具体描述
*她以为自己拒绝了一切幻觉，其实是一切幻觉拒绝了她。*
《凌乱的床》重新启用了《一月后，一年后》的两个角色：女演员贝娅特丽丝和外省青年爱德华。分手五年后，他们再次相遇，爱德华从默默无闻的年轻人成长为未来可期的剧作家，贝娅特丽丝继续凭借美貌实践着事业上的野心。他爱她，她需要他——女演员与剧作家的情事引发了周围人的好奇。而在私密的起居室里，两人的权力关系变幻不定。
萨冈用“剧作家”和“女演员”来比喻恋爱双方，锐利地刻画出一种糅合了自恋、自卑、自欺等人性弱点的现代爱情。
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没有什么比那些所谓的“现实主义”小说更不真实的。它们简直是噩梦。在一部小说中达到某些情感的真实是可能的，一个角色真实的情感，没别的了。——弗朗索瓦丝·萨冈
用户评价
##她这个人天生头脑清醒，所以她对自己这个时代所标榜的对幸福的这种狂热爱好——这种准义务——一向怀有最大的蔑视。迄今为止，幸福对她来说是无关紧要的，重要的是能站在一个舞台上凸现和填满自己周围的空间。只是，假如她想到爱德华要到了，那她就得承认，这种唾沫四溅的急不可耐，这种因为即将得到满足而更加强烈的欲望，就叫幸福
评分读到我都厌烦了，他们还在爱。
评分##“她一向觉得，一个男人和一个女人之间是有光彩的债的，假如说这笔债是在床上欠下的话。对她来说，如果这笔债的利息往往是通过喊叫、眼泪和花钱不眨眼来体现的，那就无所谓了。相反，如果否定为一切，否定这嘴对嘴的美妙时刻，否定那些专横的问题和那些显而易见的回答，否定那些绝对的需要，那种一个人对另一个人的需要，那就是可耻的了。”贝娅特丽丝没让爱德华发现她彻夜守着电话和悲伤，爱德华也未曾让贝娅特丽丝明白自己愚蠢的忠诚，两人不过是在一段扯不断的亲密关系中不断试探，试图在某个时刻掌握绝对的权利。萨冈写的也太洒脱太有野性了。
评分##这个作品系列里我个人最最喜欢的一本。大量的细节和出场人物，琐碎的反面是复杂、丰盛。人物之间互证可爱。哎，人和人之间的亲密关系大有可写。
评分##他需要在某种惨淡（悲伤）中汲取能量，爱人（可能）是爱自身的匮乏。辩驳，反观，被扶正，这些不为了找到正统的爱（太过正常的爱? 太顺利爱?）相反固化持有观念：爱与被爱没有公平，猎物的不忠具有诱惑性，幸福不适合主人公。做来做去的爱，无法理解对方。（正是建立在肉体的肤浅才能把爱做下去?）爱德华与斯万应该大有话讲。（普鲁斯特：我是爱情迷惑专家，萨老师是离过两次婚的实践专家）彻底的通透（聪明）会擅用自己与他人的冷漠，没有利益、性欲的牵扯，只会剩下死亡? （若利埃：所有该泡的我都泡过了，所有爱情的伎俩我都成功了，爱过美人但永不想念。往事就这么如烟）塞巴尔德：往事岂能如烟。
评分##“她一向觉得，一个男人和一个女人之间是有光彩的债的，假如说这笔债是在床上欠下的话。对她来说，如果这笔债的利息往往是通过喊叫、眼泪和花钱不眨眼来体现的，那就无所谓了。相反，如果否定为一切，否定这嘴对嘴的美妙时刻，否定那些专横的问题和那些显而易见的回答，否定那些绝对的需要，那种一个人对另一个人的需要，那就是可耻的了。”贝娅特丽丝没让爱德华发现她彻夜守着电话和悲伤，爱德华也未曾让贝娅特丽丝明白自己愚蠢的忠诚，两人不过是在一段扯不断的亲密关系中不断试探，试图在某个时刻掌握绝对的权利。萨冈写的也太洒脱太有野性了。
评分##这个作品系列里我个人最最喜欢的一本。大量的细节和出场人物，琐碎的反面是复杂、丰盛。人物之间互证可爱。哎，人和人之间的亲密关系大有可写。
评分##除了后期有些啰嗦没啥错处。描写死亡很动人。
评分##“她一向觉得，一个男人和一个女人之间是有光彩的债的，假如说这笔债是在床上欠下的话。对她来说，如果这笔债的利息往往是通过喊叫、眼泪和花钱不眨眼来体现的，那就无所谓了。相反，如果否定为一切，否定这嘴对嘴的美妙时刻，否定那些专横的问题和那些显而易见的回答，否定那些绝对的需要，那种一个人对另一个人的需要，那就是可耻的了。”贝娅特丽丝没让爱德华发现她彻夜守着电话和悲伤，爱德华也未曾让贝娅特丽丝明白自己愚蠢的忠诚，两人不过是在一段扯不断的亲密关系中不断试探，试图在某个时刻掌握绝对的权利。萨冈写的也太洒脱太有野性了。
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