具体描述
编辑推荐
★《花间集》是中国文学史上首部词选集，1900年敦煌石室藏《云瑶集》被发现。
★《中国诗词大会》重点书目，朱光潜喜爱的古典文学作品之一,广为流传的《甄嬛传》用《花间集》中的菩萨蛮（小山重叠金明灭）被为电视剧插曲,由刘欢作曲,姚贝娜演唱。
★生于晚唐又死于晚唐的温庭筠，向上结束了唐诗的残局，向下开启了词学的篇章，深度影响了蒋勋、叶嘉莹、李国文等文化名人。
★花间词之后有宋词，宋词是从花间词直接发展而来，但是同时有有别于花间词，它不同于花间词那种眼里娇柔的靡靡之音，在宋词中我们时时刻刻都可以看到花间词的影子。
★温庭筠的词里，那些侬丽香软的美人美景，都是词人极具生命力的深切渴望和向往。
★王国维在中国古典文化上造诣颇高，他的《人间词话》得以让花间词的芳香得意延续扩散，他的《人间词话》的词评，其中有对间词的考证和评价。
★人间再无温庭筠，用尽一生光华凝成一段璀璨词章，花间鼻祖温庭筠有“温八叉”之称（手叉八下而八韵诗成）。
内容简介
★《花间集》中国词史上首部词总集。它收录了晚唐时期温庭筠、韦庄、薛昭蕴等十八家词，共五百首。内容多写男女恋情、相思别怨，风格多数婉约缠绵、妩丽香艳，以致于给人留下的印象一般就是一部艳词集。
★《花间集》介于唐诗宋词两大文学高峰期之间，以其清艳、婉丽之风成为文学发展史上的枢纽，有“词中离骚”之美誉，既有汉魏乐府的蜕变，也有唐诗宋词流派的发展。
★因此《花间集》尚能以浓艳细腻、绵密隐约之词，为冶游而作，亦在乱世中借古讽今。风格香艳的“花间词派”由此形成。
作者简介
温庭筠（约812-约866)，本名岐，字飞卿，艺名庭筠，唐代并州祁县（今山西省晋中市祁县）人，晚唐时期诗人、词人。后蜀开国功臣赵廷隐之子，精通音律、工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，浓艳精致，编集《花间集》。《花间集》是中国词史上首部词总集，其词艺术成就在晚唐诸词人之上，被尊为“花间词派”之鼻祖。
精彩书评
★品至美古词，享温暖人生
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 。
——温庭筠《菩萨蛮》
★让极美花间词妆点你的生活
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠，
肠断白蘋洲。
——温庭筠《梦江南》
★人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
——韦庄《菩萨蛮》
★画舸亭桡，槿花篱外竹横桥。
水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
——欧阳炯《南乡子》
★温词客观，韦词主观；温词秾丽，韦词清简；温词对情事常不作直接之叙写，韦词则多作直接而且分明之叙述。
——中国古典文学研究专家叶嘉莹
目录
花间集叙
温庭筠六十六首
皇甫松十二首
韦庄四十八首
薛昭蕴十九首
牛峤三十二首
张泌二十七首
毛文锡三十一首
牛希济十一首
欧阳炯十七首
和凝二十首
顾敻五十五首
孙光宪六十一首
魏承斑十五首
鹿虔扆六首
阎选八首
尹鹗六首
毛熙震二十九首
李珣三十七首
精彩书摘
菩萨蛮
其一
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
【注释】
小山：即小山眉，古代女子眉妆的名目，是一种看起来弯弯的眉妆。还有一种理解是：小山指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。
金：指唐代妇女眉际装饰的额黄，即在额上涂的黄色。
金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子，一说指额黄有所退落，明暗不匀。
鬓云欲度：鬓发缭乱如云，低垂下来，将掩面未掩面。
香腮雪：指妇女洁白如雪的香腮。
照花：指唐代妇女对镜簪花，用前镜后镜对照，以观看头后部的装饰。
双双：指妇女罗襦上用金线绣的成双的鹧鸪鸟。
其二
水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉钗头上风。
【注释】
鸳鸯锦：指绣有鸳鸯图案的锦被。
藕丝秋色浅：指女子的衣着。藕丝借代藕合色丝绸做成的衣服。
人胜：人形首饰，也叫花胜、春胜，是古人用彩纸或者金箔纸剪刻而成的一种饰品，可以贴在屏风上，也可以戴在头上。唐朝的风俗在正月初七（又称人日）剪彩为人形，戴在头上，以迎接春天的到来。当时的妇女尤其喜欢这种活动。
香红：借指女子的容貌。因两鬓乌发，衬托出女子脸颊红润。
风：指因走动而生风。
其三
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。
相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞。
心事竟谁知，月明花满枝。
【注释】
蕊黄：指女子的黄额妆。古代妇女化妆主要是施朱傅粉，六朝到唐朝期间，女妆常用黄点额，因看起来像花蕊，所以也称为蕊黄。
宿妆：隔夜的装饰。
隐笑：浅浅的笑，微微的笑。
牡丹时：牡丹开花的时节，此处指代暮春。
暂：一时间，指时间非常短。
其四
翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。
池上海棠梨，雨晴红满枝。
绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。
青琐对芳菲，玉关音信稀。
【注释】
鸂鶒：一种长得像鸳鸯但比鸳鸯大的紫色的水鸟，喜欢雄雌并游，又叫紫鸳鸯。
海棠梨：又名海红，甘棠，二月开红花，八月果熟。一说指海棠花。
笑靥：指人笑时脸上出现的酒窝。
烟草：草色如烟，指春草茂盛。
青琐：装饰在皇宫门窗的青色连环花纹，此处指雕刻着格花的门窗。
玉关：玉门关，此处泛指边关。
其五
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。
灯在月胧明，觉来闻晓莺。
玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。
春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
【注释】
月胧明：指月色朦胧。
褰：提起，挂起的意思。
旧眉薄：旧眉指昨天所画的黛眉，因隔夜而颜色变浅，故称“薄”。
关情：涉及、牵连别后的情思。
其六
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。
门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗金翡翠，香烛消成泪。
花落子规啼，绿窗残梦迷。
【注释】
玉楼：古代对闺楼的美称。
袅娜：形容细长柔美。
春无力：即春风无力，形容春风柔和。
草萋萋：指春草茂盛的样子。此处借春草起兴，引发思远怀人的意绪。
画罗：指罗帷上画有金色的翡翠鸟。
翡翠鸟：指翠鸟。
子规：即杜鹃鸟，此鸟常常在夜间啼叫，其叫声如“不如归去”，非常凄切，古人常常借此抒发悲苦哀怨之情。
绿窗：代指闺人居室。
前言/序言
花间集叙
武德军节度判官司欧阳炯[1]撰
镂玉雕琼[2]，拟化工[3]而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。是以唱云谣则金母词清[4]，挹霞醴则穆王心醉[5]。名高《白雪》[6]，声声而自合鸾歌[7]；响遏行云，字字而偏谐凤律[8]。《杨柳》《大堤》[9]之句，乐府相传；《芙蓉》《曲渚》之篇，豪家自制。莫不争高门下，三千玳瑁之簪[10]；竞富樽前，数十珊瑚之树[11]。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀[12]。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体[13]，扇北里[14]之娼风。何止言之不文[15]，所谓秀而不实。有唐已降，率土之滨[16]，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。在明皇朝[17]，则有李太白应制[18]《清平乐》词四首，近代温飞卿复有《金筌集》，迩来[19]作者，无愧前人。今卫尉少卿字弘基[20]，以拾翠洲边，自得羽毛之异；织绡泉底，独殊机杼之功。广会众宾，时延[21]佳论。因集近来诗客曲子词[22]五百首，分为十卷。以炯粗预知音，辱请命题，仍为叙引。昔郢人有歌《阳春》者，号为绝唱，乃命之为《花间集》。庶使西园[23]英哲，用姿羽盖[24]之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引[25]。
时大蜀广政三年[26]夏四月日叙。
【注释】
[1]欧阳炯：（896—971年）五代词人。益州华阳（今四川成都）人。其词见于《花间集》《尊前集》。
[2]镂玉雕琼：原指雕刻琼玉，形容花费工夫仔细打磨。
[3]化工：此处指自然的创造力。
[4]云谣：即白云谣。相传，穆天子与西王母宴饮于瑶池之上，西王母为天子谣，因首句为“白云在天”，故名白云谣。金母：指西王母。
[5]挹霞醴：酌仙酒。穆王：即穆天子。
[6]《白雪》：古代名曲名。相传为师旷所作。
[7]鸾歌：鸾鸣。
[8]凤律：即音律。《吕氏春秋?古乐》有记载：“听凤凰之鸣，以别十二律。”故称音律为凤律。
[9]《杨柳》《大堤》：古代乐府曲名。
[10]玳瑁之簪：有玳瑁装饰的簪。三千玳瑁之簪：此处形容来客众多且富有。用《史记?春申君传》平原君与春申君夸富的典故。
[11]数十珊瑚之树：用石崇与王恺以珊瑚树争豪的典故。
[12]拍按香檀：指以檀板为节拍。
[13]宫体：宫体诗，指南朝梁“伤于轻艳”的诗风。
[14]北里：唐朝长安城平康里，因在城北，也称北里，当时是妓院所在地。
[15]不文：指不文雅。
[16]率土之滨：指境城之内。
[17]明皇朝：唐玄宗李隆基在位时期（712—756年）。
[18]应制：受皇帝命而作。李太白有应制《清平乐》词四首，见《尊前集》。
[19]迩来：近来。
[20]弘基：《花间集》编辑者赵崇祚，字弘基，生平事迹不详。赵崇祚编此集时任卫尉少卿。
[21]延：收纳。
[22]曲子词：词的别称。
[23]西园：三国魏邺都的西园，魏文帝曹丕集文学侍从之臣游宴、赏月的地方。后来代指游宴地。
[24]羽盖：以翠羽为饰的车盖。
[25]莲舟之引：即采莲曲，乐府清商曲辞。
[26]大蜀广政三年：后蜀年号，即940年。
用户评价
这本书的结构安排，也是我非常欣赏的一点。它并没有采用传统的线性叙事方式，而是通过多条线索的交织，一点点地拼凑出整个故事的全貌。这种“碎片化”的叙事，反而让我对故事产生了更强烈的探索欲望。我需要不断地将零散的线索串联起来，去理解人物之间的关系，去揭示隐藏在背后的真相。这种阅读过程，就像是在玩一场精密的解谜游戏，每一次的发现，都带来一种成就感。而且，这种结构也使得故事更加富有层次感和深度。不同的视角，不同的时间线，相互映衬，相互补充，让整个故事显得更加立体和饱满。作者在处理这些复杂的关系时，显得游刃有余，丝毫不会让人感到混乱。相反，这种错落有致的结构，反而让故事更加引人入胜，更加耐人寻味。读完之后，我仍然会时不时地去回想书中那些相互关联的情节，去梳理人物的关系，这种反复的品味，让我对故事有了更深刻的理解，也更加惊叹于作者的才华。
评分初次翻开这本书，便被它字里行间流淌出的那种淡雅古韵所吸引。仿佛置身于一场穿越时空的雅集，眼前是雕栏玉砌，耳畔是吴侬软语，手中捧着的，是一卷承载着千年风华的诗笺。作者笔下的那些女子，或温婉如玉，或热情如火，她们的喜怒哀乐，她们的才情志向，都在笔墨间化作了栩栩如生的画卷。读她们的故事，就像在品一杯陈年的老酒，初尝时或许有些许苦涩，但细细品味，却能感受到其醇厚的回甘，以及背后隐藏的深沉情感。那些描绘自然景色的段落，更是令人心旷神怡。无论是春日繁花似锦，夏日绿荫如盖，秋日落叶缤纷，还是冬日白雪皑皑，都被作者描绘得淋漓尽致，仿佛身临其境。特别是对于花草树木的细致刻画，那些繁复的枝蔓，那些娇嫩的花瓣，那些随风摇曳的叶片，都充满了生命力。读完之后，总有一种意犹未尽的感觉，仿佛还有更多的故事，更多的情感，在那些未曾翻开的书页里静静地等待着。这本书，不仅仅是一本读物，更像是一位来自古老年代的朋友，向我娓娓道来那些早已被时光掩埋的故事，让我得以窥见那个时代人们的生活，他们的爱恨情仇，他们的理想抱负，以及他们对生活最真挚的情感表达。
评分不得不说，这本书给我的阅读体验带来了一种前所未有的冲击。它不像市面上常见的畅销书那样，用跌宕起伏的情节和惊险刺激的冲突来抓住读者。相反，它以一种极其内敛、含蓄的方式，缓缓地将你拉入一个深邃的情感世界。书中人物的内心挣扎，他们的隐忍与爆发，他们的渴望与失落，都被描绘得极其细腻，仿佛每一个字都触及到了灵魂深处最柔软的地方。我常常会因为某个角色的遭遇而感到心痛，因为他们的无奈而陷入沉思。作者对于人性的洞察力，简直可以用“毒辣”来形容，他毫不避讳地展现了人性的复杂与矛盾，那些看似平静的表象之下，涌动着怎样的暗流，又隐藏着怎样的秘密，都通过他精妙的笔触一一呈现。阅读过程中，我时常会停下来，反复回味某一段文字，试图去理解人物内心的每一个细微变化。这种阅读方式，或许显得有些“慢”，但正是这种“慢”，让我能够更深入地去感受故事的力量，去体会作者想要传达的深层含义。这本书，更像是一面镜子，映照出我内心深处那些不曾被触及的情感，让我有机会去审视自己，去认识那个更加真实、也更加复杂的自己。
评分这本书的语言风格，简直可以用“惊艳”来形容。我之前读过不少古代文学作品，但像这样，将文字的韵律、意境和美感完美结合的，实属罕见。作者的遣词造句，就如同在精雕细琢一件绝世的艺术品，每一个字，每一个词组，都恰到好处，不多不少，却能营造出无穷的想象空间。他能够用最简洁的文字，描绘出最宏大的场景；也能够用最婉约的笔触，触动人心最深处的柔软。我尤其喜欢他对于意象的运用，那些花鸟鱼虫，那些风花雪月，都被赋予了深厚的象征意义，与人物的情感和命运紧密相连。读他的文字，不仅仅是在获取信息，更像是在享受一场视听盛宴。那些画面感十足的描写，仿佛就在眼前徐徐展开，那些音韵优美的句子，在耳边回荡，久久不绝。更重要的是，这种语言的美，并没有流于形式，而是与内容完美地融合在一起，让整个故事更加引人入胜，更加触动人心。读这本书，就像是在品尝一坛酝酿已久的陈酿，初入口时，只觉甘甜，细细品味，方知其醇厚悠长，回味无穷。
评分我是在一个偶然的机会下接触到这本书的，当时并没有抱有太大的期待。然而，当我真正沉浸其中时，才发现它所蕴含的巨大能量。这本书给我带来的，不仅仅是故事情节的吸引，更是一种对生活哲学的深刻启示。作者通过对人物命运的描绘，对社会百态的观察，揭示了许多人生中 the inevitable truths。那些关于缘起缘灭，关于悲欢离合，关于世事无常的感悟，都让我深受触动。我开始反思自己的人生，审视自己的选择，也开始更加珍惜当下所拥有的一切。书中有些情节，虽然在现实生活中可能显得有些遥远，但它们所传达出的情感和道理，却是跨越时空的，具有普遍意义的。我能够从中学到很多关于人情世故，关于处世之道的东西，这对于我这样一个在现实生活中摸索前行的人来说，无疑是宝贵的财富。这本书，与其说是一部小说，不如说是一本人生指南，它用最温柔的方式，引导我去看透世间的繁华与喧嚣，去寻找内心的平静与安宁。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.teaonline.club All Rights Reserved. 图书大百科 版权所有