具体描述
*她以为自己拒绝了一切幻觉，其实是一切幻觉拒绝了她。*
《凌乱的床》重新启用了《一月后，一年后》的两个角色：女演员贝娅特丽丝和外省青年爱德华。分手五年后，他们再次相遇，爱德华从默默无闻的年轻人成长为未来可期的剧作家，贝娅特丽丝继续凭借美貌实践着事业上的野心。他爱她，她需要他——女演员与剧作家的情事引发了周围人的好奇。而在私密的起居室里，两人的权力关系变幻不定。
萨冈用“剧作家”和“女演员”来比喻恋爱双方，锐利地刻画出一种糅合了自恋、自卑、自欺等人性弱点的现代爱情。
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没有什么比那些所谓的“现实主义”小说更不真实的。它们简直是噩梦。在一部小说中达到某些情感的真实是可能的，一个角色真实的情感，没别的了。——弗朗索瓦丝·萨冈
用户评价
##第一本萨冈，一种全新的阅读体验，一次跳出“阅读舒适区”的尝试，毕竟长久以来我的阅读脉络几乎都属于萨冈在某种程度上反其道而行之的“现实主义”。在一段又一段无限逼近“情感真实”，且其情状和流动细微、精当、准确到吓人的心理描写中，见识到了一种确然“反”现实主义而自辟蹊径的“纵欲式”写作（吞吞语）的范本。如果“纵欲式”写作作用出来，喜欢并从属于此脉络的读者会时时获得喜乐，而我的阅读体验，混杂着（读懂时的）刺痛和（混淆时的）困顿，也因此是一次当然深刻但确实折磨的阅读体验。最后40页，或许是因为延宕了数月才完成，反倒因为这缓冲而终于开始适应这种写作风格，并为男女主二人达到又一次权力制衡状态的开放式结局里的温馨场面而感到宽慰（或许也因为：“书读完了！”）。
评分##她这个人天生头脑清醒，所以她对自己这个时代所标榜的对幸福的这种狂热爱好——这种准义务——一向怀有最大的蔑视。迄今为止，幸福对她来说是无关紧要的，重要的是能站在一个舞台上凸现和填满自己周围的空间。只是，假如她想到爱德华要到了，那她就得承认，这种唾沫四溅的急不可耐，这种因为即将得到满足而更加强烈的欲望，就叫幸福
评分##他需要在某种惨淡（悲伤）中汲取能量，爱人（可能）是爱自身的匮乏。辩驳，反观，被扶正，这些不为了找到正统的爱（太过正常的爱? 太顺利爱?）相反固化持有观念：爱与被爱没有公平，猎物的不忠具有诱惑性，幸福不适合主人公。做来做去的爱，无法理解对方。（正是建立在肉体的肤浅才能把爱做下去?）爱德华与斯万应该大有话讲。（普鲁斯特：我是爱情迷惑专家，萨老师是离过两次婚的实践专家）彻底的通透（聪明）会擅用自己与他人的冷漠，没有利益、性欲的牵扯，只会剩下死亡? （若利埃：所有该泡的我都泡过了，所有爱情的伎俩我都成功了，爱过美人但永不想念。往事就这么如烟）塞巴尔德：往事岂能如烟。
评分##读完只有四个字：悲欣交集。普鲁斯特《斯万之恋》之后最好的爱情文本。
评分##这个作品系列里我个人最最喜欢的一本。大量的细节和出场人物，琐碎的反面是复杂、丰盛。人物之间互证可爱。哎，人和人之间的亲密关系大有可写。
评分##是一部像文艺片一样闷的书并且也很适合被拍成文艺片。。。。故事很零碎，重点表现两个人的关系和情感变化。对sm精神和心理层面上深度地叙述和探讨很有意思。/生活和道德的枷锁禁锢住了大多数爱情导致很多恋爱越谈越无趣。/一边读这本书一边听法式香颂好美妙(*¯︶¯*)以及贝娅特丽斯真的好像小野猫～契诃夫读多了换换口味还是很不错的
评分##又是一段令我感到厌烦的情感故事。别问，问就是不爱。又有谁真正在爱呢？只不过在每段关系里，寻找一个适当的角色，练习表白，练习争吵，练习分离，表演自己的冷漠、傲慢或者深情。
评分##我：“我觉得这本书你可能会有共鸣” 他：“看了下简介没看出来啥啊” 我：“这个男主角嗯我感觉有点m” ……
评分##还蛮有趣的摇摆不定的不平等亲密关系、对男主来说因为女主的不忠而有活着的感觉(?)、而女主又因为需要寄生这样的角色而产生蜜汁依赖、隐约像是阿飞+林仙儿的尊享版本、、女作者视角对一段关系中每一缕情绪的极致解剖，但到最后还是有一丢丢疲倦了、
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