具体描述
在巴黎街头女主人公拦下一辆卡车要搭车。女主人公上了卡车，便与司机滔滔不绝地聊了一小时二十分钟，无所不谈。而《卡车》作家玛格丽特·杜拉斯笔下的女主人公的原型就是作家本人，搭车也正是她的亲身经历。
用户评价
##非常具有实验性质的剧本，场景是一个卡车里的一男一女，在这封闭的原始空间里，两个人的关系存在着可能性，但也可能是早早地终结。脑海中浮现的是黑白画面，跟若松孝二拍的那些片子一样不明所以、文艺晦涩，女人下了车，就是这样，一切都结束了，自己的一生讲完了。包括所有的爱。
评分##抽象且开创。 “我们的信仰是没有信仰。” 太多概念的理解，需要二刷，标记。
评分##《卡车》的电影始终没看，可能是她的《印度之歌》给我的糟糕印象过于深刻，我欠缺热情再看杜拉斯的影像。在这本书里也可以看到她本人对现代电影形式的嗤之以鼻，我个人不太认同，限制无所不在，被影像和文字之间的比较角力束缚不也很疲惫吗？以文本的特征来批评影像空间的狭窄到底有没有必要？她用讲述的方式制作电影难道不也是她自称限制的一种？回归到内容，文本里的她让我想起《狗日子》里那个喋喋不休的搭车女人，用作者的话说，她们对不可容忍的世界想出了一些个人的解决办法，比方说，每天晚上搭车，朝向一切而去，没有目的地，在卡车狭小的空间里逐渐让身份的问题消退，然后产生一种真正的、流动的、向前的、根本的回归--存在的（无）意义就此彰显，这让她们在“究竟想要什么，这必须弄清楚”的问题里逃脱出来，成为了一个暂时全新的自我。
评分##抽象且开创。 “我们的信仰是没有信仰。” 太多概念的理解，需要二刷，标记。
评分##非常具有实验性质的剧本，场景是一个卡车里的一男一女，在这封闭的原始空间里，两个人的关系存在着可能性，但也可能是早早地终结。脑海中浮现的是黑白画面，跟若松孝二拍的那些片子一样不明所以、文艺晦涩，女人下了车，就是这样，一切都结束了，自己的一生讲完了。包括所有的爱。
评分##“她说话，她在创造每一个瞬间，她在不断地写作，永无止境。”
评分##非常具有实验性质的剧本，场景是一个卡车里的一男一女，在这封闭的原始空间里，两个人的关系存在着可能性，但也可能是早早地终结。脑海中浮现的是黑白画面，跟若松孝二拍的那些片子一样不明所以、文艺晦涩，女人下了车，就是这样，一切都结束了，自己的一生讲完了。包括所有的爱。
评分##最后的对谈尤其好，越读越好。
评分##这个剧本我觉得拍成影片绝对没有写在纸上的感觉，拍出来的肯定又玄又仙，文艺得让人看不下去（虽然我还没看过电影）
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