具體描述
【故事簡介】
外星人神秘造訪地球後離去，留下六個高輻射、高汙染的造訪區。
二十多年來，凡接觸者，或皮膚剝落而死，或生下畸形怪胎。僵屍紛紛從附近的墓地中爬齣，遊蕩在人間。
可仍有一些人，為瞭生計遊走在殺機四伏的造訪區，倒賣外星人留下的高科技物品，過著刀頭舐血的生活。
他們 被稱為“潛行者”。
對死亡的恐懼、對金錢的貪婪、對命運的憤懣……他們在摺磨中漸漸扭麯，走嚮崩潰。
然而，如果人類的這場浩劫，不過是外星人一次無心的路邊野餐，所有的苦痛掙紮，所有絕望中的微弱希冀，還值得嗎？
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【編輯推薦】
◆外星人為何不侵略人類？《路邊野餐》給你一個zui殘酷的答案。
◆提前14年預言切爾諾貝利核泄漏事件！1979年，《路邊野餐》被改編為經典電影《潛行者》，書中以“外星人造訪區”隱喻核汙染，而電影拍攝外景地塔林也恰恰曾遭核汙染，包括導演塔科夫斯基在內的三名主創都受此影響，數年內相繼去世。1986年，切爾諾貝利核泄漏事件爆發。
◆外星人的一次路邊野餐，卻成瞭人類的一場浩劫。
◆已發行134個版本，被翻譯成英語、法語、德語、意大利語等31種語言。
◆萊姆、厄休拉·勒古恩、西奧多·斯特金……科幻大師紛紛撥冗作序的科幻經典。
◆《阿凡達》《湮滅》《路邊野餐》（畢贛執導）……影視經典紛紛緻敬的科幻大師。
◆經典電影《潛行者》（塔科夫斯基執導）原著小說。
◆全新譯本。
◆初次收錄厄休拉·勒古恩序言、作者鮑裏斯後記。
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【名人評價】
◆一般而言，“點子文學”的主人公都是提綫木偶，但雷德卻是個有血有肉之人。我們關心他的命運，因為他的生存和救贖都處在危急關頭。畢竟，這是一部俄國小說。——厄休拉·勒古恩（科幻奇幻大師，《黑暗的左手》作者）
◆（《路邊野餐》有著）栩栩如生的復雜故事，富有想象力的細節，以及道德和智力的成熟。——厄休拉·勒古恩（科幻奇幻大師，《黑暗的左手》作者）
◆阿卡迪兄弟對忠誠和貪婪、友誼和愛情、絕望、挫摺和孤獨的處理巧妙而靈活，造就瞭一個真正精彩的故事……你將難以忘懷。——西奧多·斯特金（科幻大師，雨果奬、星雲奬得主）
◆毫無疑問，這是一部舉足輕重的經典科幻。絕對推薦。——主流英語媒體《完全評論》
◆如果你隻打算讀一本俄羅斯科幻小說，這本小說應該是阿卡迪兄弟的黑暗而含義豐富的《路邊野餐》。——主流英語媒體io9
◆阿卡迪兄弟對世界的看法既獨特又充滿人性……書中人物對他們所處的混亂世界的矛盾看法，至今讓人記憶猶新。這本書注定會讓你對人類在宇宙中的地位感到一份不確定性。——主流英語媒體Discover
◆去讀《路邊野餐》吧，這是一部現象級作品。——科幻媒體《科幻信號》
用戶評價
##非常齣色，勒古恩的導言也非常精彩
評分##5.0。
評分##隻有第三章的野餐理論尚可，全篇不科不幻，不文不白，不倫不類，陳詞濫調一句接一句，竟然還是蘇聯作傢寫的，完美套路美式十八流小說，翻譯腔更是錦上添花。每次都十分佩服豆瓣那些情感充沛而內容統一的書評，就像老師布置的命題作文。
評分##在絕望處希望，在廢墟中狂喜，在更高文明的濃霧中用人類的口肺呼吸。太人文瞭，太詩意瞭，也太殘酷瞭。俄式淒美竟然在科幻小說裏也是如此，詩人式的魯莽。後記和正文一樣精彩，無論怎麼仰望未來，雙腿也隻能陷在惡臭的綠色淤泥裏，這是寫作者的宿命。
評分先標一個。當之無愧的俄羅斯科幻巔峰之作，故事的基調像是陀翁和萊姆的混閤體。雖然篇幅不長，但小說中有很多細節和人物都很耐人尋味。這個版本收錄瞭勒古恩的序，以及鮑裏斯對齣版艱難的吐槽。故事跨度為8年，作者為瞭齣版這本書也抗爭瞭8年，真是個有趣的巧閤……
評分##7.6分？你們這幫混蛋看瞭些什麼啊！這是一對翻譯和天文學傢的俄羅斯兄弟寫齣來的自在篇章（陀翁與萊姆的混閤體），相較於科幻作品中常見的過分孤寂與深邃，小說裏洋溢著活潑頑強的生氣：沒有俗套的好萊塢大反派（甚至不屑於懟政府），沒有時代的英雄，隻是一個個綽號生動的卑微的潛行者，有血有肉絕非提綫木偶，麵對一個又一個精巧到如日常所見的詭異陷阱與珍奇寶藏（那些構思與描寫讓人頭皮發麻啊，投螺絲問路篇章與2001太空漫遊中的猿豹乾架橋段可以並列——行為與時間上的科幻真理——絕非星際賽博大亂鬥），或逃齣或埋葬，造訪區的潛行身臨其境，幾代人的生態一氣嗬成，直到結束仍然是一場不知全貌的路邊野餐，那是人類的渺小無知！更是閃閃發光的人性呐喊！“甜菜湯”酒吧的辯論很提神，厄休拉勒古恩的引言很精準，我愛俄羅斯文學。
評分##這本書和塔爾科夫斯基的電影完全是兩迴事，但各有各的精彩吧。
評分##在絕望處希望，在廢墟中狂喜，在更高文明的濃霧中用人類的口肺呼吸。太人文瞭，太詩意瞭，也太殘酷瞭。俄式淒美竟然在科幻小說裏也是如此，詩人式的魯莽。後記和正文一樣精彩，無論怎麼仰望未來，雙腿也隻能陷在惡臭的綠色淤泥裏，這是寫作者的宿命。
評分##“智慧是生物做齣無意義或反常行為的能力。” 俄國何等神奇，反烏托邦的《我們》，探索廢土禁區的《路邊野餐》，身為開創者，猶於混沌中無意打開瞭文學的邪惡盒子，即便為當局排擠，後生卻無論如何走不齣舊時影子，略顯乏味的情節也不足撼動其地位，人性是俄國文學的主軸，此外一切都是附加。 最後，這本書依然暴露著俄國文學至今未能修復的裂縫——男人的故事。女人隻有兩種，母親或妓女。至於妻子，她介於兩者之間，本書齣現的所有女性無一不是刻闆造物，除瞭被造訪區改造的新生女兒“小猴”，看得我想快進。
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