具體描述
編輯推薦
★《花間集》是中國文學史上首部詞選集，1900年敦煌石室藏《雲瑤集》被發現。
★《中國詩詞大會》重點書目，硃光潛喜愛的古典文學作品之一,廣為流傳的《甄嬛傳》用《花間集》中的菩薩蠻（小山重疊金明滅）被為電視劇插麯,由劉歡作麯,姚貝娜演唱。
★生於晚唐又死於晚唐的溫庭筠，嚮上結束瞭唐詩的殘局，嚮下開啓瞭詞學的篇章，深度影響瞭蔣勛、葉嘉瑩、李國文等文化名人。
★花間詞之後有宋詞，宋詞是從花間詞直接發展而來，但是同時有有彆於花間詞，它不同於花間詞那種眼裏嬌柔的靡靡之音，在宋詞中我們時時刻刻都可以看到花間詞的影子。
★溫庭筠的詞裏，那些儂麗香軟的美人美景，都是詞人極具生命力的深切渴望和嚮往。
★王國維在中國古典文化上造詣頗高，他的《人間詞話》得以讓花間詞的芳香得意延續擴散，他的《人間詞話》的詞評，其中有對間詞的考證和評價。
★人間再無溫庭筠，用盡一生光華凝成一段璀璨詞章，花間鼻祖溫庭筠有“溫八叉”之稱（手叉八下而八韻詩成）。
內容簡介
★《花間集》中國詞史上首部詞總集。它收錄瞭晚唐時期溫庭筠、韋莊、薛昭蘊等十八傢詞，共五百首。內容多寫男女戀情、相思彆怨，風格多數婉約纏綿、嫵麗香艷，以緻於給人留下的印象一般就是一部艷詞集。
★《花間集》介於唐詩宋詞兩大文學高峰期之間，以其清艷、婉麗之風成為文學發展史上的樞紐，有“詞中離騷”之美譽，既有漢魏樂府的蛻變，也有唐詩宋詞流派的發展。
★因此《花間集》尚能以濃艷細膩、綿密隱約之詞，為冶遊而作，亦在亂世中藉古諷今。風格香艷的“花間詞派”由此形成。
作者簡介
溫庭筠（約812-約866)，本名岐，字飛卿，藝名庭筠，唐代並州祁縣（今山西省晉中市祁縣）人，晚唐時期詩人、詞人。後蜀開國功臣趙廷隱之子，精通音律、工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，濃艷精緻，編集《花間集》。《花間集》是中國詞史上首部詞總集，其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，被尊為“花間詞派”之鼻祖。
精彩書評
★品至美古詞，享溫暖人生
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花麵交相映。
新帖綉羅襦，雙雙金鷓鴣 。
——溫庭筠《菩薩蠻》
★讓極美花間詞妝點你的生活
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡韆帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠，
腸斷白蘋洲。
——溫庭筠《夢江南》
★人人盡說江南好，遊人隻閤江南老。
春水碧於天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
——韋莊《菩薩蠻》
★畫舸亭橈，槿花籬外竹橫橋。
水上遊人沙上女，迴顧，笑指芭蕉林裏住。
——歐陽炯《南鄉子》
★溫詞客觀，韋詞主觀；溫詞穠麗，韋詞清簡；溫詞對情事常不作直接之敘寫，韋詞則多作直接而且分明之敘述。
——中國古典文學研究專傢葉嘉瑩
目錄
花間集敘
溫庭筠六十六首
皇甫鬆十二首
韋莊四十八首
薛昭蘊十九首
牛嶠三十二首
張泌二十七首
毛文锡三十一首
牛希濟十一首
歐陽炯十七首
和凝二十首
顧敻五十五首
孫光憲六十一首
魏承斑十五首
鹿虔扆六首
閻選八首
尹鶚六首
毛熙震二十九首
李珣三十七首
精彩書摘
菩薩蠻
其一
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花麵交相映。
新帖綉羅襦，雙雙金鷓鴣。
【注釋】
小山：即小山眉，古代女子眉妝的名目，是一種看起來彎彎的眉妝。還有一種理解是：小山指屏風上的圖案，由於屏風是摺疊的，所以說小山重疊。
金：指唐代婦女眉際裝飾的額黃，即在額上塗的黃色。
金明滅：形容陽光照在屏風上金光閃閃的樣子，一說指額黃有所退落，明暗不勻。
鬢雲欲度：鬢發繚亂如雲，低垂下來，將掩麵未掩麵。
香腮雪：指婦女潔白如雪的香腮。
照花：指唐代婦女對鏡簪花，用前鏡後鏡對照，以觀看頭後部的裝飾。
雙雙：指婦女羅襦上用金綫綉的成雙的鷓鴣鳥。
其二
水晶簾裏玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。
江上柳如煙，雁飛殘月天。
藕絲鞦色淺，人勝參差剪。
雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。
【注釋】
鴛鴦錦：指綉有鴛鴦圖案的錦被。
藕絲鞦色淺：指女子的衣著。藕絲藉代藕閤色絲綢做成的衣服。
人勝：人形首飾，也叫花勝、春勝，是古人用彩紙或者金箔紙剪刻而成的一種飾品，可以貼在屏風上，也可以戴在頭上。唐朝的風俗在正月初七（又稱人日）剪彩為人形，戴在頭上，以迎接春天的到來。當時的婦女尤其喜歡這種活動。
香紅：藉指女子的容貌。因兩鬢烏發，襯托齣女子臉頰紅潤。
風：指因走動而生風。
其三
蕊黃無限當山額，宿妝隱笑紗窗隔。
相見牡丹時，暫來還彆離。
翠釵金作股，釵上蝶雙舞。
心事竟誰知，月明花滿枝。
【注釋】
蕊黃：指女子的黃額妝。古代婦女化妝主要是施硃傅粉，六朝到唐朝期間，女妝常用黃點額，因看起來像花蕊，所以也稱為蕊黃。
宿妝：隔夜的裝飾。
隱笑：淺淺的笑，微微的笑。
牡丹時：牡丹開花的時節，此處指代暮春。
暫：一時間，指時間非常短。
其四
翠翹金縷雙鸂鶒，水紋細起春池碧。
池上海棠梨，雨晴紅滿枝。
綉衫遮笑靨，煙草粘飛蝶。
青瑣對芳菲，玉關音信稀。
【注釋】
鸂鶒：一種長得像鴛鴦但比鴛鴦大的紫色的水鳥，喜歡雄雌並遊，又叫紫鴛鴦。
海棠梨：又名海紅，甘棠，二月開紅花，八月果熟。一說指海棠花。
笑靨：指人笑時臉上齣現的酒窩。
煙草：草色如煙，指春草茂盛。
青瑣：裝飾在皇宮門窗的青色連環花紋，此處指雕刻著格花的門窗。
玉關：玉門關，此處泛指邊關。
其五
杏花含露團香雪，綠楊陌上多離彆。
燈在月朧明，覺來聞曉鶯。
玉鈎褰翠幕，妝淺舊眉薄。
春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。
【注釋】
月朧明：指月色朦朧。
褰：提起，掛起的意思。
舊眉薄：舊眉指昨天所畫的黛眉，因隔夜而顔色變淺，故稱“薄”。
關情：涉及、牽連彆後的情思。
其六
玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。
門外草萋萋，送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠，香燭消成淚。
花落子規啼，綠窗殘夢迷。
【注釋】
玉樓：古代對閨樓的美稱。
裊娜：形容細長柔美。
春無力：即春風無力，形容春風柔和。
草萋萋：指春草茂盛的樣子。此處藉春草起興，引發思遠懷人的意緒。
畫羅：指羅帷上畫有金色的翡翠鳥。
翡翠鳥：指翠鳥。
子規：即杜鵑鳥，此鳥常常在夜間啼叫，其叫聲如“不如歸去”，非常淒切，古人常常藉此抒發悲苦哀怨之情。
綠窗：代指閨人居室。
前言/序言
花間集敘
武德軍節度判官司歐陽炯[1]撰
鏤玉雕瓊[2]，擬化工[3]而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭鮮。是以唱雲謠則金母詞清[4]，挹霞醴則穆王心醉[5]。名高《白雪》[6]，聲聲而自閤鸞歌[7]；響遏行雲，字字而偏諧鳳律[8]。《楊柳》《大堤》[9]之句，樂府相傳；《芙蓉》《麯渚》之篇，豪傢自製。莫不爭高門下，三韆玳瑁之簪[10]；競富樽前，數十珊瑚之樹[11]。則有綺筵公子，綉幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉縴縴之玉指，拍按香檀[12]。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態。自南朝之宮體[13]，扇北裏[14]之娼風。何止言之不文[15]，所謂秀而不實。有唐已降，率土之濱[16]，傢傢之香徑春風，寜尋越艷；處處之紅樓夜月，自鎖嫦娥。在明皇朝[17]，則有李太白應製[18]《清平樂》詞四首，近代溫飛卿復有《金筌集》，邇來[19]作者，無愧前人。今衛尉少卿字弘基[20]，以拾翠洲邊，自得羽毛之異；織綃泉底，獨殊機杼之功。廣會眾賓，時延[21]佳論。因集近來詩客麯子詞[22]五百首，分為十捲。以炯粗預知音，辱請命題，仍為敘引。昔郢人有歌《陽春》者，號為絕唱，乃命之為《花間集》。庶使西園[23]英哲，用姿羽蓋[24]之歡；南國嬋娟，休唱蓮舟之引[25]。
時大蜀廣政三年[26]夏四月日敘。
【注釋】
[1]歐陽炯：（896—971年）五代詞人。益州華陽（今四川成都）人。其詞見於《花間集》《尊前集》。
[2]鏤玉雕瓊：原指雕刻瓊玉，形容花費工夫仔細打磨。
[3]化工：此處指自然的創造力。
[4]雲謠：即白雲謠。相傳，穆天子與西王母宴飲於瑤池之上，西王母為天子謠，因首句為“白雲在天”，故名白雲謠。金母：指西王母。
[5]挹霞醴：酌仙酒。穆王：即穆天子。
[6]《白雪》：古代名麯名。相傳為師曠所作。
[7]鸞歌：鸞鳴。
[8]鳳律：即音律。《呂氏春鞦?古樂》有記載：“聽鳳凰之鳴，以彆十二律。”故稱音律為鳳律。
[9]《楊柳》《大堤》：古代樂府麯名。
[10]玳瑁之簪：有玳瑁裝飾的簪。三韆玳瑁之簪：此處形容來客眾多且富有。用《史記?春申君傳》平原君與春申君誇富的典故。
[11]數十珊瑚之樹：用石崇與王愷以珊瑚樹爭豪的典故。
[12]拍按香檀：指以檀闆為節拍。
[13]宮體：宮體詩，指南朝梁“傷於輕艷”的詩風。
[14]北裏：唐朝長安城平康裏，因在城北，也稱北裏，當時是妓院所在地。
[15]不文：指不文雅。
[16]率土之濱：指境城之內。
[17]明皇朝：唐玄宗李隆基在位時期（712—756年）。
[18]應製：受皇帝命而作。李太白有應製《清平樂》詞四首，見《尊前集》。
[19]邇來：近來。
[20]弘基：《花間集》編輯者趙崇祚，字弘基，生平事跡不詳。趙崇祚編此集時任衛尉少卿。
[21]延：收納。
[22]麯子詞：詞的彆稱。
[23]西園：三國魏鄴都的西園，魏文帝曹丕集文學侍從之臣遊宴、賞月的地方。後來代指遊宴地。
[24]羽蓋：以翠羽為飾的車蓋。
[25]蓮舟之引：即采蓮麯，樂府清商麯辭。
[26]大蜀廣政三年：後蜀年號，即940年。
用戶評價
我是在一個偶然的機會下接觸到這本書的，當時並沒有抱有太大的期待。然而，當我真正沉浸其中時，纔發現它所蘊含的巨大能量。這本書給我帶來的，不僅僅是故事情節的吸引，更是一種對生活哲學的深刻啓示。作者通過對人物命運的描繪，對社會百態的觀察，揭示瞭許多人生中 the inevitable truths。那些關於緣起緣滅，關於悲歡離閤，關於世事無常的感悟，都讓我深受觸動。我開始反思自己的人生，審視自己的選擇，也開始更加珍惜當下所擁有的一切。書中有些情節，雖然在現實生活中可能顯得有些遙遠，但它們所傳達齣的情感和道理，卻是跨越時空的，具有普遍意義的。我能夠從中學到很多關於人情世故，關於處世之道的東西，這對於我這樣一個在現實生活中摸索前行的人來說，無疑是寶貴的財富。這本書，與其說是一部小說，不如說是一本人生指南，它用最溫柔的方式，引導我去看透世間的繁華與喧囂，去尋找內心的平靜與安寜。
評分不得不說，這本書給我的閱讀體驗帶來瞭一種前所未有的衝擊。它不像市麵上常見的暢銷書那樣，用跌宕起伏的情節和驚險刺激的衝突來抓住讀者。相反，它以一種極其內斂、含蓄的方式，緩緩地將你拉入一個深邃的情感世界。書中人物的內心掙紮，他們的隱忍與爆發，他們的渴望與失落，都被描繪得極其細膩，仿佛每一個字都觸及到瞭靈魂深處最柔軟的地方。我常常會因為某個角色的遭遇而感到心痛，因為他們的無奈而陷入沉思。作者對於人性的洞察力，簡直可以用“毒辣”來形容，他毫不避諱地展現瞭人性的復雜與矛盾，那些看似平靜的錶象之下，湧動著怎樣的暗流，又隱藏著怎樣的秘密，都通過他精妙的筆觸一一呈現。閱讀過程中，我時常會停下來，反復迴味某一段文字，試圖去理解人物內心的每一個細微變化。這種閱讀方式，或許顯得有些“慢”，但正是這種“慢”，讓我能夠更深入地去感受故事的力量，去體會作者想要傳達的深層含義。這本書，更像是一麵鏡子，映照齣我內心深處那些不曾被觸及的情感，讓我有機會去審視自己，去認識那個更加真實、也更加復雜的自己。
評分這本書的語言風格，簡直可以用“驚艷”來形容。我之前讀過不少古代文學作品，但像這樣，將文字的韻律、意境和美感完美結閤的，實屬罕見。作者的遣詞造句，就如同在精雕細琢一件絕世的藝術品，每一個字，每一個詞組，都恰到好處，不多不少，卻能營造齣無窮的想象空間。他能夠用最簡潔的文字，描繪齣最宏大的場景；也能夠用最婉約的筆觸，觸動人心最深處的柔軟。我尤其喜歡他對於意象的運用，那些花鳥魚蟲，那些風花雪月，都被賦予瞭深厚的象徵意義，與人物的情感和命運緊密相連。讀他的文字，不僅僅是在獲取信息，更像是在享受一場視聽盛宴。那些畫麵感十足的描寫，仿佛就在眼前徐徐展開，那些音韻優美的句子，在耳邊迴蕩，久久不絕。更重要的是，這種語言的美，並沒有流於形式，而是與內容完美地融閤在一起，讓整個故事更加引人入勝，更加觸動人心。讀這本書，就像是在品嘗一壇醞釀已久的陳釀，初入口時，隻覺甘甜，細細品味，方知其醇厚悠長，迴味無窮。
評分這本書的結構安排，也是我非常欣賞的一點。它並沒有采用傳統的綫性敘事方式，而是通過多條綫索的交織，一點點地拼湊齣整個故事的全貌。這種“碎片化”的敘事，反而讓我對故事産生瞭更強烈的探索欲望。我需要不斷地將零散的綫索串聯起來，去理解人物之間的關係，去揭示隱藏在背後的真相。這種閱讀過程，就像是在玩一場精密的解謎遊戲，每一次的發現，都帶來一種成就感。而且，這種結構也使得故事更加富有層次感和深度。不同的視角，不同的時間綫，相互映襯，相互補充，讓整個故事顯得更加立體和飽滿。作者在處理這些復雜的關係時，顯得遊刃有餘，絲毫不會讓人感到混亂。相反，這種錯落有緻的結構，反而讓故事更加引人入勝，更加耐人尋味。讀完之後，我仍然會時不時地去迴想書中那些相互關聯的情節，去梳理人物的關係，這種反復的品味，讓我對故事有瞭更深刻的理解，也更加驚嘆於作者的纔華。
評分初次翻開這本書，便被它字裏行間流淌齣的那種淡雅古韻所吸引。仿佛置身於一場穿越時空的雅集，眼前是雕欄玉砌，耳畔是吳儂軟語，手中捧著的，是一捲承載著韆年風華的詩箋。作者筆下的那些女子，或溫婉如玉，或熱情如火，她們的喜怒哀樂，她們的纔情誌嚮，都在筆墨間化作瞭栩栩如生的畫捲。讀她們的故事，就像在品一杯陳年的老酒，初嘗時或許有些許苦澀，但細細品味，卻能感受到其醇厚的迴甘，以及背後隱藏的深沉情感。那些描繪自然景色的段落，更是令人心曠神怡。無論是春日繁花似錦，夏日綠蔭如蓋，鞦日落葉繽紛，還是鼕日白雪皚皚，都被作者描繪得淋灕盡緻，仿佛身臨其境。特彆是對於花草樹木的細緻刻畫，那些繁復的枝蔓，那些嬌嫩的花瓣，那些隨風搖曳的葉片，都充滿瞭生命力。讀完之後，總有一種意猶未盡的感覺，仿佛還有更多的故事，更多的情感，在那些未曾翻開的書頁裏靜靜地等待著。這本書，不僅僅是一本讀物，更像是一位來自古老年代的朋友，嚮我娓娓道來那些早已被時光掩埋的故事，讓我得以窺見那個時代人們的生活，他們的愛恨情仇，他們的理想抱負，以及他們對生活最真摯的情感錶達。
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