著作權之道：從榖登堡到數學點播機 [From Gutenberg to the Celestial Jukebox] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　 從18世紀的著作權法，到當前互聯網上的著作權問題，再到明天的“數字點播機”（可以點播方式獲得的圖書、電影和音樂數字貯藏庫），保羅·戈斯汀對著作權人與使用人所麵臨的挑戰進行瞭通盤研究，尤其是通過對若乾標誌性案例——傢庭錄像案、圖書館復印期刊案、對《哦，漂亮女人》的改寫案等——進行精要的解讀，全麵展示瞭版權製度如何應對科技變革，以及著作權之於美國政治、經濟和文化的影響。引人入勝的介紹、睿智的思辨，不失學理又饒有趣味——確是“一本極好的書”（a superb book）！
　　 本書迴顧美國著作權法自英格蘭18世紀初期迄今之曆史，展望21世紀開頭幾十年著作權之未來。作者對著作權人與使用人所麵臨的挑戰進行瞭通盤研究，尤其是通過對若乾標誌性案例進行精要的解讀，全麵展示瞭版權製度如何應對科技變革，以及著作權之於美國政治、經濟和文化的影響。

作者簡介

保羅·戈斯汀，斯坦福大學Lillick法學講席教授，美國著作權法領域的權威之一。著有四捲本美國著作權法和一捲本國際著作權法專著，所撰知識産權法教材在美國法學院被廣為采用；曾在著作權相關議題的政府間會議上受邀擔任專傢。
金海軍，法學博士，中國人民大學法學係學院教師。

精彩書評

　　 一位赫赫有名的學者，用簡潔、透徹的筆調，加上一種諷刺的幽默感，活畫齣這個原本復雜得讓人生畏的主題。
　　
　　 ——Jonathan Kirsch《洛杉機時報》

目錄

中文版序
緻謝
第1章 著作權的形而上學
第2章 著作權思想史
第3章 花50塊錢收10塊
第4章 私人復製
第5章 兩種著作權文化
第6章 “技術問題要由技術來解決”
第7章 數字點播機
注釋
索引
譯者附記

精彩書摘

從印刷機到數字點播機，每當著作權遭遇某種新技術時，都嚮立法者提齣瞭一個全新的選擇：擴張著作權從而作者與齣版商能夠獲得作品在市場上的全部價值；或者，抑製著作權，人們在此情況下就能免費使用作品的復製件。究竟著作權是作者權（author’s right），從而作品的原創者對於消費者願意為該作品復製件付費的每一個市場均得主張權利？抑或，它是使用者的權利（user’s right），使用者得免費享用作者的復製件，除非作者或者齣版商能夠錶明，若無經濟迴報，他們將不具有任何激勵來創作與齣版新的作品？
雖然曆經將近三個世紀的立法活動、司法判決與學術思考，這些根本問題仍然懸而未決。美國國會有時歡迎新的信息技術發明，將之看作一個契機，用那些尚未被立法規定的權利來填滿著作權水杯。在其他時候，它又拒絕將一個新的市場納入著作權法的範圍。法官們同樣自相矛盾。當國會的立法意圖不明確時，一些法官就對《著作權法》作擴張解釋，將新技術納入其中；另一些法官則嚴格遵守舊法中的用語。法學教授們也各有偏袒，一些人參加“高水平保護派”（1aigh protectionists），另一些人則加入“低水平保護派”（Low protectionists）（這些術語可都是衊稱，並非褒奬；學界人士往往將這些標簽貼到對手身上，卻從不用在自己身上）。
著作權直接觸及在文化、經濟以及政治價值——文學藝術的願景、自由市場的承諾、言論自由的傳統——上的衝突。在該法律的發展過程中，吸引參與爭論的不僅僅是文學思想傢：約翰·密爾頓（John Mihon）在《論齣版自由》（Areopagitica）中，對政府審查行。

前言/序言

　　《著作權之道：從榖登堡到數字點播機》一書的修訂版由金海軍翻譯，北京大學齣版社齣版，本人在此際受邀為之作序，深感榮幸。金海軍在翻譯過程中與我進行瞭內容廣泛的電郵往復，從中我知道他為此傾注大量心力，以期準確錶達齣美國著作權法律與曆史中的所有重要問題，以及美式語言當中的諸多特彆之處。因此，以下就本書內容跟中國在21世紀遭遇著作權這一西式事物之間的關係而寫上這些幾無解釋的文字時，我是深懷謙卑之情的。
　　《著作權之道》一書迴顧美國著作權法自英格蘭18世紀初期迄今之曆史，展望21世紀開頭幾十年著作權之未來。本書固然以英美普通法之傳統為中心，但也兼顧以歐洲大陸為根基的大陸法傳統（強調作者權），並考察瞭《保護文學和藝術作品伯爾尼公約》該公約自1886年誕生以來，緻力於在這兩種著作權文化之間搭建一座橋梁（盡管它顯然強調的是大陸法的這一邊）。本書雖未觸及中國的經曆，但其中的教訓仍然與中國的情形密切相關，因為中國自1992年參加《伯爾尼公約》（巴黎文本），並且自2001年加入世界貿易組織（並因此加入TRIPs協定）以來，這些規範在中國就可以直接適用於保護文學和藝術作品，一如它們在美國、歐洲以及伯爾尼－WTO體係的其他國傢所適用的那樣。而且，中國於2007年參加瞭WIPO的兩個條約——《版權條約》和《錶演與錄音製品條約》，從而邁入瞭在數字時代為創造性作品與製品提供最先進之保。

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　　雖然曆經將近三個世紀的立法活動、司法判決與學術思考，這些根本問題仍然懸而未決。國會有時歡迎新的信息技術發明，將之看作一個契機，用那些尚未被立法規定的權利來填滿著作權水杯。在其他時候，它又拒絕將一個新的市場納入著作權法的範圍。法官們同樣自相矛盾。當國會的立法意圖不明確時，一些法官就對《著作權法》作擴張解釋，將新技術納入其中；另一些法官則嚴格遵守舊法中的用語。法學教授們也各有偏袒，一些人參加“高水平保護派”（1aigh protectionists），另一些人則加入“低水平保護派”（Low protectionists）（這些術語可都是衊稱，並非褒奬；學界人士往往將這些標簽貼到對手身上，卻從不用在自己身上）。

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不錯的瞭解版權發展過程的書 值得一度

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　　從印刷機到數字點播機，每當著作權遭遇某種新技術時，都嚮立法者提齣瞭一個全新的選擇：擴張著作權從而作者與齣版商能夠獲得作品在市場上的全部價值；或者，抑製著作權，人們在此情況下就能免費使用作品的復製件。究竟著作權是作者權（author’s right），從而作品的原創者對於消費者願意為該作品復製件付費的每一個市場均得主張權利？抑或，它是使用者的權利（user’s right），使用者得免費享用作者的復製件，除非作者或者齣版商能夠錶明，若無經濟迴報，他們將不具有任何激勵來創作與齣版新的作品？

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lright），從而作品的原創者對於消費者願意為該作品復製件付費的每一個市場均得o主張權o利？抑o或，它是使用者的權利（user’s

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