具体描述
内容简介
《书法》杂志被列为国家中文核心期刊，是新中国大陆创办的书法专业期刊，在书法界具有广泛而深远的社会影响。目前，《书法》杂志已面向海内外三十多个国家和地区发行，是当代中国书法界的刊物之一，被国家新闻出版总署评为“双效”期刊，曾获得中国文联、中国书协首届“兰亭编辑出版奖”、 第二届“兰亭编辑出版奖”、第三届“兰亭编辑出版奖”等奖项。
《书法》杂志一直以来，以传承、普及中国传统优秀书法文化为己任，在书法学习和书法教育领域起着端正书风、引导潮流和传授方法的作用，逐渐成为书法研究者、爱好者及广大中小学师生书法教育和学习的重要参考读物，深受广大书法爱好者包括海外人士的喜爱。
《书法》杂志始终坚持自身的特色和创新。自2011年改版后，版式设计更加美观大方，栏目更加条理化，内容编排上进一步强化知识性、学术性、时效性与可读性，使之办成具有书法大国水准的刊物。
目录
经 典
宋代书法——宋代皇帝书法选
——南宋?赵眘《答虞允文敕书》 四川省博物院藏 封二
——南宋?赵构《赐岳飞手敕》 台北故宫博物院藏
——北宋?赵佶《草书〈千字文〉卷》（局部） 辽宁省博物馆藏
视 野
一面之词——书法的『重复创作』 斯舜威
——追求书法作品的思想深度 张瑞田
——书法家也需做好『自选动作』 颜 默
——书画艺术是否真是寂寞之道 傅德锋
书法论坛——书法门槛与书法圈 向 彬
书家札记——书概释义（四十二） 冯亦吾注
——丛文俊论书手札 丛文俊
书法史料——施蛰存《北窗碑帖》选粹（三）
——明清书法市场中的牙人 叶康宁
——中国书法史大事年表（二十八） 张天弓
——汉碑善拓过眼之二 仲 威
——风流驸马王都尉 不恋富贵好丹青——王诜书画收藏管窥 王碧凤
——敦煌遗书印鉴丛考（下） 沈乐平
——体态雍容 丰腴凝重——张维屏《临书四屏》赏析 黎向群
——文摘
专 题
——宋太宗与书法 陈志平
——宋高宗赵构和南宋帝王后妃的书法 方爱龙
翰 墨
书法课堂——名家临名帖——何绍基临《争座位帖》（九）
——朵云书翰 点评 朱勇方
——解读黄庭坚《廉颇蔺相如列传》之一 川 海
——书法门诊室 坐诊 马健中
——碑帖技法讲座（二十九）——王羲之《十七帖》（一） 陈海良
一孔之见——简析王厚祥《怀素状态》（第十届国展优秀作品） 孟会祥
篆刻天地——朵云印评 点评 唐存才
——巴渝名胜印
——汉印艺术（五） 李滋煊
——浪淘沙?小绿间长红 王义骅刻
——徐庆华篆刻选
书法展厅——『百惠杯』中国书坛中青年『百强榜』作品选（三）
——书法杂志主编——当代中青年书法家创作档案
——没有开幕式的展览
——首届《书法》杂志论坛——寻找三十家当代优秀范本——丛文俊
时 空
东西南北——中国书协教育委员会工作会议等
——《书法》杂志二○一二年总目录（总二六八期至二七九期）
前言/序言
用户评价
这次无意中翻到这本《书法（2013年1月刊）》，真是勾起了我好多回忆。当时我刚搬到一个新城市，人生地不熟的，就想着找点能让我沉静下来的爱好。朋友推荐我学书法，我就买了这本入门刊物，想着先了解一下。虽然最后因为各种原因，我并没有坚持下去，但这本书里的很多内容，我至今还记得。我记得当时有一部分是关于不同书体（比如楷书、行书、草书）的特点和学习方法的介绍，虽然讲解得比较基础，但对于我这种完全零基础的人来说，是很有帮助的。它让我知道，原来书法不是千篇一律的，有那么多不同的风格和变化。还有一些关于如何临帖的建议，比如如何去观察字的结构，如何去模仿笔画的走向，都写得很具体。我当时还尝试着照着书里的范例，用最简单的笔画去练习，虽然写出来的东西歪歪扭扭，但那种尝试的过程，让我感到很放松，也算是我在这个陌生城市里的一点小小的慰藉。虽然我最终没有成为书法家，但这本书，就像一个温柔的引路人，让我短暂地体验了书法的魅力，也让我对中国传统文化有了更深的认识。
评分天呐，我简直不敢相信我竟然在家里翻出了这本《书法（2013年1月刊）》！当时大概是刚开始对书法产生兴趣，就凭着一股热情买下了不少相关书籍，但后来忙于学业，很多书就束之高阁了。这次无意间重新看到它，简直像挖到宝藏一样。翻开目录，看到那些熟悉的笔画和字形，仿佛一下子回到了那个充满好奇和探索的时光。记得当时最吸引我的是里面关于“永字八法”的讲解，虽然现在看来有些基础，但对我来说，那时的启发是巨大的。它不仅仅是教我怎么写出“永”这个字，更让我开始理解笔画的力度、方向和转折是如何形成的，这是构建所有汉字的基础。我还记得有一篇介绍了几位当代书法家的作品，那些飘逸灵动的线条，遒劲有力的墨迹，至今仍在我脑海里留下深刻的印象。当时我就觉得，书法不仅仅是写字，更是一种艺术，一种情感的表达。虽然现在我可能已经接触了更多更深入的书法知识，但这本初识的刊物，对我而言，有着非同寻常的纪念意义。它是我书法学习道路上的第一块里程碑，是唤醒我对传统文化热爱的火种。每次翻开它，都能感受到当年那份纯粹的热情，也提醒我不要忘记初心，继续在书法的道路上探索下去。
评分真是太意外了，竟然还能找到这本《书法（2013年1月刊）》。当时是为了完成一个学校的课题，需要搜集一些关于古代书法演变的资料，就买了这本。说实话，当时我对书法本身了解不多，更多的是把它当作一个信息来源。但是，这本书里的一些内容，真的给我留下了很深的印象，尤其是关于碑刻拓片的研究部分。文章细致地分析了不同时期碑刻的风格特点，以及拓片工艺在保留和传播书法信息中的重要作用。我还记得其中一篇详细介绍了某个朝代某个著名书法家的碑文，从字体的结构、笔画的粗细变化，到整体的章法布局，都做了非常细致的解读。虽然我当时主要是为了课题需要，但过程中也逐渐被那些古朴厚重的字体所吸引。那些饱经风霜的石刻，仿佛承载着历史的重量，每一笔都诉说着千年的故事。这种从“纸上”走向“石上”的转变，让我对书法的理解不再仅仅停留在软笔的挥洒，而是看到了它在材质、载体和时间维度上的多样性。虽然我的课题已经完成，但这本书里的某些观点和分析，直到现在还在影响着我对书法作品的审视角度。它让我明白，了解书法的历史和发展脉络，是深入理解其艺术价值的关键。
评分哇，简直太惊喜了！我在整理旧物时，居然翻出了这本《书法（2013年1月刊）》。当时是为了给家里的长辈挑选一份生日礼物，听说他喜欢书法，就到处搜罗，最后选了这本，希望里面的内容能引起他的共鸣。虽然礼物最后送出去了，但我当时自己也大概翻看过一遍，里面的介绍挺生动有趣的。我记得当时有一篇是关于文房四宝的介绍，从笔、墨、纸、砚的起源、材质、制作工艺，到如何鉴赏和选择，都讲得特别细致。比如，关于毛笔的种类，羊毫、狼毫、兼毫的特性，以及不同用途的选择，都讲得明明白白。还有关于宣纸的讲究，软宣、硬宣的区别，吸水性和韧性的不同，对我这种完全不懂行的人来说，真是涨知识。虽然我不是书法爱好者，但通过这本书，我才真正了解到，书法背后原来有这么多讲究和学问，不仅仅是简单的写字，背后蕴含着丰富的文化和技术。我当时就想，如果不懂得这些，又怎么能真正体会到书法的妙处呢？这本书让我从一个局外人的角度，窥见了书法世界的深度和广度，也让我对那些认真对待每一件文具的书法家们多了几分敬意。
评分我简直不敢相信，这本《书法（2013年1月刊）》竟然还在我的书架上！我记得当时是为了准备一次公开课，搜集了一些关于传统文化元素的内容，这本书就是其中之一。那时候，我主要关注的是如何将书法的美感融入到视觉设计中，所以对里面的某些章节印象特别深刻。比如，有几篇分析了不同书法字体在现代设计中的应用案例，从海报、标志到书籍封面，都展示了书法如何提升设计的品味和质感。我特别记得其中一个案例，是用行书的笔意来设计一个时尚品牌的Logo，那种流畅而富有动感的线条，一下子就抓住了我的眼球。这本书让我看到了书法不仅仅是传统艺术，它在现代社会也依然具有强大的生命力和表现力。通过这些设计理念的启发，我开始思考，书法的美，不仅仅在于笔画的精湛，更在于它所传达的情绪和意境。这种跨界的应用，让我对书法的理解更加立体和多元。虽然我的公开课已经过去很久了，但这本书里关于字体设计和视觉传达的这些思路，一直在我后来的工作中有所启发，让我能够更巧妙地运用各种视觉元素来表达信息。
评分好
评分描述的与实物一致，就是走的有点慢！
评分书法内容理论性很强！
评分每月买一本，还不错！
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评分货真价实，服务一流。
评分每月买一本，还不错！
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评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
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