具体描述
*她以为自己拒绝了一切幻觉，其实是一切幻觉拒绝了她。*
《凌乱的床》重新启用了《一月后，一年后》的两个角色：女演员贝娅特丽丝和外省青年爱德华。分手五年后，他们再次相遇，爱德华从默默无闻的年轻人成长为未来可期的剧作家，贝娅特丽丝继续凭借美貌实践着事业上的野心。他爱她，她需要他——女演员与剧作家的情事引发了周围人的好奇。而在私密的起居室里，两人的权力关系变幻不定。
萨冈用“剧作家”和“女演员”来比喻恋爱双方，锐利地刻画出一种糅合了自恋、自卑、自欺等人性弱点的现代爱情。
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没有什么比那些所谓的“现实主义”小说更不真实的。它们简直是噩梦。在一部小说中达到某些情感的真实是可能的，一个角色真实的情感，没别的了。——弗朗索瓦丝·萨冈
用户评价
##是一部像文艺片一样闷的书并且也很适合被拍成文艺片。。。。故事很零碎，重点表现两个人的关系和情感变化。对sm精神和心理层面上深度地叙述和探讨很有意思。/生活和道德的枷锁禁锢住了大多数爱情导致很多恋爱越谈越无趣。/一边读这本书一边听法式香颂好美妙(*¯︶¯*)以及贝娅特丽斯真的好像小野猫～契诃夫读多了换换口味还是很不错的
评分##“我不记得，我不记得你做爱做得这么好。” “从那以后我学会了…你要怎样…”
评分##我懂我太懂了，给萨冈磕头了。
评分##我懂我太懂了，给萨冈磕头了。
评分##第一本萨冈，一种全新的阅读体验，一次跳出“阅读舒适区”的尝试，毕竟长久以来我的阅读脉络几乎都属于萨冈在某种程度上反其道而行之的“现实主义”。在一段又一段无限逼近“情感真实”，且其情状和流动细微、精当、准确到吓人的心理描写中，见识到了一种确然“反”现实主义而自辟蹊径的“纵欲式”写作（吞吞语）的范本。如果“纵欲式”写作作用出来，喜欢并从属于此脉络的读者会时时获得喜乐，而我的阅读体验，混杂着（读懂时的）刺痛和（混淆时的）困顿，也因此是一次当然深刻但确实折磨的阅读体验。最后40页，或许是因为延宕了数月才完成，反倒因为这缓冲而终于开始适应这种写作风格，并为男女主二人达到又一次权力制衡状态的开放式结局里的温馨场面而感到宽慰（或许也因为：“书读完了！”）。
评分##是一部像文艺片一样闷的书并且也很适合被拍成文艺片。。。。故事很零碎，重点表现两个人的关系和情感变化。对sm精神和心理层面上深度地叙述和探讨很有意思。/生活和道德的枷锁禁锢住了大多数爱情导致很多恋爱越谈越无趣。/一边读这本书一边听法式香颂好美妙(*¯︶¯*)以及贝娅特丽斯真的好像小野猫～契诃夫读多了换换口味还是很不错的
评分##读完只有四个字：悲欣交集。普鲁斯特《斯万之恋》之后最好的爱情文本。
评分##抖M深情告白：“这只愚蠢的、不可抵御的、好嫉妒的动物，是属于你的。”
评分##你所爱的从来就不是另一个人，而是自己的爱情。从贝娅特丽丝向爱德华宣布我爱你，角色的转换成为利刃，斩断欲望与不安的共生。爱的回应不可避免地消耗了想象和乐趣。分离背叛误解都成了爱的试验品。爱就要靠折磨来确定，心是用来失去理智的，也是用来碎的。而在一次次对痛苦的流连忘返后，他们的眼泪混在一起，就像最愚蠢的小说里写的那样，几乎要相信世界了。赤裸忧郁，挨着一面镜子躺着，端详的是重合的映像。我看到确定性了，变不变都是不变。（16/20/25/28）
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