序言 谜一样的“大莫莫”
第一章 莫里斯·谢赫的青年时代 1920—1945
第二章 从谢赫到侯麦 1945—1957
第三章 在《狮子星座》下 1959—1962
第四章 《电影手册》时期 1957—1963
第五章 实验室时期1963—1970
第六章 四个道德故事 1966—1972
第七章 关于德国与教学活动 1969—1994
第八章 寻找帕西法尔的足迹 1978—1979
第九章 六部喜剧与谚语 1980—1986
第十章 城市的侯麦与乡村的侯麦 1973—1995
第十一章 光影四季 1989—1998
第十二章 拍摄历史 1998—2004
第十三章 冬天的故事 2006—2007
第十四章 病痛折磨 2001—2010
注释
电影目录
所选参考文献
致谢
· · · · · · (收起)
具体描述
一位神秘、低调的电影导演，
同时从事写作、绘画、作曲，偶尔还客串演员的全方位艺术家。
法国新浪潮电影大师。
纪念侯麦诞辰100周年，简体中文传记首次出版。
30幅珍贵照片，全面展现电影人的一生。
我们不过活，人生就是大银幕，就是电影。——侯麦
你是否知道他生前拍摄的二十 五部长片，在法国和世界各地共吸引超过百万人次观影 ？他的电影充满浓厚的文学和哲学味道，充满对人生的敏锐观察和细微捕捉。
你是否知道在埃里克·侯麦这个化名背后，隐藏着另一个名叫莫里斯．谢赫的男子？他低调、神秘，过着一种平行生活，总是喜欢藏匿在其电影 作品背后。 他母亲临去世前都还以为儿子是一名中学老师。
你是否知道对于绝大多数电影作品，他都亲自参与编剧、导演和剪辑？侯麦可以说是新浪潮导演中最贯彻“作者论”的一位，被法国电影界称为“最自由的导演”。
这是迄今为止内容最详实的一本侯麦传记，描述一位生活严谨的唯美主义者、虔诚的天主教徒、《电影手册》主编与电视片制作人、对政治运动冷眼旁观的公民、法国大革命前旧制度的缅怀者……
2010年去世之后，侯麦留下的一百四十箱、多达两万份的资料成为撰写本书的主要素材。读者可以透过这本厚达六百多页的巨著，深入了解这位充满矛盾、拥有复杂人格的全方位艺术家。
埃里克·侯麦（Éric Rohmer, 1920—2010），本名莫里斯·谢赫，小说家、影评人、国际电影大师、法国新浪潮电影代表人物。学生时代主修古典文学，1942年起担任文学教授，1957—1963年在影响力深远的《电影手册》杂志担任主编。
侯麦的电影充满浓厚的文学和哲学味道，以及对人生的细微捕捉，主要有“道德故事”系列、“喜剧与谚语”系列、“四季故事”系列等。
侯麦曾形容自己的电影在于“思想而非动作”，关切的“不是人们做些什么，而是他们在做这些事情时心中的想法”。1983年，侯麦凭借《沙滩上的宝莲》获得柏林国际电影节“最佳导演银熊奖”；1986年，以《绿光》一片获威尼斯国际电影节最高荣誉“最佳影片金狮奖”及国际影评人费比西奖；2001年，获颁威尼斯国际电影节“终身成就金狮奖”。
用户评价
##在台湾买过繁体版传记，这次收了简体版^^所有导演里，我还是最喜欢侯麦。我喜欢他笔下的故事充满道德色彩却不说教，喜欢他镜头刻画的优雅情爱之规则，喜欢他即兴的诙谐与浪漫，喜欢他的景深镜头带来从容、平静的景观，喜欢侯麦式女主角的智性，一切的一切我都喜欢！
评分##在台湾买过繁体版传记，这次收了简体版^^所有导演里，我还是最喜欢侯麦。我喜欢他笔下的故事充满道德色彩却不说教，喜欢他镜头刻画的优雅情爱之规则，喜欢他即兴的诙谐与浪漫，喜欢他的景深镜头带来从容、平静的景观，喜欢侯麦式女主角的智性，一切的一切我都喜欢！
评分##4.5；错字/校对扣半星。符合理想中的传记方式——既有生平事件的堆叠，兼有对其作品的深度探讨，调研细致，以“双面侯麦”为贯穿主线全面认知这位严谨、羞涩、保守、温和、低调、俭省的新浪潮旗手，一个完美主义的强迫症患者，一个沉迷于写作、历史、绘画、音乐、建筑的全才；许多细节写得妙趣横生，无法想象端庄如许的大导演竟如此呆萌可爱。 起步于文学，早期小说成为日后创作的蓝本，电影从“最后一门艺术”变成生命中“第一艺术”，将文学理想寄托于光影，终生秉持让古典主义在电影中复活的理念；不容忍任何形式的暴力，谨慎审视当下，电影是“20世纪的大教堂”；空间的组织是首要之事，确认人物在空间内的运动态势与目光视线的占用度，恰恰是电影镜头的优势。 每部电影完成都面临褒贬不一的争论，回望后期历史作品，应给予不同评价。
评分以毕生作品制作过程内容为主；还是译名统一问题（无论是文中还是文外，很遗憾）、错别字问题，细节错误问题，以及对翻译质量的怀疑（暂时无从考证）；成篇累积的细节错误太令人失望了，这绝对与侯麦精神相悖；可是还是要读下去，这是现时阅书的悖论窘境；
评分##1、侯麦电影爱好者必入；2、翻译有些问题，但不影响阅读；3、导演都是控制狂，侯麦是控制狂中的控制狂；4、侯麦的宗教意识、保守性和不能回避的种族主义（虽然蛮温和）都是我不喜欢的，但仍然喜欢他的电影，他把人性写得真太有意思了。5、好自私的人啊，把家庭和电影截然分开，或许这是他维护创作的本能。
评分##翻译错误不少，可毕竟是侯麦的传记。
评分##爽 这才叫biography
评分##4.5；错字/校对扣半星。符合理想中的传记方式——既有生平事件的堆叠，兼有对其作品的深度探讨，调研细致，以“双面侯麦”为贯穿主线全面认知这位严谨、羞涩、保守、温和、低调、俭省的新浪潮旗手，一个完美主义的强迫症患者，一个沉迷于写作、历史、绘画、音乐、建筑的全才；许多细节写得妙趣横生，无法想象端庄如许的大导演竟如此呆萌可爱。 起步于文学，早期小说成为日后创作的蓝本，电影从“最后一门艺术”变成生命中“第一艺术”，将文学理想寄托于光影，终生秉持让古典主义在电影中复活的理念；不容忍任何形式的暴力，谨慎审视当下，电影是“20世纪的大教堂”；空间的组织是首要之事，确认人物在空间内的运动态势与目光视线的占用度，恰恰是电影镜头的优势。 每部电影完成都面临褒贬不一的争论，回望后期历史作品，应给予不同评价。
评分##太冗长了，还是电影有意思
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