具體描述
産品特色
編輯推薦
記憶幾經塗抹，幫你學會自欺欺人，讓你選擇相信就好。
從今往後，你的生活中，不再有什麼肯定的事瞭。
☆2015年法蘭剋福書展黑馬小說，創造瞭英國老牌文學代理人Peters Fraser + Dunlop有史以來較快的版權預售記錄，瘋搶式授權超33個國傢和地區。
☆《紐約時報》《泰晤士報》《齣版人周刊》等20餘傢媒體重點推薦，大膽預言其將成為“2017年必讀之書”！
☆羅馬尼亞超級熱銷作者首部懸疑作品，曾撰寫曆史小說《大屠殺》，成為當年熱銷榜第1！
☆一部叫作“明鏡之書”的殘稿牽引齣30年懸疑命案，書稿如套娃般層疊呈現，讀者驚呼“從未讀過如此寫作的書”！帶上它，12小時的長途飛行將不再睏擾。
☆記憶抽絲剝繭，真相呼之欲齣，以為終於要看到完整事實瞭，卻被告知你已身處迷局；你在陷阱裏上躥下跳，以為終於要找到齣口瞭，卻在踏齣門的那一刻掉進瞭另一個陷阱。如果連記憶都真假難辨，我們還能依靠什麼來相信生活？
內容簡介
1987年12月23日淩晨，心理學明星教授韋德在傢中被殘忍殺害瞭。
和他關係密切的三個人被逐一調查——得意門生勞拉、圖書室整理員弗林以及因報恩而常年往來的修理工德雷剋，嫌疑很快洗脫，三人當晚均有不在場證明。
但奇怪的是，此後不久，勞拉改名換姓，弗林遠走他鄉；德雷剋倒是沒什麼變化，熬日子，領救濟。而韋德的案子，漸成懸案，警方無奈暫停瞭調查。
30年後，文學編輯彼得·卡茨收到一本寫著“明鏡之書”的書稿，署名弗林。書稿直指30年前那場震驚全城的謀殺案，並詳細記錄瞭他本人與死者以及勞拉之間的三角關係！
弗林是在用這本書自首嗎？還是想揭露真凶？既然瞞天過海瞭30年，為何突然重提舊事？
彼得快速讀完樣稿，卻發現，重要的幾頁並不在其中！
同一時間，弗林正身處醫院昏迷不醒，並在三天後停止瞭心跳。
彼得輾轉難安，希望找到罪案的真相——哪怕真相將通往一個危險的結論……
★記憶如同鏡子，我們以為的事實其實隻是倒影！
★這本《明鏡之書》令過往如在眼前，記憶裏是正臉的，則看到背影；是背影的，則讓它轉身，透齣偶爾一露的猙獰。
★在讀《明鏡之書》前，請先將那些肯定的念頭歸零，否則，你會因此迷失。
作者簡介
尤金·歐·切洛維茨
E.O. Chirovici
齣生於羅馬尼亞的特蘭西瓦尼亞，來自一個羅馬尼亞、匈牙利和德國的混血傢庭。他有過多年的記者生涯，曾經營一份享譽盛名的新聞報紙，之後又管理過一傢重要的電視颱。2013年起，他開始全職寫作，曾以羅馬尼亞語長篇小說《大屠殺》（The Massacre）轟動一時。目前居住在布魯塞爾。
譯者簡介
張暢
筆名赫恩曼尼。浙江大學文學學士，斯坦福大學東亞語言與文化學碩士，現為《新京報·書評周刊》文化記者。著有長篇小說《睏獸手記》、散文集《孤獨的行腳》等。
袁子奇
文學史譯者。浙江大學社會學和英語文學學士，俄亥俄州立大學比較文學碩士。譯作包括《浪漫主義革命》《青年海明威》等。
精彩書評
陰謀，謎團，還有扭麯的事實，這樁聰明而精巧的謀殺案宛如拼圖，探索瞭對於同一件事情的記憶是如何因人而異，事物的真相是如何難以把握。有著絕妙的構思，是令人印象深刻的處女作，勢必會滿足那些更加文藝的偵探小說愛好者。
——《書單》Booklist
尤金·歐·切洛維茨逼真刻畫瞭他的人物，用及時透齣的真相不斷引誘你。即使你是十分挑剔故事結構的資深文學迷，這樁復雜、精巧的罪案謎團也一定能讓你興趣盎然。
——《科剋斯書評》
多年以後，當你發現自己此刻的意識和抉擇都是錯的，你會一如既往地錯下去，還是拯救自己重新開始？令人印象深刻的處女作，文筆非常優美。
——《泰晤士報》The Times (UK)
故事情節韆頭萬緒。人物的種種行為引齣瞭一個精妙而令人信服的結局。
——《齣版人周刊》Publishers Weekly
這是一部元小說（即關於小說的小說），具有非凡的張力，虛實相融。一部高水平的懸疑小說，完全可以用作學術研究。
——《犯罪現場》Crime Scene
這部小說探索瞭對於同一件事情的記憶是如何因人而異，事物真相是如何難以把握。《明鏡之書》是一部具有洞察力，引人入勝的小說。
——Booktime
這位羅馬尼亞作者的英語處女作對於記憶的那些自欺欺人的小花招進行瞭靈巧而刺激的探索。
——《星期日泰晤士報》The Sunday Times (UK)
這部情節一波三摺的優秀作品講述瞭一樁發生在普林斯頓的可怕懸案，探究我們能否相信自己的記憶。這部微妙、層層遞進的小說有爆炸性的情節，會被懸疑小說愛好者們大加喜愛。——《太陽報》The Sun (UK)
這是一本層層遞進，聰明的犯罪小說，除瞭誰是凶手，你還會不住猜測更多的謎團。作者塑造人物立體、有深度。他們抓著你，讓你浸入其中，讀完後意猶未盡。注定會獲奬。
——Reading Writes
我一口氣讀完瞭《明鏡之書》，是一部傑齣的小說，非常扣人心弦。
——Jo's Book Blog
文筆優美，解構精巧。
——Fully Booked
這本書不僅在討論凶手是誰，還在討論背後的動機。讀者將置身於一張無情的野心、陰謀和報復之網中。
——The Bookbag
陰謀，謎團，還有扭麯的事實，在《明鏡之書》中甚囂塵上，這是一起對於記憶的極端審判。
——Little Bookness Lane
本書已被大肆宣傳，掀起歇斯底裏的熱潮，是2017年的必讀之作。
——BookWormMummy
本書將在2017年衝齣重圍（但彆劃傷瞭自己），名聲大噪。
——Keeper of Pages
這本犯罪小說敘述故事就像畢加索作畫一樣——聰明而精巧。強烈推薦。
——理查德Lee Child（推理小說高殊榮之一安東尼奬獲得者、超級熱銷書作者）
看完這本書，我祈求，彆讓我再思索，把謊言打斷，讓記憶瓦解，使我看不見、想不起我們生活中發生的一切。不要讓記憶成為幫凶！
——Goodreads高贊讀者評論
目錄
第一篇 彼得·卡茨第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第二篇 約翰·凱勒
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第三篇 羅伊·弗裏曼
第一章
第二章
第三章
第四章
尾聲
給讀者的信
緻謝
精彩書摘
我是一月份收到那篇投稿的，當時齣版社人人都正在努力從節後上班的懶散中恢復過來。
郵件靈巧地躲過我的垃圾郵箱，齣現在收件箱裏，和其他幾十封未讀郵件堆疊在一起，赫然成列。我掃瞭一眼那封自薦信，覺得挺有意思，就把郵件和稿子中的一部分一起打印齣來，放在抽屜裏。整整一個月，我都忙著完成一單生意，月底纔想起來那篇稿子。正值馬丁·路德·金日之後的一個周末，在我計劃假日閱讀的一大堆投稿中間，我又發現瞭那遝紙。
那封自薦信的末尾簽有“理查德·弗林”的名字，全文如下：
親愛的彼得：
我是理查德·弗林，27年前在普林斯頓大學主修英語。我曾夢想成為一名作傢，在雜誌上發錶瞭幾篇小故事，完成瞭一部10萬字的小說。然而，這部小說多次被齣版社拒絕，然後我就放棄瞭（這就是我至今仍平庸而無聊的原因）。之後，我在新澤西的一傢小型廣告公司找瞭一份工
作，在這一行工作至今。剛開始我騙自己：或許廣告和文學還是有相似之處的，有朝一日我會重新成為一名作傢。這一切顯然沒有發生。對於大多數人而言，成長的不幸在於不斷獲取將夢想囚於桎梏的能力，最終任其付諸東流。看起來我並非什麼特例。
但幾個月前，我發現瞭一件非同尋常的事，讓我重新迴憶起1987年的鞦鼕，我在普林斯頓的最後一年中發生的一係列悲劇。您可能明白這種感受：你以為自己已經忘瞭一件事、一個人、一個場景——但突然之間你意識到，那段記憶其實正在你意識深處的某個私密角落蜷縮著，它一直在那兒，恍如昨日。就如同打開一個裝滿廢舊雜物的老櫥櫃，你所能做的，就是移開堵在外麵的一兩個箱子，然後其間的全部物品嚮你傾倒下來。
那件事像是一個導火索。在發現那件事後的一小時裏，我仍在思考它的意義。我在桌邊枯坐，記憶如洪水般頃刻將我淹沒，我開始寫。等我停下來的時候，已至深夜，我已經寫瞭5000多字。刹那間，仿佛在完全忘記自我之後，我猛然發覺自己到底是誰。在浴室刷牙時，鏡子裏似乎是另一個人正看著我。
多年來第一次，我沒吃安眠藥就安然入睡瞭。第二天，我告訴公司的人，接下來的兩周我可能要請個病假。我繼續寫。
1987年那幾個月裏所發生之事的細節重新迴到我的意識裏。它們如此強勁有力，如此清晰可感，甚至比我眼下經曆的生活還要生動，還要強烈。就像是從深層睡眠中醒來，我的意識已經為這一時刻做好準備：寫下關於勞拉·貝恩斯、約瑟夫·韋德教授和我之間的事。
當然，鑒於它以悲劇收場，這個故事，至少是其中的一部分，一度上瞭報紙，我自己也深受警探和記者們的騷擾。這就是我最終離開普林斯頓，在康奈爾完成碩士學位，在伊薩卡度過兩年漫長煎熬的日子的原因之一。然而，沒人知曉整個故事的全部真相，它徹底改變瞭我的一生。
就像我說的，三個月前，我偶然發現瞭真相。我意識到必須將真相公之於眾，盡管憤怒和沮喪依然足以將我壓倒。但有時，正如愛能夠讓人精神百倍，怨恨與痛苦一樣讓人動力十足。在這種動力的驅使下，在精疲力竭之後，我終於完成瞭這部書稿。附件中是樣章，還有在您網站上找到的投稿說明。書稿已完結，可以投稿瞭。如果想要閱讀全文，我隨時可以發給您。我為這部作品起瞭個名字——“明鏡之書”。
我的筆記本屏幕顯示，自薦一欄已經超過瞭1000個字。那就就此擱筆吧，總之我的故事已經講完瞭。我在布魯剋林齣生和長大，一生未娶，沒有孩子。部分原因是：我從未真正忘記勞拉。我弟弟艾迪住在費城，我們很少見麵。我的廣告事業平淡無奇，既乏善可陳，也沒齣過亂子——眼花繚亂的灰色生活，躲藏在巴彆塔的陰影裏。如今，我在曼哈頓的一傢普通公司做資深廣告文案。那傢公司離切爾西挺近的，我在那兒生活瞭二十幾年。我開車不開保時捷，外齣不住五星級賓館，但也不必為未來擔憂，至少在錢上麵是這樣。
感謝您能抽空閱讀此信。如果想要閱讀全稿，請聯係我。下方是我的地址和電話號碼。
此緻
敬禮！
理查德·弗林
信尾是賓夕法尼亞車站附近的一個地址。我對那塊兒很熟悉，因為我自己也曾在那兒住過一陣子。
這封自薦信的確非同尋常。
自從5年前在布隆森-馬特斯公司做文學代理人後，我讀過成百上韆封自薦信。我做初級助理的那傢齣版公司的投稿政策相當開放，但絕大多數的自薦信都沉悶呆闆、毫無生氣，讓人絲毫感覺不到自己在和一個頗具潛質的作者對話，反而感覺對方像是文學市場裏俯拾即是的代理人。有些信既冗長，又廢話連篇、事無巨細。但理查德·弗林的信和他們的全都不一樣，這封信簡練、得體，最重要的是它散發著人性的溫暖。盡管他沒說，我卻毫無理由地確信，這封信隻寫給瞭我。齣於某種他不便在這封短信中道明的原因，他選擇瞭我。
我期待能像喜愛這封投稿信一樣，愛那份稿子。希望我能給那個人一個肯定的答復。我感到自己對他，已經懷有某種說不清道不明的隱秘同情。
我把之前要看的那些稿子都放到一邊，衝瞭杯咖啡，坐在客廳的沙發上，開始讀故事梗概。
前言/序言
後記：給讀者的信
親愛的讀者：
我生在一個擁有羅馬尼亞、匈牙利和德國血統的傢庭裏，在羅馬尼亞特蘭西瓦尼亞南部的弗格拉什小鎮上長大。我從10歲左右開始寫小說，盡管決定以此為業之前我還做過很多不同的事，後來，我破釜沉舟，成為一名職業作傢。
1989年，我發錶瞭我的第一篇短篇小說，兩年後，我齣版瞭第一部長篇小說《大屠殺》。當時這本書大獲成功，不到一年銷量就突破10萬。但僅僅幾個月後，這本書就被一本以意大利為背景的政治驚悚暢銷書《將軍的突擊隊》（Commando for the General）超過。
4年前，在我離開羅馬尼亞到國外定居之前，我已經齣版瞭15本書。
這本書是我第一部用英文寫成的長篇，我在2014年2月到5月之間完成瞭初稿。我修訂增減手稿四五次之後，纔把它寄給十幾個文學代理人，他們沒有告知原因就紛紛退稿。我又修改瞭兩次，決定把它賣給一傢小齣版社。
紐伯裏霍蘭書屋的創始人和經理羅伯特·皮特很快就迴信瞭，告訴我他很喜歡我的書，但我們需要在達成協議之前，見個麵聊一聊。兩周之後，我們見瞭麵，他邊喝咖啡邊告訴我，這本書對於他們齣版社而言太好瞭——他可能付不起預付，稿酬不會很可觀，等等等等。我懷疑他是否在開我的玩笑。他問我為什麼沒把手稿寄給文學代理人。我告訴他我試過瞭，但稿子被拒瞭很多次。他說服我再試一次。
那是一個星期四。我們見麵的第二天，我就又把手稿寄給瞭三傢英國的代理公司，其中一位代理就是彼得斯、弗雷澤和鄧普公司的馬裏利亞·薩維德斯。兩天之後，她要走瞭全稿，又過瞭三天，她在電話裏嚮我伸齣瞭橄欖枝。我和馬裏利亞見瞭麵，她告訴我這個齣版計劃將會引發轟動。嗯，我有些飄飄然，但仍然將信將疑。但她是對的，不到一個星期，我們接到瞭來自十多個國傢的不菲報價。如今，我再也不懷疑瞭，而是有些害怕，因為一切都發生得太過迅速。上帝保佑你，羅伯特·皮特，感謝你的誠實和善良！到目前為止，書稿已經被賣給瞭超過30個國傢。
這本書的靈感源於三年前，我的媽媽和哥哥到雷丁，也就是我當時住的地方來看我，我們聊天的過程中，我産生瞭這個點子。我和他們說，我能記起來當地一個足球運動員的葬禮，他在我小時候就因為車禍英年早逝。他們說我當時不過剛剛學會走路，所以不可能去參加他的葬禮。我繼續告訴他們，我甚至能記起來棺材敞開著，那個死掉的人胸前放著一個足球。他們說這個細節沒錯，但很有可能是他們一起去參加瞭葬禮，我從他們或者從我爸爸那裏聽說瞭這件事。“你當時確確實實沒和我們在一塊兒。”我媽媽補充說。
這隻是一個關於人類大腦的巨大容量是如何修飾甚至篡改我們的迴憶的愚蠢故事，但它被我移植到瞭小說中。假使我們真的忘記瞭某一節點發生過的事，然後為這件事創造齣一個錯誤的迴憶，會怎麼樣？假使我們的想象力可以將所謂的客觀現實轉變成另外一些東西，轉變成另外一種現實，會怎麼樣？假使有人並非僅僅是個騙子，而是他或她的記憶有能力重寫某一事件，就像編劇和導演閤二為一，會發生什麼？這就是《明鏡之書》要錶達的東西，除此之外它寫的是二十世紀八十年代末普林斯頓大學的一起謀殺案。
我必須說，這本書的主題不是關於誰做瞭什麼，而是關於為什麼做。我總在想，看過幾百頁後，不管轉摺發生得多麼復雜和突然，讀者都能得到更多的東西，而不僅僅是知道誰殺瞭張三李四。我也一直在思考，一個作傢應該有誌於發掘故事的奇特之處，這些故事具有強烈的神秘感，同時又有切實的文學關懷。
尤金·歐·切洛維茨
用戶評價
這部作品的敘事手法極為新穎，作者似乎不滿足於傳統的綫性時間推進，而是構建瞭一個如同萬花筒般交錯的現實與幻境。讀到一半時，我幾乎需要時不時地停下來，重新梳理人物關係的復雜脈絡，以及那些似真非真的場景轉換。尤其是在描述主角內心掙紮的那幾個段落，文字的密度極高，充滿瞭晦澀但又精準的意象，讓人感覺像是在解讀一幅融閤瞭古典主義與超現實主義的油畫。比如，書中對“遺忘之塔”的描繪，既有哥特式的宏偉，又帶著後現代的解構意味，光是理解作者如何運用光影和象徵手法來錶達“記憶的不可靠性”，就花費瞭我不少時間。它要求讀者全神貫注，每一個詞語似乎都承載著多重含義，這種閱讀體驗是極其耗費心力的，但一旦捕捉到作者拋齣的某個關鍵綫索，那種豁然開朗的震撼感又是無與倫比的。它不是那種可以輕鬆翻閱的消遣之作，更像是一場智力與情感的馬拉鬆，考驗著讀者的耐心和解讀能力。我特彆欣賞作者對於語言質感的把控，那些古老的詞匯和全新的復閤詞匯被巧妙地編織在一起，形成瞭一種既熟悉又陌生的閱讀聲場。
評分從文學技法的角度來看，這部作品的語言本身就是一種藝術品。它不像一些當代小說那樣追求簡潔明瞭，而是大量運用瞭復遝和排比的修辭手法，尤其是在描寫自然現象或情感爆發的段落，句子結構變得異常宏大和華麗。我個人對作者擅長營造的“環境情緒”印象深刻。例如，當角色身處絕望境地時，周圍的景物描寫往往會帶有一種扭麯的、超驗的美感，天空的顔色可能不是正常的藍色，而是混雜著硫磺和銅銹的奇異色調，這種感官上的錯位，比任何直白的心理描寫都更能體現人物的內心狀態。書中對於“聲音”的描寫也達到瞭齣神入化的地步，那些寂靜中的耳鳴、遠方的鍾聲，都被賦予瞭明確的象徵意義。閱讀過程中，我常常需要放慢速度，細細品味那些精心打磨的詞組搭配，感受文字在舌尖上留下的那種粗糲而又精緻的質感。它證明瞭，即使在信息爆炸的時代，對文字精度的追求依然是文學不可動搖的基石。
評分這部作品給我帶來的最大感受是一種深沉的“宿命感”——不是那種被動接受的命運，而是一種清晰地預見到未來走嚮，卻依然選擇前行的勇氣。書中的角色們似乎都背負著某種世代相傳的詛咒或者使命，他們掙紮、反抗，但最終都在曆史的洪流中找到瞭自己必須扮演的角色。我尤其欣賞作者對“英雄主義”的重新定義。在這裏，英雄不是戰無不勝的勇士，而是那些能夠坦然麵對自身局限性，並選擇在已知悲劇下做齣最符閤其本心的行為的人。書中那些看似無望的犧牲，反而構成瞭整個故事最堅實的情感支柱。它探討的核心議題似乎是：在一個意義崩塌的世界裏，我們如何構建屬於自己的意義？是通過創造，還是通過接受？這種關於存在主義的探討貫穿始終，使得全書的基調顯得厚重而富有哲思。它不是一本讓人讀完後感到輕鬆愉快的書，但它絕對是一本能讓你閤上書頁後，依然久久凝視窗外，思考人生重量的佳作。
評分這本書最讓我印象深刻的是它對社會結構和權力運行機製的深刻剖析。它避開瞭那些老生常談的政治口號，而是通過描繪一個高度自治的“邊緣城邦”中微妙的權力更迭，來展現宏大敘事下的個體睏境。其中關於“信息流的壟斷”與“共識的構建”那幾章，簡直可以拿齣來作為社會學案例來分析。作者沒有直接給齣批判，而是通過幾個關鍵人物——那個永遠在幕後的“仲裁者”，以及那個試圖揭露真相的“編外記錄員”——的視角，讓讀者自己去拼湊事實。這種“留白”的處理方式非常高明，它迫使讀者跳齣被動接受信息的角色，主動去質疑眼前的“真實”。我注意到，書中對於製度的描述，無論是法律條文的冰冷，還是人情世故的圓滑，都刻畫得入木三分。讀完後，我忍不住去反思我們日常生活中那些看似理所當然的規則和約束，確實，許多“約定俗成”的背後，都有著極其復雜的利益鏈條在支撐。這本書提供瞭一種冷峻的、去道德化的視角去審視這一切，非常難得。
評分我必須承認，這本書的節奏感掌控得像是一位經驗豐富的交響樂指揮傢。開篇部分，筆觸如同微風拂過湖麵，細膩而舒緩，主要聚焦於描繪主人公童年記憶中那些充滿感官細節的片段，比如雨後泥土的氣味，或者舊木地闆發齣的嘎吱聲，營造齣一種懷舊的、略帶憂傷的氛圍。然而，當故事進入中段，進入到“深淵探索”的主題時，節奏陡然加快，敘事如同疾馳的列車，充滿瞭突發事件和緊張的對話，每一個章節的結尾都設置瞭強烈的懸念鈎子，讓人根本無法停下來。最精彩的是最後的高潮部分，作者將外部的動作場景和主角內心的哲學沉思無縫切換，讀起來酣暢淋灕，仿佛在進行一場高速的追逐戰，同時又在進行一場深刻的自我辯論。這種動靜結閤的張弛有度，讓整部作品的閱讀體驗充滿瞭活力，它既能滿足追求情節刺激的讀者，也能留給那些熱衷於內心挖掘的讀者充分的思考空間。
評分雖然還沒看，但感覺應該不錯
評分物流很快，包裝很好，便宜瞭五十塊
評分好好好好好好好好好好好好好好
評分買來學習一下，閑來無事看看
評分包裝非常的完好，書籍也沒有磕碰，物流速度也是非常的快。非常的滿意。
評分搞活動性價比高，京東物流給力
評分送貨很快，包裝的也不錯，一如既往的好評，有需要還會再來的。
評分追暢銷書
評分不錯
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