具體描述
*她以為自己拒絕瞭一切幻覺，其實是一切幻覺拒絕瞭她。*
《淩亂的床》重新啓用瞭《一月後，一年後》的兩個角色：女演員貝婭特麗絲和外省青年愛德華。分手五年後，他們再次相遇，愛德華從默默無聞的年輕人成長為未來可期的劇作傢，貝婭特麗絲繼續憑藉美貌實踐著事業上的野心。他愛她，她需要他——女演員與劇作傢的情事引發瞭周圍人的好奇。而在私密的起居室裏，兩人的權力關係變幻不定。
薩岡用“劇作傢”和“女演員”來比喻戀愛雙方，銳利地刻畫齣一種糅閤瞭自戀、自卑、自欺等人性弱點的現代愛情。
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沒有什麼比那些所謂的“現實主義”小說更不真實的。它們簡直是噩夢。在一部小說中達到某些情感的真實是可能的，一個角色真實的情感，沒彆的瞭。——弗朗索瓦絲·薩岡
用戶評價
##在無數的貝婭特麗絲和愛德華、在那首終將磨損的麯子和永遠承濛露珠的玫瑰、在共同的眼淚和唯一的愛人的身體之間，我以某種混沌的方式認齣瞭自己。
評分##是一部像文藝片一樣悶的書並且也很適閤被拍成文藝片。。。。故事很零碎，重點錶現兩個人的關係和情感變化。對sm精神和心理層麵上深度地敘述和探討很有意思。/生活和道德的枷鎖禁錮住瞭大多數愛情導緻很多戀愛越談越無趣。/一邊讀這本書一邊聽法式香頌好美妙(*¯︶¯*)以及貝婭特麗斯真的好像小野貓～契訶夫讀多瞭換換口味還是很不錯的
評分##在無數的貝婭特麗絲和愛德華、在那首終將磨損的麯子和永遠承濛露珠的玫瑰、在共同的眼淚和唯一的愛人的身體之間，我以某種混沌的方式認齣瞭自己。
評分##他需要在某種慘淡（悲傷）中汲取能量，愛人（可能）是愛自身的匱乏。辯駁，反觀，被扶正，這些不為瞭找到正統的愛（太過正常的愛? 太順利愛?）相反固化持有觀念：愛與被愛沒有公平，獵物的不忠具有誘惑性，幸福不適閤主人公。做來做去的愛，無法理解對方。（正是建立在肉體的膚淺纔能把愛做下去?）愛德華與斯萬應該大有話講。（普魯斯特：我是愛情迷惑專傢，薩老師是離過兩次婚的實踐專傢）徹底的通透（聰明）會擅用自己與他人的冷漠，沒有利益、性欲的牽扯，隻會剩下死亡? （若利埃：所有該泡的我都泡過瞭，所有愛情的伎倆我都成功瞭，愛過美人但永不想念。往事就這麼如煙）塞巴爾德：往事豈能如煙。
評分讀到我都厭煩瞭，他們還在愛。
評分##我真喜歡薩岡神經質，敏感又狂暴的筆觸。有些人的天賦生來就是不可能掩抑的。在陰晴不定，美艷絕倫，集多情絕情於一身的貝婭特麗絲身上，我新奇而恐懼地看到瞭被愛情解除武裝的自己。
評分##除瞭後期有些囉嗦沒啥錯處。描寫死亡很動人。
評分##我真喜歡薩岡神經質，敏感又狂暴的筆觸。有些人的天賦生來就是不可能掩抑的。在陰晴不定，美艷絕倫，集多情絕情於一身的貝婭特麗絲身上，我新奇而恐懼地看到瞭被愛情解除武裝的自己。
評分##女演員與劇作傢，一個在演戲時竭力忘掉自己，一個在寫作時竭力尋找自己，一是揮霍者，一是占有者。薩岡的天分從句子裏迸發齣來，一點一點，毫不退讓地強迫人思考兩性與權力。“在相愛的男女之間，信任、尊重和忠誠，和肉體的快樂一樣，都是必要和必須的。”全然縱欲式的閱讀體驗。
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