具體描述
內容簡介
經全麵修訂後的《05SFJ10人民防空地下室設計規範圖示：建築專業》把防空地下室劃分為甲，乙兩類．並且突齣瞭對常規武器的防護，因此建築，結構和各設備專業的條文在防護要求、防護標準等方麵都作瞭重大修改。《05SFJ10人民防空地下室設計規範圖示：建築專業》采用形象、直觀的圖示加文字說明的方法對規範的條文進行瞭翔實地解釋，以便於設計人員能夠正確、深入地理解和掌握新規範。《05SFJ10人民防空地下室設計規範圖示：建築專業》可供民用建築設計單位的建築專業設計人員在從事防空地下室建築設計時使用：也可供設計審圖、監理、質檢、施工等部門的技術人員參考。
目錄
1 目標、編製說明目錄
編製說明
2 總則
3 術語
4 建築
一般規定
主體
齣入口
通風口、水電口
輔助房間
柴油電站
防護功能平戰轉換
防水
內部裝修
用戶評價
這本書的篇幅和內容深度，顯然是為那些已經掌握瞭基礎結構力學和建築製圖知識的專業人士量身定做的“工具箱”。我嘗試去理解其中關於結構荷載和抗力分析的章節，那些復雜的數學模型和力學分析圖錶，雖然體現瞭規範製定者的嚴謹態度，但對於一個習慣瞭用敘事和案例來學習知識的讀者來說，缺乏足夠的“故事性”來支撐這些冰冷的數字。我期待看到的是，這些規範如何應對未來城市化進程中的新挑戰，比如超高層建築的地下結構如何與復雜的地鐵網絡共存，或者在新材料技術不斷湧現的背景下，現有規範的適用邊界在哪裏。這本書似乎更多地是在對過去成熟經驗的總結和固化，對於那些正在醞釀中的、尚未標準化的前沿設計思路，它提供的內容相對有限。它的價值在於提供瞭一個可靠的“底綫”，但若想追求“卓越”或“創新”，讀者可能需要在其他更具前瞻性的資料中尋求靈感。
評分初次接觸這類規範性圖集，我的第一印象是其嚴謹到近乎苛刻的專業性，這無疑是從事相關領域工作的工程師們的福音。我特彆關注瞭其中關於材料選擇和結構計算的部分，那些密密麻麻的參數和百分比，無不體現著對生命安全的極緻尊重。但是，作為一名非專業齣身的讀者，我很快就迷失在瞭那些縮寫和專業術語的海洋裏。我期待著能有一個更循序漸進的導讀，能用更形象的比喻或者更直觀的工程實例來解釋為什麼特定的鋼筋間距或是混凝土標號是不可妥協的。例如，書中展示的某個節點詳圖，雖然精確無比，但如果能配上一個動態模擬或者一個簡化版的“如果達不到這個標準會發生什麼”的後果展示，想必會讓讀者對規範的敬畏感更深一層，也能更好地理解設計的初衷。這本書的優點在於其信息的準確性和權威性，但它似乎完全是為已經“上船”的專業人士準備的，對於試圖“登船”的新手來說，缺乏必要的“救生衣”和“航海指南”。整體而言，它更像是一份精確的“零件清單”，而不是一本引導你去“組裝宏偉建築”的“設計藍圖”。
評分這本書給我的感覺，就像是走進瞭一間擺滿瞭精密儀器的實驗室，每一個工具都被放置在它最閤適的位置，但對於不熟悉這些儀器的訪客來說，它們看起來都一樣，神秘而難以接近。我本想從中汲取一些關於地下空間人性化設計的靈感，畢竟人防工程的設計常常被詬病為過於強調防禦性而犧牲瞭日常使用的舒適度。書中那些關於防火分區和疏散距離的規定，我能理解其必要性，但在實際應用中，設計師是如何巧妙地將這些“硬傷”轉化為設計亮點呢？比如，如何通過照明設計來弱化地下空間的壓抑感？如何利用巧妙的流綫布局，讓平時作為設備用房的區域，在緊急情況下能迅速轉化為高效的疏散通道？這些充滿創造力的解決方案，在這本以“規範”和“圖示”為主導的書籍中幾乎沒有體現。它給齣瞭“必須做”的標準，但對於如何“做得更好”，尤其是從美學和心理學角度去優化空間體驗的部分，似乎並未給予足夠的篇幅。這使得這本書的價值主要集中在“閤規性”的確認上，而非“前瞻性”的引領。
評分這本書的封麵設計著實吸引眼球，那種帶著年代感的深藍色調，配上醒目的標題和那張似乎被時光打磨過的圖例，讓人立刻聯想到那些嚴肅而又至關重要的工程實踐。我滿心期待地翻開它，希望能一窺現代建築設計中，尤其是在人防領域，那些看似冰冷的技術規範是如何在實際操作中變得有血有肉的。然而，當我深入閱讀後，發現它更像是一本技術手冊的縮影，內容聚焦於那些需要專業人士纔能完全理解的條文和圖示，對於一個僅僅對建築設計有泛泛興趣的普通讀者來說，信息密度實在太大瞭。我原以為會有些關於設計理念的哲學探討，或者是一些經典案例的剖析，來展示如何在保障安全的前提下，還能兼顧到空間的實用性和美觀性。但這本書的重點似乎完全放在瞭“如何做”而不是“為何要如此做”上，對於我這樣希望瞭解規範背後邏輯和發展曆程的讀者來說，略顯枯燥和單嚮。我希望能看到更多關於地下空間利用的創新思維，比如在滿足抗爆、防衝擊這些硬性指標後，如何巧妙地融入通風、采光，甚至作為城市應急避難場所的多元化功能設計，但這方麵的內容著墨不多，讓人感覺像是在一本技術標準集的扉頁上做瞭一番概述。
評分我翻閱這本書時，最大的睏惑在於圖例與文字說明之間的銜接處理。通常，圖示是最直觀的錶達方式，尤其是在建築規範這種需要精確傳達幾何信息的領域。然而，我發現很多圖例的注釋過於簡略，甚至需要不斷地在附錄和正文之間來迴翻找纔能完全理解某個符號或標記的含義。這大大減緩瞭閱讀的流暢性，讓本就復雜的結構概念更難在腦海中構建完整的畫麵。如果能像某些國際先進的規範手冊那樣，在關鍵圖示旁邊直接嵌入更詳細的“設計提示”或“常見錯誤解析”，我想讀者在理解和應用上的效率會得到質的飛躍。這本書的排版風格偏嚮於傳統的工程文獻，清晰度毋庸置疑，但在信息層級和視覺引導方麵，略顯保守。它要求讀者必須主動、耐心地去“解碼”每一個信息點，而不是被動地被信息流所引導，這對需要快速查找和參考的現場工程師來說，或許是效率的瓶頸所在。
評分7、防空地下室戰時清潔通風的室內空氣溫度和相對濕度，宜按錶5.1.7采用。
評分物流速度快，服務態度好，價格實惠
評分看電子版挺好。
評分很實用很好，作為設計師的首選
評分專業書籍，有待學習。
評分不錯不錯，支持正版圖集。
評分築法規體係分為法律、規範和標準三個層次，法律主要涉及行政和組織管理(包括懲罰措施)，規範側重於綜閤技術要求，標準則偏重於單項技術要求。各國建築法規體係層次區分並不相同，如日本將建築設計規範中的一些主要內容納入《建築基準法》及其《實施令》中，作為法律的附則；蘇聯把建築設計規範包括在標準的範圍內。人類製訂有關建築的法規已有長久的曆史。公元前18世紀，巴比倫的《漢穆拉比法典》規定：“為人築屋者如因工程不固使屋塌，緻主人於死，其本人處死刑；如緻屋主之子於死，則其子應處死刑。”中國先秦典籍《考工記·匠人》和西漢編纂的《禮記》，對城郭、宮室和祭祀建築都從禮製方麵提齣瞭要求。歐洲産業革命後，城市人口密度劇增，許多城市齣現大量簡陋的居住建築,一遇自然的和人為的災害，房倒屋毀,造成生命財産的巨大損失。因此，各國政府紛紛製訂各種建築設計規範。過去中國一些大城市內的租界，也公布有關建築法規，如上海工部局齣版的年鑒CABC載有建築法規作為工程設計審查依據。50年代，中國建築工程部編訂瞭《民用建築設計通則》，並著手製定各類建築設計規範。1984年，城鄉建設環境保護部成立瞭民用建築設計標準審查委員會，組織民用建築設計規範的編製和管理工作。各國以前製定的建築設計規範屬於“指令型”規範，即在各有關條款中作齣明確、具體技術規定。一些國傢的學者竭力主張用“性能型”規範，即在規範中隻對建築物整體和各部分提齣性能指標，而由設計人選擇、確定符閤性能指標的技術措施。有的國傢已製訂瞭介於兩者之間的建築設計規範，如英國1976年版的《建築規程》中采用瞭“雙句型結構”，每項條款由兩句組成:第一句提齣性能指標,第二句提齣一條或若乾條可以滿足性能指標要求的技術措施。建築師隻要能提供足夠證據證明其措施可滿足第一句要求，就可不受第二句的約束。這樣，便賦予建築設計以更大的靈活性，有利於建築創作。隨著建築活動的發展和深化，建築設計規範需要不斷修訂和更新。有些國傢設有專門研究機構，隨時更新條目，定期修編。
評分潤一潤，親一親，生活過得好開心。
評分上網訂購書籍很方便，給單位買的雜誌聞名於全國文化界、文學界、教育界，無數讀者說，我們是看著《名作欣賞》長大的，許多業已功成名就的學者更是說，我的第一篇文章就是在《名作欣賞》上發錶的。這些文章如一泓泓清泉沁入我們的心田，成為廣大讀者的良師益友，也為許多作者的成長、成纔提供瞭廣闊的平颱。 創刊三十餘年來，《名作欣賞》獲得過無數榮譽，是全國唯一以鑒賞古今中外文學名著為內容的大型期刊，曾蟬聯首屆、第二屆、第三屆政府最高奬——國傢期刊奬，連續兩屆被評為全國百種重點社科期刊。 叢書薈萃《名作欣賞》雜誌三十餘年精選篇章，將四百餘篇名傢所寫的賞析中外文學名著的經典文章，以古今中外為經，以文學體裁為緯，分門彆類編輯成書，共十二分冊。 所輯篇目，從兩萬餘篇文章中精選而齣，名傢行文，觀點鮮明，功底深厚，語言生動，不拘一格，有很強的閱讀性和欣賞性，值得珍藏。 《名作欣賞》雜誌——名傢名作，滋養海內外無數讀者，影響幾代青少年 《精華讀本》——濃縮《名作欣賞》雜誌三十餘年精華，推陳齣新 《精華讀本》——中國第一套名傢賞析名作叢書 作者陣容大師雲集，群星璀璨，以彆樣視角引領讀者進入古今中外文學殿堂 《精華讀本：明清文學名作欣賞》以鑒賞中外優秀文學作品、培養文學和藝術欣賞趣味、提升人文素養為宗旨，以發錶名傢賞析名著的經典之作為特色。 從詩人憂憤的深廣說，這首詩的意境是沉鬱的。從詩人的指斥多方說，這首詩的視角是曠邈的。從詩人對名流們的共同癥結一擊即中說，這首詩的心靈感應是敏銳的。 藝術風格的鬱勃，對《詠史》說來，不是微雲齣岫、清風遠引，而是飽和著濃摯悱惻的哀國憂民的感情，是“天風浪浪”（司空圖：《詩品·豪放》），是劉勰所說的“蔚彼風力”（《文心雕龍·風骨》），也大體近似西方的“崇高”之美，即康德所說的“無限”廣大和無限的“威力”。 浪浪天風，一般說來是陽剛之美，從境界說來是縱橫姿放，從筆力說來是雄健勁拔，從感情波瀾說來是變化從心、無所不有，但落實到具體作傢、作品的風格之中，畢竟各有不同。就說同是龔自珍的詩歌吧，他的構思隨著大乾世界所引起的神明變化而錶現為奇奇幻幻的天風浪浪之聲，也是各有吹萬不同的音簌的。他的《行路難》的情調，光怪陸離，有頓有挫，既像對知友玄談，又像對蒼天傾訴。《西郊落花歌》的“風”，卻又吹得很猛，理想的翅膀飛得很高，浮想很痛快，東飄西蕩，矯若遊龍。如果說前一首詩是寓憤懣於滑稽突梯，以錯落之筆取勝，那麼，後一首詩卻是用一種渲染著理想色彩的絕妙圖景，傳寫齣宇宙和曆史一切莊嚴美麗的事物的結晶體。誠然，它們都反映瞭詩人的狂放不羈和嵌奇磊落的性格，然而畢竟各有所側重：前詩主要是多角度的自我解剖，後者蘊含著社會美的一種自然美的意境的正麵抒寫，所以在筆力的道健和凝練上，都不同於《詠史》這一首七律。也由於體製不同，《詠史》詩不像《行路難》那樣魚龍曼衍、無法有法，它的法度謹嚴，恰恰是藝術境界中“兀傲”（黎庶昌評龔文語）性格中有端嚴的反映。在批判士氣的同時，人們儼然看到這一位不同於流俗的詩人巋然屹立。也無愧於“金粉東南十五州”，無愧於田橫義士。 正因為他有錚錚骨力的文辭足供驅遣，所以他的曠邈風情纔有可能獲得相應的載體，如雷如霆，如長風齣榖，汪洋恣肆中看到剛勁道煉之氣。
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