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[日]村上春树

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##哦对了，原来牛河去1q84之前先在这个时代里混过一阵子//光怪陆离。断断续续看下来，感觉读了好多个故事，还都不能算是很日常的事。总是深夜开始读这本书，会有一种站在井沿儿上窥探井下有什么的感觉。或许窥探的是书里的世界，可读罢一段落放下书，我时常觉得是在问自己心里那口井，我能不能像冈田一样攀绳而下，在无边的黑暗里平静下来，勇敢而执着地接近自己所渴望的，心。

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##总感觉那些打低分的人没看懂这本书，或者说，他们缺失了一种对于文学作品的感受能力，当你把感性的世界用逻辑编排时，你就变成了书中的“绵谷升”，理性却又残酷且空洞，总想着“统治”，想着“效益”。当然并不是说《奇鸟》是完美的，只是，觉得那些人很可怜，在阅读的时候，被自己的自负剥夺了乐趣。

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##前两部太厉害了，虽然大量堆砌细节却不觉缓慢，字与字之间几乎没有间隙，只想要快点往下看。第三部开始交错和琐碎，隐喻也看不太懂。加纳姐妹，肉氏母子…甚至没懂绵谷升代表了什么恶，怎么就代表了？间宫中尉的故事线最精彩！

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##可能是因为实在太长了，开始时种种介意的探讨与描述都变得十分耐人寻味。喜欢这样有态度，有生命力的温和，喜欢这样的村上。 在三部曲的“我”之外，终于遇到了“笠原May”这位让我喜欢得不得了的人，大多我爱的词句都出自她的口中。

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##2019.08.25。我算是发现了，村上春树是个写悬疑小说的人啊。大部头基本都是破解灵异事件这个路数，而且他的文学世界观基本就是：无感情的性交、无中生有的灵异、无来由的战争插曲。 《奇鸟行状录》为例，意识性交和《1Q84》如出一辙，甚至牛河这个名字都一样；黑暗空间和《世界尽头与冷酷仙境》一样；深入井底、能预言的加纳马耳他、能在意识中穿梭的加纳克里他又和《刺杀骑士团长》又相似，基本都是以性交和灵异为媒介的自我探索。 但村上春树的奇怪之处在于，看多了会腻，一段时间不看，却又会被他那种有点淡漠、十分细腻的描写所吸引。相比于大部头，越来越喜欢他的随笔和纪实，可以看出是个十分有趣儿、十分简单、十分淡定的人。 噢另外，《奇鸟行状录》的篇幅实际上完全可以压缩的。上海译文的书本身也非常不错。

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##村上是敏锐觉察到某种战后未被清算的暴力的集体意识正在爬上政坛并潜向普罗大众，决意反击的作家。这是一种日本左翼作家们传承的道义责任，因此当他试图承接这一传统，他的描写越切近那段历史，就越落在实处，在蒙古做间谍被剥皮、在满洲处决动物种种，都带着掷地有声的沉重；越试图凭依超现实，越轻飘，直到第三部全线崩盘，试图通过繁复的突如其来的隐喻来“拼接”一个后现代文本，最后的结果是可读性很差，基本可以删掉。况且我也怀疑他的塑料人小说是否适合如此沉重的主题，因为深入集体无意识的暴力是逃不开自我剖析的，而村上好像根本无此意识。

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##读完有点魔怔，以下是和家属的对话 “咱们家的停车位我能不能自己打一口井” “需要去市政府报备审批” “挖井的话会不会打出水” “地下水很深你可能挖不到” “如果我想挖深一点呢” “那样破坏地基，以及你到底想干啥” “我想爬下去坐一会儿” “？？？”

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##2019.08.25。我算是发现了，村上春树是个写悬疑小说的人啊。大部头基本都是破解灵异事件这个路数，而且他的文学世界观基本就是：无感情的性交、无中生有的灵异、无来由的战争插曲。 《奇鸟行状录》为例，意识性交和《1Q84》如出一辙，甚至牛河这个名字都一样；黑暗空间和《世界尽头与冷酷仙境》一样；深入井底、能预言的加纳马耳他、能在意识中穿梭的加纳克里他又和《刺杀骑士团长》又相似，基本都是以性交和灵异为媒介的自我探索。 但村上春树的奇怪之处在于，看多了会腻，一段时间不看，却又会被他那种有点淡漠、十分细腻的描写所吸引。相比于大部头，越来越喜欢他的随笔和纪实，可以看出是个十分有趣儿、十分简单、十分淡定的人。 噢另外，《奇鸟行状录》的篇幅实际上完全可以压缩的。上海译文的书本身也非常不错。

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##集大成的一本。如果说只能选一部村上的作品，那就发条鸟年代记好了，当然不是因为它足够厚，而是因为存在着村上之前所有长篇的影子，并且，总算有一点在村上作品里难得一见的恢宏感了（寻羊也有所谓恢宏感）。700多页看似漫长，但信息量和舞舞舞等长篇差不多，其实砍掉一部分闲篇也完全可行。可探讨的隐喻与魔幻篇幅颇多，个人认为并没太丧失逻辑与秩序，除了众人物登场次序有些失衡的缺陷外，算是可以担得上村上代表作的一部了。