具体描述
*她以为自己拒绝了一切幻觉，其实是一切幻觉拒绝了她。*
《凌乱的床》重新启用了《一月后，一年后》的两个角色：女演员贝娅特丽丝和外省青年爱德华。分手五年后，他们再次相遇，爱德华从默默无闻的年轻人成长为未来可期的剧作家，贝娅特丽丝继续凭借美貌实践着事业上的野心。他爱她，她需要他——女演员与剧作家的情事引发了周围人的好奇。而在私密的起居室里，两人的权力关系变幻不定。
萨冈用“剧作家”和“女演员”来比喻恋爱双方，锐利地刻画出一种糅合了自恋、自卑、自欺等人性弱点的现代爱情。
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没有什么比那些所谓的“现实主义”小说更不真实的。它们简直是噩梦。在一部小说中达到某些情感的真实是可能的，一个角色真实的情感，没别的了。——弗朗索瓦丝·萨冈
用户评价
##他需要在某种惨淡（悲伤）中汲取能量，爱人（可能）是爱自身的匮乏。辩驳，反观，被扶正，这些不为了找到正统的爱（太过正常的爱? 太顺利爱?）相反固化持有观念：爱与被爱没有公平，猎物的不忠具有诱惑性，幸福不适合主人公。做来做去的爱，无法理解对方。（正是建立在肉体的肤浅才能把爱做下去?）爱德华与斯万应该大有话讲。（普鲁斯特：我是爱情迷惑专家，萨老师是离过两次婚的实践专家）彻底的通透（聪明）会擅用自己与他人的冷漠，没有利益、性欲的牵扯，只会剩下死亡? （若利埃：所有该泡的我都泡过了，所有爱情的伎俩我都成功了，爱过美人但永不想念。往事就这么如烟）塞巴尔德：往事岂能如烟。
评分##你所爱的从来就不是另一个人，而是自己的爱情。从贝娅特丽丝向爱德华宣布我爱你，角色的转换成为利刃，斩断欲望与不安的共生。爱的回应不可避免地消耗了想象和乐趣。分离背叛误解都成了爱的试验品。爱就要靠折磨来确定，心是用来失去理智的，也是用来碎的。而在一次次对痛苦的流连忘返后，他们的眼泪混在一起，就像最愚蠢的小说里写的那样，几乎要相信世界了。赤裸忧郁，挨着一面镜子躺着，端详的是重合的映像。我看到确定性了，变不变都是不变。（16/20/25/28）
评分##“我不记得，我不记得你做爱做得这么好。” “从那以后我学会了…你要怎样…”
评分##萨冈熟悉的风格，纠缠在爱情和肉体之间，想要脱离是为了更加靠近。
评分读到我都厌烦了，他们还在爱。
评分##又是一段令我感到厌烦的情感故事。别问，问就是不爱。又有谁真正在爱呢？只不过在每段关系里，寻找一个适当的角色，练习表白，练习争吵，练习分离，表演自己的冷漠、傲慢或者深情。
评分##你所爱的从来就不是另一个人，而是自己的爱情。从贝娅特丽丝向爱德华宣布我爱你，角色的转换成为利刃，斩断欲望与不安的共生。爱的回应不可避免地消耗了想象和乐趣。分离背叛误解都成了爱的试验品。爱就要靠折磨来确定，心是用来失去理智的，也是用来碎的。而在一次次对痛苦的流连忘返后，他们的眼泪混在一起，就像最愚蠢的小说里写的那样，几乎要相信世界了。赤裸忧郁，挨着一面镜子躺着，端详的是重合的映像。我看到确定性了，变不变都是不变。（16/20/25/28）
评分##读完只有四个字：悲欣交集。普鲁斯特《斯万之恋》之后最好的爱情文本。
评分##“我不记得，我不记得你做爱做得这么好。” “从那以后我学会了…你要怎样…”
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