第一部分 宣言电影：《筋疲力尽》
1《筋疲力尽》之前的让 — 吕克·戈达尔 ........015
2影片起源 ........030
3背景和片头字幕 ........044
4从原始剧本到影片 ........055
5依照镜头组顺序 ........071
6结构、情节、戏剧 ........082
7技术创新 ........089
8镜头组分析 ........122
9主题与人物 ........142
10影迷文化、电影史与互文性 ........158
11影片的历程以及评论反馈 ........168
第二部分 杰作：《轻蔑》
12《筋疲力尽》后的戈达尔 ........187
13背景和影片起源 ........194
14从小说到影片 ........206
15依照镜头组顺序 ........218
16结构、情节、编剧理论 ........226
17主题与人物 ........240
18镜头组分析 ........283
19影片的历程以及评论反馈 ........320
结语 ........329
参考书目 ........333
人名索引 ........337
片名索引 ........349
· · · · · · (收起)
具体描述
戈达尔之后，电影被永久地改变了。这位法国-瑞士籍导演的影片从不会让人无动于衷，无论在影评界还是普通观众之中，他的顶礼膜拜者与极尽讥讽者总是旗鼓相当。
本书选取两部最佳入门影片：作为新浪潮“宣言”的《筋疲力尽》，和标志着戈达尔作品及1960年代法国电影巅峰的《轻蔑》。详尽分析导演在技术和风格上的选择的同时，关注其电影叙事、段落衔接、演员拍摄及台词引导上的独特方式。对于如何理解戈达尔，给予了极为有力的回答。
对于电影及其在艺术、政治和社会上的可能性感兴趣的读者，也将在本书中发现大量的宝贵信息和思路。
用户评价
##以戈达尔长片处女作《筋疲力尽》和60年代代表作《轻蔑》为横剖面，横向联系政治风云与文化事件，纵向比照戈达尔系列作品流变，切入新浪潮风起云涌，在社会历史和影史长河中定位坐标；引用、拼贴的拿手好戏，文学作品改编的流派趋势，赋予人物文化指涉（互文建构于作者/观众文化基础之上），跳接/衔接组成的话语结构，使节奏具象化；从《筋疲力尽》就两极分化的评论阵营与多样营销策略；《轻蔑》产生于古典电影衰落时期，革命性叙事出现的先声，全世界都在探索把现实主义和蒙太奇联系起来，探讨了与罗西里尼、安东尼奥尼、布列松等的亲缘关系，剧情层面与象征意义的高度融合（夫妻日常安插到更大场域的关于艺术命运的争论中），互为镜像的「奥德赛」，严格执行巴赞所言“电影把我们的观看置换成一个与我们的欲望相符的世界。”
评分##分析得非常细致，戈达尔的深度影迷可以看看
评分##戈达尔说“我们剪掉了所有能剪掉的，并试图保留节奏。”《精疲力尽》从2小时15分剪到90分钟，突破不在于篇幅，而是时间的连续性规则，即所谓镜头组的句法结构，通过跳切注入的反常断裂，也通过段落镜头/长镜头注入的反常延续，戈达尔迫使观众重新整合画面信息和观看习惯，创造出一种挑衅性的叙事节奏。到《蔑视》，这种剪辑上的反传统体现在切分蒙太奇，将神像/身体“系统性”地嵌入人物的命运，形成一种日常生活与神话艺术的互文，这服务于戈达尔的另一个创作特征：拼贴和引用，从福克纳的悲伤与虚无，到奥德修斯的凝视，甚至包括演员的形象，引文不仅充当文化背景，从创作过程看，也是戈达尔的主题所向和表达方式。在他那里，男女总是无法真正交谈，悲剧总是在凝视中回应历史。理解戈达尔，也就是理解电影史、迷影和影评在创作中的关系。
评分##À bout de souffle - Le Mépris，幕后－拉片－迷影。
评分##用“理解”写戈达尔就有点歪，反对理解。
评分##理解他，继而赞美他。
评分##用“理解”写戈达尔就有点歪，反对理解。
评分##2倍速翻看。堆积文献、资料也是冗长、重复的，真是挺“死板”的理解。
评分##全书基本聚焦戈达尔“存在主义”时期的两部杰作。全方位阐述了这个时期他的艺术创作思想。基本可以破除国内电影教学的简陋总结。解构了他在弗里兹郎，莫拉维亚剧作改编下的当代性。在同时期安东尼奥尼，雷乃之外所做的现代主义尝试，时至今日都具备极大的探索价值。剧作对往常三段式情节的割裂重组，打开类型片新样式。对文化景观的并置暗喻塑造了植物性的宿命。用弗里兹郎的镜头嵌套上个人签名完成罗西里尼《意大利之旅》似的自我实现都能算是开创式的重复。这种多义的指涉完全突破了电影批评的范畴，直指艺术史论才是最有意思的地方。这书也颠覆了我对戈达尔剪辑技法的认知，他的《精疲力尽》在最初就以为后期作品打下基本雏形框架。很多桥段更有指向“纯电影”的特质实在令人着迷！
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