。我们观看电视，同时也可能被电视所观看，被屏幕背后的算法、广告商、甚至是同为观众的其他个体所“观看”。这种权力关系的模糊与颠覆，是本书的重要讨论议题之一。作者通过对不同场景的描摹，展现了这种“观看”与“被观看”的复杂博弈，以及它如何潜移默化地影响着我们的行为模式和自我认知。 本书并非一本关于电视技术的说明书，也并非一本关于电视节目的评论集。它所关注的，是技术与人性交织的更深层维度。电视媒介作为一种技术载体，如何重塑了我们的感官，改变了我们的思维方式，甚至影响了我们的社会结构。而“人”在这种技术变革面前，又是如何发挥能动性，试图在既定的框架中寻求自主与表达。 《电视人（新版）》是一本需要读者主动参与的书。它不提供现成的答案，而是抛出无数个问题，等待读者去思考，去探索。它鼓励读者审视自己与电视媒介的关系，反思自己被信息所塑造的痕迹，并最终去寻找在喧嚣的媒介世界中，那个更加清晰、更加独立的自我。 这本书适合所有对现代社会、信息传播、大众文化以及人类心理感兴趣的读者。它可能不是一本能让你轻松打发时间的读物，但它绝对是一本能让你在阅读后，对周围的世界产生全新认识的书。它提供了一个独特的窗口，让我们得以窥见“电视人”的内心世界，理解这个时代的生存逻辑，并激发我们对未来媒介与人类关系的深刻思考。 或许，读完这本书，你会发现，“电视人”并非特指某一个人，而是我们每一个人在信息时代都可能拥有的某种面向。而“新版”的出现，则意味着我们对这个问题的探索，将伴随着媒介的不断发展而持续进行。本书的价值，不在于提供一个固定的图像，而在于它点燃了一场持续不断的对话，一场关于我们如何与这个被屏幕点亮的时代共存的对话。 书中的某些篇章，甚至可能以一种散文诗般的笔触，描绘出电视光影下的人物剪影，以及那些隐藏在荧屏后的情绪波澜。例如，对一个深夜仍在观看深夜节目的孤独者的描绘，对一个被广告洗脑而产生非理性消费欲望的家庭的记录，或者对一个在网络直播中寻求认同与倾诉的年轻人形象的刻画。这些生动而真实的片段，共同构成了“电视人”群像的丰富肌理。 更进一步，本书也可能触及到电视媒介如何影响我们对“真实”的认知。在经过精心剪辑、过滤、美化的电视内容面前，我们是否还能分辨出事物的本来面目？当虚构与现实的界限日益模糊，我们该如何锚定自己的判断？这些都是《电视人（新版）》可能引发的深刻讨论。 总而言之，《电视人（新版）》是一本充满智慧与洞察的出版物，它以一种前所未有的方式，邀请读者踏上一段关于媒介、关于自我、关于我们所处时代的深度探索之旅。它并非一次性的阅读体验，而是一次持续的启迪，让你在合上书本后，依然能够感受到它留下的回响。

评分☆☆☆☆☆

这部《电视人（新版）》读起来，真让人仿佛置身于那个充满光影变幻的幕后世界。作者的笔触细腻得像是能触摸到老式摄像机的金属外壳，那种带着时代厚重感的质地，以及胶片转动时发出的细微嗡鸣，都被刻画得入木三分。我尤其欣赏他对那个特定年代电视行业生态的深入挖掘，那些曾经风光无限的主持人，他们在镜头前光鲜亮丽，但在镁光灯熄灭后，面对的却是怎样一种真实、甚至有些残酷的境遇。书中对技术革新浪潮下个体命运的探讨，也极其引人深思。当模拟信号逐渐被数字高清取代时，那些坚守传统、技艺精湛的“老炮儿”们，他们的知识和经验如何在新环境中找到立足之地，那种挣扎与不甘，被描绘得真实而感人。这本书不仅仅是关于电视，更是关于时代洪流中，每一个努力想要抓住些什么的“人”的故事，充满了对媒介变迁的深刻反思，读完后久久不能平静。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我本来对“电视制作”这类题材兴趣不大，抱着试试看的心态翻开了《电视人（新版）》，结果完全超出了预期。这本书的叙事节奏把握得极好，张弛有度。它没有停留在对过去黄金时代的盲目歌颂，而是非常清醒地展现了行业的“双刃剑”属性。一方面，电视给了普通人一个实现梦想的舞台，成就了无数神话；另一方面，它也是一个无情的吞噬者，吞噬掉创作者的私人生活、健康乃至灵魂。书中的女性角色塑造尤其出色，她们不是依附于男性光芒的“花瓶”，而是有着自己清晰的职业抱负和痛苦抉择的个体。比如那位独立制片人，她如何在男权主导的环境中突围，用她的坚韧和智慧杀出一条血路，看得我热血沸腾。它让我们看到，在那个追求“全民收视率”的年代，对“真实”的追求是多么艰难的一件事。

评分☆☆☆☆☆

我花了整整一个周末才啃完这本厚厚的《电视人（新版）》，坦白说，开篇略显沉闷，大量的技术细节和行业术语差点让我放弃。但一旦熬过了最初的“适应期”，这本书的骨架就开始展现出惊人的力量。它不是那种情节跌宕起伏的通俗小说，而更像是一部扎实的行业编年史，只不过是用文学的语言包裹了起来。我最喜欢的是其中对“幕后权力结构”的剖析，那种微妙的派系斗争，微妙的关系维护，以及一封关键邮件或一次午餐谈判所带来的行业格局变化，都描绘得丝丝入扣。特别是那位核心人物——那个被誉为“造星工厂的建筑师”——他的复杂性简直令人着迷。他既是艺术的追求者，又是无情的商业操盘手，这种矛盾性让人不断追问：在创造辉煌的背后，到底牺牲了多少纯粹性？这本书的价值在于，它让你明白，电视节目的每一秒钟背后，都凝聚着无数人的心血、算计和妥协。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的阅读门槛并不低，因为它涉及了大量的行业术语和历史背景，如果对上世纪八九十年代的媒介发展史一无所知，可能会感到有些吃力。但如果你愿意投入时间去解码这些信息，你会发现作者构建了一个极其宏大且真实的图景。它不仅仅是关于“如何做电视”，更是关于“电视如何塑造社会”。书中对“观众心理学”的探讨非常到位，那些精确计算过的剪辑点、煽情音乐的插入时机，都是为了精准地击中观众的情绪开关。我从中看到了媒体工业的冰冷逻辑——一切皆可量化，一切皆可被操控。这种对大众传媒力量的冷静解剖，让这本书远超一般回忆录的范畴，上升到了社会学批判的高度。它像一把锋利的手术刀，剖开了华丽外衣下的运作机制，让人在敬佩之余，也多了一份审慎。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文笔风格极其多变，像是一部融汇了多种体裁的实验作品。有时候它像是一份高度机密的行业备忘录，冷静、客观地罗列着收视率的涨跌和预算的削减；下一秒，它又会骤然切换到一种近乎诗意的散文风格，描绘清晨五点，空旷的演播室里，灯光洒下灰尘的景象。这种跳跃感，反而完美契合了电视行业那种瞬息万变、虚实交错的特质。我特别关注了其中关于“审查制度”和“自我审查”的描写，这部分内容虽然处理得相当隐晦，但其背后的张力却让人感到窒息。它揭示了在追求社会效益和艺术表达之间，创作者必须做出的艰难平衡。读完后，我对那些看似轻松愉快的节目背后所隐藏的巨大努力和无形压力，有了全新的认识。

评分☆☆☆☆☆

好...........

评分☆☆☆☆☆

物流挺快。包装不太好。加油

评分☆☆☆☆☆

东西收到了，不错，物美价廉，值得购买

评分☆☆☆☆☆

喜欢喜欢喜欢喜欢，而且又很便宜

评分☆☆☆☆☆

村上的书快要慢慢凑齐了，不错哦！

评分☆☆☆☆☆

非常满意这次购物，以后继续支持。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

包装完美物流给力信赖京东

评分☆☆☆☆☆

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