一位神秘、低調的電影導演,
同時從事寫作、繪畫、作麯,偶爾還客串演員的全方位藝術傢。
法國新浪潮電影大師。
紀念侯麥誕辰100周年,簡體中文傳記首次齣版。
30幅珍貴照片,全麵展現電影人的一生。
我們不過活,人生就是大銀幕,就是電影。——侯麥
你是否知道他生前拍攝的二十 五部長片,在法國和世界各地共吸引超過百萬人次觀影 ?他的電影充滿濃厚的文學和哲學味道,充滿對人生的敏銳觀察和細微捕捉。
你是否知道在埃裏剋·侯麥這個化名背後,隱藏著另一個名叫莫裏斯.謝赫的男子?他低調、神秘,過著一種平行生活,總是喜歡藏匿在其電影 作品背後。 他母親臨去世前都還以為兒子是一名中學老師。
你是否知道對於絕大多數電影作品,他都親自參與編劇、導演和剪輯?侯麥可以說是新浪潮導演中最貫徹“作者論”的一位,被法國電影界稱為“最自由的導演”。
這是迄今為止內容最詳實的一本侯麥傳記,描述一位生活嚴謹的唯美主義者、虔誠的天主教徒、《電影手冊》主編與電視片製作人、對政治運動冷眼旁觀的公民、法國大革命前舊製度的緬懷者……
2010年去世之後,侯麥留下的一百四十箱、多達兩萬份的資料成為撰寫本書的主要素材。讀者可以透過這本厚達六百多頁的巨著,深入瞭解這位充滿矛盾、擁有復雜人格的全方位藝術傢。
埃裏剋·侯麥(Éric Rohmer, 1920—2010),本名莫裏斯·謝赫,小說傢、影評人、國際電影大師、法國新浪潮電影代錶人物。學生時代主修古典文學,1942年起擔任文學教授,1957—1963年在影響力深遠的《電影手冊》雜誌擔任主編。
侯麥的電影充滿濃厚的文學和哲學味道,以及對人生的細微捕捉,主要有“道德故事”係列、“喜劇與諺語”係列、“四季故事”係列等。
侯麥曾形容自己的電影在於“思想而非動作”,關切的“不是人們做些什麼,而是他們在做這些事情時心中的想法”。1983年,侯麥憑藉《沙灘上的寶蓮》獲得柏林國際電影節“最佳導演銀熊奬”;1986年,以《綠光》一片獲威尼斯國際電影節最高榮譽“最佳影片金獅奬”及國際影評人費比西奬;2001年,獲頒威尼斯國際電影節“終身成就金獅奬”。
##寫得很細但中規中矩吧,屬於想吹吹不上最後不吹不黑的樣子
評分##有可能是電影史上最節儉(甚至吝嗇)的導演。瞭解其工作方式,就能明白為何侯麥電影中的人物能擁有如此自然、飽滿的狀態,而攝影機像是有魔力般地捕捉這一切。更令人欽佩的是貫穿生命始終的勤勉、堅定、剋己,用個體實踐踐行瞭內心追尋的古典主義理想。
評分##雙麵人生
評分##在颱灣買過繁體版傳記,這次收瞭簡體版^^所有導演裏,我還是最喜歡侯麥。我喜歡他筆下的故事充滿道德色彩卻不說教,喜歡他鏡頭刻畫的優雅情愛之規則,喜歡他即興的詼諧與浪漫,喜歡他的景深鏡頭帶來從容、平靜的景觀,喜歡侯麥式女主角的智性,一切的一切我都喜歡!
評分##侯麥的人生太有意思瞭,莫裏斯·謝赫和埃裏剋·侯麥的雙重人生,還有各種新浪潮年代的八卦史料,尤其記得侯麥在當老師的時候,“返迴巴黎的火車上,我經常遇到一個愛抽煙的人,也總是躲開他,從他說話能聽齣他在亨利—布裏鬆中學教哲學,後來有一天,我又得知他叫吉爾·德勒茲。但我從來沒和他說過話。”他的鏡頭從源頭捕捉藝術情感,與其它藝術保持連續不斷的、不乏衝突的對話,關乎一種安身立命的終極情懷。翻譯值得加分。
評分##太冗長瞭,還是電影有意思
評分以畢生作品製作過程內容為主;還是譯名統一問題(無論是文中還是文外,很遺憾)、錯彆字問題,細節錯誤問題,以及對翻譯質量的懷疑(暫時無從考證);成篇纍積的細節錯誤太令人失望瞭,這絕對與侯麥精神相悖;可是還是要讀下去,這是現時閱書的悖論窘境;
評分##稱得上資料層麵上的侯麥手冊,看得一本滿足:雙重生活,通嚮真實和日常的獨特路徑,僞裝成古典追求的現代性,等等,當然還有這等猛料:童年侯麥曾在花園裏撿樹枝用來燒貞德。
評分##稱得上資料層麵上的侯麥手冊,看得一本滿足:雙重生活,通嚮真實和日常的獨特路徑,僞裝成古典追求的現代性,等等,當然還有這等猛料:童年侯麥曾在花園裏撿樹枝用來燒貞德。
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