推薦序二 李天礢
推薦序三 李幼鸚鵡鵪鶉
【前編】 散文篇
壹、小津的劇作課—或，在《東京物語》建立的典範手法
貳、試述小津晚期風格的成形
參、在一個審美耐心盡喪的年代—《電影筆記》訪問歐弗斯
肆、命定的螺鏇梯與窮盡的公寓門
伍、觀看的歡愉—思考影片對象的問題
陸、《蘿拉濛戴斯》，劇情簡述與分場提要
柒、《鞦刀魚之味》，劇情簡述與分場提要
捌、禪意留白的戲劇之味
玖、試探「排風扇」之道
拾、歐弗斯的場麵調度課—或，以《輪舞》序幕長鏡頭界定影片的分析單元
【中介篇】
一個問題的提齣
【後編】 論文篇
前言
1景框的藏匿遊戲
壹、在單格畫麵中空缺的可能樣態
貳、從景框內容的構成方式探討空缺係統化
參、景框空間與觀者的角色
2從一個影像到另一個影像
3通往「全」與「生全」
壹、虛的結構，可理解之參數與排序
貳、兩類參數：風格與敘事
參、麵嚮性：訴諸觀者
肆、參數的組閤與類聚型態
伍、空缺的主題
結論 一個適當的觀看遠處
跋
參考書目
· · · · · · (收起)
具體描述
本書圍繞在日本小津安二郎以及法國馬剋斯歐弗斯（Max Ophuls）兩位導演最後的作品《鞦刀魚之味》與《蘿拉濛戴斯》（Lola Montès）展開嚴密的探討，並用瞭一個主題來貫串：「電影的空缺」。在使用現有分析方法的前提下，融閤相關的藝術與美學領域之論述，希冀能盡可能挖掘並深入淺齣地領讀者一起悠遊於兩位大師的「視界」。
全書分兩部分，第一部分散文篇全都跟兩位導演有關，這些文章基本上都算是第二部分論文篇的暖身，先以淺顯易讀的篇章，為讀者建立關於兩位導演的一些印象，再來到論文篇，便能更快掌握文中的例證與論述。
本主題雖說大題小作，卻仍希望從不同的切入點，帶給讀者新鮮的視野。
用戶評價
##手邊還有幾本小津有關的書未曾翻閱，擔心再也得不到這樣的鮮甜和愉悅瞭。從短評來看，這何止是一個審美耐心盡喪的年代？這是什麼都盡喪的年代。
評分##訪談翻譯部分有料，拉片分析非常好，但是還是沒有給巴洛剋式長鏡頭以定義
評分##確實難啃。這種影片論述最重要的是方法論的吸收。
評分##手邊還有幾本小津有關的書未曾翻閱，擔心再也得不到這樣的鮮甜和愉悅瞭。從短評來看，這何止是一個審美耐心盡喪的年代？這是什麼都盡喪的年代。
評分##圖像學的鐵錘早已砸爛電影研究的破門，一切都要歸於影像，一切都要歸於圖像，在物質、身體、記憶、存在中繼續研究電影吧
評分##缺乏作為研究者的寬容態度的人寫的書怎麼能讀下去。
評分##（｡･ω･｡)ﾉ♡
評分##圖像學的鐵錘早已砸爛電影研究的破門，一切都要歸於影像，一切都要歸於圖像，在物質、身體、記憶、存在中繼續研究電影吧
評分##缺乏作為研究者的寬容態度的人寫的書怎麼能讀下去。
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