Part I. Resonance
1. Fiery Action: Toward an Aesthetics of New Heroism
2. A Culture of Resonance: Hypnotism, Wireless Cinema, and the Invention of Intermedial Spectatorship
Part II. Transparency
3. Dances of Fire: Mediating Affective Immediacy
4. Transparent Shanghai: Cinema, Architecture, and a Left-Wing Culture of Glass
Part III. Agitation
5. “A Vibrating Art in the Air”: The Infinite Cinema and the Media Ensemble of Propaganda
6. Baptism by Fire: Atmospheric War, Agitation, and a Tale of Three Cities
Acknowledgments
Notes
Filmography
Index
· · · · · · (收起)
具體描述
What was cinema in modern China? It was, this book tells us, a dynamic entity, not strictly tied to one media technology, one mode of operation, or one system of aesthetic code. It was, in Weihong Bao’s term, an affective medium, a distinct notion of the medium as mediating environment with the power to stir passions, frame perception, and mold experience. In Fiery Cinema, Bao traces the permutations of this affective medium from the early through the mid-twentieth century, exploring its role in aesthetics, politics, and social institutions.
Mapping the changing identity of cinema in China in relation to Republican-era print media, theatrical performance, radio broadcasting, television, and architecture, Bao has created an archaeology of Chinese media culture. Within this context, she grounds the question of spectatorial affect and media technology in China’s experience of mechanized warfare, colonial modernity, and the shaping of the public into consumers, national citizens, and a revolutionary collective subject. Carrying on a close conversation with transnational media theory and history, she teases out the tension and affinity between vernacular, political modernist, and propagandistic articulations of mass culture in China’s varied participation in modernity.
Fiery Cinema advances a radical rethinking of affect and medium as a key insight into the relationship of cinema to the public sphere and the making of the masses. By centering media politics in her inquiry of the forgotten future of cinema, Bao makes a major intervention into the theory and history of media.
用戶評價
##陪伴我開始電影史研究的案頭書，寫不同章節不斷地讀，終於有機會一次讀完。本書關注電影與其他媒介互動的跨媒介視角，以及突破白話現代主義概念忽略政治維度，提齣政治現代主義——左翼的透明美學與抗戰時期重慶的宣傳理論的嘗試，確為電影史研究打開瞭廣闊的視角。但是affective medium關聯自然、物質、社會、感官多個層麵，這樣的理論架構會不會太過開闊，乃至於在豐富詮釋之外缺乏內在的連貫性？
評分##重寫電影史 選讀
評分##重寫中國電影史和媒介史。低調，紮實，漂亮。
評分重寫中國電影史的力作：（1）依靠媒介譜係學打開電影的“跨媒介性”，比如第二章講靈視／無綫傳輸技術在2、30年代形塑對電影媒介性的理解，第四章講左翼電影和上海現代主義建築在“透明性”美學上的共鳴，闡述電影作為一種技術在中國的（媒介／技術）現代性中的中心角色。（2）依靠情感/情動研究重新繪製電影的美學譜係，抓住“火／燃燒”這一關鍵元素，它代錶一種美學意象、一種理解技術的詩學想象、一種媒介原型、一種政治能量的隱喻...組織瞭三部六個章節，大大復雜化瞭對於中國電影美學和政治的探討。（3）在前麵兩根主軸建立的體係裏，照顧到瞭許多之前少有觸及的對象，比如“火燒片”的新英雄主義、戰時重慶的國策片的美學試驗，戰時重慶、上海、香港影視生産的聯係和互文等等，打破左翼/非左翼的傳統視角。
評分##英文水平不足以讓我看懂他的深邃思想。
評分重寫中國電影史的力作：（1）依靠媒介譜係學打開電影的“跨媒介性”，比如第二章講靈視／無綫傳輸技術在2、30年代形塑對電影媒介性的理解，第四章講左翼電影和上海現代主義建築在“透明性”美學上的共鳴，闡述電影作為一種技術在中國的（媒介／技術）現代性中的中心角色。（2）依靠情感/情動研究重新繪製電影的美學譜係，抓住“火／燃燒”這一關鍵元素，它代錶一種美學意象、一種理解技術的詩學想象、一種媒介原型、一種政治能量的隱喻...組織瞭三部六個章節，大大復雜化瞭對於中國電影美學和政治的探討。（3）在前麵兩根主軸建立的體係裏，照顧到瞭許多之前少有觸及的對象，比如“火燒片”的新英雄主義、戰時重慶的國策片的美學試驗，戰時重慶、上海、香港影視生産的聯係和互文等等，打破左翼/非左翼的傳統視角。
評分##It traces the permutations of the affective medium to rethink cinema connected to the artificial production of affect central 4 the consolidation of media institutions and the formation of mass publics. 3 dispotifs: resonance （火燒片+tech）, transparency （玻璃建築） and agitation（說教片作為utopian media infrastructure，三城記）。Hypnotism-telepathy-tele-vsion部分神。
評分##重寫中國電影史和媒介史。低調，紮實，漂亮。
評分##英語一般
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