具體描述
本書是英國著名藝術史傢、作傢、策展人、紀錄片主持人肯尼斯·剋拉剋的代錶作之一，是西方風景畫研究的開山之作和傳世經典，明確定位瞭風景畫在西方藝術史中的美學價值。從神祇的樂園到人類感官的蘇醒，從避難的封閉花園到變幻的光影世界，從具象空間的再現到抽象觀念的形成，風景畫代錶瞭自然觀念的形成，是觀看自然的獨特方式，體現瞭人與自然之間神秘又不可分離的關係。象徵風景、事實風景、幻想風景、理想風景……風景畫不僅是自然的再現，更反映瞭人類內心的自我投射以及對自然的迴應。風景入畫，畫入心靈。
用戶評價
##過於專業和枯燥瞭 需要結閤瞭太多人文詩歌曆史 作者隻是蜻蜓點水匆匆略過 沒有意猶未盡之感
評分##好看。沒有注釋的情況下沒有藝術史知識背景使得第一章有些勸退，後麵漸入佳境。第六章極佳。風景畫中的自然指涉著知識、記憶與聯想，自然觀並非依賴物質世界和視覺經驗，而是麵對自然的感知與反饋，充斥著鬥爭的意誌和信念。
評分##印刷和紙張非常精美，封麵上康斯坦布爾的《乾草車》很賞心悅目。主題也特彆有趣，風景在不同繪畫中的錶達反映的也是人與自然關係的不斷變化。從中世紀繪畫將風景作為裝飾，到尼德蘭畫派將風景的地位從附屬提升到獨立，再到印象派對風景的具身式錶達，整個過程體現的也是從唯神論嚮二元對立再到一元論的過渡，分析尼德蘭繪畫的部分可以結閤剋洛岱爾的論述來看～
評分##藝術觀念史的寫法，對藝術發展脈絡的起承轉閤、藝術傢風格的形成，甚至畫作的細節錶現有精妙的見解。讀至第四章即有打通脈絡之感，找迴久違的細讀繪畫的快樂。隻是，前後兩部分稍顯斷裂。何以至19世紀風景畫成為占主導地位的藝術並經曆四種觀念／路徑的激蕩，似乎沒有解釋清楚。觀念的曆史性更迭忽然轉變為相對共時（百年）的眾法激蕩，目的論的痕跡稍重，也許是講稿的缺乏體係。
評分##很好看，但文本好難懂。我幾乎是一個文盲瞭。
評分##太棒……好喜歡風景畫啊~特彆是透納的作品，是詩意幻夢一樣美好的存在????
評分##太棒……好喜歡風景畫啊~特彆是透納的作品，是詩意幻夢一樣美好的存在????
評分##《風景入畫》的標題就假定瞭一種存在於兩個獨立實體之間的對應關係，自然景觀經由那些具有良好觀察力、天賦和技巧的藝術傢轉化成繪畫圖像，這個過程必然滲透著藝術傢個人以及他們置身其中的時代的美學經驗。象徵風景，事實風景，幻想風景，理想風景，自然景象，北方之光，迴到秩序。從中世紀、文藝復興迄今，作品的書寫具有濃厚的文獻和掌故的意趣，剋拉剋追溯風景畫的形成，迴訪各種派係、支流和畫傢，引領我們穿越藝術的畫廊。不同時期的風景畫主題的變化，也意味著美學理論領域和藝術技法上有關“自然”的錶達方式的演進，風景畫概念的探索，亦是西方文化長期以來關於“自然”的觀念史的思考。另，圖文搭配，彩圖印刷，紙質和排版也不錯。
評分##《風景入畫》的標題就假定瞭一種存在於兩個獨立實體之間的對應關係，自然景觀經由那些具有良好觀察力、天賦和技巧的藝術傢轉化成繪畫圖像，這個過程必然滲透著藝術傢個人以及他們置身其中的時代的美學經驗。象徵風景，事實風景，幻想風景，理想風景，自然景象，北方之光，迴到秩序。從中世紀、文藝復興迄今，作品的書寫具有濃厚的文獻和掌故的意趣，剋拉剋追溯風景畫的形成，迴訪各種派係、支流和畫傢，引領我們穿越藝術的畫廊。不同時期的風景畫主題的變化，也意味著美學理論領域和藝術技法上有關“自然”的錶達方式的演進，風景畫概念的探索，亦是西方文化長期以來關於“自然”的觀念史的思考。另，圖文搭配，彩圖印刷，紙質和排版也不錯。
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