具体描述
愈是不甘凋零的花，愈要燦爛綻放。
世上最美的，不過是無懼禁忌的女人。
「這本推理小說了不起！」優秀獎作家──伽古屋圭市
承襲連城三紀彥《花葬》之魂，寫盡為愛而生的甜美與戰慄！
「若將女性之美比喻為明月，這部小說描繪的便是月下陰影之美。」
「血色中瀰漫著悖德、妖豔又頹廢的氣息，篇篇都有衝擊性的反轉！」
──日本AMAZON★★★★★推薦
照護久病丈夫的少婦、淪落花街的遊女、
遭父親虐待的女兒、全家離奇死亡的小妾，
在命運的十字路口，全遇上一名陌生的畫師，希望留下她們的倩影。
他，究竟是來揭發真相，還是另有所圖？
【故事介紹】
活著卻失去了心，形同死亡──於是她們選擇犯罪。
這是一條絕不會獲得原諒，也絕不算幸福的路。
直到遇見，那位自稱成為她們俘虜的畫師……
祕藏超過半世紀，以「美人畫」聞名的畫家茂次郎的最後真跡，擁有者決定捐贈給美術館。前往鑑定的館員，看到畫的瞬間幾乎忘了呼吸──一襲純白和服的女子，周身纏繞著禁忌的氣息，似娼妓，又似貴婦。教人不禁好奇，如何畫下這幅充滿複雜之美的作品？
然而，無論是女子或畫家的人生，皆未流傳後世，僅僅封印在畫中。於是，一切得回溯到大正時代，那個充滿新舊文化衝擊的浪漫，但女性仍備受壓抑、無法自由生活的時代……
〈杜鵑之毒〉
在雙親安排下出嫁的千佐，照顧久病的丈夫，一肩擔起生計，卻意外發現自己經商的才能，邂逅了真正讓她心動的人……
〈瓜之容顏〉
為家裡還債的鹿埜，大半青春困在花街，多年後竟偶遇當年的人口販子……
〈柚之手〉
從小承受父親暴力的柚子，在十六歲失身，得知父親又擅自決定她的結婚對象，終於忍無可忍……
〈蜜柑之籽〉
受人包養的雪江找畫師繪製肖像，途中忽然傾訴起「老爺」一家連續死亡的故事。道別後，畫師反覆咀嚼她的話，湧現不祥的預感……
無須語言或說明，畫家與被畫者的所有心意，全收藏在此。
只要真心以對，我們就能有所感受。
【名家推薦】
月亮熊（小說家）
左萱（插畫家）
徐珮芬（詩人）
晨羽（作家）
楊双子（小說家）
薛西斯（作家）
‧本書是一朵被女性哀愁灌溉的花，直到荼靡之時，自由終將得以綻放。
──月亮熊
‧時代下女性悲涼剪影的犯罪故事，宛如描繪風雨交加的夜裡，鮮花徒然綻放又凋零的姿態。但總有一日天會晴的吧！
──薛西斯
用户评价
##连城流+叙述性诡计+身份替换诡计，四个关于恶女的唯美推理故事，“美人画”画家侦探茂次郎用他的画笔勾勒出四个恶女的不同之美。 《杜鹃之毒》五星，一个照顾行动不方便丈夫的妻子，如何一步一步出轨，并某杀亲夫，心理描写相当细腻独到，茂次郎计算丈夫年龄的推理也颇为慎密而精彩。 《瓜之容颜》三星，一名妓女复仇早年间的人贩子的故事，诡计比较老套，诡计也一般，文字描写仍然唯美。 《柚之手》四星，被虐待多年的女主，精心策划谋杀亲父的故事，身份诡计虽然也是老梗，用得还是挺好的，面对侦探虚假问题，女主仍能破解自如，十分佩服，动机切入也是很棒。 《蜜柑之籽》三星，女主给侦探交代历史故事，然后侦探识破了真相，清楚作者前面套路的，属于比较老套的叙诡，推理精彩。 虽然算不上神作，但细腻的文笔，严密的逻辑推理还是很不错。
评分##揭穿女人“禁忌”的罪，亲笔捕捉她们获得解脱时的真实之美的画家侦探。确实是连城节啊，而且从公务员、柏青哥玩家到推理小说出道，作者的人生经历也算得上传奇了。文笔优美，大正风情，短小精悍又细节丰富。两篇常规推理，两篇叙诡，无论是意外性（崩坏度）还是严密性（完成度）都令人击节，充满逻辑的美感。
评分##跟连城比还是差不少，特别是在心证推理的情况下，篇目或多或少都存在为逆转而逆转的问题，有不自然的地方。从书中描写来看，作者对大正时期的了解可能也比较表面，并没有非常强烈的时代风格，很多地方改头换面成昭和时代也说得通。另外可惜的是，所有篇目最后没能串联起来形成连作，否则会是一大亮点~
评分##女人如花花似梦。用推理的形式诉说女性的悲剧，虽然语句平和，但读起来让人感叹不已。这本书几乎可以和《一朵桔梗花》相媲美，强烈推荐。
评分##写的都是残酷的人生，但仍写得很凄美，是真的很好
评分##No.89087577.伽古屋师傅，不是这么写的.jpg.如果学连城的“形”有70分，那么“神”就只有40分左右。故事中规中矩，动机没写出新鲜感，推理实在没眼看，像是不知道本格推理为何物的人想象中的那种推理，而本书又是倒叙推理，十分重视逻辑上的击破，最后结果就是，每一篇的水平都低于古畑任三郎系列中的最低水准。唯一的亮点是前三篇中设置的类似于叙诡的误导，但是太过雷同，以至于到第三篇很容易被直接看破，而且关键是这种设置也救不了推理上的欠缺。最后一篇更是没能写出强有力的收尾，反倒连一丁点像样的推理也没了，这……这还让我看啥呢？连城不是那么好学的。
评分##我之前认为没有推理作家能模仿连城三纪彦的文风，直至看到本书，我不得不收回那句话。不清楚作者是否有意模仿，本作蕴含的味道都像极出自连城之手——凶手皆是女人，以凶手作第一视角，开头便告知凶手身份与手法，但每篇仍有极其意外的诡计动机真相转折，其中尤以杜鹃贴实时代民俗背景的线索设置、大量严谨清晰的逻辑推理以及柚的角度切入点最佳。 作者借画师的救赎诉尽日本大正时代下充斥着新旧文化，有旧思想的顽固，也有对未来的热盼。然而，女性仍身不由己，地位卑微与压抑的处境衍生犯罪。她们不过为了自由生活，却在无法解脱的沼泽中拼死挣扎，无奈越反抗越无力。多少纯净的野花，本该谱出千转百回的春秋之诗，一生却抵挡不住潮流冲击，或终成败柳凋零，或在病态中颓废苟且，奄奄一息，成就凄凉美意。可幸，还有画作留下她们的印记，永永远远……
评分##四個有罪之女的故事，作者用他唯美極致的文字講述大正那個時代新舊文化的衝擊，然而男尊女卑的文化仍未消退的故事。每一個故事都是一幅哀愁之畫，妖艷又頹廢，等到花朵枯萎，便會綻放自由。每個故事皆有反轉，畫家的推理巨細無遺，邏輯縝密，想必也是為了自己的贖罪。那四幅美人畫，似乎道出了她們那一生無人知曉的故事，永永遠遠。
评分##如果要形容这部短篇集的话，用它文中常出现的几个词汇比较合适——“悖德、血腥、妖艳”。主角无一例外都是深陷入罪孽深渊的妖艳女子，而作者对于刻画这种大正年间被命运洪流如断线木偶牵扯而又咬牙挣扎的女性心理显得非常拿手。以景色描写烘托气氛，进而细致铺陈角色间心理活动，每一篇都用一种花果喻人拟态，各篇之间又贯穿着一个令人着迷的侦探角色，最后串联出一个以生命和罪恶相牵连的整体。当然，在前两篇叙述性诡计之后，后续不免有些落入窠臼，使得作者精心设计的伏笔和逆转略存一点不公平性，大概这就是作者和连城三纪彦最大的差别了吧。要吟唱大正时期的挽歌，浑然天成的故事与细腻凄美的文笔，两者缺一不可。当然，本作也是不折不扣的佳作。年度排行榜前三预定。
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