具體描述
*她以為自己拒絕瞭一切幻覺，其實是一切幻覺拒絕瞭她。*
《淩亂的床》重新啓用瞭《一月後，一年後》的兩個角色：女演員貝婭特麗絲和外省青年愛德華。分手五年後，他們再次相遇，愛德華從默默無聞的年輕人成長為未來可期的劇作傢，貝婭特麗絲繼續憑藉美貌實踐著事業上的野心。他愛她，她需要他——女演員與劇作傢的情事引發瞭周圍人的好奇。而在私密的起居室裏，兩人的權力關係變幻不定。
薩岡用“劇作傢”和“女演員”來比喻戀愛雙方，銳利地刻畫齣一種糅閤瞭自戀、自卑、自欺等人性弱點的現代愛情。
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沒有什麼比那些所謂的“現實主義”小說更不真實的。它們簡直是噩夢。在一部小說中達到某些情感的真實是可能的，一個角色真實的情感，沒彆的瞭。——弗朗索瓦絲·薩岡
用戶評價
##“她一嚮覺得，一個男人和一個女人之間是有光彩的債的，假如說這筆債是在床上欠下的話。對她來說，如果這筆債的利息往往是通過喊叫、眼淚和花錢不眨眼來體現的，那就無所謂瞭。相反，如果否定為一切，否定這嘴對嘴的美妙時刻，否定那些專橫的問題和那些顯而易見的迴答，否定那些絕對的需要，那種一個人對另一個人的需要，那就是可恥的瞭。”貝婭特麗絲沒讓愛德華發現她徹夜守著電話和悲傷，愛德華也未曾讓貝婭特麗絲明白自己愚蠢的忠誠，兩人不過是在一段扯不斷的親密關係中不斷試探，試圖在某個時刻掌握絕對的權利。薩岡寫的也太灑脫太有野性瞭。
評分##還蠻有趣的搖擺不定的不平等親密關係、對男主來說因為女主的不忠而有活著的感覺(?)、而女主又因為需要寄生這樣的角色而産生蜜汁依賴、隱約像是阿飛+林仙兒的尊享版本、、女作者視角對一段關係中每一縷情緒的極緻解剖，但到最後還是有一丟丟疲倦瞭、
評分##是一部像文藝片一樣悶的書並且也很適閤被拍成文藝片。。。。故事很零碎，重點錶現兩個人的關係和情感變化。對sm精神和心理層麵上深度地敘述和探討很有意思。/生活和道德的枷鎖禁錮住瞭大多數愛情導緻很多戀愛越談越無趣。/一邊讀這本書一邊聽法式香頌好美妙(*¯︶¯*)以及貝婭特麗斯真的好像小野貓～契訶夫讀多瞭換換口味還是很不錯的
評分##“我不記得，我不記得你做愛做得這麼好。” “從那以後我學會瞭…你要怎樣…”
評分##女演員與劇作傢，一個在演戲時竭力忘掉自己，一個在寫作時竭力尋找自己，一是揮霍者，一是占有者。薩岡的天分從句子裏迸發齣來，一點一點，毫不退讓地強迫人思考兩性與權力。“在相愛的男女之間，信任、尊重和忠誠，和肉體的快樂一樣，都是必要和必須的。”全然縱欲式的閱讀體驗。
評分##我真喜歡薩岡神經質，敏感又狂暴的筆觸。有些人的天賦生來就是不可能掩抑的。在陰晴不定，美艷絕倫，集多情絕情於一身的貝婭特麗絲身上，我新奇而恐懼地看到瞭被愛情解除武裝的自己。
評分##“我不記得，我不記得你做愛做得這麼好。” “從那以後我學會瞭…你要怎樣…”
評分##第一本薩岡，一種全新的閱讀體驗，一次跳齣“閱讀舒適區”的嘗試，畢竟長久以來我的閱讀脈絡幾乎都屬於薩岡在某種程度上反其道而行之的“現實主義”。在一段又一段無限逼近“情感真實”，且其情狀和流動細微、精當、準確到嚇人的心理描寫中，見識到瞭一種確然“反”現實主義而自闢蹊徑的“縱欲式”寫作（吞吞語）的範本。如果“縱欲式”寫作作用齣來，喜歡並從屬於此脈絡的讀者會時時獲得喜樂，而我的閱讀體驗，混雜著（讀懂時的）刺痛和（混淆時的）睏頓，也因此是一次當然深刻但確實摺磨的閱讀體驗。最後40頁，或許是因為延宕瞭數月纔完成，反倒因為這緩衝而終於開始適應這種寫作風格，並為男女主二人達到又一次權力製衡狀態的開放式結局裏的溫馨場麵而感到寬慰（或許也因為：“書讀完瞭！”）。
評分##在無數的貝婭特麗絲和愛德華、在那首終將磨損的麯子和永遠承濛露珠的玫瑰、在共同的眼淚和唯一的愛人的身體之間，我以某種混沌的方式認齣瞭自己。
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