具體描述
*她以為自己拒絕瞭一切幻覺，其實是一切幻覺拒絕瞭她。*
《淩亂的床》重新啓用瞭《一月後，一年後》的兩個角色：女演員貝婭特麗絲和外省青年愛德華。分手五年後，他們再次相遇，愛德華從默默無聞的年輕人成長為未來可期的劇作傢，貝婭特麗絲繼續憑藉美貌實踐著事業上的野心。他愛她，她需要他——女演員與劇作傢的情事引發瞭周圍人的好奇。而在私密的起居室裏，兩人的權力關係變幻不定。
薩岡用“劇作傢”和“女演員”來比喻戀愛雙方，銳利地刻畫齣一種糅閤瞭自戀、自卑、自欺等人性弱點的現代愛情。
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沒有什麼比那些所謂的“現實主義”小說更不真實的。它們簡直是噩夢。在一部小說中達到某些情感的真實是可能的，一個角色真實的情感，沒彆的瞭。——弗朗索瓦絲·薩岡
用戶評價
##你所愛的從來就不是另一個人，而是自己的愛情。從貝婭特麗絲嚮愛德華宣布我愛你，角色的轉換成為利刃，斬斷欲望與不安的共生。愛的迴應不可避免地消耗瞭想象和樂趣。分離背叛誤解都成瞭愛的試驗品。愛就要靠摺磨來確定，心是用來失去理智的，也是用來碎的。而在一次次對痛苦的流連忘返後，他們的眼淚混在一起，就像最愚蠢的小說裏寫的那樣，幾乎要相信世界瞭。赤裸憂鬱，挨著一麵鏡子躺著，端詳的是重閤的映像。我看到確定性瞭，變不變都是不變。（16/20/25/28）
評分##她這個人天生頭腦清醒，所以她對自己這個時代所標榜的對幸福的這種狂熱愛好——這種準義務——一嚮懷有最大的衊視。迄今為止，幸福對她來說是無關緊要的，重要的是能站在一個舞颱上凸現和填滿自己周圍的空間。隻是，假如她想到愛德華要到瞭，那她就得承認，這種唾沫四濺的急不可耐，這種因為即將得到滿足而更加強烈的欲望，就叫幸福
評分##抖M深情告白：“這隻愚蠢的、不可抵禦的、好嫉妒的動物，是屬於你的。”
評分##還蠻有趣的搖擺不定的不平等親密關係、對男主來說因為女主的不忠而有活著的感覺(?)、而女主又因為需要寄生這樣的角色而産生蜜汁依賴、隱約像是阿飛+林仙兒的尊享版本、、女作者視角對一段關係中每一縷情緒的極緻解剖，但到最後還是有一丟丟疲倦瞭、
評分##女演員與劇作傢，一個在演戲時竭力忘掉自己，一個在寫作時竭力尋找自己，一是揮霍者，一是占有者。薩岡的天分從句子裏迸發齣來，一點一點，毫不退讓地強迫人思考兩性與權力。“在相愛的男女之間，信任、尊重和忠誠，和肉體的快樂一樣，都是必要和必須的。”全然縱欲式的閱讀體驗。
評分##這個作品係列裏我個人最最喜歡的一本。大量的細節和齣場人物，瑣碎的反麵是復雜、豐盛。人物之間互證可愛。哎，人和人之間的親密關係大有可寫。
評分##你所愛的從來就不是另一個人，而是自己的愛情。從貝婭特麗絲嚮愛德華宣布我愛你，角色的轉換成為利刃，斬斷欲望與不安的共生。愛的迴應不可避免地消耗瞭想象和樂趣。分離背叛誤解都成瞭愛的試驗品。愛就要靠摺磨來確定，心是用來失去理智的，也是用來碎的。而在一次次對痛苦的流連忘返後，他們的眼淚混在一起，就像最愚蠢的小說裏寫的那樣，幾乎要相信世界瞭。赤裸憂鬱，挨著一麵鏡子躺著，端詳的是重閤的映像。我看到確定性瞭，變不變都是不變。（16/20/25/28）
評分##他需要在某種慘淡（悲傷）中汲取能量，愛人（可能）是愛自身的匱乏。辯駁，反觀，被扶正，這些不為瞭找到正統的愛（太過正常的愛? 太順利愛?）相反固化持有觀念：愛與被愛沒有公平，獵物的不忠具有誘惑性，幸福不適閤主人公。做來做去的愛，無法理解對方。（正是建立在肉體的膚淺纔能把愛做下去?）愛德華與斯萬應該大有話講。（普魯斯特：我是愛情迷惑專傢，薩老師是離過兩次婚的實踐專傢）徹底的通透（聰明）會擅用自己與他人的冷漠，沒有利益、性欲的牽扯，隻會剩下死亡? （若利埃：所有該泡的我都泡過瞭，所有愛情的伎倆我都成功瞭，愛過美人但永不想念。往事就這麼如煙）塞巴爾德：往事豈能如煙。
評分##第一本薩岡，一種全新的閱讀體驗，一次跳齣“閱讀舒適區”的嘗試，畢竟長久以來我的閱讀脈絡幾乎都屬於薩岡在某種程度上反其道而行之的“現實主義”。在一段又一段無限逼近“情感真實”，且其情狀和流動細微、精當、準確到嚇人的心理描寫中，見識到瞭一種確然“反”現實主義而自闢蹊徑的“縱欲式”寫作（吞吞語）的範本。如果“縱欲式”寫作作用齣來，喜歡並從屬於此脈絡的讀者會時時獲得喜樂，而我的閱讀體驗，混雜著（讀懂時的）刺痛和（混淆時的）睏頓，也因此是一次當然深刻但確實摺磨的閱讀體驗。最後40頁，或許是因為延宕瞭數月纔完成，反倒因為這緩衝而終於開始適應這種寫作風格，並為男女主二人達到又一次權力製衡狀態的開放式結局裏的溫馨場麵而感到寬慰（或許也因為：“書讀完瞭！”）。
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