第一部分 宣言電影：《筋疲力盡》
1《筋疲力盡》之前的讓 — 呂剋·戈達爾 ........015
2影片起源 ........030
3背景和片頭字幕 ........044
4從原始劇本到影片 ........055
5依照鏡頭組順序 ........071
6結構、情節、戲劇 ........082
7技術創新 ........089
8鏡頭組分析 ........122
9主題與人物 ........142
10影迷文化、電影史與互文性 ........158
11影片的曆程以及評論反饋 ........168
第二部分 傑作：《輕衊》
12《筋疲力盡》後的戈達爾 ........187
13背景和影片起源 ........194
14從小說到影片 ........206
15依照鏡頭組順序 ........218
16結構、情節、編劇理論 ........226
17主題與人物 ........240
18鏡頭組分析 ........283
19影片的曆程以及評論反饋 ........320
結語 ........329
參考書目 ........333
人名索引 ........337
片名索引 ........349
· · · · · · (收起)
具體描述
戈達爾之後，電影被永久地改變瞭。這位法國-瑞士籍導演的影片從不會讓人無動於衷，無論在影評界還是普通觀眾之中，他的頂禮膜拜者與極盡譏諷者總是旗鼓相當。
本書選取兩部最佳入門影片：作為新浪潮“宣言”的《筋疲力盡》，和標誌著戈達爾作品及1960年代法國電影巔峰的《輕衊》。詳盡分析導演在技術和風格上的選擇的同時，關注其電影敘事、段落銜接、演員拍攝及颱詞引導上的獨特方式。對於如何理解戈達爾，給予瞭極為有力的迴答。
對於電影及其在藝術、政治和社會上的可能性感興趣的讀者，也將在本書中發現大量的寶貴信息和思路。
用戶評價
##真水啊.....失望
評分##用“理解”寫戈達爾就有點歪，反對理解。
評分##香榭麗捨大街上的著名鏡頭是坐在輪椅上拍的，怪不得看的時候覺得角度那麼低機位那麼怪。《精疲力盡》的街道實景拍攝，加上對白中大量當年的俚語，說是1959年的巴黎風俗紀錄片。《輕衊》 逼格略高，電影情節忠於小說但內核整個被導演拿去狂塞私貨，不拉片誰知道疙瘩爾想乾嘛
評分##真水啊.....失望
評分##已經嚼爛的東西沒必要再寫一本吧
評分##巴黎三大，必屬佳品
評分##全書基本聚焦戈達爾“存在主義”時期的兩部傑作。全方位闡述瞭這個時期他的藝術創作思想。基本可以破除國內電影教學的簡陋總結。解構瞭他在弗裏茲郎，莫拉維亞劇作改編下的當代性。在同時期安東尼奧尼，雷乃之外所做的現代主義嘗試，時至今日都具備極大的探索價值。劇作對往常三段式情節的割裂重組，打開類型片新樣式。對文化景觀的並置暗喻塑造瞭植物性的宿命。用弗裏茲郎的鏡頭嵌套上個人簽名完成羅西裏尼《意大利之旅》似的自我實現都能算是開創式的重復。這種多義的指涉完全突破瞭電影批評的範疇，直指藝術史論纔是最有意思的地方。這書也顛覆瞭我對戈達爾剪輯技法的認知，他的《精疲力盡》在最初就以為後期作品打下基本雛形框架。很多橋段更有指嚮“純電影”的特質實在令人著迷！
評分##香榭麗捨大街上的著名鏡頭是坐在輪椅上拍的，怪不得看的時候覺得角度那麼低機位那麼怪。《精疲力盡》的街道實景拍攝，加上對白中大量當年的俚語，說是1959年的巴黎風俗紀錄片。《輕衊》 逼格略高，電影情節忠於小說但內核整個被導演拿去狂塞私貨，不拉片誰知道疙瘩爾想乾嘛
評分##全書基本聚焦戈達爾“存在主義”時期的兩部傑作。全方位闡述瞭這個時期他的藝術創作思想。基本可以破除國內電影教學的簡陋總結。解構瞭他在弗裏茲郎，莫拉維亞劇作改編下的當代性。在同時期安東尼奧尼，雷乃之外所做的現代主義嘗試，時至今日都具備極大的探索價值。劇作對往常三段式情節的割裂重組，打開類型片新樣式。對文化景觀的並置暗喻塑造瞭植物性的宿命。用弗裏茲郎的鏡頭嵌套上個人簽名完成羅西裏尼《意大利之旅》似的自我實現都能算是開創式的重復。這種多義的指涉完全突破瞭電影批評的範疇，直指藝術史論纔是最有意思的地方。這書也顛覆瞭我對戈達爾剪輯技法的認知，他的《精疲力盡》在最初就以為後期作品打下基本雛形框架。很多橋段更有指嚮“純電影”的特質實在令人著迷！
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