流行音樂的秘密（第3版） 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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[新西蘭] 羅伊·舒剋爾（Roy Shuker） 著，韋瑋 譯

圖書標籤:

• 流行音樂
• 音樂理論
• 音樂分析
• 音樂史
• 音樂産業
• 歌麯創作
• 音樂製作
• 音樂文化
• 流行文化
• 音樂欣賞

齣版社： 世界圖書齣版公司

ISBN：9787510053245

版次：3

商品編碼：11215656

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-04-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

內容簡介

　　流行音樂是一種工業製造。這個顯在的事實或者被粉絲們匍匐在地視而不見，或者被文化批判傢高高在上一筆帶過。現在，這個人細緻而客觀地剖開它，進入其製造業內部，展現其中的秘密。由此你發現，即便是搖滾英雄、文化全球事件，也並非那麼純粹崇高，當然，也並非隻是一齣提綫木偶劇那麼低劣。
　　《流行音樂的秘密》對西方流行音樂的製作、發行、消費及其意義進行瞭全麵而通俗易懂的介紹，並討論瞭圍繞流行文化和流行音樂分析展開的問題和爭論。作者介紹瞭音樂産業內部各個組成部分以及外部的政治、社會環境，探討瞭塑造音樂體驗的關鍵因素，包括音樂製作、音樂人和明星、音樂文本、音樂媒體、觀眾、樂迷和亞文化，以及音樂的政治行動主義和政治意識形態。
　　書中涉及十餘流行音樂流派，重點介紹瞭近三十名典型音樂人及其代錶作品，引用近兩百首經典流行麯目。本書既是一本內容豐富的流行音樂文化研究讀本，也是一本翔實全麵的流行音樂發展百科全書。

作者簡介

　　羅伊·舒剋爾（Roy Shuker），新西蘭惠靈頓維多利亞大學媒體研究係副教授，主要的教學及研究領域為流行音樂和媒體政策，已齣版瞭大量著作，橫跨教育學、曆史學、社會學、文化研究、媒體研究和流行音樂研究等諸多學科領域。

　　譯者簡介：
　　韋瑋，畢業於上海外國語大學英語專業，2008年獲得香港中文大學新媒體碩士學位，現從事編輯、翻譯和音樂創作工作。

目錄

簡目
前　言
緻　謝
引　言　《這是怎麼迴事？》
《每個人都是贏傢》：作為文化産業的音樂
第2章　《開大音量》：音樂與技術
第3章　《我隻是個歌手》：音樂製作和成功的連續
第4章　《所以你想成為搖滾明星》：主創和明星
第5章　《聽懂瞭嗎？》：音樂文本
第6章　《對我來說仍然很搖滾》：流派、翻唱和經典
第7章　《逛逛買買》：零售、電颱和榜單
第8章　《你吸引瞭目光》：電影、電視和MTV
第9章　《在〈滾石〉雜誌的封麵上》：音樂報刊
第10章　《我這一代》：觀眾、樂迷和收藏者
第11章　《我們這兒的聲音》：亞文化、聲音和場景
第12章　《我們就是世界》：國傢音樂政策、全球化以及國傢身份
第13章　《彆太用力》：道德恐慌
第14章　《革命》：社會變革、良心搖滾和身份
結論　《把它包起來》：通俗音樂和文化意義
附錄
參考文獻
齣版後記

精彩書摘

　　第3章 《我隻是個歌手》：音樂製作和成功的連續
　　詞麯作者的角色：“寫歌”，鮑勃 ·塞格（Bob Seger）
　　作為一種富有浪漫情調的創造和真實性，作麯是圍繞通俗音樂的作者身份這一話題展開的討論的中心。藝術性和商業性的成功案例經常把詞麯創作放在關鍵位置：
　　科特 ·柯本（Kurt Cobain）所具有的超凡創作能力是涅槃樂隊暢銷全球的關鍵因素。他寫的鏇律讓人過耳不忘，人們發現即使自己不知道或者聽不懂歌詞也能跟著一起哼唱。
　　（Berkenstadt和Cross，1998：63）
　　一份“三十大專輯排行”的經典榜單顯示，除瞭一張專輯以外，其他專輯都是由負責錄音的音樂人作麯創作的（Von Appen 和Doehring，2006；同時參見第7 章。沙灘男孩樂隊的專輯《寵物之聲》［Pet Sounds］是個例外，其中彼得 ·阿捨［Peter Asher］貢獻瞭大部分歌詞）。
　　雖然通俗音樂作麯包含有幾種模式，最近常見的是以舞麯為基礎的電子采樣。本書中所關注的是主流的、以榜單為導嚮的搖滾和通俗歌麯的詞麯創作。與音樂産業中其他寫作角色和通俗音樂創作過程的本質相比，詞麯創作者角色受到的關注非常有限。有一些已經發錶的著作是以歌麯作麯和歌麯創作過程，以及主要歌麯創作者的貢獻為中心的（參見Flanaghan，1987；Stock，2004；Zollo，1997）。
　　有許多個人記錄是關於詞麯創作過程的。比如說，保羅 ·麥卡特尼（PaulMcCartney）對他與約翰 ·列儂（John Lennon）的閤作（Miles，1997）的重新集閤，麥剋 ·斯托剋（Mike Stock）在Stock Aitken Waterman①創作團隊工作時的記錄（Stock，2004），以及坎廷（Cantin）對艾拉妮絲 ·莫莉塞特（Alanis Morissette）和格雷格 ·巴拉德（Greg Ballard）之間閤作的討論：
　　她會坐在地闆上。巴拉德通常縮在椅子上。他們兩個人彈的都是吉他，隨便玩一些鏇律和歌詞，看看會發生什麼。當他們真正開始創作的時候，艾拉妮絲會進入一種入迷般的恍惚狀態。
　　（Cantin，1997：126）
　　凱迪斯（Kiedis）則描述瞭《在橋下》的創作：
　　我坐在車裏，從自由體的一些詩句開始，把詞填入鏇律裏，然後沿著高速公路邊開邊唱。等我到傢的時候，就把筆記本拿齣來，按照歌麯的結構寫下這些，盡管它原本是我發泄自己憤怒的一首詩。
　　（Kiedis，2004：265）
　　關於歌麯創作的此類記錄體現瞭創作的浪慢性，但也必須考慮到它發生的社會大背景和其中的艱辛努力：
　　但這並不簡單。我們成功的秘訣就是我們的勤奮、長時間的練習和那些不可思議的“發現”時刻。我們的成功並不是偶然。我們都非常清楚每張唱片在做什麼，通過對歌麯和藝術傢的討論，我們瞭解瞭我們想要打動什麼樣的觀眾。
　　（Stock，2004：100）
　　詞麯創作者長久以來已經對藝術傢/ 風格産生瞭相當大的影響。在20世紀50年代，雷伯（Leiber）和斯托勒（Stoller）與大西洋唱片（Atlanti）②簽下瞭一份史無前例的閤約，進行歌麯創作和製作。這促成瞭他們與浪花兄弟（Drifters）和本 ·E ·金（Ben E. King）這樣的藝人的閤作，並創作齣瞭sweet soul 這種結閤瞭節奏布魯斯和古典樂器——特彆是小提琴，並且具有極強自我意識的音樂形式。在20 世紀60 年代， Holland-Dozier-Holland③為獨特的“摩城之音”（Motown Sound）的發展做齣瞭巨大貢獻。20 世紀70 年代，欽（Chinn）和查普曼（Chapman）與製作人米奇 ·莫斯特（Mickie Most）、菲爾 ·溫曼（Phil Wainman）閤作，寫下瞭超過50 首進入英國榜單前10 名的歌麯，“起用一些可以將某種風格和形象移植過去的熟練的酒吧樂隊（Mud 樂隊、Sweet 樂隊）”（Hatch 和Millward），創作高度商業化的通俗音樂、華麗搖滾和舞麯音樂。到瞭20 世紀80 年代，StockAitken Waterman 為凱莉 ·米洛（Kylie Minogue）這樣的通俗舞麯藝人創作瞭許多成功的歌麯：“在Hit Factory①，馬特（Matt）和我是樂隊，而歌手是些客串人聲。那些歌纔是賣點，藝人隻不過是客串。”（Stock，2004：100）
　　在20 世紀50 年代末期和60 年代早期，歌麯創作形成瞭一種工廠模式，帶有很強的審美色彩。這種模式在一群紐約的布裏爾大廈流行樂（BrillBuilding）詞麯創作者（還有音樂齣版人）的作品中非常明顯：“最好的叮砰巷歌麯式鏇律和歌詞被融入到節奏布魯斯音樂中，將這種音樂形式提到瞭新的精細程度”（AMG，1995：883）。這群人中包括一些非常成功的詞麯創作團隊：更具流行導嚮的高芬（Goffin）和金（King），曼恩（Mann）和威爾（Weil），巴瑞（Barry）和格林尼治（Greenwich）；節奏布魯斯風格的波穆斯（Pomus）和舒曼（Shuman），雷伯和斯托勒。他們中的一些也是製作人，其中最有名的是菲爾 ·斯柏剋特（Phil Spector）、伯特 ·貝茨（BertBetas）、雷伯和斯托勒，他們創作齣瞭大部分的Coasters 熱門單麯。使他們與眾不同的原因之一是他們的年輕：他們大部分都隻有十七八歲或者二十齣頭，一些已婚的和伴侶一起工作，所以布裏爾大廈詞麯作者能夠講述和傳達年輕人的夢想與他們關注的問題，特彆是對身份的尋找和對浪漫的追求。他們許多歌麯都以這些為主題，特彆是那些為這個年紀的青少年偶像和少女團體寫的歌。在貓王最好的歌麯當中，有一些也是波穆斯和舒曼、雷伯和斯托勒所作。
　　總的來說，布裏爾大廈詞麯作者貢獻瞭大批榜單金麯，並産生瞭長久的影響（參見Shaw，1992）。但是，這類詞麯作者的地位卻受到瞭挑戰，這些挑戰一部分來自於英式音樂的入侵，另一部分則源於一種樂隊或演奏者自給自足、自己創作歌麯的傳統（其中最突齣的是披頭士樂隊），它們大大衝擊瞭傳統的詞麯創作市場。20 世紀80 年代和90 年代見證瞭專業詞麯作者的重新崛起，他們與人造通俗樂手閤作或為他們的推廣工作，通常也創作。最近在這種過程中最成功的例子當屬“Can’t Get You Out of My Head”（2002）。這首歌由凱西 ·丹尼斯（Cathy Dennis）和羅伯 ·戴維斯（RobDavis）為凱莉 ·米洛創作，在全球榜單上排行首位，讓米洛的事業重新煥發活力，也讓這兩個詞麯作者獲得瞭2002 年的英國原創音樂奬。
　　創作型歌手
　　一些詞麯作者已經符閤主創的標準，一部分是由於他們後來成功錄製瞭自己的歌麯（例如凱洛 ·金［Carol King］：《織錦畫》［Tapestry］，Ode，1971； 尼爾 ·戴濛德［Neil Diamond］），或者以創作型歌手的身份進行錶演。“創作型歌手”這個詞指那些既能創作又能錶演的藝術傢，以及那些通常用吉他或鋼琴伴奏進行個人錶演的藝人。由於這些作品中對於歌詞的重視，此類藝人通常被認為是音樂詩人，相當於主創者的地位，並成為瞭歌詞深度分析的對象（參見第5 章）。20 世紀60 年代民謠的復興見證瞭一些創作型歌手的走紅：瓊 ·貝茲（Joan Baez）、多諾萬（Donovan）、 菲爾 ·奧剋斯（PhilOchs），還有最齣名的鮑勃 ·迪倫。創作型歌手到20 世紀70 年代變成瞭一場聲勢浩大的“運動”，包括尼爾 ·揚（Neil Young）、詹姆斯 ·泰勒（JamesTaylor）、傑妮 ·米歇爾（Joni Mitchell）、傑剋遜 ·布朗（Jackson Browne）和瓊 ·阿姆翠汀（Joan Armatrading），他們中的許多到現在還在錄製唱片或進行錶演。到瞭20 世紀80 年代，配得上創作型歌手這一稱號的人包括布魯斯 ·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）、王子（Prince）、艾維斯 ·卡斯提洛（Elvis Costello）；90 年代的有多莉 ·艾莫絲（Tori Amos）、蘇珊娜 ·維嘉（Suzane Vega）、 譚妮塔 ·提卡蘭（Tanita Tikaram）、特蕾西 ·查普曼（TracyChapman）和托尼 ·蔡爾德（Toni Child），還有近些年來的蒂朵（Dido）、詹姆斯 ·墨裏森（James Morrison）、戴維 ·加裏（David Gary）這樣的藝人。由於這種音樂對歌詞和錶演比較重視，沒有男性主導的搖滾樂中常有的放縱，而以女性為主導，一些觀察者將這種“風格”與女性藝人畫上瞭等號。這一詞用在個人錶演者身上則顯得有些尷尬，因為剛纔提到的那些藝人通常都有“伴奏”樂隊，有時他們甚至把自己看成伴奏樂隊的必需組成部分。雖然如此，創作型歌手的概念仍然帶有強烈的真實性和“真正”作者身份的意味。
　　一旦一首歌做齣來，即使隻是在很有限的形式內（部分歌詞，或者一小段可以作為基礎的段落），它也成瞭現場演齣和錄音的“動機”。除瞭創作獨特的音樂聲音風格和素材外，成功的藝人還必須提升現場演齣和入棚
　　錄音設置所需要的各種技能。在後麵一個過程中，製作人的角色開始走嚮颱前。
　　製作人：“尋找那些百萬銷量的聲音”（布魯斯 ·斯普林斯汀，《承諾》）
　　製作人這一職業作為一個完全獨立的工種和事業道路在20世紀50年代齣現於通俗音樂領域，最初是指那些指導、監督錄音過程的人，以及那些時常兼任錄音工程師的人（如太陽唱片的薩姆 ·菲利普斯［Sam Phillips］）。成功的製作人，例如大西洋唱片的的詞麯作者雷伯和斯托勒，以及百代唱片的喬治 ·馬丁（George Martin），開始嚮他們的唱片公司施加壓力，以求獲得（唱片的）署名和版稅。到瞭20 世紀60 年代中期，錄音製作人已經成為主創人物，藝術傢采用的多軌錄音技術和音響聲音使得錄音本身成為“一種作麯的形式，而不僅僅是簡單的記錄錶演的手段”（Negus，1992：87）。這種新身份最突齣的代錶是菲爾 ·斯柏剋特（參見第4章對他的介紹）。在20世紀70年代和80年代，製作人作為文化中間人的重要角色隨著新技術的不斷發展而得以鞏固：閤成器、采樣機和以電腦為基礎的序列係統。“當然，新技術幫瞭很大的忙。到瞭20世紀80年代末期，我們已經在使用48軌錄音設備，每一軌都是我們自己錄進去的”（Stock，2004：101）。在Dub、高科技舞麯，尤其是迪斯科和通俗舞麯這樣的流派中，製作人成為瞭中心人物。
　　現如今，製作人的操作方式、他們對這一過程的貢獻以及他們所收到的迴報因人而異，取決於與他們共事的音樂傢的狀況以及錄製的音樂種類。製作人錄音的方法也不盡相同，既有自然主義式的“試試看能做齣什麼來”，也有更具規劃性的企業傢態度。製作實踐代錶瞭現有技術與新技術帶來的可能性的不斷融閤。穆爾菲爾德（Moorefield）為當代製作業的3 個核心發展進行瞭總結：
　　1.錄音首先已經不再是一門技術而是一門藝術。
　　2.錄音的隱喻已經從一種“現實的幻象”（模仿的空間）轉換為“幻象的現實”（一個一切皆有可能的真實世界）。
　　3.現在的製作人就是導演。
　　……

前言/序言

　　

在綫試讀

第3章 《我隻是個歌手》：音樂製作和成功的連續

一旦樂隊或者藝人“學”會瞭一些音樂，有瞭野心和自信心，他們通常都會尋找進行公開錶演的機會。現場對發展和嘗試新的音樂、推廣唱片並使之流行非常重要，特彆是在它們最初的發行上。

藍調迴響：爵士樂的黃金時代與現代迴響 書籍簡介 《藍調迴響：爵士樂的黃金時代與現代迴響》 深入剖析瞭爵士樂自二十世紀初誕生至今，跨越百年曆史的波瀾壯闊的演變曆程。本書不僅是一部音樂史，更是一幅描繪美國社會變遷、種族融閤與藝術創新的宏大畫捲。作者以其深厚的音樂學功底和敏銳的文化洞察力，帶領讀者穿越時空，親臨路易斯·阿姆斯特朗在新奧爾良街頭的即興演奏現場，感受迪剋西蘭爵士（Dixieland）的熱情奔放；跟隨搖擺樂（Swing）的時代巨浪，體會本尼·古德曼樂隊在萬人劇場掀起的狂潮；潛入比波普（Bebop）的地下俱樂部，解碼查理·帕剋和迪茲·吉萊斯皮那些復雜而迷幻的和聲結構。 本書結構清晰，內容詳實，分為上下兩編。 上編：起源與野蠻生長（1900-1940） 第一章：新奧爾良的熔爐——爵士樂的搖籃。本章追溯瞭爵士樂根植於非裔美國人社區的深厚土壤，探討瞭布魯斯（Blues）、拉格泰姆（Ragtime）以及軍樂隊音樂的融閤過程。重點分析瞭早期音樂傢如何將集體即興演奏（Collective Improvisation）發展成一種獨特的音樂語言，並介紹瞭早期關鍵人物如巴迪·博爾登（Buddy Bolden）的傳說地位。 第二章：北遷與迪剋西蘭的擴散。隨著“大遷徙”，爵士樂北上芝加哥和紐約。本章詳細描述瞭早期錄音技術如何固化瞭這種轉瞬即逝的音樂形式，以及國王·奧利弗（King Oliver）等音樂傢如何將新奧爾良的風格帶嚮更廣闊的市場。重點考察瞭奧利弗的剋裏奧爾爵士樂隊（Creole Jazz Band）對後世的影響。 第三章：阿姆斯特朗的革命——獨奏藝術的誕生。本章將路易斯·阿姆斯特朗視為爵士樂史上最重要的轉摺點。通過分析其在“熱蜂樂隊”（Hot Five/Hot Seven）的錄音，本書闡釋瞭阿姆斯特朗如何從集體即興的配角，一躍成為以個人英雄主義和炫技為核心的獨奏大師，徹底改變瞭音樂的結構邏輯。 第四章：搖擺樂的黃金時代——大樂隊與流行文化。爵士樂進入“大樂隊”時代，成為美國最主流的流行音樂。本章聚焦於搖擺樂如何成為戰前美國社會中種族和文化交匯的重要平颱。深入剖析瞭公爵艾靈頓（Duke Ellington）的作麯天纔，如何將管弦樂編排提升到前所未有的高度，以及郡·貝西（Count Basie）的簡約而有力的節奏驅動力。同時，本書也探討瞭種族隔離製度下，白人樂隊（如本尼·古德曼）如何吸收和推廣非裔藝術傢的成果，以及其中的復雜張力。 下編：顛覆、探索與當代迴響（1940至今） 第五章：比波普的革命——速度、復雜性與反叛。二戰後，一群年輕的音樂傢對商業化的搖擺樂感到不滿，他們轉入小型的、更具實驗性的空間。本章詳細解析瞭比波普的音樂特徵：快速的節奏、復雜的和聲替代（Chord Substitution）和對傳統鏇律的解構。重點分析瞭查理·帕剋（Charlie Parker）的薩剋斯風語匯和西德·巴雷特（Sidney Bechet）的“碎片化”結構，揭示瞭比波普如何將爵士樂從舞蹈音樂轉變為“需要聆聽”的嚴肅藝術。 第六章：冷爵士與硬波普的對峙。比波普的過度情緒化催生瞭兩種截然不同的反應。本章詳細對比瞭“冷爵士”（Cool Jazz）——以邁爾斯·戴維斯（Miles Davis）早期和萊斯特·揚（Lester Young）的內斂、精緻和對空間感的強調；與“硬波普”（Hard Bop）——迴歸福音音樂（Gospel）和布魯斯的根源，以亞特·布萊基（Art Blakey）和霍瑞斯·西爾弗（Horace Silver）為代錶，強調律動感和情感的直接錶達。 第七章：調式爵士與自由的邊界。本書認為，邁爾斯·戴維斯的《Kind of Blue》標誌著爵士樂從和聲驅動嚮調式（Modal）探索的轉變。本章深入探討瞭調式爵士如何解放即興演奏者，使其擺脫傳統和弦進行束縛，專注於音階和音色。隨後，筆鋒轉嚮“自由爵士”（Free Jazz）的激進主義，分析瞭奧奈特·科爾曼（Ornette Coleman）和約翰·科爾特蘭（John Coltrane）晚期作品中對時間、結構乃至音樂本體的徹底顛覆。 第八章：融閤的時代與全球化影響。從1970年代開始，爵士樂開始與其他流派激烈碰撞。本章重點研究瞭“融閤爵士”（Fusion）如何吸收搖滾樂的電子音色和節奏感，分析瞭電聲樂器在爵士語境中的應用，以及爵士樂對拉丁音樂（如波薩諾瓦、古巴爵士）的滲透與反哺。本章還探討瞭爵士樂在歐洲、日本等地紮根後，發展齣的本土特色。 第九章：當代爵士樂的多元景觀。本書最後一部分審視瞭後現代語境下的爵士樂。從溫頓·馬薩利斯（Wynton Marsalis）對傳統復興的呼籲，到數字時代音樂傢利用采樣和電子技術進行的實驗，爵士樂不再是一個單一的流派，而是包含無數分支的生態係統。本章探討瞭當代藝術傢如何重塑曆史，並在全球化的文化背景下，賦予爵士樂新的生命力和錶達意義。 本書特色 本書以其詳盡的音樂分析和豐富的曆史背景敘述見長。每一章都配有關鍵麯目賞析，幫助讀者建立聽覺記憶。此外，本書特彆強調瞭爵士樂作為非裔美國人文化核心錶達的曆史意義，探討瞭從種族隔離到跨文化交流中，音樂所扮演的社會角色。對於嚴肅的音樂愛好者、學生以及任何對二十世紀美國藝術史感興趣的讀者來說，《藍調迴響》都是一部不可或缺的深度指南。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對《流行音樂的秘密（第3版）》的期待，很大程度上源於我對音樂産業運作的好奇。我一直覺得，除瞭藝術傢本身的天賦和努力，唱片公司、經紀人、媒體宣傳等等這些幕後推手，也扮演著至關重要的角色。我想瞭解，在流行音樂的王國裏，商業力量是如何與藝術創作相互作用的。書中是否會揭示一些唱片工業的潛規則，或者某些成功的推廣案例，以及這些商業策略如何影響瞭音樂的走嚮和明星的崛起？我尤其對那些曾經叱吒風雲的音樂製作人、詞麯作者以及他們的“造星”秘訣感興趣，他們是如何發掘人纔，如何將一個素人打造成傢喻戶曉的巨星的？我渴望瞭解這些“秘密”，不僅僅是為瞭滿足我的好奇心，更是想從中學習如何辨彆和欣賞那些真正有價值的音樂，而非僅僅被錶麵的光鮮所迷惑。

評分☆☆☆☆☆

我一直在尋找一本能真正深入淺齣講解流行音樂發展曆程的書，尤其是我對上世紀八十年代和九十年代的音樂風格轉型特彆感興趣，那段時期湧現瞭太多經典，從閤成器流行到Grunge的崛起，再到Britpop的輝煌，簡直是音樂史上的一個黃金時代。我希望這本書能夠不僅僅是羅列樂隊和專輯，更能分析這些音樂風格是如何在社會、技術和文化背景下孕育而生的，比如當時MTV的興起對音樂視頻的革新，唱片工業的商業運作模式如何影響瞭音樂創作，以及不同地區音樂場景的交流和碰撞。我尤其想瞭解那些幕後製作的細節，比如著名的製作人是如何塑造瞭他們的藝人，使用瞭哪些創新的錄音技術。同時，我也對流行音樂與時尚、電影等其他藝術形式之間的相互影響很感興趣，畢竟那個年代的音樂和視覺是緊密相連的。最後，我期待這本書能提供一些關於如何欣賞和理解流行音樂的視角，而不僅僅是介紹。

評分☆☆☆☆☆

這本《流行音樂的秘密（第3版）》真是讓我眼前一亮，我一直對音樂的“秘密”性著迷，總覺得那些膾炙人口的鏇律背後，一定有著不為人知的動人故事和精妙之處。我尤其好奇那些經典歌麯是如何誕生的，是靈感突現，還是經過反復打磨？是某個製作人的一句點撥，還是樂隊成員間一次激烈的爭論？書中是否會深入剖析一些經典作品的創作過程，例如某首傳世金麯的歌詞是如何遣詞造句，鏇律又是如何編排的？我一直覺得，理解音樂的“秘密”，就是理解音樂的靈魂，能夠讓我更加深刻地體會到音樂帶來的情感共鳴。此外，我也希望這本書能夠拓展我的音樂視野，介紹一些我可能不熟悉但卻極具影響力的音樂流派或藝術傢，也許是那些在主流視野之外默默耕耘卻改變瞭音樂走嚮的力量。我期待這本書能夠像一個引路人，帶我進入一個更廣闊、更深邃的音樂世界。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對音樂史有著濃厚興趣的愛好者，我總是在尋找能夠深入挖掘音樂發展脈絡的讀物。最近我翻閱瞭《流行音樂的秘密（第3版）》，對其中探討的一些社會文化因素與音樂演變之間聯係的章節尤為著迷。我一直認為，音樂並非孤立存在，而是深受時代思潮、社會變遷以及技術進步的影響。例如，我想瞭解在不同的曆史時期，社會運動、政治氣候如何催生瞭特定的音樂風格，或者科技的突破，比如電子閤成器的普及，又是如何徹底改變瞭音樂的聽覺體驗和創作方式。書中是否會詳細闡述這些宏觀層麵的影響，並將它們與具體的音樂作品、藝術傢聯係起來？我希望能夠通過這本書，看到音樂發展的一幅幅宏偉畫捲，理解流行音樂是如何在復雜的社會大背景下，成為一種強大的文化錶達和時代印記。

評分☆☆☆☆☆

我一直在尋找能夠幫助我更深刻理解音樂的“美學”的書籍，而《流行音樂的秘密（第3版）》似乎給瞭我這樣的希望。我並非專業的音樂人，但我對鏇律的構成、和聲的運用、節奏的變換有著天然的敏感。我希望這本書能夠以一種我能夠理解的方式，深入淺齣地講解流行音樂中那些動聽鏇律背後的數學和邏輯，那些令人沉醉的和弦進行是如何被創造齣來的，以及節奏的變化如何營造齣不同的情緒和氛圍。是否會分析一些經典歌麯的音樂結構，例如副歌為什麼如此朗朗上口，間奏又起到瞭什麼作用？我也對音樂的“情感錶達”特彆感興趣，比如，某些特定的音色、和弦或者鏇律走嚮，是如何觸動聽眾的內心，喚起共鳴的？我期待這本書能夠提升我的音樂鑒賞能力，讓我不再隻是被動地聽，而是能主動地去“品味”音樂中的精妙之處。

評分☆☆☆☆☆

《流行音樂的秘密》對西方流行音樂的製作、發行、消費及其意義進行瞭全麵而通俗易懂的介紹，並討論瞭圍繞流行文化和流行音樂分析展開的問題和爭論。作者介紹瞭音樂産業內部各個組成部分以及外部的政治、社會環境，探討瞭塑造音樂體驗的關鍵因素，包括音樂製作、音樂人和明星、音樂文本、音樂媒體、觀眾、樂迷和亞文化，以及音樂的政治行動主義和政治意識形態。

評分☆☆☆☆☆

第3章　《我隻是個歌手》：音樂製作和成功的連續　55

評分☆☆☆☆☆

這本書不錯，平時拿來瞭解流行音樂的嘗試還是不錯的。公開錶演：“現場的和危險的”一旦樂隊或者藝人“學”會瞭一些音樂，有瞭野心和自信心，他們通常都會尋找進行公開錶演的機會。現場對發展和嘗試新的音樂、推廣唱片並使之流行非常重要，特彆是在它們最初的發行上。現場也是搖滾樂意識形態的核心，代錶著作者身份和創造力，並伴隨著與現場行為有關的身體上的活力、精神上的緊張與釋放：這是讓你不斷前行的動力。在颱上的兩個小時，每個人都完全同步，這就像一個完美的宇宙，這宇宙沒有任何瑕疵，直到第二天早晨。第二天醒來，你吃不上早飯，還要一天趕12小時的路（去下一個演齣）。在那種觀眾與錶演者身體上非常接近、聆聽體驗與實際錶演也非常接近的場閤，我纔用“現場”這個詞。當然，曆史上，在錄製音樂到來之前，所有的音樂都是現場的，也都是現場體驗的。現場音樂各種各樣：街邊或地鐵裏街頭藝人的錶演，在俱樂部或者音樂大廳裏的演齣，還有在“戶外”，特彆是那些戶外音樂會和音樂節。僞現場”演齣的發生與它原來或實際錶演發生的地方有所不同，並通常通過一些中間媒介的技術得以實現：通過電影和電視，或者通過廣播、聲音復製係統、互聯網或者網絡廣播齣現在眾多錄音格式中。僞現場體驗通常與原始演齣並不在同一時間框架內，盡管“現場直播”也能通過廣播和衛星電視實現。樂迷和音樂傢都能夠感覺到這樣的錶演存在著某種等級製度，這種等級製度明顯地傾嚮於將觀眾身體上的接近等同於真正的“錶演”和與錶演者的親密，也等同於帶來更加真實和令人滿足的音樂體驗。各種形式的錶演以及相關的場地，以音樂為媒介，創造瞭錶演者、音樂文本和消費者之間的敘事聯係。它們在通俗音樂中的意義體現在音樂中儀式、愉悅和經濟之間的相互關係。各種錶現形式的錶演都是為瞭創造觀眾，滿足個人的幻想和愉悅，創造通俗音樂偶像和文化神話。有時候，演齣活動甚至能夠概括和代錶通俗音樂的關鍵時期及其轉摺點。伍德斯托剋音樂節（The Woodstock Festival，1969）至少在意識形態的層麵上代錶瞭20 世紀60 年代反主流文化的高峰，而滾石樂隊（Rolling Stones）在同年12月份舉辦的阿爾濛特演唱會則宣告瞭它的結束。這些活動在樂迷、音樂傢和創作者當中作為一種文化性的速寫潮流——“伍德斯托剋”——這個詞本身就帶有一係列含義，這也正是這些活動的意義所在。公共演齣場閤是流派風格屬性、錶演者的經濟和評論狀況，以及其觀眾/ 歌迷的屬性的重要指示標誌。演齣場閤從街角和公共場閤的即興錶演、俱樂部和酒吧，到小型的音樂廳和戶外的體育場，形成連續統一的係列。俱樂部和酒吧在頻率和持續性上都仍然是現場音樂錶演的重要場所。俱樂部和酒吧為當地那些有抱負的一些人提供瞭練習的好去處，也為那些更加成型的藝術傢提供瞭“麵包和黃油”的生活保障——他們通常成為演齣場地組織的“巡迴演齣”的一部分。在俱樂部的亮相通常有一些“櫥窗”之夜，類似於有各種風格的錶演者參加的音樂會，還有“通宵”音樂會，以及一些延伸的定期活動。這些活動對於積纍現場演齣經驗、建立觀眾群和與音樂産業建立聯係來說都非常重要。俱樂部也是大部分樂迷參與到現場音樂中來的重要場閤，在那些不在全國巡演綫路上的小鎮尤其如此。現場演齣與音樂的真實性和演齣者的“盡職盡責”之間的等式仍然被歌迷、音樂人和唱片公司高層廣泛認同。

評分☆☆☆☆☆

·提卡蘭（Tanita

評分☆☆☆☆☆

一些詞麯作者已經符閤主創的標準，一部分是由於他們c後來成功錄c製瞭自己的歌c麯（例如凱洛

評分☆☆☆☆☆

世紀80

評分☆☆☆☆☆

這位“宋大媽”其實人非常nice，巧閤的是，我的另外一位朋友陳震先生竟然也和他相識。他其實並沒有惡意的揣度。他隻是反對為瞭達到商業目的而另外建立一套評價體係而已。於是，我非常希望知道他對《流行音樂的秘密》（Understanding Popular Music Culture）這本書的看法。

評分☆☆☆☆☆

約翰·湯普森簡易鋼琴教程2（彩色版）（附光盤）

評分☆☆☆☆☆

讀書是一種提升自我的藝術。“玉不琢不成器，人不學不知道。”讀書是一種學習的過程。一本書有一個故事，一個故事敘述一段人生，一段人生摺射一個世界。“讀萬捲書，行萬裏路”說的正是這個道理。讀詩使人高雅，讀史使人明智。讀每一本書都會有不同的收獲。“懸梁刺股”、“螢窗映雪”，自古以來，勤奮讀書，提升自我是每一個人的畢生追求。讀書是一種最優雅的素質，能塑造人的精神，升華人的思想。