發表於2024-11-11
現代印刷技術空前發達,其印製法帖逼真之程度,遠過古人雙鈎填墨及匯刻。而且,基於原碑帖的放大與縮小,更可全方位地展現書作的精神風采。這是極方便於書法學習的。鑒於此,本社選編瞭這套書法經典放大叢帖。所選法帖多是原文字較小者,因而“放大”也就具有瞭價值。這些碑帖都是佳作傑構,趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說:“昔人得古刻數行,專心而學之,便可名世。”本套叢帖字數遠非“古刻數行”可比。放大本不僅追求原色,而且盡量做到保持原帖的點畫、字形、行氣、章法之“真貌”,使原作由於字“小”而不易見的韻緻得以充分展現。如此既利於瞭學習,也增強瞭欣賞的多元性。
《始平公造像記》,全稱《比丘慧成為亡父始平公造像題記》,北魏孝文帝太和二十二年(四九八),刻於河南洛陽龍門古陽洞北壁。孟達撰文,硃義章楷書。共十行,行二十字。此造像題記為陽文楷書,在曆代石刻中獨樹一幟。書法端謹莊嚴、寬博雄強。包世臣評之為“具龍威虎震之規”。康有為《廣藝舟雙楫》將此刻列為“能上品”,是方筆魏碑的極則。啓功先生有詩贊雲:“題記龍門字勢雄,就中尤數始平公。”本次放大選用之本為朵雲軒所藏未鏟底前拓本。
書法經典放大·銘刻係列:始平公造像記 下載 mobi pdf epub txt 電子書 格式 2024
書法經典放大·銘刻係列:始平公造像記 下載 mobi epub pdf 電子書本書真的不錯。買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書,喜歡看各種各樣的書,看的很雜,文學名著,流行小說都看,隻要作者的文筆不是太差,總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看,看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。
評分印刷相當不錯。 在我國近現代繪畫史上,有“南黃北齊”之說,“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石,而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹,二人被美術界並列在一起,足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生於浙江金華,卒於1955年。名質,字樸存,擅長山水、花卉並注重寫生,但成名相對較晚。50歲以後,他的畫風逐漸趨於寫實,80歲以後,纔真正形成瞭人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹晚年的山水畫,所畫山川層層深厚,氣勢磅礴,驚世駭俗,這一顯著特點,也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由於黃賓虹在美術史上的突齣貢獻,在他90歲壽辰的時候,被國傢授予“中國人民優秀的畫傢”稱號。[2] 黃賓虹作品 他繪畫的技法,早年行力於李流芳,程邃,以及髡殘,弘仁等,但也兼法元、明各傢。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀,遒勁有力,在行筆謹嚴處,有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的,六十歲以前是典型的“白賓虹”。 六十歲以後,曾兩次自上海至安徽貴池,遊覽烏渡湖、鞦浦、齊山。江上風景甚佳,他起瞭定居之念。貴池之遊在黃賓虹畫風上的影響,便是從新安畫派的疏淡清逸,轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機,黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸嚮“黑賓虹”過渡。1928年黃賓虹首遊桂、粵,畫瞭大量寫生作品。自此以後,黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳齣來,而以真山水為範本,參以過去多年“鈎古畫法”的經驗,創作瞭大量的寫生山水,在章法上前無古人。 69~70歲,黃賓虹有巴蜀之遊。這是他繪畫上産生飛躍的契機。其最大的收獲,是從真山水中證悟瞭他晚年變法之“理”。證悟發生在兩次浪漫的遊曆途中:“青城坐雨”和“瞿塘夜遊”。 “青城坐雨”是在1933年的早春,黃賓虹去青城山途中遇雨,全身濕透,索性坐於雨中細賞山色變幻,從此大悟。第二天,他連續畫瞭《青城煙雨冊》十餘幅:焦墨、潑墨、乾皴加宿墨。在這些筆墨試驗中,他要找到“雨淋牆頭”的感覺。雨從牆頭淋下來,任意縱橫氤氳,有些地方特彆濕而濃重,有些地方可能留下乾處而發白,而順牆流下的條條水道都是“屋漏痕”。當我們把這種感覺拿來對照《青城山中》,多麼酷肖“雨淋牆頭”啊!完全是北宋全景山水的章法,一樣的筆墨攢簇,層層深厚,卻是水墨淋灕,雲煙幻滅,雨意滂沱,積墨、破墨、漬墨、鋪水,無所不用其極! “瞿塘夜遊”是發生在遊青城後的五月,迴滬途中的奉節。一天晚上,黃賓虹想去看看杜甫當年在此所見到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方嚮走去。月色下的夜山深深地吸引著他,於是在月光下摸索著畫瞭一個多小時的速寫。翌晨,黃賓虹看著速寫稿大聲叫道:“月移壁,月移壁!實中虛,虛中實。妙,妙,妙極瞭!”至此,黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長、最經常的繪畫主題,閤渾厚與華滋而成美學上自覺之追求。 七十歲後,所畫作品,興會淋灕、渾厚華滋;喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用,使山川層層深厚,氣勢磅礴,驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風,正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點,也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。 黃賓虹曾說過學習傳統應遵循的步驟:“先摹元畫,以其用筆用墨佳;次摹明畫,以其結構平穩,不易入邪道;再摹唐畫,使學能追古;最後臨摹宋畫,以其法備變化多。”黃賓虹所說的宋畫,除瞭北宋的大傢外,往往閤五代荊浩、關仝、董源、巨然諸傢在內。“宋畫多晦冥,荊關燦一燈;夜行山盡處,開朗最高層。”(1940年題畫山水) 黃賓虹作品 在北平的十一年,黃賓虹完成“黑賓虹”的轉變後,又進行“水墨丹青閤體”的試驗。用點染法將石色的硃砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中,“丹青隱墨,墨隱丹青”,這是受西方印象派啓發,思以將中國山水畫兩大體係(水墨與青綠)進行融閤的一大創舉。 南歸杭州後,看到良渚齣土的夏玉而悟墨法,將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體,畫麵的朦朧融洽更接近江南山水的韻緻,筆與墨一片化機。 在中國近現代畫壇上,黃賓虹是一位非常重要的畫傢。由於黃賓虹在美術史上的突齣貢獻,在他90 歲壽辰的時候,被國傢授予“中國人民優秀的畫傢”榮譽稱號。 論畫 (一)中國古代優秀的畫傢,都是能夠深切的去體驗大自然的。徒畫臨摹,得不到自然的要領和奧秘,也就限製瞭自己的創造性。事事依人作嫁,那便沒有自己的見解瞭。——見硃金樓《近代山水畫大傢——黃賓虹先生(上)》(刊1957年《美術研究》二月號) 可(二)作山水應得山川的要領和奧秘,徒事臨摹,便會事事依人作嫁,自為畫者之末學。——1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》 (三)法從理中來,理從造化變化中來。法備氣至,氣至則造化入畫,自然在筆墨之中而躍現於紙上。——1953年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
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評分時值今日,那句古訓似乎已經過時,早已被時代所淘汰瞭。在今天如果再有人在眾人麵前提及那句古訓時,一定會引來人們的譏笑或者非議。讀書這一行固然很好,但你也不能說其它的各行各業就都是“下品”呀,是不是?正如孔夫子所言:“己所不欲,
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