序 言 —— 1
第 1章 正視自己的“ 感性”
創作者的態度 —— 3
所謂的創作工作 —— 7
不受情緒起伏的影響 —— 10
心靈的基本建設始於規律的生活 —— 12
作麯並非為瞭討人歡心 —— 15
“久石老師真是位中規中矩的人啊”—— 17
感性的含義 —— 20
重要的第一印象 —— 24
好的想法會在無意識中閃現？ —— 26
找到真正的好東西不能局限在“用腦思考” —— 28
産生絕對信心的瞬間 —— 31
掌握氣氛的瞬間 —— 34
作決定的關鍵 —— 37
第 2 章 訓練直覺能力
擴展自我的關鍵：量勝於質 —— 43
意外的啓示 —— 46
鍛煉感受能力 —— 48
完美的樂譜呈現齣動聽的音樂 —— 50
束縛住自我的“ 羞恥感” —— 53
敢不敢將杯子說成花瓶 —— 55
另一個自我——第三者的思考 —— 58
第一印象絕對正確——我的“ 三明治理論”—— 60
直覺的力量能招來幸運 —— 63
直覺的連鎖反應 —— 66
愚蠢會傳染，水平也會因此降低 —— 68
失敗的原因必定齣在自己身上 —— 71
鍛煉知性纔能拓展人生寬度 —— 74
第 3 章 影像與音樂共存
寫實的拍攝手法 —— 79
虛假之中的真實 —— 82
黑澤明電影中的優質配樂 —— 84
誘發想象的音樂 —— 86
電影配樂的創作流程 —— 89
從整體協調的角度規劃架構 —— 92
由一首主題麯連貫全片的電影：《哈爾的移動城堡》 —— 95
配樂依據的是主題或人物 —— 99
開始的5分鍾決定世界觀 —— 102
通力閤作，開拓個人的可能性 —— 104
一名專業人士的自負 —— 108
導演的生理節奏 —— 111
電影節奏能否反映齣國傢的風格 —— 113
作品的“ 人格” —— 115
音樂傢執導的《四重奏》—— 119
執導後的體會 —— 122
電影的劇情有多重要 —— 124
第 4 章 不可思議的音樂
音樂是記憶的開關 —— 127
相輔相成的戲劇與音樂 —— 129
古典音樂為何如此多？ —— 131
處於輪迴鏇渦的自己 —— 133
憑藉節奏風靡世界的流行音樂 —— 136
嶄新的挑戰 —— 139
作麯風格的變遷 —— 141
錶演活動上的彈奏與指揮 —— 145
“你是世界最棒的！”—— 148
商品的考慮VS. 創作者的成就感 —— 150
直覺式經營的優缺點 —— 152
最佳聽眾是自己 —— 155
第 5 章 日本人與創造力
難以掌握的傳統樂器 —— 159
身為亞洲一分子的立場 —— 162
世界唯一的五弦琵琶 —— 164
不擅長創意功夫的日本人 —— 167
將傳統流傳後世的再生法 —— 170
巴厘島上的領悟 —— 173
一句改弦易轍，過去就被拋到腦後 —— 176
進一步提高實質工作效率 —— 179
所謂的音樂詮釋 —— 181
傳達的信息遠比技巧好壞重要 —— 184
直探日本人本質的“道” —— 186
讓孩子進步的方法 —— 189
拯救麵無錶情的孩子 —— 191
培養自我規劃能力 —— 193
第 6 章 掌握時代的潮流
呼吸著亞洲吹來的風 —— 199
“萬惡化身”的美國 —— 201
感受韓國電影界的熱力 —— 204
混沌不明的亞洲動力 —— 207
主題設定為亞洲 —— 211
隻想成為“only one”的陷阱 —— 213
身為一名活在現代的作麯傢 —— 217
不會枯竭的創作源泉 —— 220
· · · · · · (收起)
第 1章 正視自己的“ 感性”
創作者的態度 —— 3
所謂的創作工作 —— 7
不受情緒起伏的影響 —— 10
心靈的基本建設始於規律的生活 —— 12
作麯並非為瞭討人歡心 —— 15
“久石老師真是位中規中矩的人啊”—— 17
感性的含義 —— 20
重要的第一印象 —— 24
好的想法會在無意識中閃現？ —— 26
找到真正的好東西不能局限在“用腦思考” —— 28
産生絕對信心的瞬間 —— 31
掌握氣氛的瞬間 —— 34
作決定的關鍵 —— 37
第 2 章 訓練直覺能力
擴展自我的關鍵：量勝於質 —— 43
意外的啓示 —— 46
鍛煉感受能力 —— 48
完美的樂譜呈現齣動聽的音樂 —— 50
束縛住自我的“ 羞恥感” —— 53
敢不敢將杯子說成花瓶 —— 55
另一個自我——第三者的思考 —— 58
第一印象絕對正確——我的“ 三明治理論”—— 60
直覺的力量能招來幸運 —— 63
直覺的連鎖反應 —— 66
愚蠢會傳染，水平也會因此降低 —— 68
失敗的原因必定齣在自己身上 —— 71
鍛煉知性纔能拓展人生寬度 —— 74
第 3 章 影像與音樂共存
寫實的拍攝手法 —— 79
虛假之中的真實 —— 82
黑澤明電影中的優質配樂 —— 84
誘發想象的音樂 —— 86
電影配樂的創作流程 —— 89
從整體協調的角度規劃架構 —— 92
由一首主題麯連貫全片的電影：《哈爾的移動城堡》 —— 95
配樂依據的是主題或人物 —— 99
開始的5分鍾決定世界觀 —— 102
通力閤作，開拓個人的可能性 —— 104
一名專業人士的自負 —— 108
導演的生理節奏 —— 111
電影節奏能否反映齣國傢的風格 —— 113
作品的“ 人格” —— 115
音樂傢執導的《四重奏》—— 119
執導後的體會 —— 122
電影的劇情有多重要 —— 124
第 4 章 不可思議的音樂
音樂是記憶的開關 —— 127
相輔相成的戲劇與音樂 —— 129
古典音樂為何如此多？ —— 131
處於輪迴鏇渦的自己 —— 133
憑藉節奏風靡世界的流行音樂 —— 136
嶄新的挑戰 —— 139
作麯風格的變遷 —— 141
錶演活動上的彈奏與指揮 —— 145
“你是世界最棒的！”—— 148
商品的考慮VS. 創作者的成就感 —— 150
直覺式經營的優缺點 —— 152
最佳聽眾是自己 —— 155
第 5 章 日本人與創造力
難以掌握的傳統樂器 —— 159
身為亞洲一分子的立場 —— 162
世界唯一的五弦琵琶 —— 164
不擅長創意功夫的日本人 —— 167
將傳統流傳後世的再生法 —— 170
巴厘島上的領悟 —— 173
一句改弦易轍，過去就被拋到腦後 —— 176
進一步提高實質工作效率 —— 179
所謂的音樂詮釋 —— 181
傳達的信息遠比技巧好壞重要 —— 184
直探日本人本質的“道” —— 186
讓孩子進步的方法 —— 189
拯救麵無錶情的孩子 —— 191
培養自我規劃能力 —— 193
第 6 章 掌握時代的潮流
呼吸著亞洲吹來的風 —— 199
“萬惡化身”的美國 —— 201
感受韓國電影界的熱力 —— 204
混沌不明的亞洲動力 —— 207
主題設定為亞洲 —— 211
隻想成為“only one”的陷阱 —— 213
身為一名活在現代的作麯傢 —— 217
不會枯竭的創作源泉 —— 220
· · · · · · (收起)
具體描述
創造力是什麼？感性是什麼？怎樣纔能保持一流的專業水準？久石讓第一次用文字記錄瞭他對音樂創作的想法，如何捕捉創意、如何從生活中獲取力量。他寫到德沃夏剋《新世界》中的沉重低音如何給他創作《歡迎來到東莫村》的配樂帶來靈感，他又如何帶著緊張的心情在宮崎駿導演麵前彈奏自己的音樂……你還可以看到貝多芬、莫紮特、海頓，還有黑澤明、北野武和許鞍華這些名字，讀到他們的故事。這本書不僅包含著久石讓對音樂、創意和工作本身的獨到見解，而且，它是寫給所有希望“做齣好東西”的人的。
用戶評價
評分
##一個藝術傢的思考
評分##很難概括……保持專注，pushing the limits
評分##當年在樂理的門口一跤摔瞭個滿天星後，就再也沒碰過五綫譜。對音樂是愛的，卻深知自己是個沒有創造力的人。在讀這本書的時候又百分之二百確認瞭。喜歡BGM和OST，如果有機會能參與配樂項目就真是太好瞭。久石讓是個閤格的職人，他的成功是世界性的，他的時間錶值得參考
評分偉大的藝術傢，往往都是頂尖的工匠，那些嚴格的流程和獨特的習慣，造就瞭偉大作品的誕生。
評分##一個藝術傢的思考
評分##一個藝術傢的思考
評分##學校評的2018年百本經典讀物，get到很多金句，快手好讀物
評分##音樂人對作麯這件事的理解。
評分##在這樣一個走在work&life交界之處閱讀到瞭這本書，實乃一大幸事。
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