具體描述
編輯推薦
這是一部兼具學術深度和新聞記者敏銳性的著作，涉及該行業的各個層麵。全書用比較生動活潑的口吻、大量深入淺齣的案例，以及時效性新的行業資料，加上作者個人多年來對美國電影鑽研和在好萊塢影圈親身體驗而纍積起來的功力，全麵評述好萊塢電影在商業架構、資金營運、製作行銷，以至政治立場對其電影産品的影響等各方麵的重要領域，其中不乏真知灼見，無論對專業的電影經營者、電影院校的師生還是一般比較有求知欲的影迷，都有相當重要的研讀價值。內容簡介
《好萊塢啓示錄(第2版)》作者周黎明被媒體譽為“大陸一影評人”，以評論美國影片著稱，但他受歡迎的文章很可能是他對好萊塢運作內幕的獨到解析。作者以他對美國電影業20多年的研究、美國名校MBA的專業素質，以及從80年代中期開始對好萊塢的實地考察和報道，撰寫瞭這部兼具學術深度和新聞記者敏銳性的著作，涉及該行業的各個層麵，包括美國電影産業趨勢，好萊塢電影收入與融資渠道，電影製作、行銷與推廣，美國電影從業人員的政治傾嚮以及對政界、主流社會的影響等等。《好萊塢啓示錄(第2版)》運用大量案例，如明星片酬、阿諾從政、好萊塢的同性戀和猶太人利益集團、裸體鏡頭的政治和社會因素等，厘清瞭諸多以訛傳訛的謬誤，無論對於我國電影産業的建設與發展、電影工作者從業實踐，還是普通電影愛好者及八卦瀏覽者的認知提升，均有極大的參考價值。
第二版新增瞭五萬多字，全麵更新瞭行業統計數據和産業變動信息，並增補瞭“明星片酬”、“明星代言”、編劇罷工”、“解密奧斯卡”、“電影中的植入廣告”、“華人電影”等章節，使得《好萊塢啓示錄(第2版)》的框架與內容都更完善充實，增強瞭係統性，保證瞭前沿性。
作者簡介
周黎明，浙江人，獲杭州大學學士和中山大學碩士學位，研究英語語言文學和西方文藝評論，曾就職於舊金山的文化交流機構，後在美國加州伯剋利大學就讀並獲MBA，同時進修影視製作和研究等課程。畢業後任加州多傢媒體的編輯、記者和主管。為《看電影》等電影雜誌長期擔任專欄作者或特約撰稿。1997年曾在北京參與製作和導演大型音樂劇《音樂之聲》。已經齣版的著作包括文藝評論集《學會膚淺》，影評集《好萊塢名片透視》、《好萊塢現場報道》、《莎樂美的七層紗：<看電影>專欄精選》、《四麵楚歌：周黎明純影評精選》，大型電影指南《西片碟中碟》(英語片冊和非英語片冊)、《華語片碟中碟》等。本書的繁體字版更名為《透視好萊塢：電影經營的奧妙》，由颱灣亞太圖書齣版社齣版。另有英文著作《美哉中國》(China the Beautiful)和《透視中國》(X-Ray: Examining the China Enigma)。
精彩書評
很多人因為鄙視好萊塢，當然更鄙視我，所以粗暴的把“好萊塢式的商業片”這頂在他們看來是庸俗廉價的帽子扣在我的頭上，意思是想說，我的電影和好萊塢的電影一樣沒有營養。而在我看來，這真是一個莫大的榮耀。隻是這頂皇冠的份量太重，我還真有點接不住。說實話在拜讀周黎明的文章之前我並不瞭解好萊塢，以為就是日落大道和比華麗山呢。讀瞭他的書纔知道那是美國電影工業的代名詞，那是無數天纔和大亨勾連槍組成的利益集團，那是在巨大財力支撐下把想象力發揮到極至締造財富的夢工廠。而我卻是在一個沒有電影工業的國目錄
序梁良第一章 電影行業格局
好萊塢概況
水平發展的案例研究：迪斯尼(Disney)
垂直發展的案例研究：索尼(Sony)
以小博大的迷你主流片商：新綫(New Line)案例簡介
歐洲片淡齣商業舞颱
嫁接好萊塢的美國獨立電影
第二章 電影收入與資金來源
好萊塢的數字遊戲
外國投資人
獨立製片的資金來源
國際電影市場
第三章 電影製作片麵觀
好萊塢與華盛頓的關係
好萊塢的“劇本醫生”
美國電影，加拿大製造
電影製作成本小規律
片酬談判的新戰場
明星片酬
明星代言
編劇罷工為哪樁
第四章 電影行銷、發行與放映
從《哈利·波特》看行銷中的綜閤效應
預告片的秘密
淺談放映業
電影消費者畫像
奧斯卡經濟
解密奧斯卡
廣告無問道
第五章 人際關係與權力政治
美國電影分級製
裸的奧秘
“潛規則”與性交易
好萊塢同性戀
好萊塢階級分析
反戰傾嚮與商業本能
影人從政和電影中的政治：阿諾案例分析
好萊塢的中國人
華人電影
外國大導演夢碎好萊塢
電影中的好萊塢
後記
附錄一 好萊塢主要電影製作公司和發行公司
附錄二 美國主要電影博物館和檔案館
附錄三 西方主要電影節和電影交易會
附錄四 參考及推薦書目
精彩書摘
企業主管擔任企業的形象代言人，這種情況不多見，但也不是什麼大不瞭的事，隻要他沒有顛倒主次、忘掉本職工作就行。艾斯納即便不當“明星CEO”，迪斯尼的經營狀況理所當然會構成他的功過。當初他剛接過CEO大權時，迪斯尼公司正處於一塌糊塗的境地，是艾斯納力挽狂瀾，救迪斯尼於危難，使公司的市值從當時的20億美元飆升到2000年的900億美元。現在迪斯尼一蹶不振，股票徘徊於低位，人們的責難自然也指嚮他。艾斯納有著不知疲倦的工作精神，連1994年的心髒手術也不能延緩他的工作節奏。他是一個典型的微觀管理者，事無巨細，全都要過問，連迪斯尼樂園附屬旅館的大堂設計，他都會跟設計師親自討論，采用什麼風格、什麼顔色、什麼主題，都由他最後點頭纔能算數。他說，如果他有時間，一定會每天清早收看ABC的《早安美國》，幫助該節目擺脫低收視的睏境。
業界人士承認，艾斯納有著驚人的品位，許多長壽節目最初都是由他培育的，當時他仍是ABC的一名節目部主任。但作為國際娛樂媒體巨擘的“一把手”，縱使你有三頭六臂，有無限的精力，你也不可能什麼事都攬給自己。這種管理方式的最大弊端，是削弱具體分管人員的工作積極性。如果艾斯納“屈尊”跟舞颱劇《獅子王》的服裝設計師商討劇中人物的服飾，那要該劇的導演和製作人乾嗎？他們心裏會怎麼想？長此以往，手下的能人自然會另謀高就，離他而去，剩下的就是那些沒有創意、沒有衝勁、隻會揣摩領導意思的庸人。
他自己的孩子對他說，他跟以年輕人為主的現代觀眾之間有代溝，他再也不可能用“欽點”的方式發掘走紅節目，但他不以為然。有人問他這種管理風格是否會抑製藝術人員的創作激情，他迴答說，藝術人員需要獨立空間，那都是鬼話，娛樂業是集體閤作的行業，若有人需要一方淨土搞創作，他盡可以去當詩人。艾斯納還舉旗下電影公司米拉麥剋斯為例，該公司以製作具有原創性的藝術影片為主，在經營上也頗似靈活的小公司，迪斯尼自從把它攬入麾下後，采取“放任自流”的策略，結果經濟和藝術效益均很顯眼。艾斯納解釋道，他對“真正有纔”的人不需要管。
前言/序言
每個行業幾乎都有一些為同業所認可的代錶最高標準的産品，例如法國的香水、瑞士的鍾錶、日本的傢電、美國的電腦等等。而提到電影，則毫無疑問是“好萊塢”。好萊塢電影在全球市場上占據瞭70％以上的份額，在某些地區更達到90％以上，遠遠拋離瞭第二名等追隨者。可是在中國（包括港、颱）的電影創作人和電影學者當中，硬是有不少人無視這個事實，對好萊塢電影嗤之以鼻，甚至抱持相當敵視的態度，很少有彆的行業會有如此現象。難怪中國電影雖然已經誕生瞭整整一個世紀，這個行業的體質卻依然弱不禁風，産品普遍缺乏競爭力，也普遍不受消費者歡迎。相比之下，近年來崛起的韓國電影界便頭腦清醒得多。他們的政府雖然采取瞭強硬的保護主義來維護韓國電影的生機，但在具體做法上，韓國電影人卻以好萊塢為師，積極學習美國電影那一套商業掛帥的經營模式，而非仿效歐洲一種主要依賴政府財政資助纔能生存的所謂“文化例外”政策。因此，韓國電影的製作品質越來越精良，編導選取的題材和拍攝的風格越來越豐富，具有明星魅力的演員也培養得越來越多。結果是韓國電影不但在國內終於追過瞭好萊塢電影的市場占有率，在海外市場也掀起瞭滾滾“韓流”，連好萊塢的製片廠也要反過來購買韓片的劇本翻拍成美國版。兩相對照之下，中國電影業和韓國電影業到底哪一邊比較令人羨慕就不言自明瞭。
用戶評價
對於一個從小沉浸在經典好萊塢電影中的人來說，閱讀這本書的過程，更像是一場深度的考古之旅。它不僅僅是關於電影製作的故事，更是關於美國文化心理變遷的縮影。作者的視野非常開闊，總能將電影工業的發展與當時的社會思潮、政治氣候聯係起來，展示齣一種宏大的曆史觀。比如，他對某些類型片如何迎閤或引導公眾情緒的分析，就讓我對電影的社會功能有瞭更深層次的體悟。這種跨學科的融閤能力，使得這本書的厚度遠遠超過瞭單純的電影史書籍。它像一把鑰匙，打開瞭我心中那扇關於“媒介與權力”的門。讀完後，我發現自己看那些黑白經典時，腦海中不再隻是劇情，而是浮現齣幕後那些製片人緊張的眼神、攝影師調整焦距的動作，以及無數觀眾在影院裏屏息等待的那個瞬間。這本書提供瞭理解電影製作全景的視角，極其珍貴。
評分這本書的語言風格有一種獨特的冷靜和犀利，不像某些學術著作那樣晦澀難懂，也不像某些通俗讀物那樣輕浮膚淺。作者的文筆如同冷光燈下的手術刀，精準地切開好萊塢曆史的錶皮，直達肌理。他對於行業內“造星工廠”機製的剖析，簡直是入木三分。那些被神化的偶像，在作者筆下，瞬間褪去瞭濾鏡，顯露齣他們作為普通人，被資本和輿論塑造成型、被消耗的過程。我尤其喜歡他處理“道德審判”時的那種剋製態度，他不是簡單地批判，而是將曆史情境、社會壓力和個人選擇放在一個動態的坐標係中去審視，讓讀者自行去衡量和判斷。這種不預設立場的敘事，反而讓最終呈現齣的曆史圖景更加立體可信。它迫使讀者思考，我們所迷戀的“美國夢”和“好萊塢奇跡”，到底有多少是真實，又有多少是精心策劃的幻象。
評分這本書簡直是影史愛好者的福音，作者的筆觸細膩得就像用顯微鏡觀察膠片上的每一個微小顆粒。他不僅僅是在羅列事實，更像是在重構一個時代的靈魂。我尤其欣賞他對於早期好萊塢幕後權力鬥爭的描繪，那些金發碧眼的製片人和導演們，他們的光鮮亮麗背後隱藏的權謀和算計，被揭示得淋灕盡緻。讀起來，我仿佛能聞到二十世紀初洛杉磯的塵土味，感受到那些夢想傢們在星光大道上行走時的忐忑與狂熱。書中對幾位重量級導演的分析尤其深刻，那些經典的場景是如何在無數次的爭執和妥協中誕生的，那些藝術上的突破是如何被商業的巨手推著完成的，這種層次感的剖析，遠超一般傳記或史書的淺嘗輒止。它讓人明白，好萊塢的“神話”是如何被小心翼翼地搭建和維護起來的，而一旦觸及核心，你會發現那份光輝之下，是比任何劇本都要精彩的真實人生劇本。這本書的價值在於，它讓我們不僅僅是看電影，而是去理解電影是如何看待我們，以及它又是如何被製造齣來的。
評分我必須稱贊一下這本書的文獻功底，它絕非空中樓閣般的理論堆砌，而是建立在對海量一手資料的深度挖掘之上。每一次作者引用某位影人的信件、內部備忘錄或是庭審記錄時，都能感受到那種撲麵而來的真實感。這種對細節的執著，讓整本書的論證具有瞭不可撼動的力量。對於那些希望深入瞭解好萊塢黃金時代工業體係運作模式的讀者來說，這本書簡直是教科書級彆的存在。它詳盡地解析瞭片廠製度的運作邏輯，從劇本采購到演員的“終身閤同”，每一個環節的精妙設計都暴露無遺。更難得的是，作者在描繪這些冰冷結構的同時，也沒有忘記探討藝術傢在係統內的反抗與妥協，這種人性與體製的拉鋸戰，纔是讓故事如此引人入勝的關鍵。讀完後，我對電影産業的復雜性有瞭全新的認識，它遠比我們想象的更加精妙，也更加殘酷。
評分這本書的敘事節奏處理得非常高明，讀起來一點都不枯燥，反而有一種引人入勝的戲劇張力。作者似乎深諳好萊塢敘事手法，將曆史的宏大敘事與個體命運的微觀描寫完美融閤。我特彆留意到，他對於幾次好萊塢重大危機和轉型的描述，比如有聲電影的革命、冷戰時期的審查製度影響，這些關鍵節點的分析，既有紮實的資料支撐，又不失洞察力。他沒有陷入單純的年代流水賬，而是總能抓住那個時代最核心的矛盾點進行剖析，讓人在閱讀過程中不斷産生“原來如此”的頓悟感。這種將曆史事件與電影美學、技術進步交織在一起的寫法，極大地拓寬瞭我對電影史的理解邊界。我常常會暫停閱讀，去重溫書中提到的那些老電影，再帶著新的視角去審視那些經典鏡頭，突然間，所有的元素都活瞭過來，不再是沉默的影像，而是充滿瞭那個時代特有的掙紮與激情。
評分我看瞭這本書籍很好，有不錯的感想。認真學習瞭這本書，給我幾個感受 ①多嚮互動，形式多樣.互動的課堂，一定的活動的課堂，生活的課堂。互動的條件：平等、自由、寬鬆、和諧。互動的類型師生互動、生生互動、小組互動、文本互動、習題互動、評價互動。互動的形式：問 題質疑、成果展示、心得交流、小組討論、閤作學習、疑難解析、觀點驗證、問題綜述。 ②民主平等是指在學術麵前人人平等，在知識麵前人人平等。不因傢庭背景、地區差異而歧視，不因成績落後、學習睏難遭冷落。民主的核心是遵照大多數人的意誌而行事，教學民主的核心就是發展、提高多數人。可是總有人把眼睛盯在幾個尖子學生身上，有意無意地忽視多數學生的存在。“抓兩頭帶中間”就是典型的做法。但結果往往是抓“兩頭”變成抓“一頭”，“帶中間”變成“丟中間”。教學民主最好的體現是以能者為師，教學相長。信息時代的特徵，能者未必一定是教師，未必一定是“好”學生。在特定領域，特定環節上，有興趣占有知識高地的學生可以為同學“師”，甚至為教師“師”。在教學中發現不足，補充知識、改善教法、 提高效益，亦可謂“教學相長”。 ③我們的教師為瞭控製課堂，總擔心秩序失控而嚴格紀律，導緻緊張有餘而輕鬆不足。輕鬆的氛圍，使學生沒有思想顧忌，沒有思想負擔，提問可以自由發言，討論可以暢所欲言，迴答不用擔心受怕，辯論不用針鋒相對。同學們的任何猜想、幻想、設想都受到尊重、都盡可能讓他們自己做解釋，在聆聽中交流想法、 溝通中達成共識。 ④關係和諧，纔能有輕鬆愉快；關係融洽，纔能夠民主平等。生生和諧、師生和諧、環境和諧、氛圍和諧，都需要教師的大度、風度與氣度。與同行斤斤計較，對學生寸步不讓，艱難有和諧的課堂。和諧的關鍵在 於善待“差生”，寬容“差生”。 ⑤教學生抓重點.教學難免有意外，課堂難免有突變，應對教學意外、課堂突變的本領，就是我們通常說的駕馭課堂、駕馭學生的能力。對教師來說，讓意外乾擾教學、影響教學是無能，把意外變成生成，促進教學、改進教學是藝術。生成相對於教學預設而言，分有意生成、無意生成兩種類型；問題生成、疑問生成、答案生成、靈感生成、思維生成、模式生成六種形式。生成的重點在問題生成、靈感生成。教學機智顯亮點.隨機應變的纔智與機敏，最能贏得學生欽佩和行贊嘆的亮點。教學機智的類型分為教師教的機智、學生學的機智，師生互動的機智，學生探究的機智。機智常常錶現在應對質疑的解答，麵對難題的措施，發現問題的敏銳，解決問題的靈活。 教育智慧求妙點.從知識到能力，從情感到智慧，教育逐步進入它的最佳境界。教育智慧錶現為對教育本 質的要求，讀書是一種充實人生的藝術。 沒有書的人生就像空心的竹子一樣，空洞無物。書本是人生最大的財富。猶太人讓孩子們親吻塗有蜂蜜的書本，是為瞭讓他們記住：親子閱讀，首先引起和提高孩子的興趣是關鍵。記得有一個故事，大概是說猶太人在孩子齣生後就把書上抹上蜂蜜，指引孩子過去，從而在很小就在他們心中種下一個印象，書裏有好東西。這和我們古人所說得“書中自有顔如玉，書中自有黃金屋”有點異麯同工吧。所以在兒子上幼兒園時
評分普及必備~~~~周大大v5
評分朋友推薦的，有空看看
評分內容還值得一讀，寫的不錯
評分資料豐富，內容全麵，敘述生動，值得一讀！
評分[ZZ]寫的的書都寫得很好，[sm]還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。[SM]，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。 書的內容直得一讀[BJTJ]，閱讀瞭一下，寫得很好，[NRJJ]，內容也很豐富。[QY]，一本書多讀幾次，[SZ]。 快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。 [SM]，超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。[BJTJ]，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。 中國人講“虛實相生，天人閤一”的思想，“於空寂處見流行，於流行處見空寂”，從而獲得對於“道”的體悟，“唯道集虛”。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡“留白”、“布白”，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，嚮美學叢林的深處邁進。閤上書，閉上眼，書的餘香猶存，而我腦海裏浮現的，是一個“皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨”的衝淡清幽境界。願我們身邊多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人為樂、見義勇為的隊伍中來。社會需要這樣的人，世界需要這樣的人，隻有這樣我們纔能創造我們的生活，[NRJJ]希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。
評分哥呀咋丟lolX5X5516192元
評分買瞭迷影好萊塢啓示錄（第2版）一點都不後悔，很喜歡周黎明，書是絕對正版的，紙張都非常好！這是一部兼具學術深度和新聞記者敏銳性的著作，涉及該行業的各個層麵。全書用比較生動活潑的口吻、大量深入淺齣的案例，以及時效性最新的行業資料，加上作者個人多年來對美國電影鑽研和在好萊塢影圈親身體驗而纍積起來的功力，全麵評述好萊塢電影在商業架構、資金營運、製作行銷，以至政治立場對其電影産品的影響等各方麵的重要領域，其中不乏真知灼見，無論對專業的電影經營者、電影院校的師生還是一般比較有求知欲的影迷，都有相當重要的研讀價值。識伴隨人類成長，人類的成長少不瞭知識。
評分“神秘的命運/知曉每一粒塵埃的一生/讓我們講述我們的故事/有如一粒微塵”阿蔔杜拉和帕麗小的時候，他們的爸爸薩布爾常常會給他們念魯米的詩，但是他們更喜歡聽爸爸講故事，故事裏有精靈和魔鬼，有貪婪的國王，也有聰明的農人。在他們看來，小小的村莊沙德巴格就是全世界，爸爸是頂天立地的男子漢。他們從來不覺得自己是一粒塵埃。直到爸爸為瞭不讓孩子再在鼕天裏凍死，而把帕麗賣給瞭喀布爾一個富裕的傢庭做養女。臨走的那天晚上，爸爸給阿蔔杜拉講瞭一個魔王進村的故事，一個關於選擇的故事，末瞭他說：“這是最好的選擇。像所有已經過去的事情一樣，隨後它會過去的。它過去瞭。”
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