具体描述
在巴黎街头女主人公拦下一辆卡车要搭车。女主人公上了卡车，便与司机滔滔不绝地聊了一小时二十分钟，无所不谈。而《卡车》作家玛格丽特·杜拉斯笔下的女主人公的原型就是作家本人，搭车也正是她的亲身经历。
用户评价
##？？？
评分##这个剧本我觉得拍成影片绝对没有写在纸上的感觉，拍出来的肯定又玄又仙，文艺得让人看不下去（虽然我还没看过电影）
评分##实验性的对话、剧本和电影，好爱杜拉斯。政治和爱是同构的，疯狂与美妙是相通的。和陌生人在海边的卡车里谈及火星，“他们在火星上找到了石头和风”，超乎浪漫。
评分##这个剧本我觉得拍成影片绝对没有写在纸上的感觉，拍出来的肯定又玄又仙，文艺得让人看不下去（虽然我还没看过电影）
评分##《卡车》的电影始终没看，可能是她的《印度之歌》给我的糟糕印象过于深刻，我欠缺热情再看杜拉斯的影像。在这本书里也可以看到她本人对现代电影形式的嗤之以鼻，我个人不太认同，限制无所不在，被影像和文字之间的比较角力束缚不也很疲惫吗？以文本的特征来批评影像空间的狭窄到底有没有必要？她用讲述的方式制作电影难道不也是她自称限制的一种？回归到内容，文本里的她让我想起《狗日子》里那个喋喋不休的搭车女人，用作者的话说，她们对不可容忍的世界想出了一些个人的解决办法，比方说，每天晚上搭车，朝向一切而去，没有目的地，在卡车狭小的空间里逐渐让身份的问题消退，然后产生一种真正的、流动的、向前的、根本的回归--存在的（无）意义就此彰显，这让她们在“究竟想要什么，这必须弄清楚”的问题里逃脱出来，成为了一个暂时全新的自我。
评分##4.5±
评分##杜拉斯有百分之八十的书都是骗钱的
评分##“影片里卡车装运的就是这堆东西。人世间的全部写作。仿佛这是可以测量的，可以称分量的，三十二吨作品，这叫我听了开心。这就是我说的：形象。但是这种普遍存在的作品，在《卡车》一片中是混杂的，其中有观众的作品，有我的作品，一切都搅和在一起。这堆黑色密封的东西，往前去周游世界，被人遗忘，但是有生命力。不是死的。随时可以用于一切。用于创作马拉美的一首诗。用于造成一种表面上无缘无故的痛苦，在有一天晚上，不知什么地方，袭上一个女人的心头，尔后再也无人提及。” 是的，《卡车》应该是一切——爱、政治、犹太孩子、大海、雾、女人和男人、印度支那、矮小瘦削的女孩、电影、写作、智慧与遗忘，杜拉斯的一切。
评分##我还是忍不住用“禅”来理解杜拉斯。女性最原始的直觉觉悟在她这儿好像从未受损，一念触及四海八荒。女神或是女神经(古希腊精神病院跑出来的)，无甚差别，又很Zen。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.teaonline.club All Rights Reserved. 图书大百科 版权所有