奶油
查理帕克演奏巴薩諾瓦（Charlie Parker Plays Bossa Nova）
與披頭同行（With the Beatles）
「養樂多燕子詩集」
謝肉祭（Carnaval）
品川猴的告白
第一人稱單數
· · · · · · (收起)
具体描述
第一人稱單數
村上春樹睽違六年的短篇小說集
短篇小說，是一個世界的無數切口
當世界不斷變遷
唯有故事留住剎那光景
「第一人稱單數」是切取世界某個斷片的「單眼」。但那樣的切口越多，「單眼」就越會無窮交錯成為「複眼」。到那時，我不再是我，僕（我）也不再是僕。以及，對，你也不再是你。屆時會發生甚麼？沒有發生甚麼？歡迎來到「第一人稱單數」的世界。
我還是想談談她。
關於她，我所知道的是──她創作短歌，出版了一本歌集。說是歌集，其實只是拿類似風箏線的東西將印刷出來的紙張綴成一冊，再加上簡單的封面，是非常簡單的小本子，甚至談不上自費出版。但裡面收錄的某些短歌，不可思議地深深烙印我心。她寫的短歌，幾乎都是關於男女之愛，以及人的死亡。彷彿要展現愛與死是如何頑強拒絕彼此的分離、分裂。
你／和我的距離／好像很遠吧？
當時是否該／在木星轉機？
將耳朵／貼在石枕上／能聽見的
是血液流動的／無聲，無聲
我們的身體無法回頭地時時刻刻步向殞滅。當我們閉眼片刻，再次睜眼時，會發現許多東西已消逝。被深夜的強風吹襲，他們──有既定名稱的和沒有既定名稱的──全都了無痕跡地消失了。只剩下些許記憶。不，就連記憶都不大靠得住。我們的身上當時真正發生了甚麼，有誰能夠明確斷言？──《第一人稱單數.石枕下》
都會的奇幻愛情、生活的過往片段、人性的善惡辨證、虛實的互見筆法
結合了短歌、散文、音樂與小說，展開村上風格的全新複眼小說
八個題材視角各異的精采短篇，可說是邁入從心所欲不逾矩之年的村上春樹，回望人生愛與死主題的珠玉之作連發。
〈石枕下〉憶起大二時與打工相遇的文學少女偶然間的情感交流。〈奶油〉寫出無法在生活中獲得解釋、不合邏輯却又擾亂心靈，脫離現實的質疑，耐人尋味。熱愛爵士樂的村上也寫下這篇似真似幻的音樂小說〈查理帕克演奏巴薩諾瓦（Charlie Parker Plays Bossa Nova）〉，故事中音樂報導的寫手虛構了一張夢幻專輯，卻因此衍生出如夢境與真實世界的奇異接軌。〈與披頭同行（With the Beatles）〉和披頭四的專輯同名，是充滿往日夏日氣息與搖滾樂的初戀青春紀事。
值得注目的還有〈養樂多燕子詩集〉，除了洋溢著對棒球的熱愛，更結合了詩作、散文體裁，也是繼《棄貓》後再次難得揭露少時與雙親的生活回憶。令人印象深刻的〈謝肉祭Carnaval〉談論醜陋，也等於談論美麗，更兼論善惡，引人反覆思索在生活這個面具底下的素顏，究竟是惡靈或是天使？《東京奇譚集》中非常受到讀者喜愛的〈品川猴〉，此猴再次登場於續篇〈品川猴的告白〉，揭露品川猴啟人疑竇的身世之謎與極致的戀情，極致的孤獨。同名篇章〈第一人稱單數〉，在春夜滿月裡的酒吧中發生了一段質疑自我的邂逅，故事結束了却餘韻未了，彷彿跌入暗闇的酒吧空間，以小說開啟一個不眠的微醺之夜。
跳出旁觀者觀察描寫的故事框架，由我作為故事的主述者寄附在回憶這個旋律的延伸曲線上，無定軌的視角接縫出新的故事篇章，由複眼形態看人生，那些看似支離破碎的記憶片段，被偷走的名字與記憶，突顯得有味生動。綜觀全書，最後發現活著不就是一首對於青春、愛與死亡的追想曲。
特別推薦：
《東京奇譚集》品川猴的初登場
用户评价
##东京奇谭的回声。你相信偶然里才有人生的意义吗？
评分##总的来说村上是个在作品中比较不隐藏自身的作家，这本最新的短篇集能明显感受到刚刚年过七十的“老作家”的一种初临老境的心态。不论是对韶年时（都五十年前啦）那些出现在生命中浮光掠影的女孩；被辜负的约会后的奇遇（张良的圯上老人）；第一次写的虚构文章（关于一张不存在的爵士乐专辑，这个构想很博尔赫斯）；还是中年后变身为品川猴的内在性欲焦渴，都能见到老与死在文字背后的闪烁。《第一人称单数》更是质疑自己一直贯彻的所谓自我所谓人生的暧昧性、不确定：可能在人生中的某个阶段作了不同的另一个微小选择便不再是当下的我了，这种回头看如走钢丝般步入当下的老境。但村上又是豁达的，或说自有其豁达的方式：回过头来看，一切都显得罗曼蒂克，1964年抱着披头士专辑的轻盈少女依旧走在校园的走廊上，与少年的我插肩而过。那一瞬即是永恒！
评分##东京奇谭的回声。你相信偶然里才有人生的意义吗？
评分##和余华的《文城》基本同一时期看的，看得很慢，是因为不想那么快读完。不是说要和谁比，同样都能看出作者已老的事实，但村上却始终带着一颗真诚的心在耕耘。
评分##还是老样子，没什么变化，就味道而言，比上一本《没有女人的男人们》还要清淡一些，八篇都很短，都浅尝辄止，像熟悉清爽的拉格或淡艾尔，连杯黑啤都没有，读起来轻松，村上写的时候应该也毫不费力。《披头士》和《谢肉祭》小有意思，但也是老调重弹，《品川猴的告白》干脆就是《东京奇谭》里《品川猴》的续篇，那老实巴交的猴儿老了，不过还跟村上一样春心不老，这点挺让人佩服的。最喜欢的却是自传性质的短文《养乐多燕子诗集》，没把我乐死，不过这诗集八成是他瞎编的，而且从这篇几乎可以证实，他那个用了一辈子的“我写小说的缘起是因为大卫希尔顿的棒球落入自己手中”的梗应该也是瞎编的无疑了。这个新译者可以的，译得比赖明珠好，希望以后可以多译。
评分##【8.0】从未想象过在这世上的另一个你，冷眼旁观，一个只存在于想象中的你，假借他人的身份，一次又一次地错失，失去曾经的种种可能。虚幻的遗憾（或渴望？）与你隔空相望，视线的长度慢慢缩短，于是你再也分不清，第一人称的你是单数，还是复数？
评分##村上大叔久违的短篇小说集 颇有新意又有些深奥
评分##和余华的《文城》基本同一时期看的，看得很慢，是因为不想那么快读完。不是说要和谁比，同样都能看出作者已老的事实，但村上却始终带着一颗真诚的心在耕耘。
评分##总的来说村上是个在作品中比较不隐藏自身的作家，这本最新的短篇集能明显感受到刚刚年过七十的“老作家”的一种初临老境的心态。不论是对韶年时（都五十年前啦）那些出现在生命中浮光掠影的女孩；被辜负的约会后的奇遇（张良的圯上老人）；第一次写的虚构文章（关于一张不存在的爵士乐专辑，这个构想很博尔赫斯）；还是中年后变身为品川猴的内在性欲焦渴，都能见到老与死在文字背后的闪烁。《第一人称单数》更是质疑自己一直贯彻的所谓自我所谓人生的暧昧性、不确定：可能在人生中的某个阶段作了不同的另一个微小选择便不再是当下的我了，这种回头看如走钢丝般步入当下的老境。但村上又是豁达的，或说自有其豁达的方式：回过头来看，一切都显得罗曼蒂克，1964年抱着披头士专辑的轻盈少女依旧走在校园的走廊上，与少年的我插肩而过。那一瞬即是永恒！
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