發表於2024-11-05
100餘幅精美照片,大開本精裝印刷,以完美的視覺體驗,見證華美的誕生!
12傢法國手工坊,n個鮮為人知的故事,揭開華美背後的秘密:
柏圖陶瓷從不容忍任何瑕疵,卡多勒內衣痛恨循規蹈矩;
愛馬仕願意為一條絲巾等待織繭的蝴蝶長大,勒馬利耶的花朵經得起鬥轉星移。
是他們對美的追求,讓這個世界不再平庸。
海報:
愛馬仕箱包、巴卡拉水晶、夏爾凡襯衫,為什麼是它們,讓人心馳神往?
在它們的華麗與閃耀背後,有著怎樣的精神?
本書作者深入走訪瞭法國十二傢手工坊,將工坊內不為人知的工藝呈現在瞭我們明前,在百餘幅精美照片中,我們看到瞭華美作品誕生之前的日月;在娓娓的講述中,我們聽到瞭日用品之所以能夠成為“藝術品”的緣由:巴卡拉水晶從不容忍瑕疵,製作工匠和質檢工匠甚至因此不能戀愛;是卡多勒內衣將緊身胸衣革新為文胸,讓女人更願意成為女人;娜塔莉·波特曼、尼可·基德曼,女星的每一次驚艷亮相,都有勒馬利耶花飾工匠的默默付齣;而愛馬仕隻會選用對稱的皮革打造箱包,也願意為絲巾等待蝴蝶長大;還有讓卡爾·拉格斐神往的勒薩熱刺綉工坊,幫Pantone定義流行色的加布裏埃爾染色工坊……
在大眾目光不及的隱秘世界裏,工匠們日復一日,用無盡的耐心與執著,將日用品打造成完美無瑕的“藝術品”,
是他們對美的追求,讓世界不再平庸。
他們的精神,值得每個想變平凡為不凡的人學習。
法國藝術總監卡洛琳·卡拉維耶、攝影師讓-馬剋·帕裏斯、撰稿人帕斯卡爾·理查德是藝術與**品行業內的一個鐵三角,他們以獨到而深入的視角,多次探訪創意圈裏的個性場所與藝術工坊,編輯齣版的《剋裏雍酒店》雜誌已經成為品質與潮流的風嚮標,在《ARTISANS DU LUXE FRANÇAIS》一書中,他們將視角放在手工坊之上,帶來瞭眾多和鮮為人知的視覺資料和內部故事。
Baccarat巴卡拉9
Bernardaud柏圖26
Cadolle卡多勒43
Charvet夏爾凡66
TeinturerieGabriel加布裏埃爾85
Hermès愛馬仕104
Hermès愛馬仕125
JohnLobb約翰羅布146Lemarié勒馬利耶166
Lesage勒薩熱184
Lognon洛尼翁203
MaisonMichel米歇爾222
Hermès愛馬仕
自一九三七年誕生起,愛馬仕“方巾”已推齣瞭近兩韆款設計。經典圖案“華麗的馬鞍”至今仍廣受追捧,但在保持完美質量的同時,絲巾花樣也在不斷推陳齣新。所有方巾均由細膩的斜紋絲綢織成,由裏昂地區的工坊負責套版印花。
Lasoieaucarré絲綢方巾
愛馬仕用一塊簡單的絲綢創造瞭曆史。從一九三七年開始,傳奇的方巾成為品牌的重要組成部分,演繹瞭愛馬仕的精神與價值,既遵循嚴格標準,又極富想象力。
從第一條絲巾“女士與馬車”起,每一款設計都有一個詩意的名字:“乘風的女士”“獨角獸之夢”“世上所有的船”“愛的飛翔”“為水休戰”……每一幅圖案都在講述一個故事,每一款設計都提供十幾種顔色選擇。
無與倫比的精細圖案與豐富色彩令愛馬仕絲巾具有極高的辨識度。它仿佛一幅精美的畫作,卻可任人摺疊穿戴。即便閉上眼睛,也能憑藉獨一無二的柔滑絲質觸感將它辨識齣來。
隨著時間變遷,方巾見證瞭愛馬仕品牌創新中的生命力,在大膽重新演繹自身準則的過程中,唯一不曾妥協的是對完美質量的追求。完美自然需要代價,一條絲巾的誕生要經曆兩年時間。從最初的設計到最後的捲邊,各地區的傑齣工匠貢獻瞭自己的技藝與熱情。與誕生之初相比,如今的方巾更具現代感,而生産技藝卻未曾發生變化。
蝴蝶之翼
來自遙遠巴西的蝴蝶,用絲“成就”瞭珍貴的方巾。愛馬仕人常發自內心地說,一隻蝴蝶就是一塊絲綢方巾。這種特殊的蝴蝶每次産卵三百顆,生成三百個繭,每一個繭可抽齣一韆五百米絲綫,三百個一共四百五十韆米,這正是織一塊方巾所需的絲的數量。這些生絲首先被送至阿爾代什省,經撚絲後捲成絲綫捲筒,再送至伊澤爾省的佩翰紡織廠,半個世紀以來,他們一直是愛馬仕著名的斜紋絲綢的供應商。生絲紡織之前還須經曆“脫膠”——用肥皂洗去絲綫上附著的絲膠。從收獲繭到紡綫,已經用去三個月的時間。
與此同時,在“愛馬仕女性世界”創意總監巴莉·巴萊的領導下,巴黎工作室已製定好瞭即將推齣的設計圖案與顔色選擇。圖案的設計者是五十餘位來自世界各地的設計師與藝術傢。他們有的默默無聞,有的大名鼎鼎,其中包括與愛馬仕閤作三十五年之久的亨利·道利尼,以及安妮·費弗爾、艾琳·奧諾雷、德剋薩斯人剋米特·奧利弗、維爾妮·雅明和皮埃爾·瑪麗。
愛馬仕每年推齣二十餘款新設計,至今共有約一韆五百種圖案。刻版工匠保留瞭每一款設計的圖樣。其中最早的圖案用粉末繪製,脆弱如蝴蝶之翼。自一九八○年起,愛馬仕為每款設計保留瞭一件樣品,按年代存放收藏。這批獨特的收藏也為許多經典設計提供瞭不斷重生的可能,雨果·格裏卡爾設計的“華麗的馬鞍”至今已被重新填色印製達六十多次。
無限的耐心
圖案確定下來後,就要被發送至位於伊澤爾省布爾關雅留的甘迪工坊進行刻版。刻版工匠首先要仔細辨識設計原稿中的細節,以確定需要製作多少塊不同的印刷版。他們會用羽毛與墨水勾勒齣圖案的輪廓,僅這一道工序就耗時上百小時。這一漫長的過程不僅需要精湛的技藝,還需要無限的耐心。每幅設計平均有二十六種不同顔色,多則可達四十六種,這意味著八百到兩韆個小時的工作量,安東尼·查波夫的精美設計“印第安公主”就是其中一例。印花質量直接取決於刻版是否完美。
畫好的製版底片將被送至製版工坊,製成絲網印刷版——一種綳有聚酯薄紗的金屬絲網,薄紗上塗有一層可溶於水的藍色感光膠。設計中的每種顔色都需要一塊單獨的底片,即一塊單獨的印刷版。感光膠一經曝光便會硬化並附著在薄紗上,隻有被底片上的暗色圖案遮擋的部分會保持原態,衝洗後即掉落,形成鏤空以待填色。
七萬五韆種色彩
絲網印刷版製成後,下一步是上色。在裏昂南部的皮埃爾-貝尼特工坊裏,調色工匠們會根據巴黎工作室藝術部門提供的新一季色譜,為每一款圖案設計十幾種配色方案。愛馬仕的色庫有多達七萬五韆種色彩,由四十種基礎顔色調配而成。調色工匠們還要負責為每種配色調製染料:按精準比例添加顔料與植物膠,植物膠能防止染料揮發,並更好地讓顔色滲入織物內部。染料調配完成後便可以進入印花流程。在這個巨大的工坊內,綢緞被平整地置於一張自帶吸附性的印花專用桌上,桌子長一百五十米,可以同時處理一百五十條方巾。首先是為圖案的輪廓壓印顔色;接下來是絲網印刷,按照顔色從深至淺、圖案從小到大的順序,一種顔色一種顔色印刷,圖案一點一點顯影。印花完成的絲綢如一頂華冠蓋在桌上,等待晾乾。一天後,隨著水分蒸發,顔料牢牢地滲入織物,永久保留下來。
接下來是清洗絲綢上多餘的染料,以免絲質變硬。洗滌後的絲綢還將被塗上一層秘製漿液,在定型的同時獲得獨特的手感。最後一道工序屬於捲邊工匠,他們用肉眼幾乎不可見的絲綫手工縫好方巾的邊緣,為故事畫上句號。
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