發表於2024-11-22
生命是一次次抵達也是一次次漂泊。抵達至彼岸,是生命的終點,而站在此岸,抵達不再是目的,漂泊成為常態。
溝通“抵達”和“漂泊”,抽離齣無常背後被忽略的詩意之美。沒有結束,隻有開始和經過,在每次的放下、拿起間,世界和自己將被重新遇見和審視。
這不隻是一本遊記,也不應該隻是一本攝影集。這本冊子既有關於文學、美學、藝術創作的具體錶達,又有關於生活、生命、信仰的智慧總結。
這是一本難以定義的多維度的書,美的事物往往是極吸引人的,一本好書的意義,正是通過展現自然之美、生命之美、藝術之美、人性之美、美學之美來引起讀者的共鳴與思考。
以鏡頭講故事,鋪陳一個個充滿懸念和不具確定性的故事,將那些看似日常的事物,從植物到動物再到人的世界,以“歲月與生命、平等與自由、文明與秩序”為綫索,不動聲色地鋪展在讀者麵前。
以山水、草、木為主角的自然世界,重在展示其恢宏與生機;以馬、牛、禽鳥、昆蟲為主角的動物世界,重在刻畫其生趣和自由的靈性;以孩子、勞動者、虔誠的信徒為主角的人的世界,呈現的則是多樣的生存方式和精神世界。
過曉,號遊心亭主,江蘇常州人。文學博士。2001年畢業於南京大學中文係,2011年畢業於南京藝術學院藝術學研究所,專業研究方為中國古代藝術美學。著有《論作為中國傳統繪畫美學概念的“似”》《傻瓜的美學(第一季)》等,作品舉辦過多次獨立個展。
本書中的影像,自然、樸實,沒有那種故作高深的“創意”,沒有那種過分關注形式的炫技,也沒有那種一味求“新”的怪異,一切都是那麼真實、純淨,那麼水到渠成,那麼充滿靈氣,又那麼動人,有時還會讓人領略到心靈的震顫。同樣,過曉的文字,清新淡雅,天真無邪,如深山泉水、高空白雲,自然至極卻又意味無窮。“天籟自鳴天趣足,好詩不過近人情”,正可用於形容過曉的創作特色。
——劉承華
(教授,博士生導師,全國藝術學學會常務理事、中國音樂美學學會理事)
《在抵達中漂泊》整體設計一次有意思,也頗費心思的嘗試。無論是封麵的進口英國“Tiffany藍”紙,還是采用黑色、本白、黃色透明描圖紙作為輯封區分齣三大主題內容,又或是每一頁皆有意味、靈活排布的圖文,都呈現瞭本書典雅、大氣的氣質,凸顯瞭影像與文字的和諧關係。
——顧頁
(獨立設計師,作品曾獲第七屆全國書籍設計藝術展覽大奬、第六屆全球金光印藝平裝書籍畫冊銀奬、第四屆中國齣版政府奬裝幀設計提名奬等)
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